Claude Monet · Руан · 1892 -1894
Руанський собор Моне: камінь, підданий випробуванню світлом
Більше тридцяти картин, готичний фасад і години роботи проти сонця, що обертається: Моне перетворює нерухомий пам'ятник на досвід часу.
Розписаний з кімнат з видом на західний портал, потім довго повторюється в Живерні, серіал не тільки документує собор Це показує, що наше сприйняття змінюється з повітрям, порою року, часом і кольором.
Серіал в одній ідеї
Суб'єкт не рухається; все інше змінюється
Коли Моне почав працювати навпроти собору Паризької Богоматері в Руані в 1892 році, він уже досліджував принцип серії з Meules et les Peuplier Система проста на вигляд: підтримувати стабільний візерунок і малювати його трансформаці ле готичний фасад накладає новий викли е вертикальний, складний, покритий нішами, порталами, вершинами та скульптурами, які щохвилини ловлять світло по-іншому.
Моне не прагне скласти точну архітектурну зйомку Деталі губляться в товстому матеріалі; лінії стають кольоровими вібраціями Однак маса пам'ятника залишається переконливою Саме ця напруга робить серію сильною: майже незмінна структура ніби розчиняється, в той час як одна живопис зроблені з ключів залишаються напрочуд солідними.
Дати, показані на картинах, можуть вказувати на 1894 рік, тому що Моне взявся і завершив картини, розпочаті перед мотивом у Живерні в 1892 і 1893 рока ому серія є одночасно продуктом безпосереднього спостереження і терплячої роботи 'майстерні омент не копіюється за один сеанс; він перебудований.
Задокументована хронологія
Три роки, щоб перетворити моменти на ціле
Серія не виконується в одному шматку Моне чергує спостереження в Руані, повертається в Живерні, обкладинки, рейтинги і відбір на виставку.
Перше перебування
Моне встановлює свої картини обличчям до західного фасаду і шукає кілька рамок.
Змінити свій погляд
Він працює з сусідніх кімнат; портал, вежа Сен-Ромен і вежа Альбан відрізняються за обстановкою.
Друга кампанія
Він повернувся до Руана, помножив світні стани і продовжив кілька картин паралельно.
Живерні
Картини розглядаються в майстерні, щоб відповідати кожному ефекту та надавати узгодженості цілому.
Дюран-Рюель
Двадцять соборів представлені в Парижі купцем Полем Дюран-Рюелем.
Живопис перед обличчям часу
Кілька відкритих полотен, одне світло, яке слідує
Працюйте за ефектами, а не за годинником
Світло не поважає організацію живописц ефект може тривати кілька хвилин, зникати за хмарою, потім повертатися змінени ому Моне готує кілька полотен і переходить від одного до іншого, коли умови збігают е операція не передбачає ідеальної механіки: його листи демонструють розчарування, втому та візерунок, який важко осягнути.
Тісне обрамлення майже знімає міський контекст Фасад заповнює полотно, вирізане вгорі і з боків Глядач вже не споглядає собор, розміщений у квадраті; він перед стіною світла Кілька крихітних фігур біля підніжжя пам'ятника все ж нагадують його масштаб.
Орендовані кімнати пропонують підняте і стабільне положенн е обмеження перетворює вікно в рамо оне не обертається навколо будівлі, як фотограф-документаліст: він поглиблює фронтальні відносини, потім порівнює, чим вони стають.
Спостерігайте в Руані, будуйте в Живерні
Романтичний образ Моне, який захоплює кожне полотно одним жестом перед мотивом, є неточним Робота на місці забезпечує істотні зв’язки: температуру, орієнтацію тіней, інтенсивність неба та загальний стан фасаду Але художник відносить картини до Живерні та довго їх піднімає.
Ці чохли не видають враження Вони прояснюють ц оне шукає тривалий еквівалент швидкоплинного відчутт она може підсилити контраст, згустити область або об'єднати гармонію, щоб кожен картина працює поодинці, а решта утворює ціле.
Підписи і дати 1894 року таким чином часто відповідають моменту завершення, а не початку всіх спостережень Серія поєднує в собі погоду, зорову пам'ять і рішення майстерні.
Візуальний аналіз
Шість областей показують, як камінь стає кольором
У версії повного сонця Моне не деталізує кожну скульптур Він організовує пороги тепла, тіні та матеріалу, яких достатньо для реконструкції фасаду.
Троянда
Темне коло стабілізує центр, не описуючи камінь за каменем.
Вершини
Їх вертикальний крій надає гострого ритму масі фасаду.
Вежа
Вежа Сен-Ромен розширює обрамлення і отримує більше косих світлів.
Портал
Арки повторюють вигини, які фокусують погляд на вхід.
Тіні
Сині і фіолетові копають камінь, не вдаючись до чистого чорного.
Цифри
Кілька дотиків на землі надають людському масштабу пам'ятника.
Фасад не прикритий світлом, як вуаль: в живопис, світло і архітектура стають єдиним матеріалом.
Порівняльне читання з повідомленнями Музею д'Орсе та Національної галереї мистецтв.Порівняти без плутанини
П'ять версій, п'ять режимів сприйняття
Заголовки часто описують ефект, а не вимірювану годин Вони спрямовують погляд на домінуючу гармонію: сіру погоду, ранкове сонце, повне сонце або кінець дня.
| Версія | Дата повідомлення | Домінуюча палітра | Візуальний ефект | Збереження |
|---|---|---|---|---|
| Портал, вид спереду | 1892 рік | Коричневий, охристий, приглушений синій | Щільний, майже земний фасад. | Музей д'Орсе |
| Портал, сіра погода | 1892 рік | Фіолетовий і блакитний сірий | Рельєфи об'єднуються в розсіяному світлі. | Музей д'Орсе |
| Портал, ранкове сонце | 1893 рік | Синій, рожевий і кремовий | Прохолодне світло розділяє площини. | Музей д'Орсе |
| Портал і вежа Сен-Ромен, ранок | 1893 рік | Білий, блідо-блакитний, бузковий | Маса здається легкою і майже атмосферною. | Музей д'Орсе |
| Західний фасад, сонце | 1894 рік | Золото, персик, світло-блакитний | Виступи нагріваються; западини залишаються холодними. | Національна галерея мистецтв |
Навіщо повторювати?
Одна серія - це не тридцять копій: це тридцять відповідей
Візерунок як вимірювальний прилад
Якби Моне змінив пам'ятники на кожному полотні, було б важко виділити ефект світл епет створює порівняльний протокол: фасад залишається достатньо впізнаваним, щоб око сприймало те, що різн об'єкт стає своєрідним інструментом, що розкриває атмосферу.
Але наукової нейтральності немає Обрамлення рухається, розміри змінюються, а картини беруться до рук Моне не створює ані фотографій, ані каталогів погод Він створює естетичний досвід, коли кожне полотно конденсує стан світу.
Представлені разом роботи змушують око циркулювати Пурпур, який здається темним в одному варіанті, стає сяючим поруч з апельсином; чіткий портал здається майже розчиненим перед обличчям сірої гармоні і з цих розбіжностей народжується і серіал.
Виставка 1895 року: побачити відмінності пліч-о-пліч
Поль Дюран-Рюель виставив двадцять соборів у Парижі в травні 1895 Ця презентація встановлює проект як великий ансамбль Публіка вже не бачить лише одного образу Руана: він відчуває перехід від одного світла до іншого.
Серія також знаменує собою момент комерційного визнанн оне тоді далекий від труднощів перших виставок імпресіоністів Однак принцип залишається сміливим: запропонувати кілька картин, які майже ідентичні за тематикою і глибоко різні за сенсацією.
Ця логіка буде продовжуватися в поглядах Лондона, Венеції і особливо в Водяних ліліях Як повторюється візерунок, в живопис отримує автономі олір і дотик більше не служать лише для опису; вони стають справжньою подією.
Колір і матеріал
Тіні блакитні, світло має товщину
Здалеку собор здається майже нематеріальним Впритул він зроблений з рельєфів с живопис, чохли та штрихи, які вловлюють справжнє світло кімнати.
Метод читання
Чотири жести для порівняння Соборів
Закріпити троянду
Використовуйте його як орієнтир, а потім спостерігайте, як його контури змінюються від версії до версії.
Порівняйте провали
Портали і ніші найкраще показують тіньову температуру: синю, фіолетову, коричневу або зелену.
Подивіться на краї
Те, що вирізає Моне, вказує на його обрамлення та розкриває рухи між кампаніями.
Змінити відстань
Впритул подивіться матеріал; здалеку нехай ключі реконструюють фасад.
Вибрати за атмосферою
Шість діючих соборів, шість присутностей у кімнаті
Правильний вибір залежить не стільки від знаменитості титулу, скільки від бажаної температури: сонячної енергії, синюватого спокою, коричневої глибини або м'якості туману.
Повне сонце
Безкоштовне золото для розігріву вітальні або входу.
Яскравий спокійСиня гармонія
Збалансована свіжість для спальні або офісу.
Дифузна м'якістьРанковий туман
Тонкі проходи для спокійної атмосфери.
Глибина мінералуКоричнева гармонія
Щільна, тепла та архітектурна присутність.
Троянда і золотоКінець дня
Огортаючий світло для дружньої кімнати.
Перший деньВежа Олбейн, Світанок
Чітка версія з делікатними переходами.
Інституційні джерела
Інструкція з датування, вимірювання та порівняння
Повідомлення про версію 1892 року, розміри 100, 2 × 65, 4 см і походження Камондо. Консалт.
Повідомлення про версію 1893 року з порталом і вежею Сен-Ромен. Консалт.
Понад тридцять переглядів у 1892-1893 роках, завершено в Живерні в 1894 році. Дивитись інструкцію.
Версія 1892 року під назвою коричнева гармонія, 107 × 74 см. Дивіться роботу.
Часті питання
Руанський собор Моне у восьми відповідях
1.Скільки соборів Руана намалював Моне?
Інституції сьогодні говорять про більш ніж тридцять перегляді очна цифра змінюється в залежності від способу розмежування ряду і пов'язаного з ним обрамлення, але вона перевищує двадцять, представлені Дюран-Рюелем в 1895 році.
2.Коли Моне намалював руанську серію?
Він працював перед собором у 1892 і 1893 роках, потім взявся і завершив численні картини у своїй майстерні в Живерні в 1894 Тому кілька робіт мають дату 1894.
3.Звідки Моне розписав собор?
З кімнат, розташованих обличчям до західного фасаду, в безпосередній близькості від Соборної площі Зміни приміщень пояснюють певні варіації в обрамленні.
4.Чому Моне написав одночасно кілька полотен?
Кожному полотну відповідав світловий ефек оли сонце або хмари модифікували фасад, він змінював полотно, щоб знайти гармонію, адаптовану до нових умов.
5.Чи закінчили картини перед собором?
Ні Пряме спостереження є фундаментальним, але Моне взявся за картини в Живерні надовг тому серія поєднує роботу над мотивом, пам'яттю та побудовою майстерні.
6.Де подивитися Собори Моне?
Музей д'Орсе зберігає п'ять основних Інші версії можна знайти зокрема в Національній галереї мистецтв у Вашингтоні та в декількох міжнародних публічних колекціях.
7.Чому архітектурні деталі здаються розмитими?
Моне надає перевагу співвідношенням кольорів і атмосферному сприйнятт ескульптури залишаються запропонованими товстими штрихами; на відстані вони перекомпоновані без точного лінійного малюнка.
8.який варіант вибрати для оформлення інтер'єру?
Сині гармонії і туман підходять для тихих приміщень; повне сонце і кінець дня приносять більше тепл оважайте вертикальний формат і забезпечуйте м'яке бічне освітлення.
0 коментарів