Магдалена Кармен Фріда Кало-і-Кальдерон народилася в Койоакані в 1907 У дитинстві вона страждала від поліомієліт 1925 році серйозна автобусна аварія спричинила численні переломи і відкрила довгу серію операцій, корсетів і періодів нерухомост ід час одужання Кало почав малювати, використовуючи мольберт, пристосований до його ліжка, і дзеркал ео головною лабораторією стала Його біографічна історія не проста: одяг, тварини, рослини, медичні предмети, написи та пейзажі конструюють багаторівневий образ тіла, статі, болю та культурної приналежност 1929 році вона вийшла заміж за Дієго Рівер они відносини, зроблені колаборації, розлучень і возз'єднань, перетинає його роботу, не виснажуючи ї ало збирає мексиканське народне мистецтво, носить регіональний одяг і використовує формат ретабло, ex-votos і доколумбові традиції, щоб стверджувати виразну мексиканську сучасніст алопортрет з намистом з тернів і колібрі ставить обличчя в центр мережі страждань, тварин і рослинност алопортрет з намистом з тернів і колібрі ставить обличчя в центр мережі страждань, тварин і рослинност алопортрет з намистом з тернів і колібрі ставить обличчя в центр мережі страждань, тварин і рослинност алопортрет з намистом з тернів і колібрі ставить обличчя в центр мережі страждань, тварин і рослинност алопортрет з намистом з тернів і колібрі ставить обличчя в центр мережі страждань, тварин і рослинност алопортрет з намистом з тернів і колібрі ставить обличчя в центр мережі страждань, тварин і рослинност алопортрет з намистом з тернів і колібрі ставить обличчя в центр мережі страждань, тварин і рослинност алопортрет з намистом з тернів і колібрі ставить обличчя в центр мережі страждань, тварин і рослинност алопортрет з намистом з тернів і колібрі ставить обличчя в центр мережі страждань, тварин і рослинност алопортрет з намистом з тернів і колібрі ставить обличчя в центр мережі страждань, тварин і рослинност алопортрет з намистом з тернів і колібрі ставить обличчя в центр мережі страждань, тварин і рослинност алопортрет з намистом з тернів і колібрі ставить обличчя в центр мережі страждань, тварин і рослинност алопортрет з намистом з тернів і колібрі ставить обличчя в центр мережі страждань, тварин і рослинност алопортрет з намистом з тернів і колібрі ставить обличчя в центр мережі страждань, тварин і рослинност алопортрет з намистом з тернів і колібрі ставить обличчя в центр мережі страждань, тварин і рослинност алопортрет з намистом з тернів і колібрі ставить обличчя в центр мережі страждань, тварин і рослинност алопортрет з намистом з тернів і колібрі ставить обличчя в центр мережі страждань, тварин і рослинност алопортрет з намистом з тернів і колі подвійна фігура і спліт пейзаж Андре Бретон наближає Кало до сюрреалізму, але вона наполягає на тому, що вона малює свою реальність, а не мрі Відданий комуніст, вона виставлялася в Нью-Йорку в 1938 році, в Парижі в 1939 році і брала участь у міжнародній виставці сюрреалізму в Мексиці в 1940 Її єдина персональна виставка в Мексиці за її життя відбулася в 1953 Вона померла в Каса Асуль в 1954 Її відносно вузька робота розгортає велику рефлексію на самооцінку, інвалідність, сексуальність, політику і мексиканську культур ідбірка "Фріда Кало" помітно порівнює Дерево Надії, залишається твердою і Автопортрет на кордоні Його читання сприяє креслення.
Кало не видає жодного обличчя: кожен автопортрет перекомпоновує тіло, історію та ідентичність новими знаками.
