1734 -1802 · Великий британський портрет, Лондон і дослідження Емми Гамільтон

Чутливі обличчя, швидке драпірування, театральні пози і незліченні дослідження Емми Гамільтон роблять Джорджа Ромні одним з великих британських портретистів XVIII століття.

Джордж Ромні народився в Далтон-ін-Фернесс, Ланкашир, в 1734 Син столяра, він отримав місцеву підготовку у мандрівного портретиста Крістофера Стіла, перш ніж оселитися в Кендал амбітний, він покинув сім'ю в Лондон в 1762 і вперше прагнув утвердитися в історії живопис ілько нагород від Товариства мистецтв засвідчили це прагнення, але портрет швидко став центром його кар'єр 1773 і 1775, поїздка до Італії дозволила йому вивчати Рафаеля, Тиціана, Корреджо і великі римські декораці одале в Лондоні Ромні створив свою студію на Кавендіш-сквер і став, разом з Рейнольдсом і Гейнсборо, одним з портретистів найбільш затребувані з британського суспільств еді Елізабет Стенлі, адмірал сер Чалонер Огл або багато моделей, чиї імена іноді втрачалися, захоплюються в елегантній позі, з точно спостережуваним обличчям і одягом, обробленим більш вільн ромні уникає Королівської академії і зберігає незалежну позицію, організовану навколо дуже продуктивної майстерн она зустріч в 1782 році з Еммою Харт, майбутньою леді Гамільтон, перетворила його уяву Він малював і малював її десятки разів як Цирцея, вакханка, свята, чарівник або фігура Шекспір еді Гамільтон в Цирцеї, отже, не просто портрет: жест, погляд і драпірування перетворюють модель як міфологічний персонаж, на межі сценічного та виразного вивчення Тисячі малюнків свідчать про історичні, літературні та релігійні проекти, багато з яких так і не були завершен ему Автопортреті більш стриманий погляд розкриває художника, що стоїть за цією мирською машиною Ромні повернувся на Північ у 1799 році, ослаблений хворобою, і помер у 1802 робі його робота об'єднала соціальну схожість, театральний винахід і мальоване дослідження виняткової величин ідбір "Джордж Ромні" особливо порівнює леді Гамільтон як Цирцею та леді Елізабет Стенлі Його читання надає перевагу малюванню.

Ромні будує портрет між двома швидкостями: обличчя зберігає ідентичність, тоді як драпірування та жест звільняють модель від театру та міфу.