1856 -1910 · Дуе, Париж і світло Сен-Клера

Розділені штрихи, чисті кольори та середземноморські береги роблять Анрі-Едмон Кросса одним із великих поетів неоімпресіонізму.

Анрі-Едмон Кросс народився в Дуе в 1856 році під ім'ям Анрі Едмон Жозеф Делакруа Навчався в Ліллі у Альфонса Коласа потім в Парижі в майстернях Еміля Дюпон-Зіпсі і Франсуа Бонвен о уникнути плутанини з Еженом Делакруа, він поступово прийняв ім'я Крос однак його дружні стосунки з Сера, Сіньяком, Анграном і Люсом наблизили його до групи, яка заснувала Салон Індепенданті 1891 році, в рік смерті Сера, Крос наблизив його до групи, яка заснувала Салон Індепенданті 1881 році його дружні стосунки з Сера, Сіньяком, Анграном і Люсом наблизили його до групи, яка заснувала Салон Індепенданті 1881 році його дружні стосунки з Сера, Сіньяком, Анграном і Люсом наблизили його до групи, яка заснувала Салон Індепенданті 1881 році його дружні стосунки з Сера, Сіньяком, Анграном і Люсом наблизили його до групи, яка заснувала Салон Індепенданті 1881 році його дружні стосунки з Сера, Сіньяком, Анграном переломний момент Того ж року проблеми зі здоров'ям привели його до поселення в Сен-Клері, поблизу Лаванду Варське узбережжя стає лабораторією всієї своєї зрілост олови, пляжі, острови і пагорби описуються не змішуванням на палітрі, а невеликими штрихами доповнюючих кольорів, які око зближує на відстан ечірнє повітря відповідає на запрошення Сіньяка створити "декоративний пам'ятник" у світлі Півдня: фігури, парасолькові сосни і море стають сучасною пастораллю Золоті острови, Пляж Сен-Клер і Кипариси в Каньї поєднують в собі дивізіоністську строгість і прагнення до вільної природи, іноді пов'язане з анархістськими переконаннями живописця З часом його дотик розширюється, троянди, фіолетові, апельсини і блюз отримують автономі е еволюція готує певну сміливість Фов, зокрема Матісса, який відвідує Кросс на Півдні Його подорожі до Венеції в 1903 і 1908 роках запропонували йому інший простір відображень: лагуна, мости і вітрила, розчинені в світлих акордах Помер у Сен-Клері в 1910 році, він прагнув менше копіювати мотив, ніж баланс між наукою про контрасти і задоволенням від кольор ідмер у Сен-Клері в 1910 році він залишив Середземномор'я, де світло стало самою архітектурою пейзаж ідмер у Сен-Клері в 1910 році він залишив менше копії мотиву, ніж баланс між наукою про контрасти та задоволенням від кольор ідмер у Сен-Клері в 1910 році він залишив менше копії мотиву, ніж баланс між наукою про контрасти та насолодою від кольор ідмер у Сен-Клері в 1910 році він залишив Середземномор'я, де світло стало самою архітектурою пейзаж ідмер у Сен-Клері в 1910 році він залишив Середземномор'я, де світло стало самою архітектурою пейзаж ідмер у Сен-Клері в 1910 році він залишив Середземномор'я, де світло стало самою архітектурою пейзаж ідмер у Сен-Клері в 1910 році він залишив Середземномор'я, де світло стало самою архітектурою пейзаж ідмер у Сен-Клері в 1910 році він залишив Середземномор'я, де світло стало самою архітектурою пейзаж ідмер у Сен-Клері в 1910 році він залишив Середземномор'я, де світло стало самою архітектурою пейзаж ідмер у Сен-Клері в 1910 році він залишив Середземномор'я, де світло стало самою архітектурою пейзаж ідмер у Сен-Клері в 1910 році він залишив Середземномор'я, де світло стало самою архітектурою пейзажу

Крос не розщеплює світло, щоб охолодити його у формулі: він розділяє кольори, щоб море, сосни та повітря знаходили свою найінтенсивнішу вібрацію на відстані.