Гуго ван дер Гоес, ймовірно, народився близько 1440 Його походження залишається невизначеним, але документально підтверджена кар'єра почалася в Генті, де він був зроблений майстром гільдії художників в 1467 Він брав участь у великих ефемерних прикрасах, замовлених містом для церемоній двору Бургундії і став деканом гільдії в 1474-1475 Ці обов'язки свідчать про вже значну репутаці і збережена робота, сьогодні реконструйована за стилістичним порівнянням, відрізняється широтою фігур, інтенсивністю емоцій і світлом, яке описує з такою ж точністю обличчя, тканини, квіти і простор риптих Портінарі пропонує найвідоміший синтез. Томмазо Портінарі, представник банку Медічі в Брюгге, він був написаний між 1473 і 1478 роками для церкви Сант-Егідіо лікарні Санта-Марія-Нуова у Флоренці а поклонінні пастухів, Оголена дитина спочиває на землі і стає джерелом світл рипастирі з потужними індивідуалізованими рисами, ангели, жертводавці, зруйнована архітектура і символічні квіти організовані навколо цього крихкого центр рибуття у Флоренцію в 1483 році, величезний вівтарний образ глибоко вразив Гірландайо, Філіппіно Ліппі та інших італійських художників своїм натуралізмом і блиском олійного живопис рибуття у Флоренцію в 1483 році, величезний вівтарний образ глибоко вразив Гірландайо, Філіппіно Ліппі та інших італійських художників своїм натуралізмом і блиском олійного живопис рибуття у Флоренцію в 1483 році, величезний вівтарний образ глибоко вразив Гірландайо, Філіппіно Ліппі та інших італійських художників своїм натуралізмом і блиском олійного живопис рибуття у Флоренцію в 1483 році, величезний вівтарний образ глибоко вразив Гірландайо, Філіппіно Ліппі та інших італійських художників своїм натуралізмом і блиском олійного живопис рибуття у Флоренцію в 1483 році, величезний вівтарний образ глибоко вразив Гірландайо, Філіппіно Ліппі та інших італійських художників своїм натуралізмом і блиском олійного живопис рибуття у Флоренцію в 1483 році, величезний вівтарний образ глибоко вразив Гірландайо, Філіппіно Ліппі та інших італійських художників своїм натуралізмом і блиском олійного живопис рибуття у Флоренцію в 1483 році, величезний вівтарний образ глибоко вразив Гірландайо, Філіппіно Ліппі та інших італійських художників своїм натуралізмом і блиском олійного живопис рибуття у Флоренцію в 1483 році, величезний вівтарний образ глибоко вразив Гірландайо, Філіппіно Ліппі та інших італійських художників своїм натуралізмом і блиском олійного живопис рибуття у Флоренцію в 1483 році, величезний вівтарний образ глибоко вразив Гірландайо, Філіппіно Ліппі та інших італійських художників своїм для прийому відвідувачів і робот оповідь ченця Гаспара Офхуйса повідомляє про серйозну психологічну кризу, зроблену з туги, провини і марення Ми повинні уникати зведення пізніх робіт до цього єдиного епізоду, але Смерть Богородиці чітко демонструє виняткову драматичну концентрацію: апостоли, зібрані навколо ліжка, кожен висловлює жалобу з особливим обличчям і жесто гріхопадіння людини, Плач і портрети виявляють однакову здатність об'єднувати спостереження і духовну напруг an der Goes помер у Руж-Клуатрі в 1482 Незважаючи на відносно невеликий обсяг робіт, його вплив поширюється від стародавніх Нідерландів до Італії епохи Відродження вибір "Г'юго ван дер Гоес" особливо порівнює Вівтар Портінарі: Поклоніння пастухів і Смерть Діви Його читання надає перевагу деталям.
Ван дер Гоес передає відданість фізичній: обличчя, рука чи квітка несуть стільки ж значення, скільки вся архітектура вівтаря.
