Живерні, 1890 -1891 · Серія про світло, пори року та час

Розписуючи одні й ті ж пшеничні жорна в різні часи і пори року, Клод Моне перетворює стійкий сільськогосподарський мотив в лабораторію світла, кольору і атмосфери.

Клод Моне взявся за свою велику серію Меулів біля свого будинку в Живерні між кінцем літа 1890 і весною 1891 Представлені форми - це точніше пастухи або пшеничні жорна, вирощені після збору врожаю для захистіть снопи перед обмолото ий простий об'єм, видимий з сусідніх полів, пропонує Моне стійку точку відліку перед обличчям швидких змін навколишнього світ интернет працює одночасно на декількох картинах, проходячи повз від одного до іншого, коли сонце, туман, мороз або сніг змінюють співвідношення кольорі Тому предметом є не лише жорна: це його світний "конверт", повітря, яке відокремлює його від погляду, часу та пори року. Двадцять п'ять видів, як правило, додаються до основної серії з 1890 -1891 У травні 1891 Моне представив п'ятнадцять у Дюран-Рюель у Парижі, підтверджуючи новий спосіб експонування кількох варіацій одного мотив роботи вибрані дозволяють дотримуватися такого способу: пізнє літо, осінній спад, ранковий сніг і західне сонц силует залишається практично ідентичним, але фіолетові тіні, жовті, рожеві і сині змінюються повністю досвід пейзажу Повторення таким чином стає способом зробити видимим те, що продовжує зникати Вибір "Meules de Claude Monet" особливо порівнює Les Meules de ble, кінець літа - Monet і Deux meules, занепад день, осінь - Моне Його читання прихильно ставиться до матеріалу.

Млинове каміння залишається; все інше змінюється Моне фарбує об'єкт менше, ніж світло, яке в кожен момент змушує його виглядати по-іншому.