Лувр · INV 780 · близько 1517 -1520
Вакх Леонардо да Вінчі: Святий Іоанн трансформований і нагороджений майстернею
Ця велика фігура, ймовірно, не була розроблена як Вакх картина була святим Іоанном Хрестителем, перетвореним через кілька поколінь додаванням винограду, плюща і тирсу.
Майстерня Леонардо · приписується Франческо МельціКоротка відповідь
Святий, який став богом вина
Картина, яку традиційно називають Вакх сьогодні зареєстрований Лувром під назвою Святий Іван ХрестительЙого перший стан представляв попередника Христа: молодий, одягнений у тваринну шкіру, його рука піднята до неба і оснащена очеретяним хрестом.
Наприкінці XVII століття його іконографія була "язичницьки оздоблена вінцем з плюща і гроном винограду; хрест був змінений на тирс Останні наукові експертизи дозволили відрізнити ці втручання від первісного ядра.
Атрибуція, яка буде використана: майстерня Леонардо да Вінчі, приписувана Франческо Мельц остійна приказка "намальований Леонардо" маскує поточний стан досліджень і офіційне повідомлення Лувру.
Два накладених читання
Що належало святому, що робить Вакха
Інтерес твору полягає саме в цьому палімпсесті: поза і частина костюма залишаються християнськими, в той час як кілька доданих знаків нав'язують міфологічне прочитання.
Перша держава: Святий Іван Хреститель
- Шкіра тварин нагадує аскетичне життя в пустелі.
- Піднятий палець вказує на вищу істину і сповіщає Христа.
- Довгий очеретяний хрест традиційно ідентифікує Джона.
- Скелястий пейзаж влаштовує віддаленого від світу проповідника.
Перетворення: Вакх
- Виноградне гроно, покладене в руку, вимагає вина.
- Корона плюща замінює рослинний атрибут святого.
- Хрест стає тирсом, ритуальним жезлом бахічної процесії.
- Чуттєвість тіла перечитується як давнє сп'яніння.
Кероване читання
Три деталі, де історія картини залишається видимою
Посмішка в тіні
Обличчя виходить з щільного сфумат е загадкова солодкість наближає фігуру до маленького Святий Іван Хреститель автограф, не маючи достатньо, щоб довести, що Леонардо виконав всю картину.
Християнський жест
Підняті рука і палець продовжують направляти погляд за межі картини Навіть перетворений на стародавнього бога, персонаж зберігає візуальний синтаксис Попередника.
Дуже оригінальна шкіра
Відгуки C2RMF показали, що плямиста шкіра не є пізнім бахічним доповненням Вона вже належала святому Іоанну і свідчить про першу релігійну програму.
Хронологія матеріалу
П'ять століть подорожей, ретуші та реставрації
Ймовірна страта в близькому оточенні Леонардо, можливо, Франческо Мельці.
Кассіано даль Поццо бачить твір у Фонтенбло і знову віддає його Леонардо.
Додають виноград і плющ; хрест перетворюється на тирс.
Живописний шар переноситься з його дерев'яного панно на полотно.
Велика реставрація настає після кількох століть трансформації.
Відновлення Cinzia Pasquali та огляди C2RMF прояснюють послідовні стани.
Обережний вердикт
Винахід Леонардо, виконання майстерні, можливо ідентифікована рука.
Формула враховує три рівні визначеності без перетворення гіпотези на підпис.
Чому Лувр висуває ім'я Мельці?
Композиція близька до його досліджень: монументальна фігура, показовий жест, неоднозначна посмішка, тіньова оболонка Успіх моделі та її варіанти можуть сигналізувати про винахід майстра.
Якість не є однорідною, а живопис є частиною колективної практик Учні беруть малюнки, коробки, процеси та фігури, не маючи автографа на кожному кроці.
Реставрація зблизила енергійний малюнок тіла та деякі ботанічні деталі Вертумнус і Помона, робота підписана Мелзі Атрибуція залишається сформульованою з обережністю.
Порівняти, щоб зрозуміти
Великий святий і маленький святий Іоанн Леонардо
Великий формат: INV 780
Фігура встановлена в пейзажі, майже в повний зріст, з достатньою анатомією Її розміри сприяють декоративному читанню і, можливо, пояснюють легкість, з якою святий був перетворений на стародавнього бога.
Малий формат: INV 775
Святий автограф виходить з чорного фону, обрамлений на півдорозі Посмішка, піднятий палець і хрест роблять зв'язок очевидним, але більш тонкий матеріал і єдність світлотіні відрізняють творчість Леонардо. Ди репродукцію святого Івана Хрестителя.
Стежка Франческо Мельці
Подивіться на рослини, а не тільки на посмішку
Мельці був одним з найвірніших супутників Леонардо Він зберігав свої папери після смерті і глибоко засвоював його манеру В Вертумнус і Помона"гладкі тони шкіри, потужні силуети та прискіплива рослинність пропонують більш точні точки порівняння, ніж розпливчаста "леонарська схожість".
Зближення не перетворює файл на абсолютну визначеність Він пояснює, чому Лувр відокремлює ідею майстерні від гіпотези конкретної руки: "Майстерня Леонарда" - це загальна основа; "приписана Мельці" - це поточна пропозиція.
Зображення: Франческо Мельці, Вертумнус і Помона, Gemäldegalerie, Берлін.
Спільний візуальний тип
Молодий, красивий і майже стародавній святий Іоанн
Великий святий студії Леонардо народився не ізольовано На початку XVI століття Рафаель та інші художники представляли Іоанна як молодого атлетичного аскета Межа між священним тілом і стародавньою красою стає свідомо пористою.
Ця неоднозначність сприяла подальшій трансформаці істало модифікувати атрибути: і без того героїчне тіло могло змінити свою ідентичність, не будучи повністю перефарбованим Тому порівняння дозволяє уникнути хибної альтернативи між християнством і язичництвом: Відродження вже зробило їх формально діалогом.
Збереження
Чому підтримка і реставрації мають значення так само, як і стиль
Картина вже не на своїй оригінальній опорі Перенесення з дерева на полотно, здійснене наприкінці XVIII століття, відокремило живописний шар від його первісної структури Цей тип втручання прагнув врятувати картину, яку вважали крихкою, але обов'язково змінював її поверхню, її натяг і іноді її читання.
Зображення
Експертизи в різних вогнях розрізняють шари, повтори та пізніші доповнення.
Матерія
Перенесення та стародавні реставрації пояснюють певні нерівності, які око могло надто швидко приписати художнику.
Іконографія
Плющ, виноград і тирс можна було виділити як втручання після першого Святого Іоанна.
Атрибуція
Реставрація знову робить видимі якості малювання та кольору корисними для порівняння з Мельці.
Не плутайте
Святий Іоанн, Вакх і сучасний стан: картина на картині
| Елемент | Читаючи Святого Іоанна | Читання Вакха | Стан за іспитами |
|---|---|---|---|
| Шкіра тварин | Аскетизм у пустелі | Екзотична шкіра стародавньої процесії | Оригінальний елемент |
| Пальцем піднятий | Оголошення Христа і спасіння | Жест одкровення або сп'яніння | Належить до первинного складу |
| Палиця | Рід Кросс | Вакхічний Тирс | Хрест трансформувався пізно |
| Плющ | Не потрібна роль | Корона Вакха | Пізніше додавання |
| Виноград | Не сумісний з початковою ідентифікацією | Вино і урожай | Пізніше додавання |
Дивіться роботу
У Луврі, в кімнаті 710
Картина позначена Лувром в кімнаті 710, крило Денон, рівень 1 Його великий формат - 177 × 115 см без аксесуарів - різко контрастує з малим Святий Іван Хреститель автограф Побачити їх в одному маршруті дозволяє безпосередньо судити про різницю в масштабі, матеріальній і світловій концентрації.
Презентація може змінитися: зверніться до неї офіційне повідомлення Лувру перед візитом.
Подовжуйте погляд
Відтворення та пов'язані колекції
Відкрийте для себе формати та варіанти цієї монументальної композиції.
Леда, Вакх і стародавні винаходи, пов'язані з майстром і його майстернею.
Порівняйте роботиСвятий Іван Хреститель у ЛеонардоСвятий автограф, варіанти та зображення Попередника.
Часті питання
Що пам'ятати про Вакха
Чи був Вакх намальований Леонардо да Вінчі?
Лувр відносить його до майстерні Леонардо да Вінчі, з атрибуцією, запропонованою Франческо Мельц изайн, пов'язаний з майстром, залишається можливим, але виконання не вважається повністю автографом.
Чому Лувр називає його святим Іоанном Хрестителем?
Тому що перша держава була християнською Виноград, плющ і тирс, які нав'язали ім'я Вакх, є пізнішими перетвореннями.
Коли святий був перетворений на Вакха?
Перетворення зазвичай поміщають наприкінці 17 століття, через кілька поколінь після того, як картина була виконана приблизно в 1517-1520 роках.
Які елементи Bacchus були додані?
Додано крону плюща та гроно виноград очеретяний хрест святого Іоанна був модифікований, щоб набути вигляду тирса.
Шкіра тварин - це доповнення?
Н Останні експертизи свідчать, що він належав до першої держави і вже згадував про життя святого Іоанна в пустелі.
Чому ми думаємо про Франческо Мельці?
Якість малюнка, тони шкіри та певні ботанічні деталі порівнюються з його надійними роботами, зокрема Вертумнус і Помона.
Картина все ще на дереві?
Н Спочатку намальований на панелі, він був перенесений на полотно наприкінці 18 століття.
Де подивитися картину в Луврі?
У повідомленні музею наразі вказано номер 710, крило Денон, рівень 1. Найкраще перевірити його місцезнаходження перед поїздкою.
0 commentaire