Всього об'єкта · Відень 1900
Керівники KLIMT
У Густава Клімта рама не просто захищає полотно Вона може мати назву, розширювати золото, нав'язувати ритм, перетворювати картину на предмет і пов'язувати роботу з цілою архітектурою.
Рамка іноді є останньою частиною картини - а іноді її першим реченням.
Щоб зрозуміти рамки Клімта, треба відмовитися від ідеї аксесуара, обраного постфактум кадровико кілька великих робіт, край продумується одночасно з зображенням Він фіксує відстань від стіни, регулює перехід між живописом і архітектурою і навіть може дати назву, яку зображення відмовляється давати поодинці.
Ця увага відповідає програмі Віденської сецесії: скасування ієрархії між "образотворчим мистецтвом" і прикладним мистецтвом Живопис, метал, типографіка, меблі та сценографія повинні утворювати цілісне ціле Тому обстановка стає місцем співпраці між художником, майстром і архітектором.
Перед порівнянням
Чотири способи нагляду в Клімті
Дерево, рельєфний метал, позолота або ліплення: автономний предмет, розміщений навколо полотна.
Область полотна функціонує як внутрішня рамка і готує погляд перед об'єктом.
Ім'я, цитата або формула вписують твір у промову так само, як і у форму.
Стіна, ніша і кімната стають оболонкою образу: це ідеал тотального твору мистецтва.
Випадок n° 1 · Метал стає явним
Паллада Афіна : кадр, який оголошує зображення
Намальований 1898, Паллада Афіна є програмною роботою юної Сецесіон огида-захисниця мистецтв носить лускоподібні обладунки, шолом і маленьку оголену фігурку Правд около неї металева рамка повторює логіку зображення: бічні спіралі, забита поверхня і монументальна назва.
Слово ПАЛЛАДА АФІНА біжить по верхній поперечині Ще до входу на картину глядач отримує ім'я і авторитет Рамка не ілюструє полотно: проголошує його.
Рамка трохи збільшує ширину, але кардинально змінює статус роботи: розписаний квадрат стає церемоніальною табличкою, майже щитом або знаком.
Корпус n° 2 · Названий кадр
Юдита I : коли напис виправляє вигляд
В Юдита I (1901), Клімт стискає біблійну розповідь до такої міри, що робить голову Олоферна майже другорядною Домінують обличчя, золото і намист е двозначність сприяла асиміляції фігури з Саломе, ще однією фатальною жінкою, дуже присутньою в уяві фін-де-сікль.
Верхня поперечина рами вирішує питання: ДЖУДІТ УНД ОЛОФЕРНЕС. Край, отже, стає картелем, включеним у робот Він не тільки описує те, що видно; він відновлює те, що композиція навмисно зробила невизначеним.
Спіралі і металеві рельєфи взаємодіють зі стилізованими деревами, золотими лусочками і розписними прикрасами На межі між полотном і рамою стає важко дізнатися, де закінчується зображення і починається предмет.
Три рішення, три ефекти
Від пофарбованої рамки до вертикального пристрою
Основний співробітник
Георг Клімт, брат, який надав рельєф малюнкам
Курсант Густава Георг Клімт (1867-1931) навчався у Віденській школі мистецтв і ремесел, а потім працював ножицем, скульптором по металу та вчителем.
Джерела Klimt Foundation чітко документують його роль у виконанні виконавчих органів Паллада Афіна і з Юдита I, за проектами Густава Ця співпраця підсумовує амбіції сецесії: малюнок живописця вартий не більше, ніж майстерність майстра; виконана робота залежить від обох.
- Художник проектує: пропорції, написи, візерунки, співвідношення з композицією.
- Металіст інтерпретує: тиснені, точені, зібрані, патиновані та міцність матеріалу.
- Кадр стає доказом: він зберігає сліди колективної роботи, рідко помітні в обрізаних репродукціях.
Поширеною пасткою є автоматичне призначення будь-якої золотої рамки, що оточує Клімт, Георгу Тільки рамки, задокументовані архівами, каталогами та колекціями, повинні бути представлені як оригінальні творіння.
За межами лиття
Обстановкою може стати вся кімната
На виставці Бетховена 1902 року Йозеф Гофман координував двадцять одного художника навколо скульптури Макса Клінгера Фриз Клімта займає стіни бічної нави; отвір забезпечує вид на центральну стату Тут рама вже не є прямокутником, розміщеним навколо полотна: це архітектурна послідовність.
Історична фотографія нагадує, що сецесійна думка про виставку в цілому Відстань, висота, прохід і світло брали участь у роботі так само, як і малюнок Ця логіка продовжиться в палаці Стоклет, де мозаїки Клімта безпосередньо реагують на архітектуру та меблі.
Історичний погляд на XIV Виставку сецесії, 1902 Авторство: Віденський архів сецесії.
Метод читання
Шість запитань перед Клімтом у рамці
Ці перевірки дозволяють уникнути плутанини в історичній обстановці, пізнішій музейній рамі та каймі, намальованій Клімтом на самому полотні.
Для розмноження
Який кадр вибрати, не зробивши підроблений "оригінальний кадр"?
Мета полягає не в тому, щоб приблизно скопіювати музейну обстановку, а в тому, щоб знайти справедливий зв’язок між роботою, її кольорами та вашим інтер’єро Завжди чітко згадуйте, що це сучасна рамка.
Він підсилює контури і підходить для дуже золотистих композицій без додавання другого орнаменту.
Ближче до старого блиску, ніж блискуче золото Віддайте перевагу простому ліпленню і теплій патині.
Він дозволяє квадрату або дуже щільному полотну дихати і створює чітку тінь навколо рами.
Корисно для пейзажів, зелені Аттерзе та робіт до Золотого періоду.
Розширити аналіз
Три роботи Клімта доступні в ручній мальованій репродукції
Часті питання
Рамки Клімта: найнеобхідніше
Клімт зробив власні рами?
Деякі з них він розробив, але матеріальне виконання можна було довірити майстр Його брат Георг, зокрема, створив металеві рами Паллада Афіна і Юдита I за його малюнками.
Рамки Юдита I це оригінально?
Та Вона належить до історичної концепції твору і має напис "JUDITH UND HOLOFERNES", необхідний для ідентифікації біблійного предмета.
Рамка портрета Адель Блох-Бауер I роботи Густава Клімта?
Золоту раму взагалі приписують Йозефу Гофману, архітектору та головній фігурі Wiener Werkstätte Вона ілюструє колективний вимір віденської сучасності.
Чому репродукції часто показують картини без рамок?
Каталоги та магазини часто обрізають зображення на пофарбованій поверхні, щоб запропонувати кілька форматі е подання є комерційно корисним, але воно може видалити частину матеріальної історії роботи.
Чи завжди потрібно класти золоту раму навколо Клімта?
Ні Чорний, коричневий каркас або американський малий барабан може краще поважати композиці олодо працює особливо, якщо воно залишається матовим, простим і налаштованим на фактичні тони фарби.
Джерела та кредити
Повідомлення, з якими проводилися консультації
- Віденський музей - Паллада Афіна : розміри полотна та рамки, CC BY 4.0 зображень.
- База даних Густава Клімта - Георг Клімт : навчання та співпраця для керівників.
- Бельведер - Путівник по галереї : реєстрація кадру Юдита I.
- Сецесія Відня - Фрісландія Бетховен : 1902 виставка і принцип тотального твору мистецтва.
- База даних Густава Клімта - Колиска сучасності : Нуда Верітас, цитата та контекст.
- Зображення Юдита I, Нуда Верітас і Любов : твори, що є суспільним надбанням, файли Вікісховища, які тепер розміщені на CDN Shopify магазину.
0 commentaire