Густав Клімт і Віденська сецесія
Розрив з Кюнстлерхаусом, павільйоном-маніфестом, міжнародними виставками, Бетховен Фрісландія - тоді колективний від'їзд у 1905 Вісім років, які змінили Клімта та віденську мистецьку сцену.
Установа до того, як стати лейблом стилю
Віденська сецесія виникає з конкретної проблеми: хто вирішує, що може побачити публіка у Відні, як відбираються роботи і яке місце відводиться іноземним художникам?1897 року Густав Клімт і його союзники не тільки шукали нового вигляду Вони створили асоціацію, виставкову програму, журнал і незабаром власну будівлю.
Слово "сецесія" стосується добровільного відокремленн итці покинули Віденський кооператив образотворчих художників, що базувався в Кюнстлерхаусі, оскільки вважали його політику занадто консервативною, недостатньо міжнародною і занадто залежною від давніх комерційних форм Мистецтво свого часу хочуть представити без підпорядкування єдиній доктрині.
Ось чому роботи, що демонструються, не всі однакові Співіснують символістський живопис, архітектура, плакат, типографіка, меблі та скульптур единство походить не стільки від єдиної декоративної лексики, скільки від методу: вільна організація простору, протистояння Відня Європі та розгляд самої виставки як творіння.
Від розриву до старту
Хронологія показує дивовижне прискорення: за кілька місяців група придбала назву, журнал, міжнародну політику та будівл Потім успіх робить видимими відмінності, які містив початковий ентузіазм.
Фундамент і розрив
Асоціація була утворена 3 квітня Клімт обирається першим президентом Після конфлікту в травні кілька членів офіційно покинули Кюнстлерхаус.
Виставляти та публікувати
Перша виставка навесні, запуск Ver Sacrum, потім друга виставка в листопаді в новому павільйоні Ольбріха.
Клімт у центрі суперечок
Картини факультетів викликали суперечку, яка вийшла за межі сецесії та зробила мистецьку свободу Клімта невіддільною від публічних дебатів.
Виставка Бетховена
Двадцять один художник координує архітектуру, живопис і скульптуру навколо Бетховена Клімт малює монументальний фриз для трьох стін.
Велика Клімтська ретроспектива
Вісімнадцята виставка пропонує Клімту загальну презентаці er Sacrum, однак, припинив публікацію того ж року.
Внутрішній розкол
Напруженість навколо Карла Молла, галереї Мітке та керівництво асоціацією призвели до виходу групи Клімта.
Розлучитися, потім негайно показати
Фундамент не зводиться до жесту відмов итці повинні довести, що можлива інша виставкова політик они організовані навколо Клімта, першого президента, Карла Молля, віце-президента, і призначають Рудольфа фон Альт почесного президент их амбіції поєднують місцеву автономію і міжнародну відкритість.
Плакат, розроблений Клімтом для першої виставки, підсумовує конфлікт у формі міф есей бореться з Мінотавром, а Афіна спостерігає за сцено еро можна прочитати як нове художнє покоління; чудовисько, як і старий орде е зображення не просто ілюструє подію: воно створює історію звільнення.
Сам плакат піддався цензурі
Перша версія показує оголене тіло Тесея Для публічного показу Клімт повинен приховати певні частини з типографськими елементами Епізод показовий: ще до відкриття програма свободи відповідає моральним та адміністративним нормам міста.
Крижовий черв'як, друкована лабораторія
Періодичне видання асоціації з'явилося з січня 1898 Тексти, орнаменти, ілюстрації та персонажі були продумані разо часопис розширює виставку на папері і дозволяє членам працювати над єдністю між змістом, зображенням і макетом.
Павільйон, який вже представляє ідею
Будівля Сецесіону не є традиційним музеє ольбріх проектує адаптований виставковий павільйон, з великою кімнатою, освітленою згори Перегородки та маршрути можуть бути перекомпоновані відповідно до кожного проект архитектура тому безпосередньо служить художній політиці групи.
Зовні білі об'єми, відносно голі поверхні і знаменитий купол золотого листя складають миттєво впізнаваний образ Віденці швидко дали йому прізвиська, в тому числі і "золотої капусти" Цей контраст між світлою геометрією і органічним орнаментом оголошує баланс, якого прагне віденська сучасність.
Кожна епоха має своє мистецтво, мистецтво має свою свободу.
Девіз, вписаний на фасаді, не обіцяє свободи без інституці она стверджує, що сучасна інституція повинна дозволяти художникам реагувати на своє сьогоденн авільйон таким чином стає водночас робочим інструментом, міською емблемою та видимим аргументом проти нерухомості, яку критикує Кюнстлерхаус.
Подивіться рух за межі декору
Дві історичні фотографії поміщають розрив у людську траєкторію: покоління, яке навчалося в Школі прикладного мистецтва, потім Клімт, який став незалежним авторитетом після свого відходу.
Близько 1880 року Густав Клімт і його брат Ернст були в авангарді класу Фердинанда Лауфбергера Їх навчання вже поєднує в собі живопис, декор і архітектурне замовлення, три області, які Сецесія об'єднає по-різному.
Джерело Вікісховище →
Через два роки після відходу Клімт став провідною фігурою галереї Мітке Його художній авторитет залежить вже не від президентства асоціації, а від мережі колекціонерів, спонсорів і виставок.
Джерело Вікісховище →Як змінюється мова Клімта
Сецесія супроводжує перехід від ще натуралістичного портрета до більш фронтального, символічного та орнаментального живопису Три роботи дають змогу слідувати цій мутації, не зводячи її до механічного просування до золота.
1897 -1898 · ПОРТРЕТСоня КніпсБельведер, ВіденьМодель, червоне крісло і нестійкий простір анонсують новий спосіб побудови портрету Представлена на другій виставці Сецесіону в 1898 році робота поєднує в собі соціальну спостережливість і зухвале обрамлення.
Переглянути роботу в магазині →
1898 · ЕМБЛЕМАПаллада АфінаВіденський музей, ВіденьАфіна носить маленьку оголену фігурку Істин броня, металевий каркас і фронтальність перетворюють богиню в бойового охоронця нової асоціації.
Переглянути роботу в магазині →
1899 · ПРОГРАМАНуда ВерітасТеатральний музей, ВіденьВертикальна фігура тримає дзеркало назустріч глядачеві Картина протиставляє художню правду необхідності догодити всім і стає одним з програмних образів сепаратиста Клімта.
Переглянути роботу в магазині →
Бетховен: виставка як тотальна робота
Чотирнадцята виставка організована як колективна данина Бетховену Під керівництвом Йозефа Гофмана двадцять один художник працює навколо монументальної статуї композитора, створеної Максом Клінгеро архітектура, скульптура, настінний живопис, типографіка та подорож не зіставлені: вони узгоджені.
Клімт отримує лівий бічний коридор, який відвідувач перетинає, перш ніж побачити центральну стату Його Бетховен Фриз розгортає на трьох стінах пошуки щастя, натхненні інтерпретацією Ріхарда Вагнера Дев'ятої симфонії Плаваючі фігури, лицар, Тифе, Горгони, Поезія і остання пара складають розповідь без ілюзії традиційної глибини.
Записи сецесії вказують на майже 60 000 відвідувачі Суспільний успіх не стирає критичний скандал: кілька фігур вважаються деформованими, непристойними або патологічним Для Клімта досвід все ж є вирішальни Поверхня, лінія та орнамент набувають автономії, яка оголошує золотий період.
Страждаюче людство закликає лицаря боротися за ц ідводять погляд плаваючі генії.
Тифей, Горгони, Хвороба, Божевілля і Горе роз'їдають центральний простір.
Поезія та хор ведуть до подружжя, що обіймає, візуального відлуння Оди до радості Шиллера.
Ретроспектива, присвячена Клімту
Рік після виставки Бетховена Сецесіон присвятив свою вісімнадцяту виставку Густаву Клімту Презентація об’єднує важливу роботу та підтверджує, що перший президент став центральною - і найбільш суперечливою - фігурою руху.
Ця концентрація породжує парадокс Сецесія була заснована, щоб замінити академічний авторитет плюралістичним простором; тепер вона сильно ототожнюється з особистістю Клімт Успіх останнього приваблює колекціонерів і критиків, але він також акцентує увагу на внутрішніх питаннях: яке місце для продажів, прикладного мистецтва, індивідуальних виставок та інших членів?
Того ж року Ver Sacrum припинив виданн Група зберегла свою будівлю та свою програму, але загальний редакційний інструмент, який надав графічної форми її ідеям, зник Засновницький імпульс поступово переходить у фазу перевизначення.
061905 рік
Голосування, яке робить розрив видимим
Чому Клімт виходить із Сецесії?
Відхід 1905 року не був простою зірковою примхою Старі розбіжності протистоять членам щодо мети асоціації Деякі виступають за виставку незалежних робіт і бояться занадто близької близькості до комерційних інтересі Група Клімта більше підтримує співпрацю з прикладним мистецтвом, архітектурою та новими структурами продажів.
Карл Молл концентрує конфлікт Його роль у галереї HO Miethke і план використовувати цю галерею як виставку та маркетингову естафету були оскаржені 14 червня 1905 року голосування, несприятливе для позиції Молла, перетворило незгоду на розкол Молл пішов, потім Клімт і кілька родичів по черзі покинули асоціацію.
Було б оманливим механічно протиставити "чистих художників" "торговцям" Сама сецесія організовувала виставки і продавала роботи Дебати більше зосереджуються на контролі системи, місці прикладного мистецтва, впливі приватної галереї і культурному напрямку групи.
Продовжити заклад
Решта членів утримують асоціацію, павільйон і самостійну програм обудова не стає стаціонарним пам'ятником, присвяченим Клімту.
Створюйте деінде
Клімт, Молл, Мозер, Гофман, Роллер та їхні союзники продовжували співпрацю за межами асоціації, зокрема в Кунстшау 1908 і 1909 років.
Вісім акторів, яких слід визнати
Сецесія зобов'язана своєю силою взаємодоповнюваності практик Виявлення кількох назв допомагає нам зрозуміти, чому дебати про виставку, архітектуру, друк і прикладне мистецтво були нероздільними.
Громадський діяч групи, автор Паллади Афіни, Нуди Верітас і Бетховенського фризу.
Віце-президент фонду, лідер колекторних мереж і центральний актор у кризі 1905 року.
Сприяє Ver Sacrum і пов'язує сецесію з прикладним мистецтвом, потім з Wiener Werkstätte.
Очолює колективне планування виставки Бетховена і відстоює єдність мистецтв.
Проектує павільйон Сецесії як модульний простір і міський маніфест.
Видавець Ver Sacrum і автор дуже вертикального плаката до виставки Бетховена.
Великий аквареліст, якому в 1897 році було вісімдесят п'ять років, приніс свій престиж новій асоціації.
Супроводжує і формулює сепаратистську сучасність; вона тісно пов'язана з відомим девізом павільйону.
Розрив не зупиняє віденську сучасність
Відхід розділяє структури, а не художні проблем виставлення, розробка, публікація, продаж і співпраця залишаються великими питаннями наступного десятиліття.
Кунстшау Відень
Група Klimt бере участь у величезній тимчасовій виставці, розробленій як архітектурний ансамбль, Клімт, зокрема, представляє Le Baise Прикладне мистецтво та планування займають передбачуване місце.
Міжнародний Кунстшау
Новий протест розширює міжнародне відкритт олодше покоління, включаючи Оскара Кокошку, з'являється в ландшафті, який Сецесія допомогла зробити можливим.
Постійне повернення Фрісландії
Після публічного придбання та реставрації Бетховенський фриз встановлюється в спеціально спроектованому приміщенні в підвалі павільйону, для якого він був створений.
Заклад діє досі
Сецесія продовжує програму сучасного мистецтва, яку вирішують її члени Історія 1897 року залишається живою в незалежній виставковій моделі, а не простою реконструкцією Югендстиля.
Історичне місце, яке не є музеєм Клімта
У павільйоні проводяться тимчасові сучасні виставки та зберігається Бетховенський фриз Тому не варто очікувати побачити там величезну постійну колекцію картин Клімта.
- Почніть із дотримання девізу та купола з Фрідріхштрассе.
- Всередині подивіться, як план і світло обслуговують поточні об’єкти.
- Спуститися до Бетховенського фризу і слідувати історії зліва направо.
- Для Le Baiser і великої колекції Klimt разом із Belvedere.
- Перевірте час, закриття номерів і ціни перед відвідуванням.
Розширення історії через твори
Ці посилання відповідають активним колекціям у каталозі: Бетховенський фриз, роботи, пов’язані з павільйоном, і більший ансамбль, присвячений сецесії та модерну.
Порівняйте стіни, фігури, ворожі сили та кінцевий крутний момент.
Дослідити →ВІДЕНЬ 1900Сецесія і модернЖивопис, декор і графічна мова навколо віденської сучасності.
Дослідити →АРХІТЕКТУРА · ВИСТАВКАБудівля СецесіїРоботи та зображення, пов’язані з павільйоном, спроектованим Джозефом Марією Ольбріхом.
Дослідити →ВСІ РОБОТИГустав КлімтПортрети, пейзажі, алегорії, малюнки та декоративні композиції.
Дослідити →ПІСЛЯ СЕЦЕСІЇЗолотий періодПодивіться, як після 1902 року тривали поверхневі та декоративні експерименти.
Дослідити →МУЗЕЙ · ВІДЕНЬАвстрійська галерея БельведерШедеври Клімта та австрійська сучасність близько 1900 року.
Дослідити →Перевірте дати, роботи та перерву
Стаття надає перевагу самому Сецесіону, Базі даних Клімта, Бельведеру, Віденському музею та Музею Леопольд аріжки Вікімедіа використовуються лише для безкоштовних файлів та їх ліцензій.
Заснований 3 квітня 1897 року, розрив з Кюнстлергаузом, Вер Сакрум і вихід групи Клімта в 1905 році.
Зверніться до джерела →УСТАНОВАСецесія · Історія асоціаціїРоль Клімта, членів-засновників, будівля Ольбріха та поточна місія асоціації.
Зверніться до джерела →АРХІТЕКТУРАСецесія · БудівляДизайн павільйону, майданчика, виставкових просторів і постійна присутність Бетховенського фризу.
Зверніться до джерела →ВИСТАВКА 1902Сецесія · Бетховен ФризДати, двадцять один художник, сценографія, кількість відвідувачів, прийом і матеріальна історія фризу.
Зверніться до джерела →ПЕРЕРВА 1905Клімт База даних · Галерея МіткеРоль Карла Молла, ринкові відносини та розбіжності, які загострюють внутрішні конфлікти.
Зверніться до джерела →ГОЛОСУВАТИКлімт База даних · Карл МоллГолосування 14 червня 1905 року, "справа Молла" та вихід групи навколо Молла та Клімта.
Зверніться до джерела →АФІША 1898Музей Леопольда · Ver SacrumПовідомлення про плакат Клімта без цензури для першої виставки "Сецесія".
Зверніться до джерела →РОБОТА 1898Віденський музей · Афіна ПалладаПовідомлення про колекцію, дата, техніка та місце роботи у віденській сучасності.
Зверніться до джерела →СИНТЕЗБельведер · Ким був Густав Клімт?Трансформація мови Клімта, заснування сецесії та подолання академічного живопису.
Зверніться до джерела →Дванадцять запитань про Клімта та сецесію
Що таке Віденська сецесія?
Асоціація художників, заснована у Відні в 1897 році для оновлення виставкової політики, відкриття австрійської сцени для міжнародного мистецтва та захисту творчої свобод е просто декоративний стиль.
Чи знайшов Густав Клімт сецесію?
Та Він належить до групи засновників, стає першим президентом асоціації і швидко втілює її публічну видимість Сецесія, однак, залишається колективним підприємством.
Чому художники залишають Кюнстлерхаус?
Вони заперечують виставкову політику, яка вважається консервативною, не дуже міжнародною та надто схильною до комерційних звичо ририв офіційно оформився навесні 1897 року.
Що означає девіз будівлі?
Формула "Кожна епоха має своє мистецтво, мистецтво має свою свободу" підсумовує амбіції групи: виробляти для свого часу та захищати автономію творіння.
Чому павільйон Сецесії важливий?
Спроектований Йозефом Марією Ольбріхом і відкритий у 1898 році, він пропонує художникам модульний простір, призначений для сучасних виставкі ею купол із золотого листя стає візуальною емблемою руху.
Яка роль крижового хробака?
Видавався з 1898 по 1903 рік, періодичне видання поширювало тексти, малюнки, типографії та макет Він функціонує як графічна лабораторія так само, як і орган асоціації.
Що таке Бетховенська виставка 1902 року?
Чотирнадцята виставка "Сецесія", розроблена Максом Клінгером як колективна робота навколо статуї Бетховена Клімт створив Бетховенський фриз на трьох стінах.
Чому Клімт покинув Сецесію в 1905 році?
Навколо Карла Молля і галереї Мітке викристалізувалися старі розбіжності з приводу напрямку виставок, місця прикладного мистецтва і відносин з ринко ісля голосування 14 червня група Клімта вийшла.
Хто пішов з Клімтом у 1905 році?
До групи входять Карл Молл, Коло Мозер, Йозеф Гофман, Отто Вагнер, Альфред Роллер і Йозеф Марія Аухенталлер Списки відрізняються залежно від способу підрахунку членів і послідовних відставок.
Чи зникає сецесія після відходу Клімта?
N Асоціація та її будівля продовжують свою діяльність Сецесія існує і сьогодні як незалежна виставкова установа, присвячена сучасному мистецтву.
Що робила група Клімта після 1905 року?
Він організовує власні заходи, зокрема Kunstschau 1908 року, потім Internationale Kunstschau 1909 року, з центральним місцем, відведеним архітектурі, дизайну та єдності мистецтв.
Де сьогодні подивитися Бетховен Фрісландія?
У будівлі Сецесіону у Відні, де вона постійно експонується в підвалі з 1986 Умови відвідування необхідно перевірити на офіційному сайті перед поїздкою.
0 commentaire