Вітрувіанська людина: аналіз, пропорції та значення
Одна людина, дві позиції, коло і квадрат: найвідоміший малюнок Леонардо - це не стільки магічна формула, скільки візуальний досвід вимірювання тіла.
Вирішальна деталь часто забувається: коло і квадрат не мають однакового центру Леонардо адаптує стародавній текст, протиставляє дроби спостережуваному тілу і робить малювання інструментом для міркувань.
Що насправді показує Вітрувіанська людина?
Вітрувіанська Людина показує оголену чоловічу фігуру в двох накладених позиціях Горизонтальні руки і ноги з'єднані, вона вписується в квадрат Руки підняті і ноги розходяться, кінці її стикаються з колом Малюнок переводить в образ ідею, представлену римським архітектором Вітрувієм: гармонійна будівля повинна підтримувати відносини між своїми частинами, порівнянними з частинами добре пропорційного тіла.
Леонардо, однак, не просто ілюструє стародавній уриво ін ставить пропорції на випробування, відзначає додаткові заходи і приймає, що квадрат і коло мають два різних центр пупок керує колом; центр квадрата розташований нижче, на рівні лобка Ця дисоціація дає можливість вписати одне і те ж тіло в обох формах.
Результат об'єднує архітектуру, геометрію, анатомію поверхні і натурфілософію Тіло стає одночасно вимірюваним об'єктом, моделлю відносин і посередником між світом людини і порядком космосу Саме ця щільність - а не так звана "секретна формула" - пояснює тривалу силу образу.
Тіло, яке є нерухомим і рухливим одночасно
Тулуб і голова не повторюються Рух зосереджений в кінцівках Леонардо таким чином зберігає стійку вертикальну вісь при зміні отвору тулуба Зображення виглядає як послідовність руху, стиснута на одному аркуші.
У квадратному положенні руки простягаються горизонтально і ступні спираються на основ озмах крил відповідає висоті: тіло стає власним модулем У круговому положенні руки піднімаються і ноги розсуваються, поки не торкнуться окружності.
Фігуру тому не тільки "замкнуто" в геометрі ін активує фігури: жест змушує з'являтися коло, тоді як правильне ставлення визначає квадрат Геометрія залежить від тіла настільки, наскільки тіло, здається, залежить від нього.
Коло і квадрат не мають однакового центру
Це той момент, який дозволяє зрозуміти конструкцію, не перетворюючи її в загадку Діаграма нижче пояснювальна: вона розрізняє два центри, які оригінальне зображення накладає з великою економією засобів.
пупок Центр площі
лобок
Різниця в кілька сантиметрів змінює все
Вітрувій пояснює, що компас, розміщений на пупку, може проходити коло через пальці рук і ніг витягнутої людини Він додає, що розмах рук дорівнює висоті, що дозволяє отримати квадрат.
Якби ми нав'язали єдиний центр, дві форми погано б помістилися на тіл леонардо розділяє операції: коло слідує за пупком відкритої пози; квадрат будується з головою, ногами разом і руками горизонтально.
Центр квадрата відповідає середині зросту, в корені статевих органів Центр кола вище Малюнок не приховує щілини: робить її своїм рішенням.
Основні пропорції, які відзначив Леонардо
Аркуш поєднує в собі перефраз Вітрувія і виміри, які Леонардо переформулює або завершує Фракції описують не всі реальні тіла: вони будують модель порівняння, специфічну для його часу.
Розмах крил і висота
Відстань від одного кінчика пальця до іншого дорівнює зросту чоловіка.
Обличчя
Від низу підборіддя до лінії волосся: близько десятої частини загальної висоти.
Голову
Від низу підборіддя до маківки: приблизно одна восьма зросту.
Плечі
Найбільша ширина плечей становить близько чверті висоти.
Лікоть -пальці
Лікоть, від ліктя до кінця руки, представляє чверть людини.
Рука
Від зап'ястя до кінчика середнього пальця: приблизно десята частина зросту.
Нога у Леонардо
Нижня нота дає сьому, а не шосту, заявлену Вітрувієм.
Середина тіла
Корінь статевих органів ділить зріст надвоє в квадратній конструкції.
Те, що Леонардо забирає назад - і те, що він перетворює
Вітрувій пише про архітектуру; леонардо створює образ, здатний перевірити і розширити текс ожлива різниця між джерелом і малюнком.
| Питання | У Вітрувія, Архітектури III, 1 | На аркуші Леонардо |
|---|---|---|
| Мета | Поясніть, що храми повинні мати гармонійні стосунки, які можна порівняти з відносинами добре сформованого тіла. | Перетворіть оператор на графічний пристрій, а потім додайте вимірювання з подальшого читання та спостереження. |
| Базова одиниця | Чотири пальці роблять долоню; чотири долоні одна нога; шість долонь один лікоть; чотири лікті висоти. | Леонардо зберігає модульну логіку і малює градуйовану шкалу під фігурою. |
| Коло | Пупок служить центром компаса, коли чоловік розтягнутий, руки і ноги нарізно. | Відкрита поза зустрічається з окружністю; пупок є круглим центром. |
| Квадрат | Висота дорівнює розмаху рук. | Пряма поза вписується в квадрат, центрований нижче кола. |
| Нога | Одна шоста висоти. | Нижня нота вказує на сьому: доказ того, що Леонардо не копіює механічно. |
| Статус тіла | Нормативна аналогія для архітектури. | Намальоване, виміряне та приведене в рух тіло: візуальна лабораторія. |
Вітрувій перечитав у Мілані
Марк Вітрувій Полліон - римський архітектор I століття до Його трактат Архітектури повертається на перший план в гуманістичній Італії Художники та архітектори прагнуть зрозуміти текст, переданий без стародавніх ілюстрацій, на які він іноді посилався.
Потім Леонардо працював у Мілані і зацікавився архітектурою, пропорціями, машинами та анатоміє е його малюнок розташований поблизу досліджень Франческо ді Джорджіо Мартіні, сієнського архітектора, який перекладав і коментував Вітруві двійко чоловіків знають один одного; точна хронологія їх обміну навколо цього зображення, однак, залишається дискусійною.
Повідомлення Gallerie dell'Accademia також підкреслює важливість Леона Баттіста Альберті та Евклід Деякі звіти, використані Леонардо, краще відповідають Статуї від Альберті тільки з Вітрувієм Сучасна назва "Людина Вітрувія" тому правильна, але неповна: аркуш об'єднує кілька традицій.
Два рішення для друку
Архітектурні видання з XVI-XVII століть продовжують перекладати Вітрувія в образ облич з їх більш схематичними тілами, анатомічна точність і суперпозиція двох поз Леонардо виглядають ще більш унікальними.
Перший друкований та ілюстрований італійський переклад Вітрувія має тіло з важкою рамкою, розміщене в щільній геометричній конструкці изображення з суспільного надбання.
Ці діаграми, опубліковані в Ідея делла Архітеттура систематизуйте взаємозв'язок між тілами, вимірами та ідеальними формам image Open Access, The Metropolitan Museum of Art.
Чому це зображення стало символом?
Його значення не зводиться до "людини в центрі Всесвіту рисунок об'єднує кілька проблем, які тримає разом Ренесанс: будівництво, вимірювання, пізнання і зв'язування видимого з більшим порядком.
Архітектура
Тіло забезпечує взаємозв'язки між частинами і сукупністю Пропорція стає методом проектування цілісної будівлі.
Геометрія
Коло і квадрат - це абсолютні форм акладання їх навколо тіла перетворює силует на будівельну проблему.
Мікрокосмос
Людське тіло конденсує світовий порядок у невеликих масштабах Музейне повідомлення нагадує традиційну асоціацію кола з небом і квадрата з землею.
Досвід
Леонардо вимірює і виправляє Стародавній авторитет не покинутий, а зіштовхується з поглядом і малюнком.
Від аркуша до універсального значка
Нинішня слава малювання пізня Аркуш не був розроблений як автономний плакат: текст, масштаб і зображення утворюють корпус досліджен овно збережений у наукових колекціях, він масово увійшов у візуальну культуру з фотографією, друкованим відтворенням і медіа 20-го століття.
Сьогодні він символізує гуманізм, медицину, ергономіку, дизайн і іноді загальну ідею "науки Ці використання часто спрощують оригінал, але вони використовують нерухоме майно: зображення відразу робить видимим прагнення тримати тіло, вимірювання та світ в одному контексті.
Однак критична дистанція повинна зберігатися Фігура чоловіча, доросла, дійсна і ідеалізована Вона не є універсальним біологічним середнім Вона свідчить про історичну норму і інтелектуальну програму, а не медичний стандарт, дійсний для всіх тіл.
Що говорять нотатки навколо тіла?
Верхній текст перефразовує уривок Вітрувія про пропорції та напис людини в колі та квадрат нижній текст продовжується списком звітів: рука, стопа, голова, обличчя, ширина плечей, довжина передпліччя та положення суглобів.
Як це часто буває в записниках Леонардо, написання йде справа наліво Цей жест підходить для його лівої руки і конспектування Це не повинно автоматично шифруватися, щоб приховати секрет, Після того, як зображення перевернуто, текст читається як методичний проект, з його скороченнями і виправленнями.
Під ногами з'являється драбин она нагадує нам, що фігура не плаває чистою абстракцією: Леонардо хоче мати можливість ділити, порівнювати і повідомляти про довжин рисування є одночасно зображенням, коментарем і вимірювальним інструментом.
Чому аркуш такий переконливий?
Каліграфія обрамляє коло, горизонтальні лінії стабілізують квадрат і моделювання тіла дозволяє уникнути сухості простої діаграм ука лінії і інтелект сторінки нероздільні.
П'ять упереджених ідей для виправлення
Відомість зображення породила шар спокусливих наративі Деякі покладаються на можливі зв'язки; інші приписують малюнку те, чого він не показує.
"Золотий перетин організовує все"
На аркуші не анотовано явної конструкції золотого перетин аблизькі співвідношення волюрів можна знайти постфактум у багатьох формах, але це не є доказом наміру Леонардо.
"Коло і квадрат концентричні"
Вони не є Пупок є центром кола; центр квадрата розташований нижче вниз Ця різниця становить саме інтелект рішення.
"Леонардо розв'язав квадратуру кола"
Малюнок пов’язує тіло з двома фігурами, але він не будує квадрат, який має точно таку ж площу, як коло з лінійкою та циркулем.
"Це точно автопортрет"
Обличчя може нагадувати бородатий чоловічий тип, яким користувався Леонардо, але немає джерела, яке б довело, що він представляв себ ігура ідеальна, а не біографічна.
"Це тіло є точним універсальним стандартом"
Особини різняться за віком, статтю, морфологією та популяціє дроблення - це художньо-архітектурна модель, а не універсальна клінічна таблиця.
"Людина - центр світу"
Формула підсумовує гуманізм, але руйнує складність малюнк Леонардо має справу як із співвідношенням між частинами та всім, так і з передбачуваною абсолютною перевагою людини.
Де подивитися Вітрувіанську людину?
Аркуш належить Галереї Академії у Венеції під інвентарним номером 228. Зараз музей перераховує його як не викритоПапір і чорнило чутливі до світла: робота з'являється тільки під час строго контрольованих тимчасових презентацій.
Тому не варто організовувати візит до Венеції, припускаючи, що малюнок буде видими Зверніться до офіційного повідомлення та календаря виставк ігальні репродукції дозволяють вивчити весь аркуш, але оригінал залишається невеликою, крихкою поверхнею, дуже далекою від рекламних розширень.
Карло Джузеппе Герлі вигравірував і опублікував малюнок, хоча він належав родині Де Пагаве.
Джузеппе Боссі придбав у Де Пагаве великий набір малюнків Леонардо.
Листя з колекції Bossi доступні в Gallerie dell'Accademia.
Інвентар 228 зберігається у Венеції та показаний у виняткових випадках.
Зверніться до офіційного повідомлення Gallerie dell'Accademia →
Від розміреного тіла до зошитів Леонардо
Вітрувіанську людину найкраще зрозуміти, коли її розміщують між анатомією, перспективою, архітектурою та щоденною практикою зошитів.
Перевірте малюнок, текст і контекст
Зображення всі подаються з Shopif лінки нижче ведуть до інституційних повідомлень і стародавнього тексту, які лежать в основі аналізу.
Техніка, статус експозиції, походження Bossi та поточна інтерпретація аркуша.
Читати офіційне повідомлення →Стародавній прохід про симетрію храмів, корпусних модулів, кола і квадрата.
Переглянути текст Вітрувія →Повідомлення та зображення пропорцій тіла у відкритому доступі, опубліковане в 1615 році.
Подивитися роботу в Мет →Контекст гармонії, пропорцій і повернення до античних моделей в Італії.
Читати твір Мет →Лист Леонардо, що поєднує бюст, пропорційну схему, коня та вершників.
Порівняти метод →Безкоштовний каталог анатомічних малюнків Віндзора та візуального методу Леонардо.
Завантажити каталог →Вітрувіан Людина у восьми відповідях
Коли Леонардо да Вінчі намалював Вітрувіанську людину?
Аркуш, як правило, датований приблизно 1490 роком, під час міланського періоду Леонардо Точне місце призначення малюнка залишається невідомим.
Де оригінально?
У Галереї Академії у Венеції інвентар 228. Він не виставляється постійно через крихкість паперу та чорнила.
Які її розміри?
Аркуш має розміри приблизно 34 × 25 с Тому він набагато менший, ніж збільшення, які часто відтворюють у наукових музеях чи рекламі.
Чому ми бачимо чотири руки і чотири ноги?
Тому що накладаються дві послідовні позиці оризонтальні руки і з'єднані ноги відповідають квадрату; підняті руки і розставлені ноги відповідають колу.
Що є центром малюнка?
Є два: пупок для кола, лобок для квадрат форми не концентричні.
Вітрувіанська людина використовує золотий перетин?
На аркуші немає явної побудови воланів Числові зв'язки можливі апостеріорно, але вони не доводять, що золотий перетин організовує малюнок.
Чому Леонардо писав задом наперед?
Лівша, він часто писав справа наліво в своїх особистих нотатка е дзеркальне письмо підходило до його жесту; це не обов'язково секретний код.
Що означають коло і квадрат?
Вони вперше використовуються для геометричного перекладу пропорцій, описаних Вітрувієм Їх також читали як небо і землю, або макрокосм і мікрокосм, згідно з давньою символічною традицією.
0 commentaire