Крижані кубики та поразка Моне: Сена, захоплена зимою

Історичний контекст

Vétheuil, зима 1879-1880: коли Сена стає полярним ландшафтом

Моне живе у Ветеї з кінця 1878 року, навпроти хутора Лавакур, у фінансово важкий період і більш ізольований, ніж напружені роки Аржанте сільський ландшафт стає його щоденним рельєфом: церква, схили пагорбів, береги і особливо Сена, що спостерігаються під світлом і пори року, які змінюються без попередження.

Зима 1879-1880 років була винятково холодною Сена замерзає, подорожі ускладнюються і річка перестає бути лише дзеркалом, щоб стати суцільною, непрозорою, майже архітектурною месою Національна галерея нагадує, що Моне все ж встановлює свій мольберт надворі; погода явно не запрошувалася до голосування.

Цей контекст має значення, оскільки пояснює щільність зимової груп оне не виявляє раптово сніг, вже намальований в Аржантеї, але він стикається з більш жорстоким явищем у Ветеї: ціла річка взята, потім звільнена через розбиття льоду.

Художній стиль

Поразка: вражаюче слово для дуже реального явища

У річковій лексиці фіаско відноситься до розбивання і приведення в рух льоду під час м'якої погод плити відриваються, стикаються, дрейфують і можуть пошкодити береги, мости або затоплену земл ервісне значення катастрофи легко буде прищеплено до неї, але тут лід працює буквально.

Фонд Бейєлер розміщує звуковий будильник вранці 5 січня 1880 року: сім'ї Моне і Хошеде пробуджуються від сну тріщинами ріки Моне вийшов малювати шоу в наступні дн ористувач світла тому також мав чудову толерантність до природних тривог.

Шум, очевидно, не з'являється на полотні, але він залишається помітним у діагоналях, поверхня ламається і нерівність блоків Сцена здається спокійною здалеку; зблизька вона складається з поштовхів, ударів і води, яка повертає свої права.

Заморожена Сена

Дебакл у Ветей, з видом на Лавакур - Клод Моне

Лавакур з'являється за роздробленою річкою: географія залишається спокійною, а лід видає весь візуальний шум.

Імпресіоністська зима

Дебакл біля Ветея - Клод Моне

Варіація, коли кубики льоду вирізають поверхню та змушують око переміщатися між глибиною річки та матеріалом полотна.

Лавакур

Запуск сонця на Сені в Лавакурі, зимовий ефект - Клод Моне

Холод залишається блакитним, але захід сонця ковзає рожевим і помаранчевим у вод еже замерзла Сена отримує свою золоту годину.

Мистецтво та деталі

Куби льоду музею д'Орсе: 60, 5 × 99, 5 см дуже добре організованого холоду

Версія, що зберігається в Музеї д'Орсе, носить основну назву Les Glaçons, а іншу назву Débâcle sur la Sein ainted в 1880 році олією на полотні, вона має розміри 60, 5 × 99, 5 см і має інвентарний номер RF 1965 10. Ці дані дозволяють відрізнити її від інших поразок, що дозволяє уникнути ковзання всіх кубиків льоду в одній рамці.

Горизонтальний формат розтягує ріку Темні маси дерев і берегів дають стійку глибину, в той час як світлі пластини переривають воду, як шматки неба, що падають не в тому місц алітра зменшена, але ніколи не бідна: сірий, синій, зелений, ліловий і білий відповідають один одному, не шукаючи гарного декоративного хвилювання.

Робота в даний час не виставляється в театрах в Орсе, згідно з його повідомленням, Однак вона залишається однією з найяскравіших орієнтирів групи, зокрема тому, що її подвійна назва підсумовує два можливих читання: спостереження за плаваючими об'єктами, або відвідування події.

Мистецтво та деталі

Вісімнадцять, двадцять чи два десятки: чому музеї не дають стільки ж?

Музей Гульбенкяна - це про серію з вісімнадцяти робіт Музей мистецтв Мічиганського університету викликає приблизно двадцять картин, які тривали до початку весни 1880 Фонд Бейелера підсумовує дні, наступні за 5 січня, двома десятками видів крижаної річки.

Ці цифри не обов'язково суперечливі Вони залежать від обраного периметра: тільки поразки, безпосередньо пов'язані з подією, всі кубики льоду Ветея, пов'язані з ними снігові пейзажі, роботи, датовані або приписувані сільській місцевості, а іноді і відбитки, написані протягом декількох тижнів.

Таким чином, найбільш чесним формулюванням залишається формулювання групи з приблизно вісімнадцяти-двадцяти чотирьох карти Це менш кругла, ніж рекламна фігура, але набагато більш вірна способу, у який побудований історичний корпус: з каталогами, варіантами та кількома картинами, які люб’язно відмовляються бути прибраним.

Мистецтво та деталі

Орсе, Анн-Арбор, Лісабон: три поразки, три температури

Полотно Орсе має розміри приблизно 60 × 100 с Полотно УММА, також датоване 1880 роком, має розміри 60, 33 × 99, 70 см: майже подвійний формат, але композиція, де річка віддаляється вліво і де кубики льоду утворюють більш графічну мереж отношение сильне; ідентичність не взаємозамінна.

Гульбенкянська версія, La Débâcle, має розміри 68 × 90 с Компактніша та вища, вона надає більшої ваги спустошеним деревам та сусідньому простор узей підкреслює жорстокість події, обмежену палітру та роботу, відновлену в майстерні після спостережень, проведених на вулиці.

Порівняння цих трьох робіт показує, що насправді шукає Моне: не для створення офіційного образу відлиги, а для перевірки того, що час, обрамлення, відстань і світло роблять з одним і тим же явищем Річка надає предмет; кожна картина домовляється про свою погоду.

Мистецтво та деталі

Поверхня води стає імпресіоністською сіткою

Повідомлення UMMA описує істотне напруження між глибиною і поверхнею Сена відступає в просторі, але вертикальні відображення дерев перетинають горизонтальні кубики льоду Погляд рухається до дна, потім виявляється зупиненим цією фарбувальною сіткою.

Це одна з великих сильних сторін груп айс - не тільки впізнаваний предмет; він стає композиційним знаряддям Кожен блок прорізає воду, вводить чітку паузу і нагадує, що річка - це ще й полотно, покрите штрихами Моне малює глибину, відмовляючись при цьому дозволити забути поверхню.

Теплі кольори заходу сонця ще більше ускладнюють гр рожевий і помаранчевий відбиваються між синювато-білими, ніби зима заховала під пальто вуглинку Нічого сентиментального: просто дуже точне спостереження, з відчуттям контрасту, якому не потрібен шарф.

Мистецтво та деталі

Каміль Моне, траур і пастка надто легкого пояснення

Каміль Моне помер у Ветей 5 вересня 1879 року, за кілька місяців до фіаско Музей Барберіні нагадує про цю хронологічну близькість, яка робить цілком похоронне читання зимових пейзажів спокусливи людському контексті реальним і його не можна стирати.

Однак ми повинні уникати перетворення кожного кубика льоду в автоматичний символ траур оне спостерігає метеорологічну подію, будує варіації, працює над форматами і проводить стародавні дослідження Сени Біографія може пролити світло на твір; вона не повинна зводити його до рівняння, де холод дорівнює смутку.

Сила картин виходить саме від їх стриманості Вони не розповідають, що відчуває Моне на нашому місці Вони показують порушений, дуже конкретний світ, де світло продовжує змінюватися, незважаючи на втрату Це більш стримано, ніж велика мелодрама, і, ймовірно, більш довговічна.

Мистецтво та деталі

До Меулів і Руана: серія все ще вільна, але вже вперта

Поразки 1880 року - це ще не серія, організована точно так само, як Меули 1890-1891 років або Собори Руана 1892-1894 років Вони народжуються від раптової події, потім розвиваються протягом декількох тижнів з досить різноманітними точками зору і станами річки.

Тим не менш, вони оголошують центральний метод для Моне: повернути, порівняти і дозволити умовам змінити картин UMMA підкреслює, що ця група рано виявляє своє захоплення одним і тим же мотивом, що спостерігається при різних вогнях і в різний час.

Повторення, отже, не є відсутністю ідеї Це сама ідея Моне не малює те саме двадцять разів; він показує двадцять причин, чому те саме ніколи не існує цілком Це одержимість, яка, на цей раз, дуже добре ставить історію мистецтва.

Внутрішнє оздоблення

Виберіть репродукцію: зберігайте холод, уникайте атмосфери морозильної камери

Горизонтальні формати фіаско працюють особливо добре над диваном, сервантом або великим письмовим столом Їхній ритм достатній, але не нав’язливий, а сині, сірі, лілові та зелені легко взаємодіють зі світлим деревом, чорними, брудно-білими або барвистими, але приглушеними стінами.

Для тьмяно освітленої кімнати версія на призахідному сонці приносить червоні та троянди, які зігрівають сцен ля дуже яскравого інтер'єру холодніша фіаско зберігає мінеральну елегантніст ета полягає в тому, щоб запросити зиму, а не зробити так, щоб вітальня здавалася такою, ніби вона зберігає горох.

Розмноження повинно перш за все зберігати відмінності в матеріалі: гладка вода, більш непрозорі кубики льоду, вертикальні відблиски і товсті дотик кщо все стає рівномірно блакитним і розмитим, річка втрачає свій рух У Моне холод так само обумовлений структурою, як і кольором.

Сніговий пейзаж

Взимку Ветей - Клод Моне

Село та береги влаштовують фіаско в повну зиму: сніг, будинки, очевидна тиша та відверто некооперативна погода.

Сніг і світло

Сніговий ефект у Ветей - Клод Моне

Білі ніколи не бувають просто білими: блакитний, ліловий, рожевий і сірий створюють набагато барвистіший холод, ніж здається.

Для продовження візиту

Джерела, колекції та шляхи, дійсно пов'язані з темою

Деякі корисні посилання для перевірки інформації, порівняння безкоштовних зображень і розширення читання, не звертаючись до музею, який нічого не просив.