The Тюїльрі Монетом
З дуже високого вікна Моне перетворює французький сад на сучасну сцену: монументальний павільйон, геометричні доріжки, крихітні пішоходи і весь Париж, витягнутий до горизонту.
Визначте суб'єкта
Одиночна картина чи невелика серія?
У 1876 році Моне написав чотири види Тюїльрі. Музей Мармоттана Моне уточнює, що вони зроблені з квартири Віктора Шокке, на п'ятому поверсі 198, rue de Rivoli.висота повністю змінює сюжет: живописця немає серед ходоків, він домінує в саду.
Найбільш досконала версія зберігається в музеї Мармоттана Моне Три інші роботи завершують набір у каталозі raisonné: Сад Тюїльрі (W402), Тюїльрі, ескіз (W403, Музей д'Орсе) і Вид на Тюїльрі, ескіз (W404).
Історичний сад таким чином стає сучасною лабораторією живопису Моне поєднує регулярне планування клумб з швидким дотиком, який розчиняє силуети, листя і міську панораму.
Точка зору
Вікно перетворює сад на живу карту Парижа
Павільйон Марсан закриває лівий край, великий басейн огинає передній план і місто розгортається світловою смуго иж двома стежки організовують циркуляцію люків і тіл.
Справжній сад, вид із заходу
На фотографії видно безперервність між басейном, висадженими перспективами та будівлями Лувр Моне вибирає вид збоку та на підвищенні, який стискає ці відстані.
Павільйон Марсан
Його вертикальна маса служить архітектурним краєм і надає масштабу панорами.
Клумби
Їх упорядковані лінії направляють око, не стаючи жорстким малюнком.
Басейн
Його темний, синюватий вигин стабілізує дно композиції.
Ходоки
Вертикальних дотиків достатньо, щоб передати натовп і рух.
Паризький горизонт
Місто являє собою атмосферний фриз, більш відчутний, ніж описано.
Чотири версії
Те саме вікно, чотири рішення щодо фарбування
Збережені зображення не є просто дублікатами Вони показують, як Моне змінює обрамлення, щільність дерев, положення неба і ступінь завершеності.
Сад стає мозаїкою
Масиви займають більшу частину поверхн архітектура та місто залишаються присутніми, але зелені, сині та охри спочатку будують мережу ключів.
Ескіз припускає свою швидкість
Музей д'Орсе описує полотно, написане олією на розмірах 50 × 75, 5 с Матеріал залишається легким, форми відкриті, а панорама майже туманна На творі є напис, датований 75 роком, тоді як у повідомленні його розміщено близько 1876 року.
Обрамлення затягує місто
Цей ескіз сприяє імпульсу пензл ертикалі краю і маси рослин служать орієнтирами, а ходунки зводяться до барвистих знаків.
Найдосконаліша версія
Особливо читабельний баланс знаходять павільйон, басейн і лінія горизонт музей виділяє свою палітру білявих охр, зелені, синіх і рожевих Повна робота представлена на відкритті статті.
Читати сучасність
П'ять варіантів роблять Тюїльрі сучасним ландшафтом
Предмет не є ні романтичною руїною, ні ідеалізованою обстановко е сучасний публічний простір, який спостерігається за допомогою інструментів міського життя: квартири, вікна, висоти та циркуляції.
Вид зверху
Погляд займає майже картографічне положення, що стало можливим завдяки сучасній будівлі.
Анонімний натовп
Відвідувачі - не портрети; вони складають рухливий ритм міста.
Теперішній час
Моне малює справжній паризький день, без історичних подій чи міфологічних історій.
Видимий ключ
Він вібрує листям і запобігає замерзанню впорядкованого саду.
Можлива серія
Використання одного і того ж шаблону вже дозволяє порівнювати стани і рішення.
Фактичні розширення
Чотири деталі розкривають місто під ключами
Ці рефрами походять з версії музею Мармоттана Вони не замінюють повну роботу: вони показують, як Моне підсумовує архітектуру, басейн, натовп і горизонт.
Павільйон стає блакитною скелею
Моне не деталізує кожне вікно Фіолетові тіні і світлі вертикалі надають масу будівлі, що контрастує з нестійкістю дерев.
Басейн організовує передній план
Його блакитна крива реагує на світлові смуги проходів Контури гнучкі, але співвідношення кривих і ліній утримує всю композицію.
Натовп, складений з знаків
Досить кількох штрихів червоного, синього, чорного і білого, щоб відвідувачі гулялис их маленькість надає сцені міського масштабу.
Париж розчиняється в повітрі
Дахи, пам'ятники та каміни більше не є ізольованими об'єктам они утворюють яскраву смугу, де синій, охристий і сірий наближають місто до неба.
Колекціонер
Віктор Шокке позичає своє вікно Моне
Віктор Шокке Ренуара, 1876
Портрет сучасний краєвидам Тюїльрі Шокке також підтримував Сезанна і активно відвідував імпресіоністське коло.
Квартира стає тимчасовою майстернею
Віктор Шокке - митник з обмеженими можливостями, але ранній і пристрасний колекціоне роузей Мармоттана Моне нагадує, що він регулярно відкривав свої двері для художників і в 1876 році надав свою квартиру Моне.
Адреса має значення так само, як і модел п'ятому поверсі 198 rue de Rivoli, художник має стайню, захищений і панорамний вид Він може спостерігати за тим же садом, не працюючи посеред натовпу.
Ця ситуація оголошує процес, який Моне буде розвивати в іншому місці: вибір конкретної позиції, збереження декількох полотен в межах діапазону і протистояння візерунку варіаціями в світлі або обрамленн ле тут все ще міститься в єдиній широкій перспективі.
Сучасність зустрічається не тільки в тому, що малює Моне, але і в тому, звідки він дивиться.
Париж як лабораторія
До і після Тюїльрі Моне малював місто в русі
Види з 1876 року знаходяться між міськими панорамами 1860-х і 1870-х років і великою сільською місцевістю станції Сен-Лазар, представленою в 1877 році.
Сад інфанти, 1867
Вже побачений з Лувру, цей сад поєднує в собі архітектуру, зелені насадження та натовп акорд більш побудований, але принцип високої панорами на місці.
Куа дю Лувр, 1867
Пішоходи, автомобілі та Сена дають перше зображення паризького руху.
Бульвар Капуцинів, 1873-1874
Натовп стає вертикальною вібрацією, захопленою з високого вікна.
Станція Сен-Лазар, 1877 рік
Дим, пара та каркас відображають більш індустріальну сучасність, виставлену того ж року, що й вид Тюїльрі.
Вулиця Монторгей, 1878
Прапори та натовпи ще більше перетворюють місто, яке видно зверху, на рухому поверхню.
Той же сад, інші погляди
Мане розповідає історію компанії; Піссарро вивчає пори року
Порівняння Моне з двома сучасниками дозволяє уникнути зведення Тюїльрі до простого декоративного мотив садок може стати соціальним театром, атмосферною панорамою або репетиційною вправою.
Суспільство на передовій
Мане ставить глядача серед елегантних і виділяє кілька фігур з культурного світу Садовий простір майже зникає за тілами.
Методичне повернення до мотиву
З вулиці Ріволі, 204 Піссарро малює кілька видів залежно від пори року, часу та час ісьме воно більш систематичне, ніж Моне в 1876 році.
Знайдіть маркери, не шукаючи точної копії
Сад, його статуї та Лувр залишаються ідентифікованими, але плантації та використання еволюціонували Картина Моне конденсує точний стан Парижа в 1870-х роках.
Побачити або розмножити
Знайдіть Париж Тюїльрі та Моне
Тюїльрі - Моне
Відкрийте для себе репродукцію, пов’язану з видом на сад і його паризьку панораму.
Подивитися роботу →Сад Тюїльрі - Моне
Порівняйте іншу інтерпретацію візерунка у виборі сайту.
Порівняти формати →Сен-Жермен-л'Осерруа
Розширити вид зверху іншою паризькою панорамою 1867 року.
Дивіться таблицю →Колекція Клода Моне
Сади, станції, бульвари, Сена і велика серія вогнів.
Дослідіть Моне →Колекція імпресіоністів
Порівняйте Моне, Піссарро, Ренуара, Морізо та їхні бачення сучасності.
Подивитися рух →Французький живопис
Розміщення Тюїльрі в ширшій історії міського ландшафту.
Відкрийте для себе колекцію →Часті питання
Тюїльрі Моне в 10 відповідях
Коли Моне намалював Тюїльрі?
У 1876 році повідомлення з музею Мармоттана Моне датує його версію цим роком, тоді як Музей д'Орсе розміщує свій ескіз близько 1876 року і вказує на напис "Клод Моне 75".
Звідки Моне розмальовує сад?
З п'ятого поверху квартири Віктора Шокке, на вулиці Ріволі, 198 у Парижі Ця висота пояснює перспективу занурення.
Скільки поглядів на Тюїльрі досягає Моне?
До цієї кампанії додаються чотири картини: W401, W402, W403 і W404 у каталозі Wildenstein raisonné.
Де основна версія?
У музеї Мармоттана Моне в Парижі інвентарний номер 4016 Музей описує його як найдосконалішу версію цілого.
Чи має Музей д'Орсе вид на Тюїльрі?
Так, Тюїльрі; ескіз, RF 2705, полотно, олія 50 × 75, 5 с Інструкція вказує, що в даний час його немає на дисплеї.
Який погляд представлений у 1877 році?
Твір під назвою Сад Тюїльрі входить до каталогу третьої виставки імпресіоністів Версія Орсе також задокументована серед робіт, виставлених у 1877 році.
Чому ці картини сучасні?
Тому що вони показують сучасний публічний простір із міської будівлі, використовують погляд з висоти пташиного польоту та перетворюють натовп на швидкі штрихи, а не на академічну розповідь.
Хто такий Віктор Шокке?
Митник і один з перших колекціонерів імпресіоністів і Сезанн алодив свою квартиру Моне для роботи навпроти Тюїльрі.
Моне малює Тюїльрі як Піссарро?
Ні Піссарро повернувся до мотиву в 1898-1899 роках з вулиці Ріволі, 204 і створив більш систематичний набір відповідно до пір року та час 1876 році Моне шукав більш різноманітні рішення в групі з чотирьох поглядів.
Що ми бачимо зліва у версії Мармоттана?
Маса павільйону Марсан Замикає композицію і контрастує з клумбами, деревами і горизонтом, що простягаються вправо.
0 commentaire