Літта Мадонна: Леонардо да Вінчі чи його майстерня?
Ермітаж представляє її як Леонардо Лувр і Мет більше орієнтовані на своїх учнів Малюнки, стиль, техніка і робота майстерні дозволяють зрозуміти, чому ця маленька картина залишається великою загадкою.
Ла Мадонна Літта безсумнівно, пов'язаний з Леонардо да Вінчі, але його повне виконання його рукою не досягає консенсусу. Ермітаж зберігає її під ім'ям Леонардо І навпаки, Лувр пов'язує картину з Джованні Антоніо Больтраффіо або Марко д'Оджоно, двома художниками з його оточення, а Метрополітен-музей говорить про суперечливе приписування студенту або послідовнику Найбільш обережний сценарій - це сценарій одного леонардівський винахід намальований у міланській майстерні, з можливим втручанням майстра.
Три рівні атрибуції не слід плутати
Твір епохи Відродження може бути розроблений майстром, підготовлений за його малюнками, а потім частково виконаний співавторам Запитайте лише "Леонардо чи не Леонард?" маскує це колективне функціонування.
Дуже близький до Леонардо
Малюнок Лувр демонструє, що Леонардо вивчав голову Богородиці для цієї композиці агальний дизайн, отже, належить до найсильнішого ядра файлу.
Напевно поділилися
Якість варіюється між обличчям Марі, тілом Дитини, драпіруваннями та пейзажем Ці відмінності підштовхнули кількох спеціалістів до участі в майстерні.
За установою
Ермітаж зберігає Леонардо, тоді як інші музеї та історики висувають Больтраффіо, Марко д'Оджоно або обережне формулювання, як-от "майстерня Леонардо".
Малюнок з автографом, що зберігається в Луврі
Департамент графічних мистецтв Лувру підтримує один Голова жінки майже в профіль, виконаний металевим наконечником на підготовленому папері Аркуш визнаний твором Леонардо і підготовчим дослідженням для Богородиці Мадонна Літта.
Співвідношення точне: нахил обличчя, лінія носа, опущені повіки і зачіска відповідають картині Цей малюнок ускладнює придумування ідеї створення цілком незалежного від учня.
- Що він доводить: Леонардо брав участь у візуальному розвитку картини.
- Що він не доводить: що кожен дюйм версії він намалював сьогодні в Петербурзі.
- Чому це важливо: це переносить дискусію з винаходу на конкретний розподіл виконання.
Хороший рефлекс: підготовчий малюнок автографа може задокументувати проект без автоматичного перетворення остаточної картини на повністю автограф.
Інтимний образ, налаштований з великою точністю
Формат невеликий, але композиція надає монументальну присутність груп омашні жести, кольори і відкритість пейзажу поступово ведуть від тіла до сакральної ідеї.
Компактна піраміда
Голова Марії домінує над трикутником, утвореним її руками і тілом Дитини Ця стабільність надає жесту грудного вигодовування майже скульптурну гідність.
Два різних вигляду
Марі дивиться на сина зверхньо Дитина дивиться на глядача: близькість стає прямою зустріччю зі спостерігачем.
Червоний, синій і м'якоть
Синє пальто і червоне пальто будують великі, чіткі маси навколо тонів шкіри Колір організовує стільки, скільки він символізує.
Два вікна вдалині
Симетричні отвори обрамляють гірський і яскравий пейзаж Темний інтер'єр, таким чином, з'єднується з величезним, повітряним і майже нереальним світом.
Маленька пташка: дитина тримає щиглик У християнській іконографії її червоні знаки можуть сповіщати Страсті Об'єкт залишається стриманим, але перетворює материнську сцену на прообраз долі Христа.
Майстерня Леонардо - це не просто копія фабрика
Навколо Леонардо співробітники вивчають його типи облич, його тіньові переходи, його жести та його пейзажі Вони також беруть участь у роботах, покликаних задовольнити значний попит на релігійні образи.
Джованні Антоніо Больтраффіо
Больтраффіо є одним з найвишуканіших співробітників Мілана М'якість облич, гострота томів і його талант до металевих точок пояснюють, чому кілька істориків приписують важливу частину Мадонна Літта. Пропозиція, однак, залишається обговорюваною: жоден платіжний документ чи контракт не називає її втручання.
Марко д'Оджоно
Марко д'Оджоно дуже рано засвоїв композиції Леонардо і поширив їх у більш чітко намальовані релігійні картин Деякі спеціалісти впізнають його манеру в більш твердих або менш тонких частинах Мадонна ЛіттаЗнову ж таки, назва є стилістичною гіпотезою, а не документальною впевненістю.
Три мадонни, три способи зберегти групу
Порівняння не дає механічного підпису Однак воно дозволяє спостерігати, як ідея циркулює між автографом, проектом майстерні та повторюваною композицією.
Чому одна техніка не вирішує все
Наукові аналізи виявляють матеріали, композиційні зміни та певні основні жест они суттєві, але не завжди дають назву У майстерні кілька художників можуть використовувати однакові препарати, пігменти та моделі.
Справа Мадонна Літта ще більше ускладнюється його матеріальною історією: фарба була перенесена з її дерев’яної панелі на полотн Така операція змінює видиму поверхню та може послаблювати, видаляти або трансформувати ключові сигнали.
- Основний малюнок містить інформацію про будівництво та покаяння.
- Кольорові шари показують ритм і спосіб виконання.
- Збереження нагадує нам, що твір п’яти століть ніколи не спостерігається в його первісному стані.
| Індекс | На користь Леонардо | На користь майстерні | Межа |
|---|---|---|---|
| Малюнок Лувру | Дослідження автографа безпосередньо пов’язане з головою Марі. | Співробітник міг використовувати малюнок, наданий майстром. | Креслення встановлює винахід, а не повне виконання. |
| Склад | Пірамідальна група, ландшафт і інтелект поглядів глибоко леонардівські. | Ці формули циркулювали в міланській майстерні. | Стиль майстерні будується саме шляхом наслідування. |
| Зображувальна якість | Обличчя Богородиці має велику делікатність. | Дитина та деякі драпірування виглядають твердішими або менш нюансованими. | Статус збереження може створювати помилкові відхилення. |
| Музейна традиція | Ермітаж зберігає приписування Леонардо. | Лувр, Мет і кілька фахівців цитують Больтраффіо або Марко д'Оджоно. | Картель підсумовує наукову позицію, а не універсальний вердикт. |
| Підтримка | Передача не скасовує старе приписування. | Це ускладнює вивчення оригінального дотику. | Старі втручання розмивають знаки рук. |
Чому його називають "Мадонна Літта"?
Назва походить ні від релігійного тексту, ні від Леонардо Вона зберігає пам'ять про міланську сім'ю Літта, власників твору до його потрапляння в російські імператорські колекції.
З Мілан до Санкт-Петербург
Робота потрапила в Ермітаж в 1865 Її інвентарний номер GE-249 Сьогодні музей вказує формат 42 × 33 см і техніку темпери на полотні після перенесення з панно.
Він виставлений у кімнаті 214 Великого Ермітажу, де він веде діалог із Мадонна БенуаПобачивши дві картини разом, одразу помітні відмінності у світлі, русі та обробці.
Отже, Леонардо да Вінчі чи його майстерня?
Найбільш чесною відповіддю є дизайн Леонардо, ймовірно, зроблений його майстернею. Автограф дослідження Лувр робить роль майстра важко заперечувати Відмінності в якості, мова міланських студентів і відсутність вирішального документа, однак, заважають нам стверджувати, що вся картина знаходиться його рукою.
Тому ми можемо використовувати "Леонардо да Вінчі" слідом за Ермітажем, або "майстерня Леонардо, можливо, Больтраффіо або Марко д'Оджоно" слідуючи важливій частині останніх досліджен і формулювання не описують дві різні таблиці: вони виражають два способи вимірювання співпраці у творі, народженому в серці майстерні епохи Відродження.
Знайдіть мадонни Леонардо в магазині
Посилання нижче спрямовують на точні сторінки магазину та на колекцію, присвячену "Дівам і мадоннам" Леонардо да Вінчі.
Літта Мадонна у восьми відповідях
Корисні моменти для ідентифікації твору, розуміння його іконографії та правильного висловлювання про його атрибуцію.
Хто намалював Мадонну Літту?
Ермітаж приписує його Леонардо да Вінч агато істориків, однак, пропонують виконання майстерні, часто пов'язане з Больтраффіо або Марко д'Оджоно, на основі концепції майстра.
Де знаходиться Мадонна Літта?
Зберігається в Ермітажі в Санкт-Петербурзі, під інвентарним номером GE-249, і представлений в кімнаті 214.
Коли була намальована Літта Мадонна?
Датування дещо різниться залежно від авторі ермітаж пропонує середину 1490-х років, тоді як деякі каталоги зберігаються приблизно в 1490-1491 роках.
Які її розміри?
Картина має розміри 42 × 33 с Її невеликий формат контрастує з візуальною монументальністю групи Богородиці з немовлям.
Чому твір називається Літта?
Належав міланському роду Літта Ермітаж придбав його в 1865 році з колекції Антоніо Літта.
Що тримає Дитятко Ісуса?
Він тримає щигла, птаха, який традиційно асоціюється зі Страстями через червону мітку, видиму на його голові.
Чи є підготовчий малюнок Леонардо?
Та Лувр зберігає автограф дослідження жіночої голови майже в профіль, безпосередньо пов'язаний з Богородицею композиції.
Чому опора - полотно?
Спочатку картина була на дерев'яній панел Потім її перенесли на полотно, стародавнє втручання, яке змінило її матеріальну історію та ускладнило вивчення її поверхні.
0 commentaire