Клод Моне · Аржантей · 1871 -1878
Моне в Аржантеї: Сена в центрі сучасності
Білі вітрильники, два мости, потяги та відображення: у цьому мінливому передмісті Моне створює імпресіонізм найяскравіший пейзаж.
Аржантей не є ні недоторканою сільською місцевістю, ні цілком промисловим місто аме ця проміжна ситуація захоплює Моне Протягом майже семи років він спостерігав недільні дозвілля, залізничний рух, надільні сади, сніг і варіації Сени Отримані картини не тільки описують місце: вони винаходять сучасний спосіб вигляду.
Основний аркуш
Період і довідкова таблиця
Моне переїхав до Аржантея в грудні 1871 року, після перебування в Лондоні і перебування в Нідерландах, Він жив там з Камілою і їх сином Жаном до 1878 Місто було приблизно в дев'яти кілометрах від Парижа і залізниця швидко зробила його доступним аріанці приїжджають гуляти, обідати і займатися веслуванням на каное; однак заводи, мости і залізниці займають той же ландшафт.
Міст Аржантей, обраний тут як основна робота, датується 1874 Версія з Музею д'Орсе має розміри 60, 3 × 80 см і написана олією на полотні Вона поєднує в собі пришвартовані вітрильники, автомобільний міст, побудований берег і величезну поверхню вод е конструкція дозволяє Моне протистояти стійким формам - опорам, фартуху, корпусам, щоглам - з рухомими явищами: хвилями, вітром, хмарами і відбитим світлом.
Однак ми не повинні зводити "Моне Аржантей" лише до цієї картин ислів позначає повну лабораторі инструктор варіює точки зору, пори року і сюжети: регати, залізничний міст, засніжені вулиці, сади, ходунки або фабричні силует ожне полотно ізолює новий зв'язок між погодою і перетворенням території.
Нова територія
Передмістя, куди Париж приходить дихати
Дозвілля, навчання та промисловість
У XIX столітті Аржантей став одним з найбільш завантажених морських центрів в паризькому регіон музей д'Орсе нагадує, що гоночні човни змагалися там з 1850 року і що ширина басейну сприяла розвитку регат По неділях відвідувачі прибувають на поїзді, щоб подивитися на перегони, прогулятися берегами або насолодитися купальними закладами.
Ця доступність змінює ідентичність місц вілли та сади стикаються з майстернями, металургійною фабрикою, цегельними заводами та спорудами, відбудованими після франко-прусської війн ому автомобільний міст і залізничний міст - це більше, ніж мальовничі аксесуар они матеріалізують швидке переміщення людей, товарів і образів між Парижем і його околицями.
Моне, однак, не виробляє міський інвентаризаці ін вибирає, іноді переміщує елемент, спрощує банк або змінює видимість арк оповіщення про Басейн Аржантей вказує, наприклад, що він намалював п'ять арок, тоді як міст мав сім Ця свобода нагадує нам, що імпресіоністське полотно не є топографічною фотографією: воно створює достовірний візуальний досвід з мотиву.
Сімейне життя і мистецький дім
Картини Аржантея показують не просто Сен оне малює свої будинки, свої сади і Каміллу, іноді в супроводі Жана або іншої дитини Ці побутові сцени дають ще одну міру сучасності: моду, дозвілля, інтимність і нову комунікабельність передмість.
Місце також приваблює живописців Ренуар, Мане, Сіслей, Буден і Кайботт працювали або зупинялися там в різний ча 1874 році Мане представляв сім'ю Моне в своєму саду; музей Метрополітен уточнює, що Ренуар прибув під час сесії, позичив матеріали і в свою чергу намалював мадам Моне і її син Епізод показує не стільки організовану "школу", скільки мережу спільних спостережень.
Човен майстерні, пов'язаний з Моне, підсилює цю доступність до пейзажу З води художник може переміщати свою точку зору і безпосередньо вивчати береги, мости і відображення Не йдеться про те, щоб стверджувати, що кожна картина була завершена повністю на місці: робота на відкритому повітрі і переробка майстерні можуть співіснуват оловне - пріоритет, який надається відчуттю, що спостерігається в певних умовах.
В Аржантеї сучасність не замінює природу: вона входить в ландшафт, перетинає Сену і починає відбиватися у воді.
Інтерпретація на основі повідомлень Музею д'Орсе та каталогу Національної галереї мистецтв.Головна Робота Аналіз
Шість сил організовують Le Pont d'Argenteuil
Сцена здається миттєвою, майже очевидною Однак вона базується на дуже розрахованому балансі між горизонталями, вертикалями, компактними масами та рухомими зонами.
123456
Щогли
Їх тонкі вертикалі прорізають небо і з'єднують човни з світлим простором.
Вітрильники
Корпуси поблизу забезпечують масштаб і створюють вид на водні види спорту.
Міст
Його довга горизонталь стабілізує зображення і веде око на правий берег.
Роздуми
Вони розширюють об'єкти, не копіюючи їх, в ламаних і кольорових ключах.
Передній план
Більш згуртована вода готує перехід до світлової вібрації центру.
Банк
Будинки, дерева та міст утворюють побудований горизонт, ні сільський, ні повністю міський.
Тверда речовина
Контури мосту, корпусів і щогл залишаються достатньо міцними, щоб забезпечити посилення ландшафту.
Рухомий
Вода, хмари і відблиски обробляються більш вільними дотиками, адже їх форма змінюється щомиті.
Активний вакуум
Велика поверхня Сени - не порожній простір: вона приймає, перетворює і перерозподіляє всі кольори.
Колір, матеріал і світло
Живопис не предметів, а їх взаємозв'язків
Фрагментований дотик
У найчіткіших роботах того періоду Моне зіставляє невеликі штрихи, а не повністю змішує переходи Інструкція для Регати в Аржантеї підкреслює цей розділений дотик, характерний для імпресіоністських досліджен а відстані мітки групуються в оці; зблизька вони зберігають свою енергію і роблять акт живопису видимим.
Дотик змінюється в залежності від матеріал архітектурні елементи можуть тримати гостріші кра олистя отримує короткі, неправильні акценти На воді мазки пензля вирівнюються, перетинаються або ламаються, щоб запропонувати відображення, зміщене течіє описаний в Музеї д'Орсе Міст Аржантей це співіснування між твердими контурами, плавністю переднього плану та дифрагованим дотиком відображень.
Ця різноманітність не дозволяє зображенню стати простою декоративною мозаїко ожен тип бренду відповідає іншому способу, в якому світло зустрічається з матеріало ому картина залишається цілісною, відмовляючись від рівномірної обробки.
Палітра, яка залежить від часу
Літо віддає перевагу інтенсивним синім, зеленим, білим вуалям і помаранчевим акцентам Міст Аржантей, контраст між синім і помаранчевим збільшує відчуття світл е доповнення не функціонують як фіксований код: вони реагують на дахи, корпуси, небо і спостережувані відбиття.
Зима виробляє зовсім іншу систему Національна галерея в Лондоні має вісімнадцять картин, присвячених сніжній зимі 1874-1875 р У його Снігова сцена в Аржантеї, білі, сині та сірі отримують рожеві тони; товщина фарби на передньому плані допомагає надати фізичної ваги сніг о таким чином Моне показує, що атмосфера змінює як колір, так і графічний матеріал.
Техніка залишається на службі нетривалості: небо, яке стає хмарним, відображення, яке рухається, сніг, який тьмяні е не означає бездумне виконанн оклади часто твердо налаштовані Видима швидкість - це естетика моменту, а не відсутність конструкції.
Хронологія
Сім років, які змінюють ландшафт
Лондон, потім повернення
Моне покинув Францію під час франко-прусської війн окт з Лондоном і його сучасними пейзажами передує його інсталяції в передмісті Парижа.
Інсталяція в Аржантейлі
Моне оселився з Каміллою та Жаном у місті, швидко пов’язаному з Парижем, як житловому, морському, так і промисловому.
Басейн і регати
Це примножує види Сени. Регати в Аржантеї і Басейн Аржантей поєднуйте чисте небо, прогулянки та рух човнів.
Річка, сад, біржі
Сена залишається центральною, а сімейні сцени та візити інших художників розширюють репертуар.
Перша виставка імпресіоністів
У рік, коли група вперше зібралася, Моне сім разів розписував автомобільний міст і чотири рази залізничний міст Також з родиною Моне працюють Мане і Ренуар.
Зима в снігу
Вісімнадцять картин фіксують дороги, будинки та передмістя в приглушеному світлі, що дуже відрізняється від літніх регат.
Виставте та підключіть
Міст Аржантей фігура на другій виставці імпресіоністів 1876 У 1877 Моне розписав вокзал Сен-Лазар, паризьку кінцеву станцію лінії Аржантей.
Виїзд до Ветей
Фінансові труднощі та сімейні зміни змушують Моне покинути Аржанте Лабораторія Сени продовжується в інших місцях, в інших формах.
Серії перед серіями
Мости, регати, сніг: чому Моне знову починає
У 1874 році Моне написав сім видів автомобільного мосту і чотири залізничного мост і одинадцять картин ще не становлять методичної серії, порівнянної з Точильні камені або до Руанські собори з 1890-х років Вони все ж виявляють вирішальне переконання: мотив ніколи не вичерпується жодним образом.
Зміна берегів, злегка переміщення мосту, очікування сірого неба або повернення сонця перетворює розподіл значень і кольорі омик може стати важкою масою, далекою лінією або рамою для вітрильників Залізничний міст вводить швидкість і пару більш чітко; автомобільний міст більше спілкується з басейном задоволенн ому повторення служить для порівняння відносин, а не для отримання дублікатів.
Маркери збору
Аржантей розкиданий по музеях
Картини того періоду зараз знаходяться в багатьох колекціях Повідомлення іноді змінюють статус висіння; перед подорожжю краще перевірити сторінку музею.
| Работа | Дата | Установа | Марк перевірений |
|---|---|---|---|
| Міст Аржантей | 1874 рік | Музей д'Орсе, Париж | Полотно, олія, 60, 3 × 80 см; спадщина Антонін Персонназ, 1937. |
| Регати в Аржантеї | Близько 1872 | Музей д'Орсе, Париж | Полотно, олія, 48 × 75, 3 см; спадщина Гюстав Кайботт, 1896. |
| Сена в Аржантеї | 1873 рік | Музей д'Орсе /депозит у музеї Гренобля | Полотно, олія, 50, 3 × 61, 4 см; дон Шарпантьє, 1951. |
| Аржантей | Близько 1872 | Національна галерея мистецтв, Вашингтон | Полотно, олія, 50, 4 × 65, 2 см; колекція Ailsa Mellon Bruce. |
| Снігова сцена в Аржантеї | 1875 рік | Національна галерея, Лондон | Один з вісімнадцяти видів суворої зими 1874-1875 рр. |
| Сім'я Моне в їхньому саду | 1874 рік | Метрополітен-музей, Нью-Йорк | Картина Мане документує мистецькі обміни в Аржантеї. |
Доступні відтворення
Чотири способи привести Аржантея у ваш дім
Ці чотири роботи активні в магазині і безпосередньо пов'язані з темо они показують різні баланси між водою, архітектурою і світлом.
Міст Аржантей
Світлова композиція, де вітрильники, палуба та відблиски врівноважують один одного.
Сена в Аржантеї
Спокійний горизонт і поверхня води, пересічена кольорами.
Басейн і вітрильник
Світ регат у свіжій і відкритій палітрі.
Залізничний міст
Потужна архітектура, пом'якшена водою і деревами.
Підвісні поради
Вибирайте світло перед кольором стіни
Роботи Аржантея поєднують в собі блакитний, зелений, білий і деякі теплі акценти Вони легко висвітлюють кімнату, але їх нюанси виграють від збереження непрямим світлом.
Горизонтальний формат підходить над диваном, сервантом або великим письмовим столо ля підтримки дихання Сени необхідно уникати занадто малого формату на імпозантній стін ола дерев'яна рама розширює природність малюнка; темна рама виділяє мости і щогли; твереза позолота може зігріти блюз, не конкуруючи з дотиком.
Хороше розмноження не повинно перетворювати воду в рівномірний плоский синь Перевірте наявність рожевих, зелених, білих і охри у відображеннях, а також відмінність між небом і Сено аме в цих тонких відмінностях і полягає ефект світла.
Чиста вітальня
Міст Аржантей забезпечує культивовану фокусну точку, яку можна читати на відстані та анімувати без хвилювання.
Сучасний офіс
Залізничний міст добре реагує на тверезі лінії, метал і дерево, приносячи при цьому природу.
Спальня або читальний куточок
Сена в Аржантеї, спокійніше, створює м’яку глибину та відчуття повітря.
Освітлення
Виберіть бічне або розсіяне світло без прямого сонця чи надто гарячої точки, яка б роздавила синці.
Інституційні джерела
Чотири посилання для перевірки
Факти цієї статті базуються насамперед на повідомленнях про колекції та музейних публікаціях Візуальні інтерпретації повідомляються як такі.
Міст Аржантей
Дата, розміри, походження, варіанти мосту та аналіз рахунків-фактур.
Зверніться до інструкційІмпресіоністи в Аржантеї
Інституційний каталог про місце, художників і народження імпресіоністської мови.
Зверніться до каталогуСнігова сцена в Аржантеї
Зима 1874 -1875 р міський контекст, палітра та сніговий матеріал.
Зверніться до інструкційСім'я Моне в їхньому саду
Мане, Ренуар і сім'я Моне в Аржантеї влітку 1874 року.
Зверніться до інструкційЧасті питання
Моне в Аржантеї у восьми відповідях
1.Коли Клод Моне жив в Аржантеї?
Він оселився там у грудні 1871 року і проживав там до 1878 року з Каміллою та їхнім сином Жано ей період передує його встановленню у Ветеї, потім у Живерні в 1883 році.
2.Чому Аржантей важливий для імпресіонізму?
Місто об'єднує Сену, сучасне дозвілля, поїзд, промисловість і все ще сусідню сільську місцевість Моне і кілька його друзів експериментували з живописом на відкритому повітрі, фрагментованим дотиком і мінливими ефектами світла.
3.Скільки картин Моне написав в Аржантеї?
Музей д'Орсе вказує близько 170 картин за період, половина з яких представляє береги Сени Графи можуть змінюватися в залежності від обраного периметра.
4.Де знаходиться Le Pont d'Argenteuil?
Представлена в цій статті версія 1874 року належить Музею д'Орсе Розміри 60, 3 × 80 с Моне намалював кілька видів одного мосту, тепер розкиданих по різних колекціях.
5.Скільки версій мостів Моне він зробив у 1874 році?
За даними Музею д'Орсе, Моне сім разів представляв автомобільний міст Аржантей і чотири рази залізничний міст протягом 1874 року.
6.Моне тільки малював вітрильники в Аржантеї?
Н Він також малює сади, Камілла і Жан, вулиці, будинки, сніг, прогулянки, фабрики і мости Різноманітність місця якраз і є одним з двигунів його пошуку.
7.Чи мають мости символічне значення?
Їх можна трактувати як ознаки зв'язку і сучасності, але це читання повинно залишатися обережним Встановлюється їх візуальна роль: вони протиставляють стійку геометрію рухам води і світла.
8.Як вибрати репродукцію Аржантея Моне?
Вибирайте відповідно до бажаної атмосфери: яскраві вітрильники для вітальні, тиха Сена для спальні, залізничний міст для сучасного інтер'єру Перш за все перевірте багатство відблисків, відтінок блюзу і досить щедрий горизонтальний формат.
0 commentaire