Портрети Густава Клімта
Адель Блох-Бауер, Емілі Фльоге, Соня Кніпс, Серена Ледерер та інші: за золотом і мотивами портрети Клімта розповідають історію амбіцій, мереж і розломів віденського суспільства.
Соціальний портрет, але ніколи не проста намальована фотографія
На портретах Густава Клімта зображені реальні люди, найчастіше пов'язані з економічною та культурною елітою Відня близько 1900 Але вони не просто шукають схожості Клімт організовує дуже точне напруження між обличчям, ретельно намальованим, та рештою зображення, де одяг, крісла, квіти та фони перетворюються на ритмічні поверхні.
Ця опозиція дозволяє моделі бути як індивідуальною, так і зовнішніст риси, зачіска та руки зберігають психологічну присутність; орнамент формує соціальний ранг, сучасність, а іноді й форму дивност Чим більше просувається кар’єра Клімта, тим більше ця декоративна зона набуває автономії.
Ці роботи також повинні бути прочитані як замовлені об'єкт ибір формату, сукні, пози та декору залежить від діалогу між художником, моделлю, сім'єю та інтер'єром призначення Замовлення може вимагати численних сесій та мальованих досліджен она передбачала високу вартість, час і стратегію репрезентації.
Від розписаної вітальні до поля візерунка
Три картини з Бельведеру дозволяють прослідкувати загальну еволюцію жіночих портретів Клімта: пароподібний матеріал кінця 1890-х років, орнаментальна конструкція близько 1906 року, потім барвиста свобода і незавершеність останніх років.
Соня Кніпс: присутність і стриманий рух
Квадратний формат, розрізане крісло, розчинилася на дотик сукня з тюлю і червоний блокнот вже готуються до сучасност оня сидить на краю сидіння, ніби готова встати.
Фріца Рідлер: портрет стає архітектурою
Крісло малює геометричний ореол, біле плаття покрите ритмами і силует є частиною майже фронтального простор иця залишається спокійною в центрі дуже сконструйованого пристрою.
Йоганна Стауде: сміливий колір і відкрита робота
Синій фон, чорно-біла блуза і червоний рот надають нову безпосередніст рипис, залишений незавершеним, коли Клімт помер, все ще показує його процес.
Одинадцять інших портретів для порівняння
Зображення представлені цілісними: довжина силуетів, зв’язок між фігурою та краєм, а також кількість порожнечі чи орнаменту є важливими для розуміння композиції.
1899 · БІЛИЙ ВИГЛЯДСерена Пулітцер Ледерер1899 · Музей мистецтв Метрополітен, Нью-ЙоркСукня піднімається, як світлий стовп Контури розчиняються, але обличчя і чорне волосся концентрують погляд.
Ди репродукція →
1902 · МОДА ТА ІДЕНТИЧНІСТЬПортрет Емілі Фльоге1902 · Віденський музей, ВіденьДуже витягнутий силует і візерункове плаття поєднують портрет, реформу одягу та декоративне оформлення простору.
Ди репродукція →
1904 · КОНТРОЛЬОВАНА ЕЛЕГАНТНІСТЬПортрет горностаєвої галії1904 · Національна галерея, ЛондонВертикальність, темна шаль і точність рук надають фігурі майже церемоніальний запас.
Ди репродукція →
1905 · СІМ'Я ВІТГЕНШТЕЙНІВПортрет Маргарети Стонборо-Вітгенштейн1905 · Нова пінакотека, МюнхенБілий колір сукні виділяється на тлі плоскої архітектур карл вітгенштейн замовив портрет своєї дочки маргарети.
Ди репродукція →
1912 · ПІСЛЯ ЗОЛОТАПортрет Аделя Блох-Бауера II1912 · Приватна колекціяЧерез п'ять років після першого портрета Адель знову з'являється стоячи у вибуху квітів і кольорів, без металевого панування.
Ди репродукція →
1913 -1914 · ПРИМАВЕСІЙСЬКИЙ ПАТРОНАТПортрет Євгенії Прімавесі1913 -1914 · Муніципальний музей мистецтв ТойотаЄвгенія, актриса і меценат, оточена світлим квітковим полем Пізній колір замінює золоту структуру попередніх років.
Ди репродукція →
1916 · ХРЕСТОВІ ВІЗЕРУНКИПортрет Фрідеріки Марії Бір1916 · Приватна колекціяОдяг, фон і візерунки в азіатському стилі перекриваються, не скасовуючи визначеної передньої пози моделі.
Ди репродукція →
1917 · ЗАНОВО ВІДКРИТОПортрет міс Лізер1917 · Приватна колекціяЧервона поверхня та квіткова шаль залишаються частково відкритими Давно відома з чорно-білої фотографії, картина знову з’явилася у 2024 році.
Ди репродукція →Десять додаткових портретів, щоб виявити
Ця друга галерея розширює огляд за межі найбільш відтворених іко она об'єднує портрет дитини, музиканта, членів сім'ї, соціальні замовлення і кілька пізніх робіт, які залишилися незавершеними.
1917 -1918 · НЕЗАВЕРШЕНА РОБОТАПортрет Амалії Цукеркандль1917 -1918 · Бельведер, ВіденьОбличчя і верхня частина тіла відсунуті дуже далеко, в той час як фон зберігає відкриті ділянки Робота дозволяє побачити, як Клімт поетапно побудував портрет.
Ди репродукція →
1917 -1918 · ОСТАННІЙ ПЕРІОДЛеді в Білому1917 -1918 · Бельведер, ВіденьБіла сукня контрастує з яскравим кольоровим фоно еповне робить видимими резерви полотна та хід роботи.
Ди репродукція →
БЛИЗЬКО 1909 · МОДАЖінка в капелюсі і пір'їні удаваблизько 1909 · Приватна колекціяЧорний капелюх, удава та щільне обрамлення зосереджують увагу на обличч картина використовує коди мирського портрета, підкреслюючи поверхню.
Ди репродукція →
1912 -1913 · ДИТЯЧИЙ ПОРТРЕТМяда Прімавесі1912 -1913 · Метрополітен-музей, Нью-ЙоркБіла сукня, квіти ззаду та дуже пряма поза відмовляють у сентиментальност еда Прімавесі постає як автономна та впевнена присутність.
Ди репродукція →
1914 · ПРИВАТНЕ ЗАМОВЛЕННЯБаронеса Елізабет Бахофен-Ехт1914 · Приватна колекціяНа тлі щільного декору виділяється розтягнутий силуе одяг вже не тільки супроводжує модель: вона стає однією з рушійних сил композиції.
Ди репродукція →
1901 -1902 · ПЕРЕХІДПортрет Марі Хеннеберг1901 -1902 · Приватна колекціяПортрет дружини фотографа Гуго Геннеберга ще більше пов'язує натуралізм обличчя з атмосферними і декоративними ефектами рубежу століть.
Ди репродукція →
1890 · ЧОЛОВІЧИЙ ПОРТРЕТПіаніст Йозеф Пембауер1890 · Академічний періодЦей юнацький портрет нагадує солідну академічну підготовку Клімта До декоративного вибуху домінують обличчя, куртка та професійне ставлення.
Ди репродукція →
1917 -1918 · ПОСМЕРТНИЙ ПОРТРЕТНезакінчений портрет Марії Мунк1917 -1918 · Останній періодФігура є частиною квіткового та барвистого поля, яке залишається відкритим Незавершений стан виявляє коливання, повторення та зміни балансу.
Ди репродукція →
1898 · СІМ'Я ЖИВОПИСЦЯПортрет Хелен Клімт1898 · Сімейний портретКлімт представляє тут свою племінницю Елен Сімейна близькість дає інтимний контрапункт великим замовленням віденської буржуазії.
Ди репродукція →
1917 -1918 · КІНЦЕВИЙ БЛИСКЖінка-фанат1917 -1918 · Приватна колекціяВіяло, квіти, птахи і плоскі ділянки кольору огортають модель У таблиці показана хроматична свобода, досягнута в кінці кар'єру.
Ди репродукція →Хто замовив Клімта?
Портрети пов'язують живописця з індустріальною, фінансовою та культурною буржуазією, яка підтримує сецесію, вінер-веркштетте, нові інтер'єри та сучасне мистецтво Тому термін "віденське суспільство" охоплює специфічні мережі.
| Модель | Навколишнє середовище та мережа | Що показує портрет | Колекція або історія |
|---|---|---|---|
| Соня Кніпс | Уроджена баронеса Потьє де Ешель, меценат і колекціонер. | Жінка, готова встати, далеко від застиглої пози парадного портрета. | Бельведер, Відень. |
| Серена Пулітцер Ледерер | Дружина промисловця Августа Ледерера; пара великих колекціонерів з Клімта. | Струнка біла привид, яку критики порівнювали з квіткою. | Пограбований у 1942 році, повернувся до сина у 1948 році; сьогодні в Мет. |
| Емілі Фльоге | Модельєр і співдиректор шоу Schwestern Flöge. | Сукня не є аксесуаром: вона стає візуальним об’єктом так само, як і обличчя. | Віденський музей. |
| Маргарете Стонборо-Вітгенштейн | Дочка промисловця Карла Вітгенштейна, сестра філософа Людвіга Вітгенштейна. | Інтелектуальний і соціальний силует, взятий в декоративній архітектурі. | Нова пінакотека, Мюнхен. |
| Адель Блох-Бауер | Сім'я банкірів і промисловців, культурний ярмарок, на замовлення Фердинанда Блох-Бауера. | Два кардинально різні портрети: золота ікона 1907 року, квітковий колір 1912 року. | Перший портрет у Новій галереї; другий у приватній колекції. |
| Родина Примавесі | Банківська справа, промисловість, театр і підтримка Wiener Werkstätte. | Євгенія та її дочка Мяда втілюють замовлення, де поєднуються мода, молодість та сучасний декор. | Євгенія до Toyota; Мяда в Met. |
| Йоганна Стауде | Пов'язаний з колами віденської моди та сучасності. | Закрите обрамлення і графічна блуза, що сповіщають про нову свободу. | Бельведер, незакінчена картина. |
| "Міс Лізер" | Молода жінка з родини Лізерів; точна особа залишається дискусійною. | Остаточний барвистий портрет, деякі ділянки якого не завершені. | Sale im Kinsky, 2024, після узгодження з правовласниками. |
Як читати візерунки, не втрачаючи шаблону
У Клімта орнамент не заповнює порожнього фону Він організовує ранг, рух і взаємозв'язок між тілом і поверхнею картини.
Обличчя як якір
Очі, рот, колір обличчя і зачіска зберігають схожіст чим абстрактнішим стає декор, тим більше ця маленька реалістична зона несе ідентичність.
Руки як соціальний знак
Їх можна з'єднувати, схрещувати, натискати або майже ховат их конструкція відображає коди обслуговування, напруги та презентації.
Одягатися як територія
Одяг збільшує тіло і розмиває його меж квіти, спіралі, шашки і плоскі ділянки вносять фігуру моди в образ.
Активний фонд
Він може стати стіною, тканиною, мозаїкою або атмосферо е зменшена глибина наближає модель до глядача, огороджуючи її конструкцією.
Золото не скрізь
Слава Адель Я не повинен змушувати людей вірити, що всі портрети золотист апористий білий колір, квіткові фони та сміливі кольори домінують в інші періоди.
Формат вирішує
Квадрат Соні Кніпс, дуже високі вертикалі Емілі чи Серени та пізні близькі рамки створюють різну присутність.
Емілі Фльоге - не просто "муза"
Емілі Фльоге проводить показ мод у Відні разом зі своїми сестрами Поліною та Хелен Вона бере участь у культурі, де одяг, меблі, графіка та архітектура повинні формувати цілісне середовищ риформенне плаття, вільніше, ніж корсетні силуети, стає простором для експериментів.
Його портрет 1902 року виключно високий і вузьки силует виглядає майже невагомим, поглиненим синьою, зеленою, золотою і фіолетовою сіткою Обличчя залишається точним, в той час як сукня поводиться як автономна поверхня.
Відносини між Фльоге і Клімтом були довгими і центральними Джерела описують глибоку близькість і спільні інтереси, але ми повинні уникати перетворення кожної біографічної деталі в романтичну визначеніст асамперед фотографії Аттерзее показують тривалу співучасть у сімейному та творчому колі.
Картина і фотографія не говорять одне й те саме
На фотографії зображена дизайнерка, що носить свій одяг у реальному оточенн римальований портрет змінює масштаб: сукня майже стає архітектурою, а модель - частиною тотального декоративного бачення.
Дивіться портрет Емілі ФльогеМоделі та художник обличчям до камери
Ці фотографії періоду не використовуються для того, щоб судити про "схожість", ніби картина була механічною копіє акож вони показують, як люди представляли себе, одягалися та займали соціальний простір поза майстернею Клімта.
Фотографія відновлює справжнє обличчя, зачіску і соціальну присутніст картина 1907 року перетворює цю людину в золоту ікону, не знімаючи індивідуальності з погляду і рук.
Вихідний і оригінальний файл →
Фердинанд Шмутцер сфотографував його за два роки до портрета Клімта Порівняння двох зображень розкриває роль пози, одягу та навколишнього середовища в публічній побудові ідентичності.
Вихідний і оригінальний файл →
Вільна блузка і неформальний образ живописця контрастують з розрахованою постановкою його моделей Ця фотографія також нагадує нам, що майстерня була місцем роботи, предметів, тканин і побуту.
Вихідний і оригінальний файл →Три історії, які змінюють читання
Походження - це не простий список власникі она дає змогу реконструювати рухи твору, розграбування, реституції та зони невизначеності.
Від віденського дому до Нової галереї
Портрет належав Фердинанду Блох-Бауеру Після аншлюсу 1938 року роботи родини були захоплені нацистами Ім'я Адель поступово ховалося за ім'ям "Золота леді".
Марія Альтманн, племінниця Адель, вела тривалу судову битв п'ять зацікавлених Клімтів були повернуті спадкоємцям у 2006 Рональд Лаудер потім придбав перший портрет для Нової галереї в Нью-Йорку.
Файл Нової галереї →Розкидана сімейна колекція
Серена і Август Ледерер склали одну з найважливіших приватних колекцій Клімта Портрет Серени був захоплений нацистами у Відні в 1942 році.
Met вказує, що його повернули синові моделі, в Женеві, в 1948 Ця траєкторія нагадує нам, що елегантну білизну зображення не можна відокремити від історії сім'ї і розпорошеності її колекції.
Інструкції та походження Met →Повторна поява та відкриті запитання
Давно відомий лише з чорно-білої фотографії, портрет знову з’явився в Австрії та був проданий у Відні у квітні 2024 року за 30 мільйонів євро.
Точна ідентичність моделі та певні уривки походження залишаються обговореним родаж був організований для власників та бенефіціарів сімей Лізерів згідно з угодою, що посилається на вашингтонські принципи.
Файл продажів im Kinsky →Подорож з Відня до Нью-Йорка
Завіси змінюються Завжди перевіряйте інструкції з роботи та сторінку відвідування музею перед подорожжю.
| Музей | Портрети, які потрібно шукати | Навіщо туди їхати | Перевірка |
|---|---|---|---|
| Бельведер, Відень | Соня Кніпс, Фріца Рідлер, Йоганна Стауде, Амалія Цукеркандль. | Найкраще слідкувати за еволюцією жіночих портретів Клімта. | Колекція KLIMT |
| Віденський музей | Емілі Фльоге, 1902. | Пов'язування портрета з історією віденського міста, модою і сучасністю. | Офіційне повідомлення |
| Нова галерея, Нью-Йорк | Адель Блох-Бауер I. | Перегляньте золоті, срібні та поверхневі деталі, а потім зрозумійте файл реституції. | Жінка в золоті |
| Метрополітен-музей, Нью-Йорк | Серена Пулітцер Ледерер і Мяда Прімавесі. | Порівняйте білу привид 1899 року з барвистим дитячим портретом 1912-1913 років. | Серена Ледерер |
| Нова пінакотека, Мюнхен | Маргарете Стонборо-Вітгенштейн. | Вивчіть напругу між індивідуальністю, сукнею Wiener Werkstätte та фоновою архітектурою. | Офіційне повідомлення |
| Національна галерея, Лондон | Герміне Галлія. | Зверніть увагу на замовлення 1904 року, де біла сукня, удав і килим оголошують про майбутній візантійський стиль. | Офіційне повідомлення |
Розширити за портретом, періодом або мотивом
Жіночі та чоловічі моделі, виконані роботи та остаточні портрети.
Дослідити →ДВА ПОРТРЕТИАдель Блох-БауерПорівняйте золоту ікону 1907 року та квітковий портрет 1912 року.
Дослідити →ЗОЛОТО І МОЗАЇКАЗолотий періодПортрети, алегорії та дорогоцінні поверхні близько 1900-х років.
Дослідити →ВСІ РОБОТИГустав КлімтПортрети, пейзажі, сади, алегорії та великі декоративні мотиви.
Дослідити →МУЗЕЙНА КОЛЕКЦІЯБельведер ВіденськийКлімт і основні твори австрійської сучасності.
Дослідити →ФІГУРА І СИМВОЛЮдита КлімтськаІнший спосіб мислення про обличчя, золото і амбівалентність моделі.
Дослідити →Повідомлення та файли для ознайомлення
Ці посилання дають можливість перевірити дати, розміри, колекції, ідентичності та походженн работи в приватних колекціях вимагають більшої документальної обережності.
Соня Кніпс, Фріца Рідлер, Йоганна Стауде та еволюція жіночого портрета.
НЬЮ-ЙОРКНова галерея · Адель Блох-Бауер IТехніка, контекст, нацистське захоплення, реституція та придбання 2006 року.
НЬЮ-ЙОРКМет · Серена ЛедерерПовідомлення, збір Ледерера, вилучення з 1942 року та повернення родині в 1948 році.
МЮНХЕНПінакотека · Маргарете ВітгенштейнСімейний ордер, сукня, композиція та поточна колекція.
ВІДЕНЬВіденський музей · Емілі ФльогеОфіційне повідомлення про портрет від 1902 року та місце в муніципальній колекції.
РОЗПРОДАЖ 2024ім Кінскі · Міс ЛізерПовторне відкриття, дослідження, стан незавершеності, договір купівлі-продажу та результат.
Вісім запитань про портрети Клімта
Хто такі жінки, намальовані Густавом Клімтом?
Багато ідентифікованих людей з віденської буржуазії та культурних кіл: Адель Блох-Бауер, Соня Кніпс, Серена Ледерер, Емілі Фльоге, Фріца Рідлер, Маргарете Стонборо-Вітгенштейн, Євгенія Примавесі та і Деякі ідентичності залишаються дискутованими.
Чому портрети Клімта такі декоративні?
Клімт ставиться до одягу і фонів як до активних поверхонь Орнамент будує соціальну присутність моделі, організовує композицію і створює напругу реалістичністю обличчя і рук.
Чи всі портрети Клімта використовують золото?
Н Золото особливо домінує над певними творами "золотого періоду", зокрема Адель Блох-Бауер Інші портрети засновані на білих, квітах, синіх або сміливих кольорах без металу.
Які стосунки між Клімтом і Емілі Фльоге?
У них були дуже близькі особисті та творчі стосунки протягом багатьох рокі еге був великим підприємцем і модельєром, а не просто модел очний характер їхньої близькості не повинен перетворюватися на впевненість без доказів.
Чому Адель Блох-Бауер I називають "Золотою леді"?
Це прізвисько походить від його надзвичайної золотої поверхн ісля захоплення нацистами ім'я Адель також було стерто з викладу робот оповідь про реституцію повернула ідентичність моделі в центр картини.
Портрет міс Лізер закінчений?
Ні Клімт помер у 1918 році, не завершивши певні територі ервий фон і кілька візерунків розкривають робочий процес і свободу його останнього періоду.
Де подивитися найбільше портретів Клімта у Відні?
Бельведер дозволяє порівняти Соню Кніпс, Фріцу Рідлер і Йоганну Стауд еузей у Відні зберігає великий портрет Емілі Фльог евіть повішення перед відвідуванням.
Як розпізнати гарне відтворення портрета Клімта?
Він повинен поважати пропорції, показувати всю роботу, відрізняти точність обличчя від різноманітності візерунків і уникати однорідного золот руки, контури одягу та фонові переходи є відвертими областями.
0 commentaire