Скульптури Леонардо да Вінчі
Монументальні проекти, втрачені твори та атрибуції: що є певним, ймовірним, обговорюваним чи сучасним.
Парадокс вражає: Леонардо навчався в одній із найбільших скульптурних майстерень у Флоренції та присвятив роки двом кінним пам’ятникам, але жодна збережена скульптура одностайно не визнається його рукою.
Чи справді Леонардо був скульптором?
Так, але його скульптурна робота відома нам перш за все через малюнки, контракти, технічні примітки та свідчення Леонардо навчився ремеслу в майстерні Андреа дель Верроккіо, де були змодельовані земля і віск, вирізаний мармур і підготовлений бронзовий чаву У листі, адресованому Людовіку Сфорца, він стверджує, що знає, як робити скульптури з мармуру, бронзи і теракоти.
Королівський колекційний трест, однак, формулює суттєвий висновок: жодна скульптура не може бути з упевненістю віднесена до Леонардо Колосальний пам'ятник Сфорца дійшов до стадії глиняної моделі в натуральну величину, перш ніж був знищен амонумент Тривульціо залишився на стадії досліджень і розрахункі аленькі скульптури іноді пропонувалися як автографи - бронза Будапешта або Діви з немовлям сміється з V&A - залишаються обговореними.
Тому ми повинні уникати двох протилежних помилок: заперечення того, що Леонардо ліпив, оскільки не залишилося певного оригіналу, або перетворення кожного "леонардеського" об’єкта на заново відкритий шедевр Його важливість полягає як у його думці про об’єм, рух і чавун, так і в каталозі збережених об’єктів.
Як подати файл?
Не всі скульптури, пов'язані з Леонардо, мають однаковий стату аокремлення їх дозволяє уникнути надання публіці неправдивого списку оригіналів.
Задокументовано, втрачено
Кінь Сфорца: замовлення, проекти та модель засвідченої глини, але без оригінального чавуну.
Прогнозований
Гробниця Трівульціо: креслення та кошторис, без доказів матеріального початку.
Співпраця
Бронза Рустічі: робота Рустічі, відзначена порадами та впливом Леонардо.
Присвоєно
Будапешт і V&A: стародавні предмети, близькі до його мови, але автор не продемонстрував.
Реконструйований
Кінь 1999 року: сучасна шана за малюнками, без претензій на оригінал.
Навчіться мислити в трьох вимірах
У Верроккйо живопис і скульптура не є водонепроникними дисциплінам учні моделюють глиняні або воскові фігури, щоб вивчити жест, підготувати драпірування або обертати композицію під світлом Вони також вчаться робити форми, збирати деталі та обмеження бронзи.
Пам'ятник Коллеоні Верроккьо, розплавлений після від'їзду Леонардо до Мілана, показує виклик, з яким міг зіткнутися молодий художник: тримати величезну масу на чотирьох ногах рухомого коня, надавати політичну присутність вершнику та передбачати деформації чавуну.
Ця скульптурна культура потім проходить через його картин окрути, протилежні профілі та пірамідальні групи часто задумуються як об'єми, які око могло обійти Моделювання не є другорядною діяльністю: воно стає композиційним інструментом.
Пам'ятник Сфорца: Загублений колос
Замовлений на честь Франческо Сфорца, батька герцога Людовіка, проект став найамбітнішим скульптурним підприємством Леонардо Його історія - це шедевр, оголошений, технічно підготовлений, а потім принесений у жертву війні.
Леонардо вивчає пропорції, виріз, кінцівки та крокову напругу в міланських стайнях Крихітний силует у нижній частині аркуша фіксує загальне передбачене ставлення.
Поза ефектна, але майже неможливо підтримувати і тонути в такому масштабі Близько 1490 року Леонардо вибрав коня, що йде, більш стійкого і більш надійного.
Перші дослідження
Леонардо досліджує пам’ятник гарцюванню з опорою та переможеною фігурою під конем.
Новий старт
Проект стає конем, що рухається в крокуючому темпі, призначеним для більш реалістичного монументального чавуну.
Модель глини
Модель в натуральну величину представлена в Мілані Чавун повинен бути найбільшим з часів Античності.
Бронза стає каноном
Метал, зарезервований для пам’ятника, перенаправляється на озброєння перед обличчям французької загрози.
Руйнування
Після взяття Мілана французькі лучники використовували глиняну модель як мішень.
Як потопити коня майже на сім метрів?
Виклик не просто художни олковий чавун вимагає моделі, внутрішнього сердечника, регулярної товщини воску або металу, мережі трубопроводів і печей, здатних подавати форму до того, як бронза замерзне, При такому розмірі переривання може приректи всю операцію.
Леонардо спроектував коня, але також і інфраструктуру, яка дала б йому поштовх Його дослідження лиття пропонують вертикальні розташування, ливарні канали та методи для контролю кількох мас металу Скульптура стає тимчасовою машиною, результатом якої стане остаточна робота.
Оскільки пам'ятник ніколи не був переплавлений, ми не знаємо, чи спрацював би процес Глиняна модель, однак, доводить, що компанія вийшла за рамки простої графічної мрі о бракує не ідеї, а остаточного перетворення землі на бронзу.
Тривульціо: гробниця, залишена на папері
Джан Джакомо Трівульціо, маршал Франції і завойовник Мілана, передбачає похоронний пам'ятник, в якому його кінна статуя повинна була домінувати над мармуровим саркофаго еонардо вивчає кілька пристроїв: просування або виховання коня, вершника, в'язнів, ніш, колон і алегоричних фігур.
На відміну від коня Сфорца, немає джерела, яке б довело, що була запущена модель в натуральну величину Аркуш, однак, зберігає детальну оцінку матеріалів і робіт: бронза для коня і вершника, кам'яні блоки для основи, винагорода практикуючих Розрахунок свідчить про реальне замовлення, не гарантуючи його виконання.
Цей пізній проект показує, що міланська невдача не відволікала Леонардо від монументальної скульптур епер він думає про коня в рамках повної похоронної програм ле множення варіантів і вартість цілого, ймовірно, сприяють його залишенню.
Рустічі: найвідчутніше відлуння
Три бронзи, розроблені Джованом Франческо Рустічі для баптистерію Флоренції, є найкращим матеріальним свідченням скульптурного середовища Леонардо Вазарі повідомляє, що він допомагав Рустічі, а повідомлення в Луврі та Опері дель Дуомо підкреслюють його роль у дизайні.
Центральний святий Іоанн, що тягнеться до своїх співрозмовників, і двоє слухачів з виразною реакцією нагадують мистецтво Леонардо: жести, які передають думку, контрасти персонажів і групи, які можна прочитати з кількох куті Однак стосунки не дозволяють перейменувати всю "леонардскульптуру".
Контрактним і художнім автором залишається Рустиц Можливо, Леонардо радив, моделював певні есе або обговорював композицію, але жодна точна частина не виокремлюван Робота демонструє активний вплив, а не прихований підпис.
Атрибуції, які слід досліджувати без примусової впевненості
Атрибуція - це гіпотеза, яка аргументується на основі аналізу стилю, техніки, походження та матеріал Вона може розвиватися; він не перетворює об'єкт автоматично в оригінал.
Будапешт, Лондон, Берлін: три різні уроки
Маленька бронза Будапешта
Технічні аналізи, проведені навколо вашингтонської виставки в 2009 році і нейтронні дослідження в 2017 році, підтримують старий чавун, ймовірно, з початку XVI с Це усуває ідею суто сучасної копії, але не доводить руку Леонардо Бронза могла б походити від моделі його кола або перекласти графічний винахід майстра.
Ла Діви з немовлям сміється
Вступивши в V&A в 1858 році, цю теракоту вже давно порівнюють з Антоніо Росселліно У 2019 році Франческо Кальйоті представив її як ранню роботу Леонардо, порівнявши з драпіруванням і фігурами Веррокк іпотеза серйозна, але в музеї зберігається обережне формулювання.
Берлінська флора
Придбаний у 1909 році як Леонардо, восковий бюст став центром скандалу, коли родина британського скульптора Річарда Кокла Лукаса стверджувала, що він був виготовлений у XIX с Музей Боде сьогодні представляє його "у стилі Леонардо", датований XVI або XIX с Це хрестоматійний випадок небезпеки прагнення до атрибуції.
Що насправді залишилося?
Наступна таблиця відокремлює збережений об'єкт від ідеї, яку можна обґрунтовано пов'язати з ним.
| Папка | Що зберігається | Обережний статус | Чого не сказати |
|---|---|---|---|
| Пам'ятник Сфорца | Малюнки, чавунні нотатки та свідчення на глиняній моделі. | Певний проект Леонардо; втрачений зразок і пам'ятник. | Чи існує оригінал бронзи чи кінь 1999 року, є точною копією. |
| Пам'ятник Трівульціо | Креслення, варіанти та кошторис. | Певний проект, без продемонстрованого матеріального початку. | Що добудований пам'ятник зруйновано. |
| Бронзи Рустичі | Оригінальна група 1506 -1511 років у Флоренції. | Робота Рустічі за допомогою або під впливом Леонардо. | Що це бронза, підписана Леонардо. |
| Будапештський кінь | Невелика стара бронза, 24, 4 см. | Приписується Леонардо; дуже правдоподібне похідне Леонардеска. | Цей аналіз металу ідентифікував автора. |
| Діви з немовлям сміється | Флорентійська теракота з V&A. | Приписування, запропоноване молодому Леонарду, все ще обговорюється. | Що музейний консенсус остаточно вирішив. |
| Флора | Восковий бюст у музеї Боде. | У стилі Леонардо; 16 або 19 століття за інструкцією. | Що це єдина певна скульптура майстра. |
Кінь Ніни Акаму в Мілані
З 1970-х років пілот і меценат Чарльз Дент уявляв собі створення коня, якого Леонардо ніколи не розтопит ісля її смерті проект перейняла скульптор Ніна Акаму У неї немає ні повного остаточного плану, ні моделі 1493 року: вона синтезує кілька малюнків, вивчає анатомію коней і конструює власне пластичне рішення.
Бронза, урочисто відкрита в 1999 році, має розміри приблизно 7, 30 На іподромі Сан-Сіро в Мілані встановлена копія Її силует надає публічну присутність втраченому проекту, але завжди потрібно вказувати його дату і автора.
Ця відмінність не применшує тогочасної роботи Навпаки, вона дозволяє зрозуміти її справжній інтерес: матеріалізація масштабу і напруженості проекту Сфорца, показуючи при цьому, що реконструкція - це також акт інтерпретації.
Шість місць для спостереження за розслідуванням
Не існує такого поняття, як "музей оригінальних скульптур Леонардо" Маршрут повинен пов'язувати малюнки, атрибуції, співпрацю та реконструкцію.
Монументальний кінь Ніни Акаму, встановлений на відкритому повітр о розглядати як сучасну данину проекту Сфорца.
Офіційна інформація →Малий Кінь і вершник у бронзі, приписувана Леонардо і вивчена неруйнівними методами.
Подивитися музейну справу →Ла Діви з немовлям сміється, теракота в основі запропонованого приписування молодому Леонардо.
Прочитайте інструкцію з V&A →Три бронзи Рустічі, раніше в баптистерії: важлива робота для вимірювання впливу Леонардо.
Офіційне повідомлення →Ла Флора віск і його суперечлива атрибуція, представлена як твір "у стилі Леонардо".
Подивитися папку пошуку →Листя Сфорца і Трівульціо є найпрямішим свідченням скульптурної думки Леонардо.
Переглянути креслення →Замінити скульптуру у всій роботі
Зошити, анатомічні малюнки та картини дозволяють нам слідувати тим самим дослідженням: зрозуміти форму, перш ніж зробити її видимою.
Перевірте проекти та завдання
Зображення статей розміщені на Shopif і посилання ведуть до інституційних записів, які документують роботи, розміри та резерви атрибуції.
Дослідження плавлення, хронології глиняної моделі, відведення бронзи та руйнування 1499 року.
Прочитайте інструкцію →Варіанти кінної гробниці, оцінка матеріалів і відсутність доказів виконання.
Прочитайте інструкцію →Аркуш товару, походження, стилістичні аргументи та можливі сценарії виробництва.
Відкрити папку →Презентація теракоти та контексту її історії в музеї.
Читати статтю музею →Офіційне повідомлення про бронзову групу, створену для північних дверей баптистерію Флоренції.
Зверніться до інструкції →Історія закупівель, скандал із атрибуцією та складні результати матеріальних досліджень.
Прочитати папку →Скульптури Леонардо в шести відповідях
Чи є певна скульптура Леонардо да Вінчі?
Н Жодна збережена скульптура сьогодні одностайно не визнана автографом Проекти певні і кілька об'єктів приписуються або пов'язані з його колом.
Що сталося з оригінальним конем Сфорца?
Глиняна модель в натуральну величину була завершена в 1493 Бронза, призначена для лиття, була використана для гармат в 1494 потім модель була знищена французькими солдатами в 1499 р.
Чи видно коня в міланському Леонардо?
N Це монументальна інтерпретація Ніни Акаму, урочисто відкрита в 1999 році і натхненна малюнками Леонардо Вона робить масштаб втраченого проекту відчутним.
Чому будапештський кінь приписують Леонардо?
Його поза і дизайн тісно випливають з кінних досліджень Леонардо, і аналізи підтверджують давню дату Але вони не дають можливості визначити, хто моделював або розплавив об'єкт.
Чи є "Богоматір з немовлям, що сміється" Леонардо?
Атрибуцію молодому Леонардо захищав у 2019 році Франческо Кальйот Він базується на стилі, драпіруваннях і контексті Верроккіо, але не є остаточним консенсусом.
Леонардо брав участь у бронзі Рустічі?
Джерела та стилістичні аналізи роблять допомогу чи поради ймовірними під час дизайн робота, однак, залишається приписуваною Джовану Франческо Рустічі.
0 commentaire