Гранд-канал Моне
Палаци, куполи і відблиски стають єдиним кольоровим матеріалом У Венеції Моне не описує місто: він спостерігає, як світло змушує його з'являтися, тремтіти і потім майже розчинятися.
Повільно завершена серія, виставлена в 1912 роціЩо Великий канал від Моне?
Великий канал відноситься до декількох картин, написаних з однієї точки зору під час венеціанського перебування Клода Моне в 1908 З причалу Палаццо Барбаро художник дивиться в бік базиліки Санта-Марія-делла-Салют Палаци вздовж каналу, але реальна тема - це взаємозв'язок між архітектурою, водою і мінливим світлом.
Моне тоді було шістдесят сім років і він мав великий досвід у сері ісля жорен, тополь, соборів Руана і краєвидів Лондона Венеція пропонує йому майже ідеальний мотив: місто, вже побудоване як відображення, де кожен фасад має рухомий двійник.
Від Палаццо Барбаро до Салюта
Дві фотографії дозволяють знайти бетонний простір за картиною: довга перспектива Гранд-каналу і фасад палацу, з якого працює Моне.
Перспектива на Спасіння
Купол закриває горизонт, а вода відкриває величезний передній пла Моне зберігає цей каркас, але спрощує деталі.
Палаццо Барбаро
Привітаний до кола своїх американських друзів, Моне дивиться на самий край каналу, перед палацом.
Три Гранд Канал, три атмосфери
Обрамлення залишається близьким, але кожна картина має свій кліма Серія не повторює зображення: фіксує нестабільність зору.
Фасади загоряються
Троянди, апельсини і фіолетові течуть з палаців у бік вод рибережжя вже не є суцільною межею: воно стає зоною вібрації.
Синій зближує вид
Небо і вода реагують один на одного в одному діапазоні Будівлі, здається, виходять з вуалі, а не нав'язують себе через свої контури.
Візерунок перед Моне
Ця історична фотохром показує топографічну точність, яку Моне вирішив не переслідуват Його картина зберігає маси та відмовляється від інвентарю.
Купол Салют, діагональ набережної та водний коридор зберігають композицію.
Колірна температура, щільність туману та сила відбиттів перетворюють відчутний час.
Не остаточний погляд на Венецію, а кілька балансів між світлом, поверхнею та пам’яттю.
Палаци ніколи не бувають нерухомі
Моне обрамляє також утеплені фасад окна і карнизи забезпечують ритм, потім дотик і відображення порушують цю геометрію.
Палаццо да Мула
Короткі горизонталі роблять воду бовтано олюси, топази, лілові і зелені замінюють місцевий колір камен алац стає конструкцією штрихів.
Палаццо Даріо
Ренесансний фасад звужений, майже фронтальний Його круглий декор і отвори збереглися, але омиті рожевою, ліловою та бірюзовою оболонкою.
Розпізнавати без копіювання
Фотографія підтверджує вузькість палацу, його накладених один на одного бухт і його мармурових медальйоні оне зберігає ці орієнтири, але прибирає те, що зробило б полотно архітектурним документо фасад впізнаваний, оскільки його пропорції залишаються; він стає імпресіоністичним, оскільки його матеріал повністю залежить від повітря і води.
Ця напруга пояснює силу венеціанських поглядів: пам'ятник не розчинений повністю і не описаний холодн она залишається просто присутньою достатньо, щоб світло мало що трансформувати.
Венеція організована в серії
Моне працює в візерункових сім'я палаци, церкви, ріо і гондола дозволяють йому відчувати різні відстані, формати і переміщення.
Герцогський палац
Готичне мереживо стає перлинною масою Відображення розширює пам'ятник і стирає поділ між каменем і лагуною.
Сан Джорджо Маджоре
Здалеку дзвіниця стає вертикальною віссю Острів і церква пливуть у світлі, що майже стирає їх краї.
Ріо-делла-Салюте
Вертикальний формат перетворює вузький канал на світловий прохід.
Близька варіація
Повторення ріо показує, як достатньо іншого масштабу, щоб змінити глибину.
Гондола
Чорна форма ковзає, як знак Вона надає масштабу барвистому дзеркалу лагуни.
Фарба на місці, обробка в пам'яті
У Венеції Моне починає свої картини перед мотивом і переходить від одного до іншого, коли змінюється світл е рухливість є суттєвою: полотно відповідає не стільки місцю, скільки миттєвому співвідношенню між часом, вологістю та кольором.
Ця ж структура дозволяє вимірювати варіації, а не постійно шукати новий предмет.
При трансформації світлового ефекту живописець змінює полотно і набуває ще одну гармонію.
Повернувшись у Францію, Моне довго зберігав картини і гармонізував їх у майстерні перед їх виставкою.
Від поїздки до виставки
Клод і Аліса Моне прибувають до Венеції Художника спочатку лякає місто, яке він вже вважає занадто красивим.
Він починається приблизно з тридцяти семи картин: Великий канал, Палац, Сан-Джорджо, Герцогський палац і Ріо-делла-Салюте.
У Живерні він бере на себе робот оминання місця змішуються з терплячою роботою майстерні.
Види Венеції представлені в Парижі в Бернгейм-Жені як повністю побудоване ціле.
У Венеції архітектура служить мірою того, що неможливо виміряти: проходження світла.
Знайдіть Гранд-канал у магазині
Доступні три версії Моне Порівняння їх дозволяє вибрати не тільки предмет, але перш за все атмосферу: більш золотисту, блакитну або більш контрастну.
Великий канал
Широкий вид, де Салют, палаци та дзеркало каналу складають світловий баланс.
Дивитись відтворенняВеликий канал, Венеція
Венеціанська гармонія, де теплі тони фасадів реагують на блюз і ліловість води.
Дивитись відтворенняГранд-канал, Венеція
Інша інтерпретація мотиву, корисна для оцінки самого принципу серіалу в Моне.
Дивитись відтворенняВеликий канал Моне в 10 відповідях
Коли Моне розмалював Великий канал у Венеції?
Моне почав свої види на Гранд-канал під час свого перебування у Венеції восени 1908 Потім він зайнявся картинами у своїй майстерні в Живерні до їх презентації в 1912 році.
Звідки Моне розмалював Гранд-канал?
Основні види на Гранд-канал пов'язані з посадковим майданчиком Палаццо Барбаро Погляд слідує за каналом у бік Санта-Марія-делла-Салюте.
Скільки картин Моне написав у Венеції?
Венеціанський період створив близько тридцяти семи картин, розпочатих на місці, розділених між кількома мотивами та серіями.
Чому існує кілька Гранд-каналів?
Моне працює послідовно, щоб порівняти світлові ефект аблизьке обрамлення, таким чином, стає рожевим, синім, золотим або туманним залежно від часу та атмосфери.
Яку церкву ми бачимо внизу картини?
Великий купол належить базиліці Санта-Марія-делла-Салюте, розташованій біля входу в Гранд-канал.
Чи була картина повністю написана на місці?
Картини були розпочаті перед мотивом, але Моне довго переробляв їх у Живерн Остаточний варіант, отже, поєднує в собі безпосереднє спостереження та пам'ять.
Де подивитися версії Великого каналу Моне?
Версії зберігаються, зокрема, в Музеї образотворчих мистецтв у Бостоні та Музеї образотворчих мистецтв Сан-Франциско; інші належать до приватних колекцій.
Які ще види Венеції намалював Моне?
Розписував герцогський палац, Сан-Джорджо-Маджоре, Палаццо да Мула, Палаццо Даріо, Ріо-делла-Салюте і гондоли.
Чому архітектура здається розмитою?
Моне не прагне точного огляду фасаді Його штрихи змушують відчувати вологе повітря, відстань і відблиски, що пом'якшує контури.
Як погляди на Венецію важливі пізні роботи?
Вони об’єднують кілька десятиліть досліджень серій, водночас оголошуючи про кольорову свободу та розчинення форм, видимих у пізніх лататтях.
Джерела та кредити
- Музей образотворчих мистецтв Бостон - Гранд-канал, Венеція
- Національна галерея мистецтв - Палаццо да Мула, Венеція
- Національна галерея, Лондон - Моне та архітектура
- Вікісховище - картини Венеції Клода Моне
- Фото Великого каналу: Андреас Тілле, CC BY-SA 4.0
- Фото Палаццо Даріо: Iain99, CC BY-SA 3.0
- Вид на Венецію: В'ячеслав Аргенберг, CC BY 4.0
Твори Клода Моне відтворюються як твори у відкритому доступі Актуальні фотографії зараховуються згідно ліцензій, зазначених на їх вихідних сторінках Редакційний текст: Альфа Репродукція.
0 commentaire