Вінсент Ван Гог · Середземномор'я · 1888
Море в Сент-Марі: горизонтальні штрихи, вітер і горизонт
Зелене, блакитне, фіолетове, а потім рожеве море з секунди до секунди: Ван Гог малює менш стабільний ландшафт, ніж сама мобільність Середземномор’я.
Щоб пам'ятати: горизонтальні клавіші змушують погляд ковзати, густі хвилі повертають його на передній план, а низький горизонт дає небу простір для змін.
Швидке читання
Військово-морський флот, побудований у оркестрах, але ніколи не нерухомий
Ван Гог розкладає небо, горизонт і море на великі горизонтальні ділянки Ця загальна стійкість робить помітнішим те, що рухається всередині: білі хребти, кольорові борозни, похилі човни і зміни напрямку щітки.
Передній план найбільш схвильований Хвилі широкі, близькі і товст к око наближається до горизонту, ключі скорочуються, а вітрила стають маленькими, чіткими акцентам ому простір народжується менше з наукової точки зору, ніж з варіації масштабу і щільності.
Полотно виглядає спонтанним, але його баланс точний: темний човен пристосовує композицію, три далекі вітрила розтягують горизонт, а червоний підпис вносить додаткову ноту в зелень.
Уникайте плутанини
У Сент-Марі три близькі, але різні картини
Французькі назви варіюються в залежності від каталогів і перекладі емелі Фаєль дозволяють однозначно визначити спокійний флот Амстердама, більш щільний варіант Москви і човни, запряжені на пляжі.
F415 · La Mer aux Saintes-Maries
Човен просувається до центру ліворуч Білі хвилі займають передній план, а три вітрила переривають дуже відкриту лінію горизонту.
- Формат
- 50, 4 × 64, 3 см
- Музей
- Музей Ван Гога
- Ефект
- Амплітуда і дихання
F417 · Човни в морі
Човни численніші і більші Матеріал щільний, вітрила гострі і фіолетове море ніби піднімається за вітром.
- Формат
- 44 × 53 см
- Музей
- Музей Пушкіна, Москва
- Ефект
- Компактна енергія
F413 · Човни в Сент-Марі
Човни, що застрягли, утворюють барвисту архітектур ван Гог розробив картину після повернення в Арль за малюнком, зробленим рано вранці.
- Формат
- 65 × 81, 5 см
- Музей
- Музей Ван Гога
- Ефект
- Різкі і плоскі контури
Вітер і рух
Море просувається шарами, вітрила розрізають поверхню
У версії Москви трикутні маси вітрил протистоять горизонтальному розмотуванню вод е візуального протиріччя достатньо, щоб вітер відчув.
Фабрика моря
Чому горизонтальні клавіші необхідні
Горизонтальний дотик не обов'язково спокійний У Ван Гога його довжина, товщина і колір постійно змінюються Погляд ковзає вбік, але постійно стикається з гребенем, поверненням або протитечією.
Блюз ніколи не буває самотнім: він знаходиться поруч із зеленню, бузковим сірим, брудно-білим і блідо-жовтим Червоним кольором підпису та черепашок виступає теплою пунктуацією в середині цієї холодної гами.
Лінія, яка організовує все
Горизонт - це не обстановка: це шарнір картини
Узбережжя Камаргу пропонує дуже читабельне розділення між небом і море Ван Гог зберігає цю різкість, а потім змушує його вібрувати на човнах і змінювати колір.
У F415 горизонт залишається досить низьким, щоб дати повітря неб F417 вітрила розмножуються і займають цю межу: вони з'єднують те, що знаходиться вище, і те, що знаходиться нижче.
Спостерігайте, а потім перебудовуйте
На малюнку розкривається каркас човнів
Ван Гог намалював човни на пляжі дуже рано, перед їх відльото ри очеретяному пір'ї контури стають сухими, щогли утворюють мережу і штрихування дає напрямок як піску, так і воді.
Картина F413 тому не є простою транскрипцією, зробленою перед візерунком Ще в Арлі Ван Гог береться за організацію малюнка, підсилює плоскі червоні, зелені, сині та жовті ділянки, потім спрощує контури Цей уривок пояснює майже японську чіткість композиції.
Конструкція зберігає структуру; колір перетворює човни на потужні та відразу читабельні знаки.
Збагачена галерея
За морем: село, хатини і вулиці
Перебування не обмежується човнами Ван Гог також дивиться на укріплений силует села, будинки, побілені сонцем і стежки, що ведуть до вод і додаткові роботи показують, як та ж енергія зміщується від барвистого дотику до лінії очерету.
F416 · місто як пункт призначення
Ряди першого ряду до церкви
Тут майже зникає мор орослинні ряди починаються від низу полотна і ведуть око в бік будинків, скупчених навколо укріпленої церкви Глибина йде від цих збіжних ліній, як у різнокольорових борознах військово-морського флоту.
Фасади на сонці набувають світлих і теплих тонів; боки в тінях нахиляються в бік синього Тому село не деталізоване камінь за каменем: воно зібране в світні блоки, під зелено-блакитним небом, нагрітим білим.
З даху церкви нижня лінія будинків все ще з'єднується з морським горизонто о фотографія не прагне точно відтворити точку зору Ван Гога; вона дозволяє зрозуміти компактність містечка і близькість до моря.
Фото: ClemRutter, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0.
Біле розжарювання проти синього
Стіни і солома не нейтральні: білі, жовті, зелені і сині відгукуються один на одног червоні двері і темні контури перешкоджають світлу розчиняти форми.
Перебудована лінією вулиця
Дахи впорядковані щільним штрихуванням, при цьому рослинність розгортається петлями Зроблений після фарбування візерунка, цей малюнок, надісланий Емілю Бернару, переосмислює композицію замість механічного її копіювання.
Море, яке видно між будинками
У правому дверному отворі з'являється жінка, а внизу відкривається вузька смужка мор Ван Гог зберіг цей малюнок у своїй майстерні, але він був єдиним у цій групі, який він потім не транспонував у живопис.
Порівняти без плутанини
Три зображення, три враження від однієї берегової лінії
Серія не є механічним повторенням Кожна картина вибирає різні відносини між близьким і далеким, між водою і човнами.
| Работа | Що домінує | Ключ | Горизонт | Ефект продукту |
|---|---|---|---|---|
| F415 · La Mer aux Saintes-Maries | Хвилі і відкритий простір | Довге, горизонтальне, розрідження піни | Низький і ясний | Дихання, прогресивний рух |
| F417 · Човни в морі | Вітрила і матерія | Щільний, короткий, сильно помітний | Перетинають щогли | Вітер, напруга і близькість |
| F413 · Човни на пляжі | Барвисті оболонки | Більш плоский в човнах, гнучкий в небі | Косий з банком | Японське будівництво, колір і вплив |
Кілька вирішальних днів
Ван Гог нарешті відкриває Середземне море
Наприкінці травня - на початку червня 1888 року художник виїхав з Арля до рибальського села Сент-Марі-де-ла-Мер Він взяв три картини і створив два морські пейзажі, вид на село, а також кілька малюнків.
Ця коротка кампанія збагачує його словниковий запас: зміна кольорів, різкі плоскі ділянки, човнові лінії та штрихи, здатні створювати віт іло не стає новим постійним предметом, а концентрованим досвідом, який живить решту його арлезького року.
"Середземномор’я має колір, як скумбрія, тобто змінюється"
Лист 619 до Тео ван Гога, написаний у Сент-Марі приблизно 3 або 4 червня 1888 Ван Гог уточнює, що він не завжди знає, чи вода зелена, фіолетова чи блакитна, тому що відображення змінюється негайно.
Подовжуйте погляд
Три водні пейзажі Ван Гога
Порівняйте Середземне море Сент-Марі, води каналу Арль і нічні відображення Рони.
Часті питання
Море в Сент-Марі коротко
Коли Ван Гог намалював La Mer у Сент-Марі?
У червні 1888 року під час короткого перебування в Сент-Марі-де-ла-Мер, живучи в Арлі.
Де знаходиться таблиця F415?
Військово-морський флот F415, розміром приблизно 50, 4 × 64, 3 см, зберігається в Музеї Ван Гога в Амстердамі.
Чому існує кілька назв для цього твору?
Назви перекладалися і стандартизувалися по-різному в залежності від каталогів Найбезпечнішими орієнтирами є номери Faille і Hulsker - F415/JH1452.
Чим відрізняються F415 від F417?
F415 відкриває більше простору і підкреслює хвилі переднього план 417, сьогодні в Москві, збирає більше човнів і показує більш компактний і драматичний матеріал.
Чи були човни на пляжі намальовані на місці?
Ван Гог намалював візерунок рано вранці в Сент-Марі, а потім розробив велику картину F413 в Арлі на основі цієї підготовчої роботи.
Що означає червоний підпис у F415?
Це не просто торгова марка Ван Гог пояснює, що він хотів червону ноту зеленого кольору; цей колір також врівноважує червоні акценти човнів.
Джерела та кредити
- Вінсент Ван Гог, лист 619 до Тео, Сент-Марі-де-ла-Мер, приблизно 3-4 червня 1888 року.
- Вінсент Ван Гог, лист 620 до Тео, Арль, близько 5 червня 1888 року.
- Музей Ван Гога, роботи, пов'язані з рибалками : F415 і Barques в Сент-Марі.
- Музей Ван Гога, пляж у Ле-Сент-Марі-де-ла-Мер, дані малювання та збору.
- Музей Ван Гога, дослідження за підписами Вінсента, повідомлення F415.
- Музей Креллер-Мюллер, Вид на Сент-Марі-де-ла-Мер, дані та аналіз F416.
- Метрополітен-музей на вулиці Сен-Марі-де-ла-Мер, повідомлення про малюнок, надіслане Емілю Бернару.
- Бібліотека та музей Моргана, дві каюти в Сент-Марі-де-ла-Мер, дані та історія креслення.
- Зображення творів: суспільне надбання Сучасні фотографії: Вольфганг Штаудт, CC BY 2.0; клемРаттер, CC BY-SA 4.0, через Вікісховище.
Вибір магазину
Морський пейзаж у Сен-Марі - Вінсент Ван Гог
Знайдіть цю роботу в ручному розписі та досліджуйте пов’язані картини.
0 commentaire