Кращі фільми про Ван Гога: від Піалата до Люблячий Вінсент

Фільм зосереджений на останніх місяцях Вінсента в Овер-сюр-Уаз днак він не функціонує як зворотний відлік до смерт їда, подорожі, моменти з доктором Гаше і його дочкою Маргеріт, присутність Тео і Джо, танці і мовчання займають стільки ж місця, скільки живопи е рівність між художником і його оточенням забирає у Ван Гога штучний привілей, який йому часто дають біографії.

Жак Дютрон грає проти образу піднесеного живописц ему Вінсенту може здатися далеким, незграбним, смішним або просто відсутнім Робота існує, але Піалат уникає обов'язкової сцени, де в кінці одкровення на наших очах народилася б знаменита картин интерпаліст не постійно великий; він їсть, чекає, бажає, болить і дозволяє себе спостерігат е стриманість робить рідкісні напруження сильнішими.

Фільм довгий і навмисно еліптичний Залежно від версій і файлів вказана тривалість варіюється: Канни посилаються на версію тривалістю 185 хвилин, тоді як поточні видання становлять приблизно від 158 до 160 хвили е повільність є методо ому змушує глядача жити в Овері, а не споживати етапи життя.

Резерв: фільм не є навчальним вступо е передбачає, що людина приймає незрозумілі області та другорядних персонажі Це саме те, що робить його чудовим фільмом, а не ілюстрованим підсумком.

Джуліан Шнабель, сам художник, віддає перевагу фізичним стосункам із мотиво Камера слідує за кроками, коливається, наближається до рук, дозволяє засліпити себе сонцем або потурбувати кольоровою смуго Глядач не лише спостерігає за картиною Ван Гога: він поділяє нестабільне сприйняття місцевості, матеріалу та тривалості.

Віллем Дефо грає чоловіка, старшого за Вінсента, але ця різниця швидко перестає бути в центрі уваги Його порожнє обличчя, спокій і раптові інтенсивності будують художника, який прагне менше слави, ніж форма духовної гармонії з природою Дефо отримав Кубок Вольпі на Венеціанському кінофестивалі і пізніше був номінований на Оскар.

Фільм особливо сильний, коли показує повторення: ходьба, вибір точки зору, посадка мольберта, боротьба з вітром, початок заново Живопис знову стає заняттям, а не серією вже відомих шедеврів.

Історичний заповідник: як Люблячий Вінсент, фільм приймає альтернативну гіпотезу щодо смертельної травм Шнабель претендує на свободу бачення художника Тому ми повинні сприймати фільм як медитацію, а не як судову реконструкцію.