Битва при Ангіарі: історія втраченого фрески
Гігантське політичне командування, дистанційна дуель з Мікеланджело, ризикована техніка фресок і зображення вершників, настільки потужних, що все ще збереглося в малюнках і копіях.
Ла Битва при Ангіарі є незавершеним і нині втраченим муралом, замовлений у Леонардо да Вінчі Флорентійською республікою для великого залу Палаццо Веккьо Леонардо працював над проектом з 1503 і почав малювати близько 1505 Найвідоміша частина, в Боротьба за стандарт, показав чотирьох вершників та їхніх коней, зметених у вузлі насильства Оригінал зник у XVI столітті, але автограф-дослідження, старі копії та гравюри дають змогу реконструювати його частину.
Флорентійська перемога трансформувалася в громадянський образ
Фреска мала нагадувати давню військову перемогу в той час, коли Флоренція прагнула утвердити могутність своєї Республік Тому тема не була нейтральною: вона пов'язувала історію, уряд і мистецький престиж.
Битва 29 червня 1440 року
Біля Ангіарі міланські війська Вісконті намагаються здивувати коаліцію на чолі з Флоренці атака провалюється і перемога стає епізодом, який вшановує Республіка Леонардо не малює топографічного рахунку: він концентрує конфлікт у символічній сутичці навколо штандарта.
Салоне деї Чінквеченто
Кімната Великої Ради була величезним політичним простором, призначеним для розміщення представників Республік аведення там двох битв зводилося до того, щоб поставити військову пам'ять Флоренції в саме серце влад апланований масштаб перевершив масштаб станкового живопису: картон Леонардо сягав би приблизно вісімнадцяти метрів завширшки і семи метрів заввишки.
Леонардо обличчям до Мікеланджело
Комісія швидко стає очною зустріччю між двома митцями з протилежними концепціями тіла, руху та оповіді.
Обидва мультфільми викликали захоплення і копіювання покоління художникі аніше Бенвенуто Челліні називав їх "школою світу": навіть коли вони зникали, вони продовжували готувати живописців.
Перемога флорентійської коаліції під Ангіарі.
Замовлення від Леонардо на кімнату Великої ради.
Мікеланджело отримує суперницький проект битви при Кашіні.
Перенесення коробки і випробування настінного розпису, незабаром перерваний.
Зображення зникає під час перетворень кімнати.
Експериментальна техніка на величезній стіні
Леонардо остерігався традиційної фрески, яка вимагає швидкої роботи над ще вологим покриттям Щоб зберегти повільність, повтори і прозорі плівки олійного живопису, він підготував стіну з іншим процесом, деталі якого залишаються дискусійними.
- Поверхня мала забезпечити більш тонкі ефекти моделювання, ніж звичайна фреска.
- Стародавні джерела розповідають про використання тепла для прискорення висихання.
- Нижня частина трималася б краще, тоді як верхня частина занурилася б або погано висохла.
- Відхід Леонардо та його міланські зобов'язання зробили проект неможливим.
Щоб пам'ятати: говорити про просту "невдалу фреску" редуктивно Скоріше це перерваний експериментальний проект, відомий з документів, досліджень і свідчень, які не завжди узгоджуються в деталях.
Боротьба за стандарт
Центральна сцена не показує розгорнуту армію: вона конденсує бій у вузол, який практично неможливо розплутати Саме це стиснення надає образу його силу.
Неспокійний центр
Стандартні жердини, мечі та руки перетинаютьс амість стійкої осі Леонардо робить поворот під напругою.
Коні беруть участь у боротьбі
Їхні голови стикаються, з’являються зуби та розширюються очі Людське насильство забруднює тваринний світ.
Обличчя, спотворені зусиллями
Щелепи стиснуті, брови скорочені і рот відкритий перетворюють фізіономію в мову гніву.
Побачений бій зблизька
Обрамлення майже знімає пейзаж Глядач не спостерігає війну здалеку: його засмоктує бійка.
Малюнки готують лють
Близько десяти аркушів наближено до проекту Вони показують, що вираз не імпровізований: Леонардо вивчає голови, крики, м'язи, вершників і стосунки між людиною і конем окремо.
Два воїна
Близькість профілів дає можливість порівняти дві інтенсивності: жорстку концентрацію і відкритий кри Контраст стає наративним інструментом.
Обличчя як поле бою
Зморшки, тіні і рот не прикрашають характер: вони роблять видимим зусилля, яке проходить через тіло.
Крик вивчався з природи
Ця сангвінічна голова, наближена до битви Метрополітен-музеєм, показує, як Леонардо спостерігає за механікою кричущого рота.
Звідки ми знаємо склад?
Для самої фрески не слід брати копій Кожен передає різний стан, деталь або інтерпретацію.
| Свідок | Природа | Що він приносить | Межа |
|---|---|---|---|
| Малюнки Леонардо | Автограф вивчає | Жести, голови, анатомія і пошук руху. | Немає повного перегляду. |
| Лувр аркуш | Італійська копія 16 століття, збільшена та широко відретушована Рубенсом | Найвідоміший варіант центральної боротьби. | Рубенс не бачив, щоб фреска зникла. |
| Тавола Доріа | Фарбування на панно за композицією | Стара барвиста передача від центральної групи. | Атрибуція і точне відношення до моделі обговорювалися давно. |
| Еделінк гравюра | Друк за Рубенсом і Леонардо | Чітка та відтворювана дифузія візерунка. | Пізніша інтерпретація, вже оприлюднена копією. |
Картина прихована за Вазарі?
Гіпотеза не продемонстрованаУ XVI столітті Джорджо Вазарі глибоко перетворив Salone dei Cinquecento для Козімо I де Медіч мури видозмінені і покриті новими циклами битв Частина, написана Леонардо, потім зникає з поля зору.
Сучасна теорія припускає, що Вазарі захистив би рудимент за другою стіно Крихітний напис Церка трова - "пошук, знахідка" - на вазаріанській фресці підігрівала загадку Дослідження, проведені в 2012 році, помітили порожнину і взяли матеріали, але не надали переконливих доказів ідентифікації Леонардо.
Таким чином, суворе формулювання виглядає наступним чином: робота втрачена; його присутність за набором Вазарі залишається суперечливою можливістю, а не скарбом, знайденим з упевненістю.
Від Леонардо до битв епохи Відродження
Ла Битва при Ангіарі не пропонується як збережений оригінальний твір: його вже не існу ля дослідження світу Леонардо і великих італійських військових композицій, ось точні перенаправлення в магазин.
Битва при Ангіарі у восьми відповідях
Основні факти, щоб відрізнити роботу Леонардо, його копії та сучасні теорії.
Битва при Ангіарі все ще існує?
Оригінал вже не видно і вважається втраченим Підготовчі малюнки і кілька копій в основному передають сцену боротьби за штандарт.
Де Леонардо його має розмалювати?
У великому залі Ради Палаццо Веккіо у Флоренції, який сьогодні називається Salone dei Cinquecento.
Коли стартував проект?
Замовлення датується 1503 Леонардо працював над картоном, потім розписом у середині 1500-х років, перш ніж покинути це місце.
Чому техніка провалилася?
Він спробував настінний процес, що дозволяє ефекти, близькі до нафт Висихання та адгезія створили проблему, особливо у верхніх частина орочні рахунки відрізняються залежно від джерел.
Рубенс копіював Леонардо безпосередньо?
Н Лувр пояснює, що Рубенс не бачив ні фрески, ні картону, вже знищен Він придбав, збільшив і широко відретушував більш ранню італійську копію.
Що означає Боротьба за Стандарт?
Четверо вершників змагаються за прапор, а коні та солдати утворюють компактну групу, де насильство перетікає з одного тіла в інше.
Фреска за стіною Вазарі?
Ця гіпотеза спонукала до кількох дослідницьких кампаній, але наразі немає переконливих доказів на підтримку цього.
Чи можемо ми побачити дослідження Леонардо?
Так, кілька музеїв зберігають аркуші, пов'язані з проектом, зокрема в Будапешті, Віндзорі, Венеції та Париж Лувр аркуш, пов'язаний з Рубенсом, можна переглянути за попереднім записом у відділі графічних мистецтв.
0 commentaire