Густав Клімт · 1902 · квадратний пейзаж
Буковий ліс I: глибина, повторення і світло
Майже паралельні стовбури, килим з листя і жодного анекдоту: Клімт перетворює підлісок Аттерзее в простір, який одночасно є глибоким і декоративним Світло не падає зверху; воно виблискує на землі, дотик за дотиком.
Пряма відповідь
Чому цей ліс здається глибоким, коли все здається рівним?
Клімт не будує глибини дорогою, центральною галявиною, далеким горизонто она повторює вертикальні стовбури, які перекриваються, звужуються, і трохи змінюють інтервал Найближчі широкі і сильно контрастні; найвіддаленіші зливаються в сіру і зеленувату ділянку.
При цьому квадратний формат, зрізання дерев краями і килим з листя, винесеного на поверхню, надають живопису вигляд гобелен око тому входить в деревину, залишаючись при цьому свідомим полотна Ця напруга між реальним простором і декоративною поверхнею є серцем Буковий ліс І.
Світло завершує ілюзі ін представлений не ефектним променем, а безліччю жовтих, червоних, кремових і зелених дотиків на земл е маленькі теплі цінності просуваються до нас, а холодні сірі відступають.
Вертикалі
Стовбури забезпечують стабільний каркас, близький до колонади, але ніколи не є абсолютно правильним.
Прогалини
Інтервали відкриваються і закриваються: саме вони, стільки ж, скільки дерева, створюють глибину.
Осколки
Підлога стає теплою мозаїкою, варіації якої спрямовують погляд між площинами.
123Кероване читання
Три механізми, на які слід звернути увагу перед деталями
Різання стовбурів
Дерева виходять з рамки вгорі і внизу Глядач не споглядає цілий ліс: він вже всередині фрагмента.
Глибина між лініями
Одні стовбури проходять попереду інших Їх ширина, різкість і відстань виробляють кілька площин без геометричної перспективи.
Підлога як яскравий екран
Листя не намальоване по одному Барвисті дотики конденсують осінь і змушують вібрувати нижню частину квадрата.
Бездоріжна глибина
Повторення не згладжується: воно вимірює простір
Повторюваний візерунок міг стати декоративним аж до видалення будь-якої глибин лімт уникає цього ефекту через крихітні варіаці іякий стовбур не має точно такої ж ширини, нахилу або колір одних близько до бежевого, інших до синювато-сірого або коричневого.
Перекриття є вирішальним Коли один стовбур частково маскує інший, око відразу розуміє, який з них попереду Відсутність піків підсилює це бічне читання: ми не дивимося вгору, ми просуваємося між вертикальними перешкодами.
Картина майже не має центру Погляд може увійти через кілька проходів, зупинитися на сусідньому стовбурі, потім повернутися в більш сірі зон оробка нагадує музику без основного сюжету: той же мотив повертається, але змінюється з кожним тактом.
Масштаб
Широкий спереду, вужчий вдалині: стовбур стає одиницею вимірювання.
Відновлення
Кожне перехрестя мовчки вказує порядок площин.
Контраст
Гострі контури просуваються вперед, розплавлені значення відступають.
Колір на роботі
Світло на землі, а не сонце на небі
Небо майже повністю зникає Світло можна прочитати по його ефектам: спалахи на корі, сухе листя, невеликі жовті і червоні пляжі між корінням.
Клімт поєднує теплі відтінки на передньому плані і холодніші зелені сірі в глибин е протистояння не механічне, але допомагає оку відрізняти близько від далек оллов не утворюють рівномірної маси: їх переривають коричневі, приглушені фіолетові і зелені.
Дотик викликає постімпресіонізм і пуантилізм, не приймаючи наукового поділу кольорі лімт не ставить ідентичних точок: він варіює коми, маленькі прямокутники, мазки і більш товсті акценти в залежності від кори або листя.
Сучасні критики вже помітили ці "світло-кольорові плями" Людвіг Гевесі порівняв стовбури з колонами і підкреслив повітря, сутінки і світлові прориви, які втілюють все в життя.
1901 -1904 · лабораторія
Від лісу до лісу Клімт змінює щільність і світло
П'ять видів лісу, намальованих на початку 1900-х років, ймовірно, навколо Bräuhof в Літцльберзі, не є комерційними повторенням ожен перевіряє різний баланс між глибиною і поверхнею.
Ялицевий ліс І
Темніше і щільніше, це робить коричневі стовбури майже безперервною сіткою Світло має менше місця для циркуляції.
Буковий ліс II
Легкий ґрунт і тонші стовбури підсилюють вертикальну безперервність Атмосфера стає менш осінньою і холоднішою.
Березовий ліс
Білі стовбури, позначені чорним, замінюють гладкий сірий колір букі апередній план стає дуже щільним килимом з помаранчевого листя.
Не плутайте
Бук, ялиця, береза: три відмінні ефекти
| Работа | Багажники | Сол | Світло | Домінуючий ефект |
|---|---|---|---|---|
| Буковий ліс І | Сірий, гладкий, рознесений | Жовтий, червоний, коричневий | Маленькі гарячі осколки | Спокійна і дихаюча глибина |
| Ялицевий ліс І | Коричневий, темний, щільний | Мало відкритий | Дуже стримано | Конфайнмент і щільний ритм |
| Буковий ліс II | Тонкий, блідий, регулярний | Ясніший | Дифузний | Вертикальна неперервність |
| Березовий ліс | Білі чорні | Дуже помаранчевий | Френк на передньому плані | Графічний і декоративний контраст |
Робота і її місце
Див Буковий ліс І у Альбертінумі в Дрездені
Картина належить галереї Neue Meister Staatliche Kunstsammlungen Dresden Фотографія в приміщенні нагадує про її людський масштаб: квадрат в один метр, достатньо великий, щоб огорнути око, не стаючи панорамою.
Репродукції та колекції
Внесення пейзажів Клімта в інтер'єр
Квадратний формат легко відповідає тихій стін ля гарнітура поєднайте структурований ліс з водним ландшафтом або будинком, поглиненим рослинністю.
Знайдіть формати, оздоблення та варіанти копіювання, розписані вручну, які пропонує Alpha Reproduction.
Документація перевірена
Основні джерела
Клімт База даних · 1901 -1903
Серія з п'яти лісів, ймовірні місця навколо Ліцльберга, стилістична еволюція та критичний прийом.
Прочитати папку →Staatliche Kunstsammlungen Dresden
Дата, розміри, техніка та поточна колекція Буковий Гай І.
Дивитись інструкцію →Клімт База даних · Аттерзее
Перебування навколо озера, ранкова рутина та робота в лісі поблизу Ліцльберга.
Перегляд шкали часу →Вікісховище
Робочі файли, театральна фотографія, порівняльні види та документальні фотографії.
Дивитися категорію →Візуальні титри: картини Густава Клімта у відкритому доступі, через Вікісховище та цитовані колекції; фотографії Альбертінума та букового лісу через Вікісховище згідно з ліцензіями, вказаними на кожному файлі; репродукції, Альфа-репродукці ожне зображення тіла має окрему адресу і використовується лише один раз.
Часті питання
Буковий ліс І у восьми відповідях
Коли Клімт малює Буковий ліс І ?
У 1902 році, на початку свого великого періоду квадратних ландшафтів.
Де зберігається картина?
У галереї Neue Meister в Альбертінумі, в Staatliche Kunstsammlungen Dresden.
Які її розміри?
Полотно має розміри 100 × 100 с Його точний квадрат підсилює баланс між глибиною і декоративною поверхнею.
Де Клімт спостерігав цей ліс?
Візерунок, як правило, прикріплюється до лісів навколо Bräuhof в Літцльберзі, поблизу Аттерзе Однак точне місце розташування має бути сформульоване з обережністю.
Чому ми майже не бачимо неба?
Клімт вибирає обрамлення, занурене в підлісок Вершини зрізані і світло особливо помітне в впливах на землю.
Чи є таблиця пуантилістською?
Він запозичує у пуантилізму та постімпресіонізму зіставлення дрібних дотиків, не застосовуючи систематичного оптичного методу.
Яка різниця з Березовий ліс ?
Буки тут мають досить гладку і сіру кору Берези пізнішого полотна білі, позначені чорним кольором і пов'язані з більш помаранчевим переднім планом.
Як оформити репродукцію цього твору?
Добре працює каркас з темного дерева, патинованої бронзи або натурального дуб оминайте занадто білий килимок, який би відрізав безперервність підліску.
0 commentaire