Міст під дощем після Хіросіге
Ван Гог не просто копіює японський принт: він зберігає його каркас, підсилює кольори, згущує контури і перетворює дощ на живописну енергію.
Злива, зафіксована як графічна подія
Весна Ван Гога - вертикальний принт Утаґави Хіросіґе Міст перетинає лист по діагонал ідвідбігають перехожі під солом'яними капелюхами або пальто, а коса завіса дощу розрізає небо, річку та берег Атаке.
Хіросіґе організовує сцену з чудовою економіє оликий темний промінь мосту надає головного імпульсу; силуети переривають переправу; човен внизу і будинки на іншому березі стабілізують глибин ожіль не моделюється: він написаний лініями.
Друковане зображення, жодної картини
Робота належить до серії Сто відомих видів ЕдоЯк і будь-який поліхромний друк, він є результатом кількох вигравіруваних і чорнильних блокі Контури, кольорові області та певні градієнти виготовляються окремо, а потім об’єднуються друком.
Що зберігає Ван Гог, що перетворює
Порівняння показує структурну точність, але глибоке переписування кольору, матеріалу та формату.
Метод Хіросіґе
Дуже близький передній план, візерунок, вирізаний рамкою, читабельні області кольору та глибина, отримана без академічної перспективи.
Переклад Ван Гога
В іншій його великій адаптації Хіросіґе стовбур стає синім і червоним, контрасти піднімаються, а межа отримує персонажів, запозичених з інших гравюр.
Шість варіантів, які надають мосту сили під дощем
Полотно менше про анекдот, ніж точність його графічних зв'язків.
Діагональ мосту
Вона розрізає формат і перетворює переправу на рух Глядач не спостерігає за мостом спереду: він розміщений майже в його продовженні.
Темні контури
Ван Гог підсилює межі фартуха, паль і силуетів Контур розділяє кольори і надає кожній формі безпосередню присутність.
Барвисті області
Зелена річка, жовто-блакитне небо, помаранчевий берег або точковий одяг функціонують як вільні зони, а не як змодельовані об’єми.
Косий дощ
Щільні лінії перетинають простір у майже регулярному напрямк ож стає каркасом, який об'єднує небо, воду та архітектуру.
Перехожі поспішають
Вигнуті і рознесені, вони забезпечують масштаб містк ої повторення створює ритм: кожен є відмінним, але всі належать до одного руху.
Нижній човен
Ця невелика темна форма запобігає зведенню композиції до діагоналі Вона відкриває другий рівень циркуляції під мостом.
Навіщо додавати символи на поля?
Ван Гог хоче зберегти вертикальні пропорції відбитка на стандартному полотні Залишок простору стає декоративною облямівкою Він малював японські ієрогліфи, скопійовані з інших відбитків, не шукаючи вірної транскрипції назви Хіросіґе.
Таким чином, ці знаки не є ні точною легендою, ні японським підписом Ван Гога Вони створюють раму всередині картини та негайно сигналізують паризькій публіці про візуальне походження твору.
Рамка
Розмальована стрічка перетворює сцену на картину всередині картини.
Вертикалізувати
Знаки ведуть око вгору і вниз уздовж боків.
Претензія
Кордон робить данину видимою ще до ідентифікації вихідного відбитка.
Японія Ван Гога не тримає жодного примірника
Він збирає гравюри, виставляє їх і використовує як лабораторію композиції.
Отець Тангі
Відбитки утворюють весь фон портрета Вони не є стриманим аксесуаром: вони визначають художній всесвіт моделі та художника.
Друк у майстерні
У Парижі японські аркуші дивляться, розвішують, обмінюють і копіюють Вони є частиною щоденної роботи.
Що пам'ятає Ван Гог
Вирізати: прийміть, що візерунок виходить за рамки.
Спростити: віддавайте перевагу зв’язкам форми, а не реалістичним переходам.
Посилити: використовуйте колір, щоб зробити відчуття, а не просто зовнішній вигляд.
Ці принципи будуть продовжувати діяти в Арлі і Сен-Ремі, навіть коли він більше не копіює безпосередньо відбиток.
Дощ залишиться проблемою ліній
Через два роки після адаптації Хіросіґе Ван Гог намалював поле, яке видно з притулку Сен-Ремі Тема і формат змінилися, але дощ залишається косою рамою, розміщеною перед пейзажем.
- У мосту: особливості супроводжують архітектуру і прискорюють перехожих.
- На полі: вони перетинають більш стійкий горизонт і покривають культури.
- В обох роботах: дощ залишається видимим, не описуючи його крапля за краплею.
- Істотна різниця: робота 1889 року більше не є прямою адаптацією; графічне навчання стало особистою мовою.
Швидкі маркери
Де Ле Пон під дощем?
Картина належить Музею Ван Гога в Амстердамі Музей датується Парижем, жовтнем-листопадом 1887 року.
Ван Гог володів гравюрою Хіросіге?
Та Джерельний відбиток був частиною японської колекції, зібраної Вінсентом і Те Музей Ван Гога сьогодні зберігає цей ансамбль.
Чи правильно перекладені японські ієрогліфи?
Вони скопійовані з інших відбитків і в основному використовуються для формування японського кордон они не становлять точного перекладу назви.
Чому полотно барвистіше друку?
Ван Гог свідомо збільшує контрасти Ця насиченість відповідає його паризькому експерименту і перетворює надруковані тверді тіла в пофарбовані співвідношення кольорів.
Це імпресіоністська робота?
Швидше, це відноситься до моменту, коли Ван Гог, в Парижі, вийшов за рамки імпресіонізму через японізм, компартменталізацію форм і більш виразний колорит Постімпресіоністський ярлик в цілому більш доречний.
Внесіть силу Ван Гога у свій інтер'єр
Відкрийте для себе розписані вручну олійні репродукції Вінсента Ван Гога, виготовлені на замовлення до потрібного формату та рівня деталізації.
Подивитися колекцію Ван Гога
Вибір магазину
Міст під дощем, після Хіросіге - Вінсент ван Гог
Знайдіть цю роботу в ручному розписі та досліджуйте пов’язані картини.
0 commentaire