Густав Клімт · пейзаж · близько 1904 -1905 рр
Кущі троянд під деревами: фільтроване світло і мозаїка рослин
На цій майже безскаковій площі під трьома яблунями ковзають три кущі троянд Клімт не описує садову рослину за рослиною: він перетворює листя, квіти і світло в яскраву поверхню, де простір ніби дихає дрібними штрихами кольору.
Пряма відповідь
Чому цей сад здається освітленим зсередини?
Тому що Клімт уникає яскравого лобового сонця і глибоких тіней Світло проходить крізь крони яблунь, фрагменти в листі потім знову з'являються у вигляді маленьких жовтих, світло-зелених, рожевих і білих нот Він не висвітлює предмети зовні: здається, циркулює між клавішами.
Живописець також зменшує глибин ороткі стовбури дають деякі орієнтири, але маси рослин з'єднуються, як шматки гобелен ори кущі троянд на передньому плані не розміщені перед прикрасою: вони належать до тієї ж барвистої мережі, що й три великі крони дерев.
Три кущі троянд
Низьке їх цвітіння оживляє нижній край і вносить рожеві і білі акценти.
Три яблуні
Їх овальні корони закривають простір і складають основну архітектуру.
Крихітне небо
Невеликого отвору вгорі праворуч достатньо, щоб знайти сад, не порушуючи його занурення.
Архітектура погляду
Квадрат без точки зникнення
Квадратний формат відмовляється від будь-якого домінуючого напрямк ані горизонтальної панорами, ані вертикального піднесення: зображення розгортається у всіх напрямках майже з архітектурною стійкост глядач не входить через провулок; він одразу опиняється обличчям до живої стіни.
Однак композиція залишається дуже побудованою Три крони дерев займають верхню половину; їх вузькі стовбури спускаються до кущів троянд Праворуч невеликий трикутник неба і далекий пагорб створюють простір для диханн і не маючи цього втечі, поверхня стала б повністю декоративною.
Більша маса
Дерева утворюють суцільний полог, але їхні крони залишаються розбірливими, як три вкладені об’єми.
Низька квіткова смуга
Кущі троянд освітлюють передній план і переривають одноманітність зелені більш тонкими ритмами.
Стиснута глибина
Накладки позначають простір, при цьому рівномірний ключ наближає кожну площину до поверхні.
Фільтроване світло
Сонце стає кольоровим пилом
Клімт не малює ні ефектних променів, ні чорних тіней Він дає світло відчути перепади температур і цінності: більш жовтий зелений, більш блідо-рожевий, раптом більш холодний синьо-зелений.
Листя діє як філь ожен дотик отримує різну кількість світла, так що зелений перестає бути унікальним кольором Він стає сімейством: оливковий, смарагдовий, шавлія, синьо-зелений, кислий жовтий і сріблясто-сірий.
Вирішальну роль відіграють троянди Вони спочатку притягують погляд контрастом, потім змушують його повернутися до листя, де сховані подібні відтінки Цей повторюваний рух - квітка, лист, квітка - перетворює читання на подорож, а не на миттєву ідентифікацію.
Цей метод більше завдячує імпресіонізму та постімпресіонізму, ніж академічному натуралізмові Але Клімт не дотримується наукового поділу кольору Його маленькі позначки вільно змінюються, іноді стаючи комами, іноді гамами чи пунктуаціями.
Палітра спостерігається
Рослинна мозаїка, а не однорідний зелений
Здалеку на картині, здається, домінує зелен зблизька її стабільність базується на безлічі варіацій, які рухають листя вперед або назад, не вдаючись до традиційного моделювання.
Три корисних порівняння
Від дихаючого саду до майже абстрактного килима
Ці пейзажі показують, що Клімт не повторює формулу: він зміщує баланс між глибиною, структурою рослин і інтенсивністю декору.
Макове поле
Квітчаста земля майже стає пуантилістським листом Червоні розсіюються більш регулярно, а око має меншу вертикальну опору.
Заміський сад з соняшниками
Квітки піднімаються до верхнього краю Ієрархія між фоном і переднім планом розчиняється більше, ніж у Кущі троянд під деревами.
Літцльберг на Аттерзее
Площа залишається, але вода встановлює широку горизонтальніст лімт пристосовує свій декоративний словниковий запас до більш відкритого виду.
Пейзаж досвідчений
Літцльберг і Аттерзее: літня лабораторія
Між 1904 і 1907 роками Клімт проводив літо в Ліцльберзі, на Аттерзее Навколишня територія пропонує фруктові сади, квітчасті луки, водойми та ізольовану архітектуру: стільки мотивів, що він обрамляє майже фотографічну концентрацію.
Відпочинок - це не відсутність робот лімт спостерігає, обрамляє і спрощує Пейзажі Аттерзее дозволяють йому перенести на природу вже присутні в портретах питання: як вписати рясну кількість мотивів в єдину поверхню?Як протиставити чітку структуру рясному візуальному матеріалу?
Ескіз, пов'язаний з Кущі троянд під деревами знайдений у червоному зошиті Соні Кніпс, що використовувався між 1897 і 1905 Він підтверджує, що картина є результатом сконструйованої розробки, навіть якщо останній штрих здається спонтанним.
Історія власності
Від Віктора Цукеркандля до реституції спадкоємцям Нори Штясний
Краса саду не повинна маскувати його історію в 20 с Картина також є важливим випадком дослідження походження та відновлення нацистського позбавлення власності.
Віктор Цукеркандль придбав твір, тоді відомий як Яблуня.
Після аншлюсу Нора Стіасні змушена продати його значно нижче його вартості, намагаючись втекти.
Франція придбала картину для Музею д'Орсе, не встановивши всю історію її власності.
Після подальших досліджень твір повернули спадкоємцям Нори Стясни Сьогодні він належить до приватної колекції.
Нора Штясні, племінниця Віктора і Паули Цукеркандль, отримала роботу в складі родинного маєток 1942 році її вбили разом з матір'ю, чоловіком і сино оманна музеєм д'Орсе реституція в березні 2021 року є результатом перехресних досліджень, проведених у Франції та Австрії.
Слідство також виправило попередню плутанину з Яблуня II, повернуті Австрією в 2001 році спадкоємцям Stiasny до того, як дослідження в 2017 році прийшли до висновку, що це, ймовірно, не робота, що належить Нор Цей файл показує, скільки старих назв, фотографій, продажів і сімейних архівів слід порівнювати з обережністю.
Продовжити сад
Репродукції та пейзажі Клімта для поєднання
Для цілісного декору виберіть набір квадратних форматів і дозвольте зеленню взаємодіяти Зображення нижче всі відрізняються від тих, що вже показані в статті.
Джерела довідок
Для перевірки роботи та її походження
Часті питання
Кущі троянд під деревами у восьми відповідях
Коли Клімт малював Кущі троянд під деревами ?
Робота, як правило, датована приблизно 1904 -1905 Ескіз, що зберігається в червоному зошиті Соні Кніпс, використовувався до 1905 року, підтверджує це датування.
Які розміри таблиці?
Полотно має розміри 110 × 110 с Цей квадратний формат сприяє рівновазі без домінуючого напрямку і наближає пейзаж до гобелена.
Які дерева представлені?
Довідкові джерела ідентифікують три яблуні на задньому плані, перед якими виставлені три невеликих куща троянд.
Чи є таблиця пуантилістською?
Він показує вплив пуантилізму і постімпресіонізму, але Клімт не застосовує строгий науковий мето е ключі залишаються вільними, нерегулярними і пристосованими до кожного елемента.
Картина все ще знаходиться в Музеї Орсе?
N Твір, який довго зберігався в Музеї д'Орсе, був повернутий спадкоємцям Нори Стіасні в 2021 -2022 роках Зараз він знаходиться в приватній колекції.
Чому ми бачимо таке маленьке небо?
Клімт хоче виробляти відчуття занурення під деревами Невеликого отвору вгорі праворуч достатньо, щоб дати горизонт, зберігаючи щільність пологу.
Де, ймовірно, вивчався ландшафт?
Картина пов'язана з літами Клімта в Літцльберзі, на Аттерзее, де він малював луки і сади поблизу Бреухоф очне місце розташування мотиву, однак, не повинно бути зазначено без доказів.
Як вибрати репродукцію?
Зберігайте квадратний формат, щоб поважати композиці світлої кімнати, рама з натурального дерева, темно-коричневого або темно-зеленого кольору, дозволяє трояндам грати свою акцентну роль, не конкуруючи з картиною.
Внесіть фільтроване світло Klimt у свій інтер’єр
Відкрийте для себе відтворення Кущі троянд під деревами, потім порівняйте інші сади художника та квадратні сади, щоб скласти цілісне ціле.
0 commentaire