Богородиця Скелі Лувру і Лондона
Дві майже подвійні версії, розділені більш ніж двадцятирічною роботою, конфліктом порядків і графічним вибором, які повністю змінюють читання.
Луврська версія - перша: тепліша, загадковіша і оживлена ангелом, який дивиться на глядача, вказуючи на святого Іоанна Лондонська версія - друга: холодніша, читабельніша і доповнена релігійними атрибутами - німбами і хрестами - відсутніми в паризькій картині.
Композиції залишаються дуже близькими: Марія утворює притулок своїми руками, святий Іван молиться, Ісус благословляє і ангел супроводжує групу до печери Але Лондон не є простою копіє леонардо відновив свій винахід, змінив світло, спростив обмін поглядами і реконструював кілька уривків під час вистави, поширеної між 1490 і 1508 роками.
Сцена без людської архітектури
Леонардо поміщає образ відданості в мінеральний, вологий світ, майже передує історі печера замінює трон; світло замінює золото священного фону.
У центрі Богородиця простягає праву руку за молодого святого Івана Хрестителя Його ліва рука пливе над Христом, як захисне склепінн ісус піднімає руку, щоб благословити свого двоюрідного брат ангел, традиційно ідентифікований як Уріель, закриває групу праворуч.
Тіла складають піраміду, але нічого не залишається Руки циркулюють погляд святого Івана до Марії, Марії до Ісуса, потім Ісуса до ангел оландшафт розширює цей рух: скелі, води та світні отвори створюють глибину без видимої архітектурної перспективи.
Вирішальна спільна точка: в обох варіантах священне не спускається з золотого неба Здається, воно виходить із земної матерії - каменю, води, рослинності і темряви.
Подивіться, перш ніж шукати відмінності
Лувр: більш тривожне бачення
Ангел дивиться з картини і вказує на святого Іоанна Червоний колір його пальто, теплі відтінки шкіри та туманні переходи надають групі тілесної присутності, тоді як пейзаж ніби відступає в молочному світлі.
Національна галерея: уточнений образ
Ангел відвертається від глядача і більше не вказує на Німб і маленький хрест Святого Іоанна ідентифікують персонажі Сині, землі та більш наполегливі контури структурують більш ієратичну сцену.
| Порівняльний пункт | Лувр | Лондон |
|---|---|---|
| Місце в серіалі | Перша відома версія | Другий варіант, призначений для міланського вівтаря |
| Ангел | Подивіться на глядача і вкажіть на Святого Іоанна | Внутрішній погляд, рука розміщена, без індикаторного жесту |
| Атрибути | Ні ореолів, ні видимих хрестів | Авреоли і хрести святого Іоанна |
| Колір | Червоні, охри і тепліші відтінки шкіри | Тісна палітра синіх, коричневих і жовтих |
| Світло | Розплавлені переходи, волога атмосфера | Холодніші контрасти та більш ізольовані форми |
| Підтримка | Живопис на дереві, перенесеному на полотно в XIX столітті | Топольні панелі збереглися досі |
| Призначення | Ймовірно, розпродано з початкового замовлення | Встановлений у вівтарному образі Сан-Франческо Гранде |
Відмінності, які змінюють історію
Деталі представлені в тому ж порядку: Лувр зліва, Лондон справа Ідентичне обрамлення дає можливість розрізняти реальні рішення, а не прості варіації у відтворенні.
Погляд Ангела
У Луврі ангел бачить нас і асоціює зі сцено Лондоні його погляд спускається до Христа: коло стає внутрішнім, тихішим і відданішим.
Зникаючий палець
У першому варіанті ангел позначає святого Іоанна Цей жест майже змагається з благословенням Христ ондон знімає його і надає дуету дітей більш чітку ієрархію.
Додано знаки
У Лондоні святий Іоанн носить свій очеретяний хрест, а фігури отримують ореоли Версія Лувру просить глядача ідентифікувати персонажів виключно за допомогою жестів.
Дві геології, два клімати
Париж відкривається на далекі блідо-блакитні і майже пароподібні вод ондон підсилює синьо-зелений колір озера і ще більше відриває вершин англ скелі здаються більш побудованими, в той час як Лувр віддає перевагу нестабільним проходам між матерією, парою і світлом.
Ця установка не є оглядом конкретного місцезнаходження Леонардо збирає геологічні спостереження та винахід, щоб запропонувати примітивний світ, підвладний повільним силам води.
Наказ, конфлікт, потім заміна
25 квітня 1483 року Леонардо, Амброджо де Предіс і Євангеліста де Предіс підписали контракт на вівтарний образ Братства Непорочного Зачаття в Сан-Франческо-Гранде, Мілан.
Вівтарний образ являв собою скульптурний і розписаний ансамбль Там Богородиця скель мав зайняти центральну частину, супроводжувану панелями музичних ангелів Архіви тоді показують тривалу фінансову незгоду між артистами та братством.
Загалом обраний сценарій такий: перша картина, сьогодні в Луврі, не була доставлена або продана, оскільки художники вважали винагороду недостатньою Тому була взята друга версія, щоб зайняти її місце у вівтарному образ Національна галерея, однак, нагадує, що документи не відповідають на всі запитання; точна шкала часу залишається реконструйованою з платежів, стилю та матеріального дослідження.
Зверніть увагу на формулу "відмовленої версії": це надто спрощує справ Конфлікт, здається, насамперед стосується грошей та оцінки робот Немає жодних доказів того, що перша картина була відхилена, оскільки її іконографія була б незадоволена.
Підпис контракту на вівтар Леонардо та братів Предіса.
Виконання першої версії, сьогодні в Луврі.
Ймовірний початок другої версії з кількома робочими кампаніями.
Повернення Леонардо в Мілан, завершення та остаточна оплата.
Національна галерея придбала лондонську версію у графа Саффолка.
Лондон приховує іншу композицію
Інфрачервона рефлексографія виявила зовсім інший перший проект під видимою картиною, зокрема ще одну голову та іншу руку для Діви.
Це відкриття виключає ідею механічної копі леонардо почав композицію, відмовився від неї, потім реконструював поточну сцен ехнічна експертиза виділяє три основні фази виконання: ймовірний початок у 1490-х роках, зміни положення - зокрема для голови Христа - потім заключний похід після повернення художника до Мілана в 1506 році.
Прихований малюнок
Інша фігура існувала під видимою Богородице Тому картина зберігає пам'ять про покинутий винахід.
Вузька палітра
Національна галерея підкреслює важливість синього, жовтого та коричневого кольорів, а також додавання за кордоном на завершальній фазі.
Виміряна реставрація
У 2008 -2009 роках градієнтні лаки були зменшені без спроб оголити поверхню, щоб відновити читабельність моделей.
Який з них є "справжнім"?
Обидва є справжніми історичними версіями одного винахід лувр зберігає перший; лондон, другий, зроблений на заміну першого в міланському вівтарі.
Париж і Лондон: корисні орієнтири
Перша версія
- Інвентаризація: INV 777/MR 320
- Оголошене розташування: денон Вінг, Рівень 1, Кімната 710
- Спостерігати на місці: рука Марії, погляд ангела і згасання здалеку
Друга версія
- Інвентаризація: NG1093
- Підтримка: зібрано три панелі з тополі
- Спостерігати на місці: ореоли, очеретяний хрест і навмисно менш готові ділянки
Зверніться до офіційного повідомлення Національної галереї →
Виберіть версію, яка говорить з вами
Бутік пропонує дві композиції окрем луврська версія підходить для теплої та таємничої атмосфери; лондонська пропонує більш холодне, вертикальне та медитативне читання.
Богородиця Скелі Лувру
Знайдіть прямий погляд ангела, червоне пальто і далеку туманність першої версії.
Ди репродукцію ЛувруБогородиця зі скель Лондона
Вибирайте другий варіант, з його ореолами, очеретяним хрестом і більш щільною синьо-коричневою палітрою.
Дивіться лондонську репродукціюЛеонардо да Вінчі
Дослідіть інші доступні твори та складіть єдине ціле навколо італійського Відродження.
Відкрийте для себе колекціюЩо запам'ятати
Чому є дві Рок-покоївки?
Перша версія пов'язана з замовленням 1483 року, але фінансовий конфлікт протиставляє художників братству Непорочного Зачатт а вівтарний образ Сан-Франческо Гранде створюється друга картина Однак документація не дозволяє з упевненістю реконструювати кожен крок.
Який варіант був намальований першим?
Версія Лувр, датована приблизно 1483 -1494 роками, є першою Версія Національної галереї, ймовірно, була розпочата в 1490-х роках і завершена в новій кампанії між 1506 і 1508 роками.
Як швидко розпізнати версію Лувр?
Ангел дивиться на глядача і вказує на святого Івана Хрестителя Його червона шерсть дуже помітна, а у персонажів немає ні ореолів, ні очеретяних хрестів.
Як розпізнати лондонську версію?
Ангел більше не вказує на Святого Іоанна і дивиться вбік Німби видно, і Святий Іоанн носить тонкий хре Палітра виглядає холоднішою і темнішою в цілому.
Обидві картини повністю написані Леонардо?
Обидві установи представляють їх під назвою Леонардо да Вінч Участь колабораціоністів, зокрема в окремих уривках другої версії, залишається питанням, яке вивчають історики та технічні спеціалісти.
Лондонська версія - проста копія?
Н Інфрачервона рефлексографія виявляє першу приховану композицію і важливі змін леонардо переробив свій образ замість механічного відтворення картини Лувр.
Де вони сьогодні виставлені?
Перша версія зберігається в музеї Лувр в Парижі, друга - в Національній галереї в Лондон ромісти можуть змінюватися: завжди перед відвідуванням ознайомтеся з офіційними повідомленнями.
0 commentaire