Топ-100 - Едгар Дега
100 відомих картин, які розповідають історію Едгара Дега
Танцювальний клас, L'Étoile /Танцівниця на сцені, L'Absinthe, Le Foyer de la danse в Опера де ла rue Le Peletier, Репетиція балету на сцені, Блакитні танцюристи: подорож у 100 сценах, щоб слідувати за Едгаром Дега, щоб слідувати еволюції його світогляду.
Едгар Дега заслуговує кращого, ніж просто ряд відомих іме цій Топ-100 роботи вибираються з фактично доступних репродукцій, потім збагачуються конкретними посиланнями, коли це дозволяють джерела: дата, музей або колекція, розміри та візуальний контекст Мета проста: подивіться на Едгара Дега через самі картини, з точними посиланнями на предмети, техніки та місця збереження.
Едгар Дега: читання твору через предмет, матеріал і час
Едгар Дега проходить історію мистецтва з впізнаваним підписом: спосіб обрамлення, виготовлення легких робіт, організації тіл, пейзажів або кольорі ороша класифікація повинна, отже, не тільки вирівнювати заголовки Вона повинна показувати, як роботи реагують один на одного, як один період готується до наступного, і чому певні картини продовжують повертатися до музеїв, книг і прикрас бажань.
Класифікація в зображеннях
#1
Танцювальний клас
Близько 1870 року Дега вперше взяв танцювальний клас у цій невеликій дерев'яній панел е маючи доступу до закулісся Опери, він змусив моделей позувати у своїй студії, а потім упорядкував установки, як сцену, яку спостерігали з життя: студенти, що сиділи ліворуч, танцюрист, кинутий у центр, ізольований силует біля дзеркал оглухлі коричневі кольори кімнати підкреслюють білий колір пачки та точність жестів.
Відкрийте для себе →
#2
Зірка/Танцівниця на сцені
У світлі рампи з'являється балерина, захоплена в короткий момент зануренням у положення, яке тіло не може довго витримувати Навколо неї синювато-сіра порожнеча сцени змушує пачку виблискувати, тоді як чоловічі фігури залишаються в тіні за лаштунками: магія шоу, таким чином, зберігає свою соціальну сторон роблені приблизно в 1878-1880 роках з гуашшю та пастеллю, цей аркуш, встановлений на картоні, має розміри 56, 5 × 75, 6 см і знаходиться в музеї Нортона Саймона.
Відкрийте для себе →
#3
Абсент
Намальована між 1875 і 1876 роками, В кафе, також відомому як L'Absinthe, об'єднує актрису Еллен Андре і художника-гравера Марселліна Дебутена в La Nouvelle Athens, площа Пігаль Сидячи пліч-о-пліч, дві моделі, тим не менш, залишаються замкненими в своїй тиш офф-центр обрамлення, натхненний японськими принтами, створює великі проміжки і перетворює композицію, ретельно розроблену в студії, в помилковий знімок сучасного житт полотно, олія розміром 92 × 68, 5 см зберігається в Музеї д'Орсе.
Відкрийте для себе →
#4
Фойє танцю в опері на вулиці Ле Пелетьє
У фойє Опери на вулиці Ле Пелетьє Дега дивиться на пишність балету менше, ніж на його щоденне навчанн рисаючий майстер стежить за танцівницею в барі, а інші учні репетирують, чекають або підлаштовують свій наря аркади і лінії паркетної підлоги розподіляють ці невеликі події в кімнаті, залитій охристими і блідо-блакитними тонам рифарбовані в 1872 році, ця олія на полотні розміром 32, 7 × 46, 3 см належить Музею д'Орсе.
Відкрийте для себе →
#5
Репетиція балету на сцені
У 1874 році Дега спостерігав сцену трохи нависаючою і збоку, його погляд зупинився на вигині рамп егкість рухомих балерин протистоїть розслабленим жестам тих, хто чекає зліва Молочна сірість і брутальне освітлення змушують білу пачку вириватися; тонкий шар фарби навіть виявляє кілька покаянь Помічений з першої виставки імпресіоністів, ця олія на полотні розміром 65 × 81, 5 см знаходиться в Музеї д'Орсе.
Відкрийте для себе →
#6
Блакитні танцюристи
Близько 1890 року Дега підтягнув кілька балерин у майже квадратному форматі і зробив блакитний справжньою рушійною силою сцен олади, побачені ззаду або в профільному перекритті, пачка утворюють яскраву масу, а помаранчеві дотики волосся розігрівають холодний акорд Шоу зникає на користь групи, поглиненої його жестами, ніби здивованої безпосередньо перед виходом на сцен е 85, 3 × 75, 3 см полотно, олія зберігається в Музеї д'Орсе.
Відкрийте для себе →
#7
Танцюристи в барі
Два танцюристи розтягують ноги на барі в кімнаті, величезна темна підлога якої займає майже всю поверхн овта стіна, синювата пачка і відображення дзеркала зводять вправу до кількох потужних форм, далеких від ввічливої грації вистав ега тут бере на себе, близько 1900 року, мотив, над яким він працював з середини 1870-х років; колір і матеріал домінують у цій пізній роботі 130, 2 × 97, 8 см, що зберігається в колекції Філліпса.
Відкрийте для себе →
#8
У модистки
Молода жінка розглядає капелюх посеред експозиції, яка майже стає натюрмортом: стрічки, штучні квіти та барвисті форми зводять навколо неї трохи екстравагантну корону Рамка прорізає предмети, стіл нахиляється до глядача, а ідентичність фігури залишається навмисно неоднозначною, клієнт або працівник поглинений її робото риписаний між 1879 і 1886 роками, це велике полотно, написане олією на полотні з Чиказького художнього інституту є найамбітнішою зі сцен модистки Дега.
Відкрийте для себе →
#9
Ванна
Побачена під високим кутом жінка, що присідає в мисці, простягає руку до губки, тоді як сусідній стіл розгортає глечик, щітку та туалетні приналежності з навмисно спотвореної перспектив оза відноситься до стародавньої присідаючої Афродіти, але Дега повертає її до інтимного жесту, без міфологічного кокетств ередана на восьмій виставці імпресіоністів у 1886 році, ця пастель на картоні розміром 60 × 83 см зберігається в Музеї Орсе.
Відкрийте для себе →
#10
Жінка розчісування волосся
Сидячи ззаду, жінка піднімає руки, щоб розчесати довге руде волосс рух закриває силует у тісному колі: лікоть, плече та маса волосся реагують один на одного, а обличчя уникає вид руді та жовті, здається, випромінюють навколо світлого тіла, розміщеного на зелено-блакитному тлі, поцяткованому видимими рисам около 1897 року Дега таким чином перетворив звичайну дію на вимогливе дослідження скручування та кольору; ця пастель на картоні зберігається в Кунстхаусі в Цюріху.
Відкрийте для себе →
#11
Після ванни
Тіло складається в складну позу: одна нога лежить на краю ванни, бюст нахиляється, а одна рука згинається за голов ега не шукає ні легкої елегантності, ні анекдоту; вона слідує кутам, утвореним плечем, хребтом і кінцівками, виділеними грубою і ламінованою пофарбованою поверхност иготовлена приблизно в 1895 році, ця олія на полотні розміром 66 × 82 см, збережена грубою і ламінованою пофарбованою поверхност иготовлена приблизно в 1895 році, ця олія на полотні розміром 66 × 82 см, збережена в центрі Гетті, належить до великого пізнього циклу жінок у їхньому туалеті.
Відкрийте для себе →
#12
Прасувальник
Емма Добіньї стоїть за столом, покритим білою тканиною, яка блокує майже все зображенн е темне обличчя та потужні руки виходять перед стіною, усіяною сірим і рожевим; жоден добрий декор не пом'якшує фізичну концентрацію робот адатований 1869 роком, цей аркуш поєднує деревне вугілля, білу крейду та пастель на папері, економію засобів, яка надає фартуху, тканині та шкірі дуже різну щільніст айронер, 74 × 61 см, зберігається в Музеї д'Орсе.
Відкрийте для себе →
#13
Пральні
Дві прачки займають цей дуже маленький формат з майже нескромною близькістю Біла шапка жінки зліва малює велику дугу навколо її профілю, в той час як світліше обличчя її супутника повертається до неї в обмін, захоплений низьким голосо екількох коричневих, сірих і рожевих досить, щоб привести тканини і лінії в існуванн рифарбований приблизно в 1870-1872 роках, це полотно, олія розміром 15 × 21 см, належить Музею д'Орсе і зберігається в MuMa в Гаврі.
Відкрийте для себе →
#14
Сім'я Беллеллі
У роки становлення в Італії Дега зібрав у сімейному портреті імпозантних розмірів свою тітку Лауре, барона Беллеллі та їхніх доньок Джулію та Джованну Лауре, в жалобі за батьком, стоїть прямо біля портрета покійного; його авторитет контрастує з відходом барон ори, дзеркало, меблі та окремі фігури вибудовують майже задушливу напругу, ледь порушену жвавою позою молодшої дівчин риписані між 1858 і 1869 роками, це полотно, олія 201 × 249, 5 см, знаходиться в Музеї д'Орсе.
Відкрийте для себе →
#15
Площа Згоди
На площі Згоди віконт Людовік-Наполеон Лепік перетинає простір зі своїми двома доньками та хортом, але кожна ніби йде своїм напрямко ідрізують фігури, не по центру і розділені широкими смугами проїжджої частини; навіть собака вагається між кількома траєкторіям ід ними машини та перехожі стають маленькими позначеннями в сірому світлі Париж афарбовані близько 1875 року, машини та перехожі стають маленькими позначеннями в сірому світлі Париж афарбовані близько 1875 року, ця олія на полотні розміром приблизно 79 × 118 см зберігається в Ермітажі.
Відкрийте для себе →
#16
Бавовняний офіс у Новому Орлеані
Під час свого сімейного перебування в Луїзіані Дега намалював бавовняний офіс своїх батьків у Новому Орлеані в 1873 Чоловіки читають, домовляються, оглядають жменю волокон або дивляться на свої реєстри; білі папери та зразки бавовни розділяють інтер'єр, як спалахи світл исокий, захаращений, але читабельний простір робить сучасну комерцію справжнім колективним портрето е полотно, олія розміром 73 × 92 см зберігається в Музеї образотворчих мистецтв По.
Відкрийте для себе →
#17
Оркестр опери
Близько 1870 року Дега поставив оперних музикантів на передній план і показав лише балет з вирізаних верхнім краєм ніг і пачок Індивідуалізовані обличчя, інструменти та столи занурюються в коричневу яму, де домінує фаготист Дезіре Діхау, спонсор портрет е протистояння між темним оркестром і освітленою сценою передвіщає дослідження, які Дега продовжить протягом усього свого життя на Опері Полотно, олія розміром 56, 6 × 46 см, знаходиться в Музеї д'Орсе.
Відкрийте для себе →
#18
скакових коней
У Лоншам Дега стримує очікування, а не перегони Три верхові коні займають передній план; один з'являється ззаду, інший у профіль, тоді як учасники вишикуються з траси на дистанці амальована в 1871 році ця олія на полотні розміром 34 × 42 см, що зберігається в творах мистецтва малого формату, не знерухомлюючи рам афарбована в 1871 році ця олія на полотні розміром 34 × 42 см, що зберігається в Музеї образотворчих мистецтв у Бостоні, свідчить про інтерес художника до жестів, підвішених перед вправою.
Відкрийте для себе →
#19
Урок танцю
Близько 1879 року Дега урочисто відкрив за допомогою "Уроку танцю" набір з близько сорока сцен у незвичайному горизонтальному формат довгій кімнаті балерини відпочивають, коригують свої костюми або чекають своєї черги; футляр та інструмент, розміщений на підлозі, нагадують музику, не показуючи шоу Вирізані фігури, не по центру та паркетна підлога, нахилена до глядача, виявляють інтерес художника до японських гравюр Це полотно розміром 38 × 88 см, олія зберігається в Національній галереї мистецтв у Вашингтоні.
Відкрийте для себе →
#20
Танцювальний клас
У цьому дуже витягнутому класі танцюрист стоїть у центрі, а музикант, що сидить, зі скрипкою в руці займає весь передній план прав дні студенти розпростерті до спини, одні на роботі, інші вже подолані втомо рисвітла стіна і голий паркет все ще розтягують відстань між фігурам рифарбовані близько 1880 року, ця олія на полотні розміром 39, 4 × 88, 4 см належить Інституту мистецтв Кларка у Вільямстауні.
Відкрийте для себе →
#21
Танцювальний іспит
Експертиза навряд чи нагадує тріумфальну демонстраці юна балерина нахиляється вперед, щоб перевірити свою ногу, майже поглинуту цим крихітним жестом, а двоє супутників чекають позаду неї під поглядом сидячої фігур іла пачка ніжно виділяється на тлі коричневих і сірих кольорів паперу, а залишені відкритими контури зберігають крихкість момент атована 1880 роком, ця пастель розміром 62 × 46 см зберігається в Денверському художньому музеї.
Відкрийте для себе →
#22
Танцюрист
Наодинці і сидячи танцівниця нахиляється до ноги, яку з'єднує однією рукою в жесті турботи або гнучкост ега вибирає високу точку зору і майже розрізає простір навколо себе: тіло утворює бліду діагональ, в той час як зелені і сині риси фону припускають землю, не огороджуючи ї опущене обличчя уникає будь-якої офіційної поз аме концентрація, вага тулуба і напруга руки надають цій фігурі мовчазної інтенсивності.
Відкрийте для себе →
#23
Українські танцюристи
Двоє українських танцюристів, одягнені в квітчасті корони і одягнені у вишиті костюми, виконують широкі жести, які не належать до лексики паризького балет дна піднімає руку, інша складається до землі; їхні світлі спідниці та червоні чоботи вібрують поверхню кольоровими лініям около 1899 року Дега розширив своє вивчення руху до мандрівних художників, яких він міг бачити в Парижі Ця пастель на кальці, встановленій на картоні, розміром 73 × 59 см, зберігається в Національній галереї в Лондоні.
Відкрийте для себе →
#24
Танцівниця на сцені
Балерина розколює сцену в арабеску, руки і ноги кинуті в протилежному напрямку, при цьому за нею видно два невеликих силует елика зелено-синя порожнеча, що оточує її, дає повний охоплення стрибку; помаранчеві дотики в пачці і декор ловлять світло, не заморожуючи рух ега уникає фронтальної точки зору і ставить глядача близько до закулісся, на висоті сцен омент здається швидким, але баланс мас виявляє дуже медитовану конструкцію.
Відкрийте для себе →
#25
Танцюристи, що піднімаються сходами
У цьому дуже витягнутому форматі танцюристи не піднімаються по сходах у впорядкованій процесії: вони входять, виходять, сидять і перетинаються на різних глибина орізана фігура нахиляється на передній план, інша розгортає свою пачку в центрі, тоді як більш віддалена група йде до кімнат оранжева стіна і синьо-сірі сукні перетворюють ці звичайні рухи в безперервний ритм Намальований між 1886 і 1890 роками, це полотно, олія розміром 39 × 89, 5 см знаходиться в Музеї д'Орсе.
Відкрийте для себе →
#26
Танцюристи за лаштунками
За лаштунками танцюрист у рожевій сукні стоїть біля темної стійки, яка розрізає сцену вертикальн рифарбований декор, тафтований зеленню, займає майже стільки ж місця, скільки фігури; вдалині інша балерина постає світлою плямою на отворі Дега показує театр зі свого реверсу, де дерево, полотна та очікування замінюють ідеальну ілюзі олода жінка на передньому плані, схрещені руки та погляд вниз, ніби слухає шоу, а не дивиться його.
Відкрийте для себе →
#27
Танцюристи, троянди та зелень
Група танцюристів у зеленому кольорі чекає на краю сцен ерша, руки підняті до її волосся, підстригаються лівим краєм; інші нахиляються, підганяють ремінець або спостерігають за тим, що відбувається поза камерою Косяк ділить образ і подвоює відчуття прихованості за кадром Кисла зелень, рожеві та охри циркулюють від однієї пачки до іншої, надаючи цій колективній паузі стільки ж енергії, скільки танцювальний крок.
Відкрийте для себе →
#28
Танцюристи
Чотири балерини зводяться разом, поки вони майже не втрачають свою індивідуальніст дна піднімає обличчя, дві інші нахиляють голову до плечей, а четверта притискає руки до ліфа; цей букет ший, рук і булочок заповнює всю поверхн у яскравому штрихуванні змішуються багряні блакитні, червоні та рожеві, без впізнаваного прикрас цьому близькому видінні Дега робить групу єдиним організмом, схрещеним різними жестами.
Відкрийте для себе →
#29
Два танцюристи
Дві танцівниці, побачені ззаду, мають однаковий жест очікування: одна кладе руку на талію, інша піднімає руку до волосся Їхні профілі майже торкаються, але кожна залишається повернутою до точки поза зображенн ервоні ліфи, рожеві спідниці та синьо-зелені тіні створюють щільну гармонію, а фон залишається ледь нарисовани ега фіксує тут не ефектний крок, а цю стриману хореографію тіл, що готуються та відпочивають.
Відкрийте для себе →
#30
Домашні танцюристи
У каміні з теплими стінами танцюристи утворюють довгий темно-синій ланцю екілька нахиляються вперед або розтягують руки, тоді як стояча фігура, праворуч, ламає повторення вигнутих спини анорамний формат акцентує цю горизонтальну циркуляцію, порівнянну з музичною фразою, витягнутою в космос е 41 × 92 см полотно, олія, належить Фонду колекції Бюрле в Цюріху.
Відкрийте для себе →
#31
Танцюристи в червоних спідницях
Три танцюристи в червоних спідницях стоять так близько, що їх пачки складають великий червоний фриз Руки, розміщені на стегнах, шиї нахилені і профілі, повернуті в різні боки, оживляють групу, не порушуючи її єдніст ід ними жовтий колір стіни і темна область підкреслюють блиск костюмі афарбований близько 1884 року, це полотно, олія розміром 38 × 44 см, що зберігається в Ny Carlsberg Glyptotek в Копенгагені, надає перевагу кольору так само, як і вивчення установок.
Відкрийте для себе →
#32
Танцюристи на репетиції
У репетиційну кімнату вторгаються похилі тіла, витягнуті руки і синьо-зелені пачки, які реагують один на одного з одного кінця полотна на інш облич менше, ніж послідовність зусиль: кожна балерина працює сама на себе, але пози разом утворюють безперервний набря ередні коричневі стіни зігрівають цю холодну гаму і надають групі майже компактну присутніст еретворене в 1895-1896 роках це полотно, олія розміром 70 × 100 см зберігається в фон дер Гейдт-музеї у Вупперталі.
Відкрийте для себе →
#33
Танцюрист з фанатом
Стоячи в профіль, танцівниця тримає відкрите віяло, а інша рука нахиляється за не обличчя, значною мірою втрачене в тіні, відволікає увагу на зламану лінію руки і вигин пачо риві чорні контури дивляться на позу, потім стрімкий блакитний і зелений вибудовують декор навколо світлого плаття, усіяного рожевими штрихам віяло не є простим елегантним аксесуаром: його півколо реагує на розгортання спідниці і врівноважує всю фігуру.
Відкрийте для себе →
#34
Танцюристи в рожевому
Дві балерини в рожевому кольорі займають передній план, побачений з трьох чвертей спини, як ніби глядач вислизнув за ни Їх квіткові булочки і помаранчеві стрічки загоряються під світлом, в той час як третій танцюрист, більш віддалений, з'являється між листям декору Контраст між сліпучою пачкою і дуже темно-зеленим фоном створює театральну глибину в крихітному формат атракціон між сліпучою пачкою і дуже темно-зеленим фоном створює театральну глибину в крихітному формат атований 1876 роком, це 18 × 14 см полотно, олія зберігається в музеї Хілл-Стед у Фармінгтоні.
Відкрийте для себе →
#35
Балетні артисти
Три балерини займають тісний простір, де синювато-сірі пачки майже зливаються зі стінами і дзеркало дна нахиляється до своїх супутників, інша повертає голову, а передній план відверто розрізає їхні тіл ега тут менше цікавиться ідеальною позою, ніж цим плаваючим моментом, коли танцюристи відпочивають, обмінюються або чекають, щоб відновити вправ риглушені контури і рожеві штрихи зачісок надають цій німій сцені крихкість спогаду, побаченого за лаштунками.
Відкрийте для себе →
#36
Два Танцюристи
Два танцюристи стоять один проти одного, стоячи, руки приведені до талії, ніби вони коригують свій костюм або ловлять подих Пастель і гуаш протиставляють свої темні силуети світлим пачкам, схрещеним у блакитному, не намагаючись відшліфувати кожну детал иготовлена приблизно в 1879 році, ця робота розміром 46 × 67 см, що зберігається в музеї Шелберна, перетворює тиху розмову на дослідження поз: одна виглядає уважною, інша більш втомленою, і вся сцена міститься в цій стриманій різниці.
Відкрийте для себе →
#37
Танцівниця: червона спідниця
Ізольована танцівниця, побачена ззаду, виділяється перед обстановкою, що палає оранжевим, жовтим і зеленим Її червона спідниця утворює щільне серце зображення, а її світлі ноги і обережно поставлені ноги повертають її до конкретної роботи сцен ега дозволяє закулісним і іншим фігурам розчинятися в кольорі: шоу стає вібрацією навколо нерухомого тіл риставлений каркас і велика сіра зона підлоги ще більше підсилюють його самотність, ніби оплески були вже далеко.
Відкрийте для себе →
#38
Танець Арлекіна
Арлекін висувається на передній план у своєму геометричному костюмі, в той час як група балерин збирається позаду ни барвисті діаманти, бліді пачки і різні орієнтовані жести складають сцену менш урочисту, ніж вхід в театр, захоплений в повному рух цій пастелі приблизно з 1890 року, розміром 52 × 63 см і зберігається в Національному музеї красних мистецтв в Аргентині, Дега протистоїть кутовий силует комічного персонажа з більш розсіяною грацією танцюристі а контраст надає образу його живий і трохи неординарний дух.
Відкрийте для себе →
#39
Танцівниця в червоному ліфі
Бюст танцівниці виходить з майже голого жовтого фон ідвернута головою догори дном, піднятий погляд і витягнута з рами рука, вона ніби слідує жесту, на якому Дега навмисно не показує ні початку, ні кінц ервоний ліф, розміщений невеликими вертикальними смугами, оживляє нижню частину, а обличчя залишається змодельованим з більш уважною лагідніст е економія засобів концентрує весь вираз у шиї, плечі та напрямку очей: дослідження руху, яке також є портретом.
Відкрийте для себе →
#40
Танцюрист з букетами
Сидячи на краю доріжки або набережної, танцівниця з'являється в темному пейзажі, пересіченому смугою води і блакитним небо е фіолетове плаття вбирає тіні декору, в той час як кілька сліпучих букетів, покладених біля неї, вводять червоно-білі нот ега таким чином ковзає словниковий запас сцени в бік майже сільської мрій юна жінка, підняте підборіддя і зібрані руки, здається, підвішена між відпочинком і очікуванням; одні тільки квіти нагадують нам, що видовище, можливо, не дуже далеко.
Відкрийте для себе →
#41
Репетиція в танцювальному центрі
У танцювальному фойє високі арочні вікна та колони накладають свій ритм на балерини, розкидані по всій кімнат одні працюють біля бару, інші чекають або перетинають паркетну підлогу, залиту холодним світлом Розписаний між 1870 і 1872 роками, це полотно олією 41 × 55 см, яке зберігається в колекції Філліпса, показує, як Дега вмів зробити архітектуру партнером рух агітні вертикалі обрамляють рухливі пачки, а повторення набуває тихої гравітації, далеко від вогнів репрезентації.
Відкрийте для себе →
#42
Танцюрист в профіль
Кілька рядків достатньо, щоб запустити танцівницю в космос, Побачивши в профіль, вона простягає одну руку вперед, а іншу назад, при цьому одна нога піднімається в енергійному арабеск ега відмовляється від декору і зводить пачку до серпанку ліній, зосереджуючи всю увагу на хиткому балансі тіл Повтори, видимі навколо кінцівок, не є зайвими ваганнями: вони фіксують пошук правильного жест ослідження таким чином зберігає жвавість руху, що спостерігається до його згасання.
Відкрийте для себе →
#43
танцюрист в білому
Танцівниця в білому стоїть трохи під кутом, схрещені ноги і руки, принесені перед бюсто ея сяюча пачка, здається, виходить з паперу, в той час як обличчя і верхня частина тіла визначаються мережею темніших ри дега залишає великі незавершені ділянки навколо неї; цей резерв створює враження, що фігура тільки зупинилася Поза не є тріумфальною демонстрацією: вона скоріше припускає концентрацію, очікування або стриману втому виконавця між двома вправами.
Відкрийте для себе →
#44
Танцівниця, побачена ззаду
Бачачи ззаду, балерина майже зникає під широким віялом своєї пачки Малюнок підкреслює вагу костюма, складки, які випромінюються навколо талії, і дві ноги, залишені голими під цією чіткою масо двигается, другий залишається трохи позаду, так що фігура здається здивованою, коли вона обертаєтьс еза відсутності обличчя відкидає будь-який анекдот і робить тіло, тканину і баланс виключно відповідальними за вираз.
Відкрийте для себе →
#45
Балетний артист зі схрещеними руками
Балерина повертається спиною до глядача і схрещує руки за талією Її профіль виділяється на яскраво-червоному тлі, в той час як темний ліф і біла пачка будують відверту опозиці е полотно, олія приблизно 1872 року, розміром 61 × 50 см і зберігається в Музеї образотворчих мистецтв у Бостоні, зберігає позу спокою, а не віртуозний кро ега спостерігає за потилицею, кріпленням плечей і способом, яким вага розподіляється по нога ега спостерігає за потилицею, кріпленням плечей і способом, яким вага розподіляється по нога ега спостерігає за потилицею, кріпленням плечей і способом, яким вага розподіляється по нога ега спостерігає за потилицею, кріпленням плечей і способом, яким вага розподіляється по нога ега спостерігає за потилицею, прикріпленням плечей і способом, яким вага розподіляється по нога ега спостерігає за потилицею, прикріпленням плечей і способом, яким вага розподіляється по нога ега спостерігає за потилицею, прикріпленням плечей і способом, яким вага розподіляється по нога ега спостерігає за потилицею, прикріпленням плечей і способом, яким вага розподіляється по нога ега спостерігає за потилицею, прикріпленням плечей і способом, яким вага розподіляється по нога ега спостерігає за потилицею, прикріпленням плечей і способом, яким вага розподіляється по нога ега спостерігає за потилицею, прикріпленням плечей і способом, яким вага розподіляється по нога ега спостерігає за потилицею, прикріпленням плечей і способом, яким вага розподіляється по нога ега спостерігає за потилицею, прикріпленням плечей і способом, яким вага
Відкрийте для себе →
#46
Перед балетом
Дві танцівниці займають передній план кімнати, витягнутої в ширину: одна провисає до ніг, інша нахиляється, як би для регулювання тапочки Ззаду невелика група продовжує свої вправи, майже поглинені темряво цій олії на полотні 1890-1892 років, довжиною 89 см і висотою 40 см і зберігається в Національній галереї мистецтв у Вашингтоні, Дега контрастує майже втому з віддаленою роботою Величезна порожня підлога з'єднує ці моменти, не плутаючи їх, і дає очікування фізичної присутності.
Відкрийте для себе →
#47
Чотири танцюристи
Чотири танцюристи розпростерлися на сцені, не сформувавши ідеально об'єднану груп дві фігури просуваються на світло, інша обертається, а місце останнього спочинку біля завіси, ніби стримується закуліссям Дега будує глибину великими плоскими коричневими і зеленими зонами, потім дозволяє білим пачкам битися, як неправильні акценти Червоні букети, вшиті в зачіски, забезпечують крихітні точки тепл е не впорядкований балет для фотографії, а нестабільна секунда, де кожен, здається, слідує своєму власному темпу.
Відкрийте для себе →
#48
Два танцюриста на сцені
На краю сцени, де домінує темна і рослинна обстановк одина на передньому плані стоїть на вістрі, правий бюст і руки близько до тіла; інша, далі, обертається в іншому положенн оликий порожній простір підлоги ізолює їх і вимірює відстань між ни ега уникає симетрії і розміщує фігури в стриманій діагоналі, ніби глядач спостерігав за ними з бічної коробк емола тут виникає менше з ідеального цілого, ніж з ретельно витриманого зсуву.
Відкрийте для себе →
#49
Фриз танцюристів
Серія нахилених танцюристів розгортається горизонтально, майже як послідовні фази одного рух отик пачок, спини круглі і червоні голови переривають світлу смугу костюмі ега навмисно стискає простір: жодна обстановка не відволікає увагу від цього ланцюга тіл, зайнятих зав'язуванням тапочки, розтягненням ноги або підготовкою Формат фриза, однак, не перетворює балерин на декоративний мотив; кожен нахил дещо змінюється і нагадує повторювану, точну, іноді невдячну роботу, яка передує сцені.
Відкрийте для себе →
#50
Танцюристи в тренажерному залі (Три танцюристи)
Три танцюристи стоять у тренажерній кімнаті, що відкривається на великі вікн олодне світло прорізає пачку і залишає обличчя у відносній темряві; одна піднімає руки, інша нахиляється, третя, здається, чекає Ця олія на полотні 1873 року, невеликого розміру - 27 × 23 см - повідомляється в приватній колекції під час продажу в 2019 Дега користується тісністю опори, щоб принести тіла, вікно і паркетну підлогу, надаючи повторності інтимність сцени, що спостерігається без церемонії.
Відкрийте для себе →
#51
Школа танцю
Танцювальний зал відкривається глибоко у вікна, де кілька балерин репетирують біля бар передній план, сидячий музикант, побачений ззаду, утворює чорну масу, яка контрастує зі світлими пачками та барвистими стрічками Дега розміщує глядача позаду цього акомпаніатора, в положенні стриманого спостерігача, а не обличчям до офіційної сцен Відблиски паркетної підлоги, сірі стіни та світло бухт надають щоденній роботі майже театрального масштабу, навіть якщо танцюристи залишаються поглиненими своїми вправами.
Відкрийте для себе →
#52
Танцюрист, що нахиляється
Танцівниця перетинає сцену в запаморочливій діагонал одною ногою, відкинутою назад, нахиленим тулубом і широко розкритими руками, вона ніби шукає рівновагу на краю простору, усіяного синіми, зеленими та червоними штрихам ега не заморожує позу в бездоганному силуеті: контури вібрують, пачка розсіюється і обличчя ледве залишається вказани е нестабільність - ціна зображенн оло ніби нахиляється, але воно продовжує рухатися вперед, потрапивши в цей крихітний момент, коли майстерність все ще нагадує ризик.
Відкрийте для себе →
#53
Три танцюристи готуються до уроку
Три балерини готуються біля вікна, нахиляючись до своїх тапочок або костюмі тільця утворюють компактне коло із закруглених спинок, складених рук і блідо-блакитних пачок; ніхто не дивиться на глядач ега вибирає саме цей непрестижний момент, коли танець заснований на практичних жестах: перетягування стрічки, перевірка вузла, регулювання тканин овіт, що йде зверху, ловить плечі і спідниці, в той час як тісне обрамлення усуває майже всю кімнат інтимність виникає від цієї спільної концентрації.
Відкрийте для себе →
#54
Перед гонкою
Перед перегонами коні та жокеї збираються в пейзажі охри та жовт ний кінь опускає голову в центрі, інший стоїть у профіль, а вершники в різнокольорових пальто все ще чекають сигнал амальований близько 1882 року, ця олія на дереві розміром 27 × 35 см дається так, як збереглося в Інституті мистецтв Кларка Дега не прагне вибуху галопу: він віддає перевагу стриманій напрузі скакунів, зміщеним позиціям і далекій лінії рельєфу Видимий спокій вже говорить про енергію, готову до вивільнення.
Відкрийте для себе →
#55
Три танцюристи в фіолетових пачках
Три танцюристи в фіолетових пачках піднімають руки майже в унісон Їхні бюсти перекриваються, але різниця в нахилах і обличчях заважає групі стати простим повторенням Дега вібрує синім, фіолетовим і кількома помаранчевими штрихами на світлому фоні, який також здається рухливи іцні ноги і міцно розміщені ноги пом'якшують імпульс рук: сцена об'єднує грацію з зусиллям е тісне тріо має щось на зразок музичної варіації, з тим самим візерунком, що повторюється тричі, ніколи не звучачи точно так само.
Відкрийте для себе →
#56
Танцюристи в репетиційній кімнаті з контрабасом
Контрабас, що лежить на передньому плані, нав'язує свою велику темну форму ще до того, як ми зможемо побачити танцюристів За нею кілька балерин відпочивають або коригують свій наряд уздовж стіни, тоді як більш віддалена група продовжує репетиці аким чином Дега об'єднує два світи, необхідні для балету: треновані тіла та інструмент, який регулює їхню каденці очень подовжений формат підкреслює це незвичайне співжиття Корпус, пачки та сидячі силуети складають не стільки сцену вистави, скільки живий інвентар того, що відбувається, коли завіса залишається закритою.
Відкрийте для себе →
#57
Перед від'їздом
Жокеї досі тримають своїх коней уздовж траси, під блідим небом, що тягнеться горизонт Одні скакуни рухаються вперед, інші повертаються або зупиняються, настільки, що оголошений старт залишається питанням регулювань і нервів Зроблений між 1878 і 1880 роками, цей 39 × 89 см полотно, олія, належить Фонду та колекції Еміля Бюрле в Цюріх ега використовує панорамний формат, щоб розставити вершників і перенести погляд з одного коня на іншог ігони не почалися, але картина вже сповнена зірваних рухів.
Відкрийте для себе →
#58
Три російські танцюристи
Три російські танцюристи просуваються разом, руки зв'язані або близько один до одного, у вирі рожевих, зелених і помаранчевих спідниц их тіла перекриваються до точки формування єдиного бічного поштовху, але кожне обличчя зберігає свою орієнтаці егая використовує нервову чорну лінію, яка вловлює контури, потім дозволяє кольору переповнюватися і вібруват еважкі костюми, дуже відрізняються від пароподібної пачки, надають танцю земну і колективну енергі ичіть майже чути ритм, який вражають ноги, коли група здається компактною і запущеною.
Відкрийте для себе →
#59
Група танцюристів
Група танцюристів звужується в кут кімнати, залишаючи багато місця на темно-зеленій підлог омінують дві фігури: одна нахиляє бюст, інша піднімає голову, в той час як світлі пачки змішуються з синіми і чорними тіням ега використовує цю порожнечу, щоб змусити відчути відстань і ізоляцію повторенн е танцюристи не вирівняні і не запропоновані оку; вони утворюють вузол ще недосконалих жестів, захоплених збок естрада здається стриманою, але її косе обрамлення надає їй неабиякої напруги.
Відкрийте для себе →
#60
Тренування танцюристів у фойє
Між колонами фойє балерини практикуються в барі або повторюють позиції окрем коричневі вертикалі організовують кімнату як послідовність відділень, кожне з яких містить різний жест: витягнуту руку, підняту ногу, тіло, що чекає Синьо-біла пачка розсіює м'яке світло в цьому інтер'єрі рожевими і ліловими тонам ега не розповідає про одну дію; вона показує одночасну роботу групи, з її індивідуальними ритмам архітектура замовляє дисципліну, ніколи не придушуючи різноманітність рухів.
Відкрийте для себе →
#61
Дега вітається
Дега зображує себе стоячим, одягненим у чорний костюм і легкий бант, тримаючи в руці капелюх розміреним жестом привітанн римувато-сірий фон залишається тверезим, так що обличчя, сорочка і руки концентрують всю уваг ей автопортрет, написаний близько 1863 року, полотно, олія розміром 92 × 66 см, що зберігається у Фонді Калуста-Гюльбенкяна в Лісабоні, уникає акценті ризнавець показує себе зі стриманою елегантністю, трохи позаду, ніби він заходить до кімнати, вже тримаючи уважну дистанцію спостерігача.
Відкрийте для себе →
#62
Танцівниця, регулюючи свій тапочок
Присідаючи, танцівниця підводить тулуб майже до землі, щоб відрегулювати тапочк іла пачка розгортається над нею, як великий віночок, а руки, ноги і стрічки перетинаються в дуже бетонному клубк ега вибирає точку зору, що занурює тіло в конструкцію вигинів і куті риховане обличчя підсилює поглинання молодої жінки в її завданн іщо витонченого в узгодженому сенсі, і все ж весь балет є: точність рук, вимушена гнучкість, терпіння перед рухом.
Відкрийте для себе →
#63
Місіс Камю
Мадам Камю з'являється в профіль в інтер'єрі, насиченому оранжево-червоним Сидячи з відкритим віялом в руці, вона повертає своє обличчя до більш темної області, де деякі предмети і відображення залишаються невиразним аписаний в 1869-1870 роках, це полотно розміром 73 × 92 см, олія на полотні, що зберігається в Національній галереї мистецтв у Вашингтоні, фокусується на театральному освітленні, не перетворюючи модель в актрис ега протиставляє червону сукню, світле обличчя і глибоку тінь декору; портрет таким чином набуває присутності, яка є одночасно мирською, медитативною і трохи загадковою.
Відкрийте для себе →
#64
Жінка біля вікна
Сидяча жінка виділяється майже силуетом перед вікном, залитим світлом Її обличчя в профіль, руки і спинка стільця ледь виходять з червоно-коричневої тіні, в той час як зовнішні будівлі розчиняються в білому кольорі ден адатований 1871 роком, ця олія на папері 46 × 61 см зберігається в Інституті Курто в Лондоні Дега змінює звичайну логіку портрета: модель не освітлена, щоб її краще було побачити, вона стає темним контрапунктом міського пейзажу Ця стриманість надає інтер'єру щільну інтимність.
Відкрийте для себе →
#65
Танцівниця в студії фотографа
У студії фотографа балерина позує перед високим вікном, яке виходить на дахи міста Вона піднімає руку над головою і старанно рухає одну ногу вперед, одна посеред легкої паркетної підлог тверезий декор - блакитна завіса, еркер, зрізаний предмет меблів по краю - підкреслює сфабрикований характер пози, не забираючи її граці ега порівнює два мистецтва моменту: танець, який зникає, як тільки це досягається, і фотографію, запропоновану місцем, відповідальне навпаки за збереження її сліду.
Відкрийте для себе →
#66
Дуття
Молода жінка нахиляється над захаращеним столом, а чоловік сидить і пише або читає, не піднімаючи голов дві фігури близькі, але їх ставлення розділяє їх: вона явно шукає відповідь, вона залишається поглиненою своїми паперам цій олії на полотні приблизно 1870 року, розміром 32 × 46 см і зберігається в Метрополітен-музеї в Нью-Йорку, Дега конструює напругу з невеликою кількістю елементів: темне дерево столу, сіра сукня, стіна, покрита рамкам одушення стає маленькою психологічною сценою, де тиша важить більше, ніж слова.
Відкрийте для себе →
#67
Жінка у ванні
Жінка виходить з ванни, спираючись на край танка, її спина зігнута і одна нога все ще займається рухом Друга фігура, стоячи і розрізана за раму, здається їй близькою, але Дега дозволяє їхнім жестам змішуватися з ділянками рожевого, фіолетового і зеленого кольору Ця пастель на монотипії, виготовлена приблизно в 1876 році і розміром 16 × 21 см, дається як така, що належить Музею д'Орсе, в колекції Caillebotte Малий формат підсилює враження приватного моменту, швидко побаченого, де колір має значення стільки ж, скільки анатомія.
Відкрийте для себе →
#68
Леді в чорному
Жінка, одягнена в чорне, занурюється в крісло, покрите ніжно-рожевою тканиною, біля вікна, світло якого майже відбілює стін ега контрастує компактну масу сукні з її делікатно змодельованим обличчям і руками, розміщеними без церемоні ортрет обумовлений такою економічністю: ні галасливих аксесуарів, а тонким обміном між чорними, вицвілими трояндами і бічним світлом Це полотно розміром 75 × 63 см, олія, що зберігається в Національному музеї в Стокгольмі, перетворює замкнуту позу в інтенсивно уважну присутність.
Відкрийте для себе →
#69
Автопортрет
Дега зображує себе молодим, обличчя трохи повернуте, поки очі безпосередньо зустрічаються з поглядам емна підставка затягує простір навколо голови, в той час як біла сорочка, коричневий жилет і світло-сіра куртка конструюють послідовність тверезих кадрі афарбований у 1855-1856 роках, цей маленький формат 41 × 34 см, сьогодні в Метрополітен-музеї в Нью-Йорку, - це олія на папері, встановлена на полотн римірність палітри робить погляд ще більш наполегливим: художник не посміхається, але йому не потрібно хмуритися, щоб нав'язати свою присутність.
Відкрийте для себе →
#70
Інтер'єр
У цій закритій кімнаті жінка в білому комбінезоні залишається зігнутою біля столу, а чоловік стоїть біля двер осередкова лампа вирізає острів теплого світла, але не розсіює ні тіні, ні напружену відстань між двома фігурам езастелене ліжко, одяг, що впав на землю, і жорсткі лінії меблів роблять кожен предмет мовчазним свідко акож відома під назвою Інтер'єр (Зґвалтування), ця картина 1868-1869 років, полотно, олія розміром 81 × 116 см, що зберігається в Музеї мистецтв Філадельфії, створює наративне занепокоєння, не розкриваючи своєї роздільної здатності.
Відкрийте для себе →
#71
У кафе
Жінка в чорному і молодший компаньйон займають стіл, побачений дуже близько, захаращений окулярами і дрібними предметам обрамлення розрізає тіла і дозволяє світлові скатертини вторгнутися на передній план, як ніби глядач сидів за сусіднім столом, не будучи запрошени ики, поглинені і майже відірвані один від одного, контрастують з швидкими штрихами декору Дега фіксує менше розмови, ніж підвіска: кафе залишається громадським місцем, але ізоляція закрадається з абсолютно мирським розсудливістю.
Відкрийте для себе →
#72
Жінка з гарбузом
Сидячи перед синювато-зеленим фоном, жінка тримає руки біля спинки стільця, а велика синя ваза займає стіл на передньому план Кераміка, червоні квіти та дуже світле обличчя створюють три барвисті фойє, які реагують один на одного, не змагаючись за прожекто ега уникає офіційної пози: модель здається здивованою в момент очікування, трохи позаду об'єкта, який дає назву картин атований 1872 роком, це полотно, олія розміром 65 × 54 см зберігається в Музеї д'Орсе в Парижі.
Відкрийте для себе →
#73
Двоє чоловіків
Двоє чоловіків, одягнених у темні пальта, стоять пліч-о-пліч у вузькому просторі, майже повністю з'їдені коричневими, зеленими та чорними, Їх вертикальні силуети виглядають досить схожими, щоб утворити блок, але їхні обличчя та ставлення перешкоджають будь-якій комфортній симетрі один здається більш фронтальним, інший трохи відстороненим; між ними мало доступного повітря стає справжньою напруго ега таким чином робить, здавалося б, звичайну зустріч дослідженням людської відстані, де одяг говорить про стриманість ще до того, як вирази говорять.
Відкрийте для себе →
#74
Балерина
Балерина відкриває руки і розгортає свою білу пачку в просторі, де контури ніби розчиняються Її бюст залишається гострим, але спідниця, підлога і зеленувато-жовтий фон зливаються в порошкоподібне світло, яке натякає на рух, а не заморожує йог ега розміщує танцівницю одну, без театрального декору або видимої аудиторії: балансу тіла достатньо для шоу Ця олія на полотні, написана близько 1876 року, має розміри 32 × 24 см і належить Музею мистецтв Сан-Дієго; її невеликий розмір жодним чином не заважає жесту зайняти всю сцену.
Відкрийте для себе →
#75
Дочка Їфтаха
Під заголовком Дочка Їфтаха Дега збирає натовп у відкритому пейзажі, між прямостоячими червоними тканинами, рухомими групами і силуетами, що скупчуються на задньому план праворуч виділяється молода світла фігура, що стоїть обличчям до темнішого хвилювання центр оклад просувається хвилями: теплі кольори спочатку впадають в очі, потім процесія веде до горизонту і далеких персонажі епізод не розглядається як нерухома сцена; все ніби відбувається одночасно, з тим легким розладом, який великі емоції накладають навіть на найкраще підготовлені церемонії.
Відкрийте для себе →
#76
Гіларій газовий
Ілер де Гас сидить у великому кріслі, його тіло міцно встановлено, але обличчя прокинут е його чорне пальто обрамляє легкий жилет, а оливково-зелені штани та коричнева спина пом'якшують строгість наряд дна рука лежить біля підлокітника; інша зникає в тіні, посилюючи враження відзнятої пози без зайвої ґрунтовк рипортрет зберігає гідність моделі, дозволяючи пройти через щось знайоме: літнього чоловіка, дуже присутнього, який явно не має наміру ставати предметом меблів.
Відкрийте для себе →
#77
Клас балету
Балетна кімната захоплюється під час перерви, а не на висоті подвиг танцівниці в білому йдуть по бару або повторюють жест, в той час як жінка, що сидить на передньому плані, одягнена в темно-синій колір, консультується з простирадлом Цей контраст між зусиллям тіл і спокоєм читача організовує всю сцен овітлі стіни, підлога і пачка розсіюють матове світло, оживлене кількома кольоровими стрічками Намальовані близько 1880 року, це полотно, олія розміром 62 × 50 см, належить колекції Бюрле в Цюріху і нагадує нам, що навчання грації включає в себе багато очікування.
Відкрийте для себе →
#78
купальщики
Кілька оголених тіл заплутуються в мілкому просторі, де домінують синьо-зелені Одна фігура витягнута на передньому плані, інша складається позаду неї, тоді як вертикальне тіло розрізає правий край зображенн ега не розташовує своїх купальників, як вирівняні статуї: він віддає перевагу поворотам, схрещеним кінцівкам і позам, поглиненим інтимною діям оровисті контури і кольорові проходи надають сцені майже тактильної енергійност огляд поступово розплутує цю архітектуру спини, ніг і рук, характерну для пізніх досліджень Дега тіла в русі.
Відкрийте для себе →
#79
Зачіска
Рудоволоса жінка, сидячи і нахилившись, скидає довге волосся, а друга фігура, стоячи позаду неї, піклується про укладання волосся Щоденний жест стає великою помаранчевою діагоналлю, яка перетинає білки сукні та рожевий фон Дега зближує два тіла, поки вони майже не зливаються, зберігаючи обличчя жінки, що сидить у легкій і вразливій зон е полотно, олія розміром 82 × 87 см, зберігається в Національному музеї в Осло і датується 1890-ми роками, надає туалету несподівану гравітацію; тут достатньо гребінчастого ходу, щоб привести в рух всю композицію.
Відкрийте для себе →
#80
Кафе Співак
Співачка кафе-концерту злегка нахиляє голову, розкриваючи рот у повному співі, а піднята чорна рукавичка висуває жест догори Її темна сукня, прошита червоною квіткою, виділяється на зеленому тлі, пересіченому штучним світлом Дега дуже тісно обрамляє фігуру: ні вся сцена, ні публіка, тільки інтенсивність голосу, що проглядається поставою, обличчям і руко рипкі контури надають фігурі майже звучну енергію в даний момент Ми легко можемо уявити собі ноту, яку тримають; картина обережна, щоб не уточнити, чи була вона правильною.
Відкрийте для себе →
#81
Парад
Вершники просуваються по яскравій трасі, побаченій переважно ззаду, тоді як натовп тулиться за бар'єром зліва Коні відкидають довгі фіолетові тіні на бежеву підлогу, а червоний колір курток акцентує перспектив ега не вибирає вибух прибуття: він спостерігає за парадом, цей момент презентації, де темп рахується стільки, скільки обіцяна швидк рифарбований між 1866 і 1868 роками, ця олія на папері, встановлена на полотні розміром 46 × 61 см, зберігається в Музеї д'Орсе, видимий спокій вже містить у собі все нетерпіння перегонів.
Відкрийте для себе →
#82
Одужуючий
Молода жінка кидає себе на білій подушці, її голова лежить на одній руці, а тіло загорнуте в червоно-коричневу шаль Її легке плаття утворює велику світну область у центрі, але обличчя залишається блідим і замкнутим, ніби зусилля дивитися вже коштувал ертикальне обрамлення затягує крісло навколо неї і перетворює відпочинок на ніжну конфайнмен ритримане в Центрі Гетті в Лос-Анджелесі, це полотно, олія уникає будь-якого театрального пафосу: зберігається в Центрі Гетті в Лос-Анджелесі, це полотно, олія уникає будь-якого театрального пафосу Збережено в Центрі Гетті в Лос-Анджелесі, це полотно, олія уникає будь-якого театрального пафосу Збережено в Центрі Гетті в Лос-Анджелесі, це полотно, олія уникає будь-якого театрального пафосу Збережено в Центрі Гетті в Лос-Анджелесі, це полотно, олія уникає будь-якого театрального пафосу Збережено в Центрі Гетті в Лос-Анджелесі, це полотно, олія уникає будь-якого театрального пафосу Збережено в Центрі Гетті в Лос-Анджелесі, це полотно, олія уникає будь-якого театрального пафосу Збережено в Центрі Гетті в Лос-Анджелесі, це полотно, олія уникає будь-якого театрального пафосу Збережено в Центрі Гетті в Лос-Анджелесі, це полотно, олія уникає будь-якого театрального пафосу Збережено в Центрі Гетті в Лос-Анджелесі, це полотно, олія уникає будь-якого театрального пафосу Збережено в Центрі Гетті в Лос-Анджелесі, це полотно, олія уникає будь-якого театрального пафосу Збережено в Центрі Гетті в Лос-Анджелесі, це полотно, олія уникає будь-якого театрального пафосу Збережено в Центрі Гетті в Лос-Анджелесі, це полотно, олія уникає будь-якого
Відкрийте для себе →
#83
Розмова
Три фігури збираються разом навколо столу, без їх жестів складаючи ідеально гармонійну бесіду Жінка в рудому волоссі звертається до чоловіка справа, нахиляючись над сценою, в той час як темніший силует закриває сцену зліва Глибокі коричневі, синьо-сіра стіна і світла скатертина циркулюють погляд між обличчями і руками Датована 1885-1895, ця олія на полотні розміром 50 × 61 см зберігається між обличчями і руками Датована 1885-1895, ця олія на полотні розміром 50 × 61 см зберігається між обличчями і руками Датована 1885-1895, ця олія на полотні розміром 50 × 61 см зберігається між обличчями і руками Датована 1885-1895, ця олія на полотні розміром 50 × 61 см зберігається між обличчями і руками Датована 1885-1895, ця олія на полотні розміром 50 × 61 см зберігається між обличчями і руками Датована 1885-1895, ця олія на полотні розміром 50 × 61 см Датована 1885-1895, ця олія на полотні розміром 50 × 61 см зберігається між обличчями і руками Датована 1885-1895, ця олія на полотні розміром 50 × 61 см Датована 1885-1895, ця олія на полотні розміром 50 × 61 см Датована 1885-1895, ця олія на полотні розміром 50 × 61 см зберігається між обличчями і руками Датована 1885-1895, ця олія на полотні розміром 50 × 61
Відкрийте для себе →
#84
Педикюр
У затемненій кімнаті молода людина, одягнена в біле, сидить на краю крісла, а чоловік нахиляється до своєї стоп едикюрний жест відбувається майже поза світлом; велика легка маса одягу спочатку впадає в очі, потім меблі та стіни ведуть назад у домашній простор ега конструює сцену лікування без вимушеної елегантності, уважна до обмежених поз і близькості тіл ега конструює сцену лікування без вимушеної елегантності, уважна до обмежених поз і близькості тіл егромний характер лікування дозволяє Дега точно вивчити обмежену поставу і зв'язок між двома фігурами.
Відкрийте для себе →
#85
Жінка в басейні
Оголена жінка глибоко нахиляється над великим блакитним тазом, її руки витягнуті до води, а спина запропонована світл оло утворює потужну дугу, яка реагує на коло контейнера; навколо нього червоний і зелений килим, сині штори і біла постільна білизна примножують контрасти Дега дивиться на туалет як на вимогливу дію, зроблену з рівноваги, ваги і точних жестів, а не як на дружню поз оглинаюча перспектива ставить глядача майже над сценою, з необережністю стелі, яка раптом навчилася дивитися.
Відкрийте для себе →
#86
Жінка з ванною
Сцена, де домінують коричневі та сірі, показує жінку біля ванни в тісному інтер'єр олній план займає великий круглий таз, в той час як лінії меблів, дзеркало і стіни ділять зображення на неправильні відсік ело не ізольовано, як академічна оголена: воно належить до захаращеного туалетного простору, захопленого в середині жест ега використовує малюнок, резерви світла і тіні, щоб зробити інтимність бето ега використовує малюнок, резерви світла і тіні, щоб зробити інтимність бетоно ега використовує малюнок, резерви світла і тіні, щоб зробити інтимність бетоно ега захаращений обрамлення відмовляється від академічної ідеалізації і зберігає тіло в матеріальній реальності туалету.
Відкрийте для себе →
#87
Вершники
Група вершників просувається майже лоб у луг, коні вирізають свої силуети на тлі пейзажу невисоких пагорбі червоні, сині та чорні пальто індивідуалізують чоловіків, але все зберігає колективну каденцію парад ега залишає багато повітря навколо верхи; чисте небо та зелень місцевості пом'якшують темну вагу тіл Намальовані близько 1885 року, це полотно олією 73 × 91 см зберігається в Національній галереї мистецтв у Вашингтон робі ще не розпочалися, і кожен кінь, тим не менш, здається, домовляється про своє місце з відносною дипломатією.
Відкрийте для себе →
#88
Повторення
На передньому плані скрипаль у чорному пальто грає сидячи, його інструмент і смичок утворюють дві гострі діагонал ід ним танцюристи в білому репетирують біля високих вікон, руки відкриті і ноги піднят ега таким чином накладає музику і вправу: чоловік, міцно закріплений, контрастує зі світлими силуетами, які ніби ковзають у кімнат иготовлений між 1873 і 1878 роками, це полотно, олія розміром 47 × 61 см, що зберігається в Художньому музеї Фоґга в Кембриджі, перетворює репетицію в діалог ритмі еже нерухомо в своєму кріслі музикант веде танець.
Відкрийте для себе →
#89
Гонки
Під величезним небом коні і вершники розходяться по зеленій доріжці, зменшеній до темного фризу біля горизонт лівіше збирається більш щільна група, а ізольований вершник праворуч відкриває простір і акцентує ширину панорам ега зберігає атмосферу іподрому, а не видовищний епізод: очікування, рух і хмари важать стільки ж, скільки саме змаганн е масло 27 × 35 см на дереві зберігається в Національній галереї мистецтв у Вашингтон такому стриманому форматі небо набуває вигляду великого власника.
Відкрийте для себе →
#90
Савуазьєн
Молодий Савуазьєн представлений в середині довжини, спереду, одягнений у велику плісировану білу шапочк ошийник і головний убір обрамляють серйозне коричневе обличчя, погляд якого трохи відхиляється від глядач емна ліф і червоні штрихи одягу виділяються на охристому тлі без прикрас ега приділяє повну увагу обсягам костюма і запасу вираз аписаний близько 1860 року, цей 63 × 46 см полотно, олія, належить музею Род-Айлендської школи дизайну в Провіденсі; капелюх імпозантний, але обличчя ввічливо відмовляється надати йому портрет.
Відкрийте для себе →
#91
Поранений жокей
Коричневий кінь лежить або провисає в траві, а жокей, одягнений у світло, лежить за кілька кроків від ньог Діагональ тварини та тіла людини жорстоко реагують один на одного на яскраво-зеленому пол е глядачі, жодна платформа, жоден тріумфальний рух не відволікає увагу від аварі ега зменшує перегони на зворотний бік: швидкість зупинилася, залишивши два тіла розділеними під блідо-блакитним небо ена залишається читабельною без додаткового драматичного ефекту; порожнечі навколо фігур достатньо, щоб відчути шок і дивну тишу, яка слідує за падінням.
Відкрийте для себе →
#92
Фальшстарт
Спущений кінь перетинає передній план, на якому їздить темний жокей, тоді як повні трибуни займають всю ліву частину сцен адалі біля бар'єру розподіляються інші вершники та кілька фігу Дега розміщує перегони в панорамну ширину, де рух головного коня діалоги з горизонтальними лініями глядачів і будівл аписаний між 1869 і 1872 роками, це масло на панелі 32 × 40 см зберігається в художній галереї Єльського університету в Нью-Хейвено орт, можливо, помилковий; мальовничий імпульс не вимагає другої спроби.
Відкрийте для себе →
#93
Джулі Берті
Джулі Берті сидить у вільній чорній сукні, яка утворює темну піраміду в центрі картин е білий комір і світле обличчя виходять з цієї маси, а рука в рукавичці лежить біля бюст сіро-коричнева стіна, стілець і тканина ніби мають майже однаковий матеріал, що затягує портрет навколо вираз ега уникає відповідної посмішки і віддає перевагу спокійній, трохи відволікаючій присутніст римірність декору таким чином концентрує увагу на погляді і спокійному авторитеті моделі.
Відкрийте для себе →
#94
Імпресаріо
Ззаду з'являється імпресаріо, загорнутий у довге коричневе пальто, потім повертає голову до глядача Вертикальне обрамлення майже повністю розрізає декор і затягує силует на жовтому тлі, пронизаному світлом Рука в рукавичці, видима за тілом, підкреслює поворот і надає персонажу вигляд, який одночасно поспішний і підозріли ега відмовляється від очікуваного фронтального портрета шоумена: він дивує його, коли йде геть або спостерігає за тим, що відбувається позаду Навіть без сцени чи художників все вказує на те, що він стежить за будинком.
Відкрийте для себе →
#95
Молильник
Молильник нахиляється над прилавком, її обличчя підтримується рукою, а імпозантний темний капелюх займає центр композиці інші обличчя виходять за округлі форми зачісок, ніби клієнти, продавщиці та товари ділять той самий простір, який був надто вузьки іні, охра та червоні розміщені в широких пасажах, які віддають перевагу ставленню, а не анекдотичній точност ега показує втомлену зворотну сторону елегантності: перш ніж капелюх викликав відчуття, хтось повинен був маніпулювати ним, регулювати його та, іноді, непомітно позіхати за ним.
Відкрийте для себе →
#96
Мадам де Ніттіс
Мадам де Ніттіс сидить у профіль у вигнутому кріслі, одягнена в синьо-сіру сукню, складки якої простягаються до нижнього край е тіло трохи нахиляється назад, руки відпочивають неушкодженими, а обличчя повертається вліво егкий, майже голий фон не ізолює силует і підкреслює темну лінію волосс ега не шукає ні розкішного декору, ні демонстративного жесту: ідентичність портрета народжується з балансу між стриманістю, можливою втомою і щоденною елегантност кріслі бере участь у позі, але має добру витонченість не претендувати на своє ім'я в назві.
Відкрийте для себе →
#97
Леон Боннат
Леон Бонна представлений у бюсті, одягнений у циліндр, який ще більше підкреслює вертикальність портрет емна борода, прямий погляд і вузол одягу виділяються на рожево-коричневому тлі з видимими штрихам ега моделює обличчя міцно, не згладжуючи матеріал, надаючи моделі компактну і трохи неспокійну присутніст рифарбований близько 1863 року, ця олія на полотні розміром 45, 8 × 37, 7 см зберігається в музеї Бонна-Елле в Байонн епка, звичайно, має амбіції, але вигляд залишається найвищим елементом картини.
Відкрийте для себе →
#98
Прачка
Прачка нахиляється над великою білою скатертиною і притискає залізо серед складк е обличчя залишається в тіні, а руки, легкий ліф і льон захоплюють молочне світло, що йде зліва Дега затягує обрамлення на професійному жесті: маса тіла, поштовх руки, опір тканин емайже гола стіна і зменшена палітра запобігають будь-якому декоративному відволіканн емайже гола стіна і зменшена палітра запобігають будь-якому декоративному відволіканн е повторювана робота стає дослідженням мовчазної сили; білий - це не порожнеча, а ціла поверхня, яку потрібно підкорити, сантиметр за сантиметром.
Відкрийте для себе →
#99
Мадам де Рютте
Мадам де Рютте сидить за столом, навантаженим предметами: великою блакитною вазою, фруктами, квітами і деякими барвистими тканинам е її лобовий бюст, одягнений в коричневі і чорні тони, вписаний між темним листям і глибоким червоним фоно рипортрет таким чином поєднує в собі домашню близькість і майже монументальну конструкці опортрет таким чином поєднує в собі домашню близькість і майже монументальну конструкці опортрет таким чином поєднує в собі домашню близькість і майже монументальну конструкці опортрет таким чином поєднує в собі домашню близькість і майже монументальну конструкці опортрет таким чином поєднує в собі домашню близькість і майже монументальну конструкці орт таким чином поєднує в собі домашню близькість і майже монументальну конструкці отрот поєднує в собі чудову вхід, але спокій моделі відразу нагадує їй про правила будинку.
Відкрийте для себе →
#100
Рене де Гас
Рене де Гас і досі постає дитиною, в бюсті, одягнений у чорне пальто, закрите на білому комірц е кругле, злегка повернуте обличчя чітко виділяється на однорідному зеленому тлі; карі очі дивляться на глядача з сумішшю цікавості та серйозності Дега спрощує все, що могло відволікти від цього виразу: ні меблі, ні іграшки, ні сімейний деко а 1855 рік, це полотно олією 39 × 32 см зберігається в Національній галереї мистецтв у Вашингтон азважаючи на молодий вік моделі, ця полотно олією 39 × 32 см зберігається в Національній галереї мистецтв у Вашингтон азважаючи на молодий вік моделі, поза має гравітацію, зарезервовану для офіційних сімейних портретів.
Відкрийте для себе →Едгар Дега: читання твору через предмет, матеріал і час
Едгар Дега проходить історію мистецтва з впізнаваним підписом: спосіб обрамлення, виготовлення легких робіт, організації тіл, пейзажів або кольорі ороша класифікація повинна, отже, не тільки вирівнювати заголовки Вона повинна показувати, як роботи реагують один на одного, як один період готується до наступного, і чому певні картини продовжують повертатися до музеїв, книг і прикрас бажань.
Перші ряди віддають перевагу найбільш впізнаваним образам: тим, які підсумовують епоху, візуальний винахід або присутність, яка стала істотно оді подорож розширюється в бік картин, які іноді менш галасливі, але дуже корисні для розуміння живописц акож тут ми відкриваємо найкращі сюрпризи: спокійнішу композицію, більш справедливу деталь, сцену, яка не потребувала приходу з фанфарами, щоб залишитися в пам'яті.
Фактичні дані відіграють тут реальну роль Коли Вікіпедія або Вікідані дозволяють перевірити дату, колекцію, музей або розміри, опис набуває солідност и більше не просто дивимося на красиве зображення: ми знаходимо роботу в часі, місці та масштаб двухметрове полотно не говорить світу, як маленька, стримана панель, навіть якщо обидва можуть мати багато характеру.
Класифікація також залишається призначеною для прочитанн ожна картина повинна мати причину перебування в Топі: значний предмет, історичну важливість, якість композиції, роль в еволюції художника або просту візуальну потуг кщо одна робота виглядає як інша, опис повинен пояснювати різницю, а не ставити словникові вуса на один абзац і сподіватися, що ніхто не помітить.
З боку декору Едгар Дега дозволяє вибрати атмосферу ще до вибору формату: інтенсивність портрета, подих пейзажу, щільність історичної сцени, спокій більш інтимної композиці именитий живопис - це не тільки заспокійлива назва Це присутність в кімнаті, іноді дуже елегантна, іноді відверто домінуюча, але рідко байдужа, коли її добре підібрано.
Дослідіть Едгара Дега
Деякі корисні точки входу для продовження візиту, не відкриваючи помилкових підказок.
Майстри Едгара Дега
Колекції та посібники
FAQ
Яку картину Едгара Дега вибрати першою?
Почніть з робіт, які найкраще поміщені в цей Топ: вони дають найсильніші орієнтири на стиль, сюжети та місце Едгара Дега в історії живопису.
Навіщо входити в Топ-100, присвячений Едгару Дега?
Тому що єдиний шедевр ніколи не розповідає про все Топ-100 дозволяє побачити серії, періоди, варіації сюжету і менш очікувані картини, які дійсно завершують портрет художника.
Чому дати, музеї та розміри важливі?
Вони надають дійсності твору Дата локалізує період, музей підтверджує історичну циркуляцію, а розміри повністю змінюють спосіб уявлення полотна.
Рейтинг відстежує лише популярність?
Н Популярність має значення, але її перетинають з історичною важливістю, доступністю для відтворення, зовнішніми джерелами та здатністю кожної картини розповідати різну частину художника.
Як уникнути дублікатів у Топ-100?
Вибір перевіряє заголовки, роботи, сторінки продуктів і зв'язки між предметам оможуть залишитися дві близькі варіації, якщо вони дійсно розповідають про два різних моменти, інакше треба залишити його місце.
Чи підходить репродукція Едгара Дега для сучасного декору?
Так, якщо вибрати за кімнатою: палітру, формат, інтенсивність предмета і відстань читання Міцна картина може структурувати стіну, але краще надати їй трохи повітря.
Чому з'являються деякі менш відомі твори?
Тому що вони завершують історію Ікони відкривають двері, але другорядні роботи показують дослідження, переходи та візуальні нав'язливі ідеї, які роблять художника справді цікавим.
Як читати описи без жаргону?
Перший погляд на предмет, світло, композицію та конкретні орієнтир олологічний словник може почекати: хороша картина часто починається з того, що око розуміє перед теорією.
Едгар Дега, у сотні зображень, які встають
Ці 100 картин розповідають історію Едгара Дега через роботи, сюжети, джерела та деталі, які дійсно рухають погляд вперед Від балетних сцен до портретів, від перегонів для жінок до їхнього туалету, ця подорож показує, як Дега оновлює обрамлення, рух і спостереження сучасного життя.
0 commentaire