НЕОКЛАСИЦИЗМ · ПОРТРЕТ · ІСТОРІЯ
100 відомих картин Жана-Огюста-Домініка Енгра
Сто різних картин, щоб зрозуміти лінію Енгра, портрет, оголену та історичні амбіції.
Ця класифікація відповідає конкретній історії кожної картини: ідентичність моделі, літературний епізод, замовлення, релігійне значення або політичний контексто 00 вибраних робіт - це окремі картини, пов’язані з їхніми зображеннями та довідковими колекціями.
Читайте Енгра за формулою
Лінія ніколи не є просто виправленням
Енгр рухає рукою, розтягує спину або спрощує твір, коли форма потребує отримання присутності Ця свобода не віддаляє його від історії: його портрети описують конкретні соціальні мережі, тоді як його стародавні, релігійні та монархічні піддані реагують на дебати його століття.
Кожне повідомлення починається з факту, характерного для твору: жесту, моделі, тексту, команди або матеріального перетворення.
Таблиці пов'язані з існуючими аркушами Альфа-відтворення Розташування стандартизовано з музеїв і каталогів; коли версія втрачена або приватна, обмеження вказується явно.
Введіть рейтингСто картин, сто різних історій
Оголені, портрети та великі історичні картини, де лінія нав’язує нову правдоподібність.
#1
Велика Одаліска
Лежачи позаду, фігура повертає голову до глядача, тоді як тюрбан, віяло пір’я та штор будують Схід, повністю уявлений із майстерн Здається, що на спині забагато хребців, таз обертається та права рука тягнеться за межі правдоподібност і відхилення не є промахами: Енґр підпорядковує анатомію безперервності ліні орудований Кароліною Мюрат і завершений у 1814 році, La Grande Odalisque перетворює класичну ню в образі холодному, далекому і пам'ятному, як ікона.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#2
Турецька лазня
У круглому просторі, насиченому тілами, купальники обертаються навколо музиканта на передньому план Енгр повторно використовує кілька фігур, розроблених десятиліттями раніше, зокрема спину купальника з Вальпінсона, і робить їх співіснувати без реалістичної глибин кругла форма ще більше посилює це накопичення шкір, тканин і жесті исписаний в 1862 році зі згадкою про вік художника, Турецька лазня виглядає не так як спостережувана сцена, ніж як стисла пам'ять про цілу кар'єру, присвячену оголеному.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#3
Джерело
Оголена молода жінка тримає глек, вода якого падає безперервними цівками, зі спокійною фронталією стародавньої статуї, яка ожила Надзвичайно чіткі контури ізолюють тіло, поки залишається кам'янисте і рослинне дно навмисно темни ачатий набагато раніше, а потім завершений у 1856 році, La Source пов’язує позу Венери Анадіомен з алегорією вічно оновленої вод Очевидна простота є результатом тривалого дозрівання: нічого не рухається, крім води та погляду, який слідує за її вигинами.
Документальні орієнтири: Музей д'Орсе. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#4
Наполеон I на імператорському троні
Наполеон представлений спереду, нерухомо на троні, спина якого майже утворює ореол Скіпетр, рука правосуддя, намисто ордена Почесного легіону, бджоли та орел накопичують знаки влади, поки не стирають людина під його функці нгр запозичує з зображень Юпітера, середньовічних государів та ікон фронталітет, який здавався дивним відвідувачам Салону 1806 Офіційний портрет таким чином стає більш символічною конструкцією тільки психологічна схожість.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#5
Мадам Муатесьє сидить
Мадам Муатесьє позує в квітковій сукні, кожна стрічка, коштовність і відображення якої, здається, вимагали самостійної уваг елике дзеркало повторює свій профіль і збільшує інтер'єр, вже навантажений візерунками, при цьому палець впирається в нього храм набуває давнього ставлення Поза стабільна, але анатомічно проста: руки, плече та бюст організовані для обслуговування загального силует Завершений у 1856 році після багатьох років роботи портрет змінив мирське багатство в архітектурі кольорів і кривих.
Документальні орієнтири: Національна галерея, Лондон. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#6
Купальщик Вальпінсона
Сидячи спиною до краю ліжка, купальниця майже повністю ховає обличчя під смугастим тюрбано іло не героїчне і не розповідне: світла, білого простирадла, зеленого висячого і безперервного вигину плеча достатньо виробляти напруг ідсланий з Риму в 1808 році, твір був вперше засуджений суворо, тому що він відмовився від знаків, очікуваних від великої академічної оголеност енгр, однак, встановлює формулу, яку він буде приймати навіть у "Турецькій лазні": спина глушник, здатний організувати всю поверхню.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#7
Містер Бертін
Сидячи дуже близько до переднього плану, Луї-Франсуа Бертен рухає грудьми вперед і міцно кладе руки на коліна Чорний костюм, коричневий фон і компактна маса крісла зосереджують увагу на обличчі, волоссі і перш за все розчепірені пальц енгр знайшов би таке ставлення після довгих вагань, надавши прес-директору авторитет, який не залежить від будь-якого професійного атрибут рифарбований у 1832 році, месьє Бертен стає портретом одного соціальної енергії так само, як і окремої людини.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#8
Юпітер і Фетіда
Фетіда тисне на Юпітера, щоб отримати захист свого сина Ахілла, але бог залишається монументальним, фронтальним і майже непохитним Гнучке тіло німфи крутиться навколо своєї вертикальної маси, поки Юнона спостерігає за нею сцена з хмар диспропорція між фігурами, рука, що йде вгору до підборіддя, і навмисно дивне обличчя Фетіди надають історії фізичної інтенсивност о цьому величезному відправленні з Риму в 1811 році Енгр трансформувався іліада в радикальній опозиції між бажанням і владою.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#9
Едіп пояснює загадку Сфінкса
Едіп стоїть голий у профіль у вході до печери, однією ногою на скелі і пальцем, спрямованим у бік Сфінк сяюча впевненість героя протистоїть істоті, частково кинутій у тінь, але людина залишається на землі пригадайте ціну неправильної відповід римальована в 1808 році в Римі картина починається з академічного вивчення чоловічого тіла, щоб побудувати реальну сцену інтелектуального рішенн енігма стає помітною в напруженому інтервалі між два профілі.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#10
Мадам де Сенон
Мадам де Сенон виділяється в червоно-золотому інтер'єрі, дзеркало якого примножує свою глибину, не відкриваючи її по-справжньому Ювелірні вироби, тканини і стрічки стверджують його статус, але обличчя трохи нахилене, а рука близька до щока встановлює більш стриману присутніст енгр використовує відображення, щоб показати задню частину фігури та циркулювати світло за не намальований у Римі в 1814 році, цей портрет об'єднує декоративне багатство та психологічну дистанцію без нехай одне поглинає інше.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#11
Принцеса де Бройль
Принцеса де Бройль з'являється стоячи в блакитній атласній сукні, чиї складки, мереживо і відблиски описані з майже тактильною віртуозніст ожерель, браслети, віяло і декор дамаска складають соціальний світ надзвичайно кодифіковани днак запас обличчя та очевидна крихкість рук не дозволяють звести портрет до інвентарю статк иготовлений між 1851 і 1853 роками, робота підштовхує матеріальну точність до точки, де розкіш також стає формою тиші.
Документальні орієнтири: Метрополітен-музей. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#12
Віконтеса Оссонвільська
Луїза де Бройль стоїть перед каміном і дзеркалом, її вказівний палець притиснутий до підборіддя, ніби глядач щойно перервав її думк Відображення відкриває задню частину зачіски, плечі та частину кімнати, роблячи поза складніша, ніж здається Енгр помножив свої дослідження, перш ніж припинити синьо-сіру сукню, покинуту шаль і аксесуари культивованого житт Завершений у 1845 році портрет конструює спонтанність, за якою уважно стежать, де кожен здається, деталі були здивовані після тижнів переговорів.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#13
Міс Каролін Рів'єр
Каролін Рів'єр позує перед легким пейзажем, загорнута в білу сукню, довгі рукавички і достатнє хутро Голова здається майже занадто великою, шия розтягується і дуже тонке тіло відмовляється від звичайної стійкості портрета доросли і диспропорції акцентують молодість моделі, не перетворюючи її на простий символ невинност рифарбований в 1805 році тоді представлений на Салоні 1806 року портретами своїх батьків, образ зберігає ще більшу дивність хоча поверхня залишається абсолютно спокійною.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#14
Обітниця Людовика XIII
Людовик XIII стає на коліна і пропонує свою корону, а також свій скіпетр Богородиці, підняту у верхній частині з Немовлям Композиція чітко відокремлює земне царство від небесного явлення, з’єднуючи їх жестами і виглядає Енґр відкрито черпає з Рафаеля, щоб побудувати релігійний образ, здатний також служити монархічній пам’яті Реставраці ереданий на Салоні 1824 року "Обітниця Людовика XIII" досяг успіху, який дозволив живописця повернутися до Франції як посвячений майстер.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#15
Апофеоз Гомера
Гомер сидить перед храмом, поки Перемога коронує його, а Іліада, озброєна мечем, відповідає на Одіссею, оснащену веслом Навколо нього формуються поети, художники, філософи та музиканти від античності до сучасності ідеальна генеалогі енгр ієрархізує цей натовп за поверхами, розміщуючи Древніх біля підніжжя і кілька Модернів нижче Вниз Замовлений для стелі музею Карла X і завершений в 1827 році "Апофеоз Гомера" перетворив Лувр в пантеон колектив класичної культури.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#16
Роджер доставляє Анжеліку
Анжелік прив'язаний голим до скелі, а Роджер прибуває на гіпогрифі після перемоги над морським чудовиськом Енгр зводить видовищну розповідь Аріосто до вертикальної зустрічі вразливого тіла, обладунків і фантастична істот альна білизна Анжеліка контрастує з металом, пір'ям і темним пейзаже рифарбована в 1819 році робота робить порятунок призупиненою сценою, де елегантність лінії майже переважає над небезпекою, що приходить щоб закінчити.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#17
Жанна д'Арк на коронації Карла VII
Жанна д'Арк стоїть в обладунках біля вівтаря Реймського собору, її штандарт піднятий і погляд звернений до неб літургійні предмети, флер-де-ліс і помічники, що стоять на колінах, надають коронації майже урочистість позачасови енгр не прагне реконструювати XV століття з археологічною нейтральністю: він складає образ віри і національної пам'яті, адаптований до 1854 Жорсткість пози перетворює історичну героїню в фігуру публічна відданість.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#18
Венера Анадіомена
Венера стоїть з піднятими до волосся руками, в позі, яка поєднує морське народження з моделями античних статуй Розпочата в Римі в 1808 році, картина довго залишалася незавершеною, перш ніж була глибоко взята в руки і завершена в 1848 Ця тривалість пояснює співіснування ідеалу молодості і поверхні, контрольованої пізнім часо илует прямо сповіщає Джерело: Енгр не повторює тіло, він зберігає форму, поки воно не знайде інша назва.
Документальні орієнтири: Музей Конде. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#19
Луїджі Керубіні та муза ліричної поезії
Композитор Керубіні, одягнений у чорне, спирається головою на руку, а за ним стоїть стародавня муза з ліро опозиція між літнім музикантом, щільною та фронтальною, та чіткою алегорією перетворює портрет на роздуми про натхненн ігровістю Енгр, ймовірно, довірив фігуру Музи своєму учневі Анрі Леману, важливу сингулярність у його творчост иконана в 1842 році картина об'єднує сучасний портрет і міфологічне привид без намагайтеся приховати їх різницю в реєстрі.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#20
Автопортрет у двадцять чотири
Енгр представляє себе в трьох чвертях, оповитих коричневими і білими тонами, з прямим поглядом, що відмовляється від загальноприйнятої доброти Намальований в 1804 році автопортрет потім перероблявся на кілька десятиліть: зникли аксесуари, м одяг змінився, а силует спростився Ця довга редакція замінює молодого художника за роботою більш позачасовою та суворою присутніст Таким чином, робота одночасно представляє амбіції двадцяти чотирьох років і авторитет, побудований протягом усієї кар'єри.
Документальні орієнтири: Музей Конде. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →Дружба портрети, пейзажі та старовинні історії будують італійську кар'єру.
#21
Портрет мадам Девосе
Спереду сидить мадам Дювосі, складене в руці віяло, загорнуте в темну сукню і жовту шаль, яка розширює силуе е майже непомітна посмішка принесла їй прізвисько "Мона Ліза д'Інгр имальована в Римі в 1807 була супутницею дипломата Шарля-Жана-Марі Альк'є Енгра віддає перевагу безперервності плечей, рук і стільця над строго натуралістичною анатомією.
Документальні орієнтири: Музей Конде. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#22
Паоло і Франческа
Паоло і Франческа зближуються навколо книги, яка в пісні V Дантового пекла змушує двох читачів цілувати один одного, наслідуючи Ланселота і Гвіневр енгр вибирає не стільки засудження закоханих, скільки момент при читанні, бажання і провина стають нерозлучними Ця невелика пізня версія, датована приблизно 1856-1860 роками, береться за тему, від якої він відмовлявся протягом кількох десятиліть.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#23
Зустріч Еліезера та Ребекки
Біля криниці Нахора Ревека пропонує випити слузі Авраама, Еліезеру, який прийшов за дружиною для Ісаака Жест гостинності становить вирішальний тест історії Буття: він також поливає верблюдів мандрівникі нгр замовляє фігури, як чіткий фриз, і зберігає для вази роль артикуляції подружньої обіцянки, води та руху рук.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#24
Портрет П'єра-Франсуа Берньє
П'єр-Франсуа Берньє, астроном, прикріплений до експедиції Ніколя Бодена, з'являється дуже молодим на цьому портреті 1800 Освітлене обличчя, висока краватка і темні пасма виділяються з оголеного фону, без інструменту наукова або наративна обстановк Таким чином, Енгр базує ідентичність виключно на гостроті погляд Берньє помер у 1803 році в морі, до повного завершення подорожі.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#25
Ахілл приймає послів Агамемнона
Для своєї Римської премії 1801 року Енгр представляв послів Агамемнона, які намагалися переконати Ахілла відновити бо Герой, відійшовши до свого намету, залишається в центрі конфлікту між особистим гнівом і колективним обов'язком. Широко розповсюджені жести роблять дискусію читабельною, тоді як ліра нагадує, що Ахілл співав про подвиги героїв, коли посольство знайшло його.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#26
Бонапарт, перший консул
Бонапарт, тодішній Перший консул, стояв перед вікном мерії Льєжа, його рука була покладена на офіційний докумен документ нагадує про реконструкцію району Амерцуур, зруйнованого австрійськими військами в 1794 році. Замовлений під час візиту 1803 року та написаний у 1804 році, портрет поєднує уніформу, консульський оксамит і міський пейзаж, щоб представити владу як обіцянку відшкодування.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#27
Портрет Жозефа Енгра, батька художника
Жозеф Енгр, батько живописця, був декоратором, скульптором, музикантом і вчителем малювання в Монтобан і син представляв його в 1804 році без мирської ідеалізації: сиве волосся, широке обличчя і фронтальний погляд займали майже все картина Портрет визнає художній борг так само, як і філіаці більш прямий матеріал, ніж в офіційних опудалах, виявляє близькість, яку рідко можна побачити в Енгра.
Документальні орієнтири: Музей Енгра Бурделя. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#28
Пан Філібер Рів'єр
Філібер Рів'єр, високопоставлений чиновник Імперії, позує сидячи біля столу, навантаженого паперами і книгами Темний костюм і рука, що прослизнула в жилет, викликають адміністративну владу, але обличчя залишається уважним, а не урочист 1805 році ця картина сформувала сімейний ансамбль при Салоні 1806 року з портретами його дружини та їхньої дочки Кароліни.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#29
Мадам Рів'єр
Мадам Рів'єр встановлена в пастушку, оточену білим атласом, блакитним оксамитом і жовтою шаллю, текстури якої конкурують з м'якістю обличч рами описують захисний овал, який стабілізує поз ідданий з її чоловік і донька в Салоні 1806 року, опудало показує, як Енгр перетворив сімейний портрет на три різні переживання лінії та характеру.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#30
Батько Десмаре
Отець Десмаре, скрипаль імператорської капели і професор консерваторії, зображений у бюсті в майже чернечому білому вбранн ніщо нібито не вказує на музику: Енгр зосереджує увагу на лисій голові, спокійний вигляд і простота складо е стриманість надає моделі авторитет майстра, а не блиск віртуоза і поміщає портрет в музичне коло живописця.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#31
Красива Зелі
Молода жінка на прізвисько La Belle Zélie з'являється перед дуже низьким небом і пейзажем, в овальному обрамленні, яке наближає її обличчя до глядач еное плаття, жовта шаль і барвисті прикраси контрастують чіткі акценти з блідістю пофарбован рассматриваемая в 1806 році, своєю славою твір зобов'язаний цьому поєднанню прямої елегантності, зворушливого погляду і трохи перебільшених контурів.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#32
Діва і Немовля
Мері несе Дитя на собі і ніжно схиляє голову, наслідуючи модель відданості, успадковану від Рафаеля Енгр не шукає тут історії: темний фон, вуаль і послідовність рук затягують зображення навколо ланки материн очевидна м'якість дуже сконструйована, тому що профілі, драпірування і вигин тіла дитини налаштовані на формування компактного і читабельного силуету.
Документальні орієнтири: Музей Енгра Бурделя. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#33
Оранжерея Вілла Боргезе
Цей вид з оранжереї вілли Боргезе належить до рідкісних автономних пейзажів, намальованих Енґром під час його римського перебування Далека архітектура виділяється над темною масою дерев і нерухомою водоймою THE невеликий круговий формат перетворює сад на оптичний сувенір, а не на панораму Він розкриває уважний погляд на реальні місця, часто замасковані репутацією портретиста та історичного художника.
Документальні орієнтири: Музей Енгра Бурделя. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#34
Казино "Аврора" на віллі Людовізі
З вілли Медічі Енгр спостерігає за Казино дель Аврора вілли Людовізі за соснами і кипарисам е легкий корпус з'являється підвішеним в медальйоні неба, в той час як передній план залишається майже повністю рослинним. Ця маленька картина 1806 року не ідеалізує Рим у манері історичного пейзажу: вона фіксує відстань, світло та точну присутність місця, яке часто відвідує житель Франції.
Документальні орієнтири: Музей Енгра Бурделя. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#35
Портрет Франсуа-Маріуса Гране
Франсуа-Маріус Гране, провансальський живописець і друг Енгра в Римі, стоїть перед міською панорамою під сірим небо емна шуба, піднятий комір і гостре обличчя надають моделі романтичний силует avant la lett Датується від 1807, портрет асоціює людину з італійським пейзажем, який живить її живопис архітектурою та монастирям Тому фон виступає як справжній професійний атрибут.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#36
Меркурій
Меркурій опускається по діагоналі, кадуцей і крилата петаза дозволяють відразу ідентифікувати йог Енгр вільно бере фігуру з фрески Фарнезіна Рафаеля, якою захоплювалися в його римські рок Інтерес не бреше у повному міфологічному епізоді, але в перекладі тіла в польоті: досить скручування тулуба, витягнутих ніг і драпірування, щоб швидкість була зрозумілою.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#37
Голова Юпітера
Ця голова Юпітера ізолює бородате обличчя бога, знайдене в Юпітері та Фетід туге обрамлення розкриває конструкцію погляду, глибоку тінь волосся та монументальність, отриману без атрибуті ільше одного анекдотичний фрагмент, намальоване дослідження показує, як Енгр створює божественний авторитет: фронтальність, контрольована симетрія та майже нерухома експресія надають обличчю щільності стародавньої скульптури.
Документальні орієнтири: Музей Енгра Бурделя. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#38
Портрет Жозефа-Антуана Мольтедо
Жозеф-Антуан Мольтедо, французький державний службовець у Римі, зображений близько 1810 року в елегантному дорожньому вбранн орове пальто, світлий жилет і високі коміри облягають тонке обличчя, перед пейзажем акведука і кампані енгр таким чином пов'язує соціальну точність костюма з пам'яттю про Рим Поза три чверті здається природною, але кожен край спрямовує око в бік голови.
Документальні орієнтири: Метрополітен-музей. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#39
Маркотт д'Аржантей
Шарль Маркотт д'Аржантей замовив цей портрет у Римі в 1810 році, щоб відправити його матері у Франці юний державний службовець трохи перетворюється на кілька шарів пальто, жилетів і краваток, кольори яких обрамляють обличчя Ставши другом і тривалим покровителем Енгра, Маркотт збирав його роботи і, зокрема, замовив L'Odalisque à l'slav картина відкриває ці довгі стосунки.
Документальні орієнтири: Національна галерея мистецтв. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#40
Жак Марке де Монбретон де Норвен
Жак Марке де Монбретон де Норвенс, директор поліції Папської області під Імперією, позував у 1811 році перед червоним повішенням Чорний костюм, прихована рука та крісло-курула створюють суворий авторитет, в той час як нехай обличчя залишиться напрочуд рухливи ортрет захоплювався своєю психологічною силою: Енгр не показує значка посади, але робить компактне тіло зображенням командування.
Документальні орієнтири: Національна галерея, Лондон. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#41
Портрет скульптора Поля Лемуана
Скульптор Поль Лемойн виглядає молодим, його комір розкритий, а голова різко повернута, ніби перервана посеред розмов енгр уникає інструментів майстерні та дозволяє моделі обличчя встановити особу колег огник виводить локони, шкіру і сорочку на нейтральному фоні Ця економіка відрізняє портрети дружби від великих мирських опудал, більш навантажених тканинами і предметами.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#42
Портрет Едме Боше
Едме Боше, інспектор з реєстрації та шурин Маркотта д'Аржантея, належить до мережі спонсорів, яких зустрів Енгр у Рим Модель постає в невеликому овалі, одягнена в темне пальто та високий комір бі тверезість фону посилює видовищ робота показує, як художник адаптує своє мистецтво до адміністративної буржуазії, яка віддає перевагу розрізненню ліній аристократичній красі.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#43
Портрет мадам Панкуке
Сесіль Боше, дружина видавця Шарля-Луї-Флері Панкуке, була намальована в Римі в 1811 році перед від'їздом до Неаполя Її дуже світле обличчя, темна сукня і шаль, покладена на її руки, складають стриману присутніст естрада Едме Боше і близька до кола Маркотта, вона втілює сімейну мережу, яка підтримує Енгра Портрет віддає перевагу твердості контуру над будь-якою демонстрацією розкоші.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#44
Ту Марцелл Еріс
Вергілій читає перед Августом і Октавією вірші Енеїди, що сповіщають про передчасну смерть Марцелла: "Tu Marcellus eris" При цих словах Октавія непритомніє в обіймах своїх послідовникі енгр зосереджує історію на контрасті між поет, що стояв, валиком у руці, і група розвалилася Література діє тут фізично, перетворюючи судову декламацію на сцену очікуваного трауру.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#45
Портрет Шарля-Жозефа-Лорана Кордьє
Шарль-Жозеф-Лоран Кордьє, магістрат і любитель мистецтва, був представлений у Римі в 1811 році з елегантністю без показност емна вбрання, біла сорочка та прямий погляд створюють присутність, яка є більш інтелектуальною, ніж світською. Енгр зосереджується на переходах обличчя та структурі волосс ортрет належить до серії французьких опудал, завдяки яким мешканець вілли Медічі забезпечував свій дохід.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →Від Вергілія до Генріха IV минуле стає політичним дзеркалом XIX століття.
#46
Іполит-Франсуа Девіллер
Іполит-Франсуа Девіллер, молодий архітектор, що живе в Римі, трохи повертає голову перед світлим фоно его коричневого пальто, його білого шарфа і точного дизайну очей достатньо, щоб відрізнити модел енгр не представляє ні того, ні іншого плани чи пам'ятники: він малює зовнішність колеги у французькій мистецькій спільнот алий формат і близькість обличчя надають портрету відвертості зустрічі.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#47
Август слухає читання Енеїди
Август слухає, як Вергілій читав уривок з Енеїди, присвячений юному Марцеллу, а Октавія, мати померлого, непритомніє Енгр береться за тему Tu Marcellus eris, розширюючи сцену: меблі, статуї та драпірування перетворюються приватна емоція в римській історії Справжня подія помітна не в героїчному дії, а в ефекті тексту, сказаного на тих, хто визнає власну жалобу.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#48
Ромул, завойовник Акрона
Ромул повертає Юпітеру Феретріану останки Акрона, царя Кеніни, переможеного в єдиноборств ерой наступає з ворожими обладунками, одягненими як трофей, у супроводі солдатів і коні енгр вибирає основоположний епізод з Риму за цю велику декоративну картину з 1812 Центральний силует, ізольований кольором, перетворює військову перемогу на громадянський і релігійний обряд.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#49
Портрет графині Турнон
Графиня де Турнон намальована в Римі після смерті сина, що проливає світло на серйозність погляду і економічність поз еное плаття, фата і схрещені руки - це не тільки елегантність: вони дарують портрет тон траур енгр, однак, відмовляється від ефектного вираз олю можна прочитати в самій стриманості обличчя і в замкнутому просторі навколо фігури.
Документальні орієнтири: Музей мистецтв Філадельфії. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#50
Рафаель і племінниця кардинала Біббієни
Рафаель показаний обличчям до племінниці кардинала Біббієни, Марії, з якою кардинал хотів, щоб він одружився Енгр перетворює невизначений біографічний епізод на мовчазний діалог між соціальним обов'язком і художньою прив'язаніст Е ренесансні костюми, кімната і обережні жести конструюють не стільки реконструкцію, скільки моральну сцен ема відображає і особистий культ, який Енгр присвятив Рафаелю.
Документальні орієнтири: Художній музей Волтерса. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#51
Сон Оссіана
Оссіан, легендарний бард, прославився віршами Макферсона, засинає на арфі, поки герої та любителі його пісень з'являються в місячному туман Замовлено для кімнати Наполеона в Квірінальському палаці, м картина поєднує імперський смак до нордичного епосу з майже монохромним видінням Мертві здаються сформованими зі світла, ніби пам'ять сама виробляла тіла.
Документальні орієнтири: Музей Енгра Бурделя. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#52
Рафаель і Форнаріна
Рафаель тримає Форнарину на колінах, дивлячись на власний її портрет, розміщений у студі Таким чином Енгр уявляє художника, розділеного між справжньою жінкою та образом, який він створю Об’єкт, живиться легендою про Маргарита Люті, дозволяє нам поміркувати про бажання, володіння і силу живопису Ренесансний декор в основному служить цьому трикутнику між художником, моделлю і живописом.
Документальні орієнтири: Гарвардські художні музеї. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#53
Папа Пій VII у Сікстинській капелі
Пій VII святкує або відвідує службу в Сикстинській капелі, оточений кардиналами, прелатами і вартовим Енґр ретельно описує папський церемоніал, відкриваючи простір для фресок Мікеланджел робота є також політичний: папа коронував Наполеона перед тим, як він був ув’язнений Тому літургія стає образом інституції, яка переживає потрясіння Імперії.
Документальні орієнтири: Національна галерея мистецтв. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#54
Королева Кароліна Мюрат
Кароліна Мюрат, королева Неаполя і сестра Наполеона, представлена в розкішному інтер'єрі, одягнена в чорне і оточена дорогоцінними тканинам она замовила кілька робіт у Енгра, в тому числі "Сплячий Неаполя" і "Велика одаліска". Після падіння муратського режиму портрет зник задовго до повторної появи Його контрольована поза поєднує династичний престиж і крихкість влади, яку незабаром буде повалено.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#55
Мадам Енгр, уроджена Мадлен Шапель
Мадлен Шапель, перша дружина Енгра, носить темну сукню та білий головний убір, які обрамляють обличчя без мирської ґрунтовк Художник одружився з нею в 1813 році після листування, організованого друзями, ще до зустрічайт е портрет віддає перевагу близькості: ніякої ефектної прикраси, але уваги до очей, рота і м'якості тканин Однак інтимність залишається під контролем дуже твердої лінії.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#56
Герцог Альба в Сент-Гудуле
Герцог Альба стає свідком страти графів Егмонта і Горна на Гран-Плас у Брюсселі, головного епізоду іспанських репресій у Нідерланда Енгр малює губернатора перед церемоніальним прийомом, який перетворює політичне насильство в державному видовищ ема замовлена для замку Дамп'єр Опозиція між впорядкованою архітектурою і людською драмою робить видимою холодність влади.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#57
Жан-П'єр Корто, скульптор
Жан-П'єр Корто, скульптор і колишній Prix de Rome, позує з яскраво освітленим обличчям, що виділяється на темному тлі Друг Енгра, він працював зокрема над фронтоном Палацу Бурбонів і Тріумфальної арк портреті не видно ні того, ні іншого молоток або статуя: погляду, маси волосся і отвору коміра достатньо, щоб викликати художника Ця тверезість надає колезі гідності без офіційного костюма.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#58
Жозеф-Антуан де Ножан
Жозеф-Антуан де Ножан постає на невеликому овальному портреті, одягнений у темне пальто і ретельно зав'язану сорочк обрамлення наближає глядача до молодого обличчя, без атрибутів і декору Енгр тут робить схожість справа ритму: овал опори, лінія плечей, напрямок оче Опудало належить до цієї постановки приватних портретів, яка супроводжує його великі історичні проекти.
Документальні орієнтири: Гарвардські художні музеї. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#59
Абат Бональд Портрет
Абат де Бональд, церковний діяч, пов'язаний з католицьким середовищем Реставрації, носить чорну сутану, меса якої виводить обличчя та комір Енґр уникає прелатної помпезності та сприяє медитативному ставленн емна фон і фронтальне освітлення наближає зображення до духовного портрета, без доданого символу Точність рис, однак, зберігає індивідуальність моделі перед обличчям релігійної функції.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#60
Генріх IV приймає посла Іспанії
Генріх IV приймає іспанського посла перед молодим дофіном, майбутнім Людовиком XII Історія підносить знайомий дух і авторитет короля, здатний змішати дипломатію і побутове житт енгр розміщує обмін в інтер'єрі, багатому на костюми та предмети, але жести наказують читати Під час Реставрації цей анекдот про Бурбонів набув політичної цінності: він запропонував модель монархії, яка була водночас твердою та доступною.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#61
Дон Педро Толедський цілує меч Генріха IV
Дон Педро де Толедо, посол Філіпа II, вклоняється, щоб поцілувати меч Генріха I Жест визнає дипломатичну перемогу французького короля після років війни з Іспаніє енгр організовує сходи, в костюми і свідки, як історична театральна сцена Приниження залишається радше церемоніальним, ніж брутальним: влада проявляється через володіння протоколом і публічним поглядом.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#62
Анжеліка
Анжелік, героїня "Лютого Роланда" Аріосто, прив'язана до скелі і запропонована морському чудовиську до прибуття Роже Енгр тут ізолює жіночу фігуру від величезного наративного епізод озброюється, розтягується тіло і пейзаж темний дати розраховану вразливість до силует е автономна версія дозволяє спостерігати, як живописець перетворює анатомію, щоб продовжити лінію і призупинити дію.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#63
Ісус передає святому Петру ключі від раю
Христос довіряє Петру ключі від Царства Небесного, основоположного епізоду апостольської влад етр стає на коліна в центрі учнів, а Ісус піднімає одну руку благословення і вручає йому ключі іншог оповідав для римської церкви Трійці гір композиція запозичує свою ясність у Рафаеля Енгр переводить богословський інститут у читабельний обмін поглядами, руками та предметами.
Документальні орієнтири: Музей Енгра Бурделя. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#64
Лоренцо Бартоліні
Лоренцо Бартоліні, флорентійський скульптор і друг Енгра, представлений у прямій позі, його обличчя рухливе під темним волоссям Обидва розділяли критичне захоплення Античністю і відмовлялися від механічної імітації академічні модел о художнику не потрібен інструмент: жвавість погляду та економічність обрамлення роблять портрет впізнаваним між однолітками, а не офіційним професійним опудалом.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#65
Кондотьєр
Кондотьєр носить темні обладунки і дивиться на глядача майже театральною гравітаціє енгр бере на себе тип воєначальника епохи Відродження, не обов'язково ідентифікуючи конкретну історичну фігур арму, в бородате обличчя і нейтральний фон протистоять металу і плоті, функції воїна і індивідуальній присутніст ей живопис свідчить про його постійний діалог з італійськими портретами XVI століття, зокрема з портретами Тиціана і Бронзіно.
Документальні орієнтири: Музей Енгра Бурделя. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#66
Гур'єв граф Микола Дмитрович
Ад'ютант царя Олександра I граф Ніколас Гур'єв позує у Флоренції перед далеким пейзажем, задрапірованим в пальто сміливих кольорі костюм поєднує дипломатичну елегантність і військову тверезіст енгр подовжує його силует і спростити декор, щоб голова домінувала Розмальований в 1821 році портрет відповідає на той, графині Гур'єв і поміщає російське подружжя в космополітичне суспільство післяімперійної епохи.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#67
В'їзд до Парижа дофіна, майбутнього Карла V
Майбутній Карл V потрапляє до Парижа під очима Франсуа I, на церемонії, де обладунки, хоругви та коні перетворюють місто на політичну обстановку Енгр зацікавлений у зустрічі двох держав так само, як і в мальовничому історични росія просувається у фризі, кожен колір виділяє рол ема дозволяє монархії 19 століття перечитати 16-е як епоху видовищної дипломатії та контрольованого суперництва.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#68
Міс Жанна Гонін
Жанна Гонін, близька до родини Маркотт, представлена молодою, одягненою в темну сукню, посилену світлим коміро лобове обличчя і прискіплива зачіска виходять з безглибинного фон енгр відмовляється втопити модель під аксесуари: соціальний одяг залишається точним, але унікальність походить перш за все від вигляд Ця тверезість пояснює силу приватних портретів, зроблених поряд з його основними публічними замовленнями.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#69
Перша думка про обітницю Людовика XIII
Ця перша думка для "Обітниці Людовика XIII" вже показує, як король пропонує свою корону Богородиці з немовлям, але в менш стабілізованому розташуванні, ніж завершений вівтарний образ Це дозволяє нам слідувати трансформації політичної ідеї і релігійний в монументальних зображеннях Енгр перевіряє вертикальну вісь, співвідношення погляду і проходження між земним регістром і небесним явленням до фіксації композиції 1824 року.
Документальні орієнтири: Музей Енгра Бурделя. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#70
Мадам де Лореаль і її син
Мадам де Лореаль сидить поруч зі своїм сином, чия присутність перетворює світське опудало на сімейний портре дві фігури не просто зіставлені: їхні жести та їхні погляди будують стосунки уваги. Енгр описує тканини та обличчя з різним ступенем точності для підтримки ієрархі таким чином картина поєднує соціальний статус, материнство та спадкоємність між поколіннями, не вдаючись до алегорії.
Документальні орієнтири: Музей Енгра Бурделя. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#71
Венера лежачи
Венера лежить у профіль на червоній драпіровці, тіло зменшене до довгого чіткого вигин Енгр повертається до лежачої оголеної епохи Відродження, підкреслюючи ярлики та анатомічне розтягування Немає міфологічного епізоду турбувати позу: предмет - сама безперервність силует риступ між блідою шкірою і темною тканиною перетворює простір картини в майже абстрактну обстановку.
Документальні орієнтири: Художній музей Волтерса. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#72
Граф Амеді-Давид де Пасторе
Граф Амеді-Давид де Пасторе, державний радник і любитель мистецтва, позує, стоячи біля столу, навантаженого книгами та файлам еное сюртук, легкі штани та тверде ставлення викликають публічну кар'єру без уніформи. Замовлений у 1823 році портрет залишився незавершеним, коли відносини між художником і моделлю погіршилися Ця перерва робить особливо помітним розрив між завершеним обличчям і середовищем, яке все ще будується.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#73
Жак-Луї Леблан
Жак-Луї Леблан, французький державний службовець, що базується у Флоренції, був представлений у 1823 році незабаром після його зустрічі з Енго Книга, стіл, покритий килимом, і темний костюм складають атрибути культурної людини без офіційна скутість Портрет складав аналог з портретом його дружини Дега володів обома картинами і вважав їх придбання великою подією в житті колекціонера.
Документальні орієнтири: Метрополітен-музей. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#74
Пані Жак-Луї Леблан
Франсуаза Понсель, дружина Жака-Луї Леблана, сидить у чорній сукні з прозорими рукавами, довгий золотий ланцюжок малює другий ритм навколо ру елегантність виглядає природно, але кожен локон зачіски і кожен предмет врівноважує силуе римальована в 1823 році як аналог портрета чоловіка, картина перейшла в колекцію Дега перед тим, як потрапити в Метрополітен-музей.
Документальні орієнтири: Метрополітен-музей. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#75
Мадам Маркотт де Сент-Марі
Мадам Маркотт де Сент-Марі носить сукню насиченого кольору, візерунки, стрічки та прикраси якої організовують майже весь простор Енгр протиставляє це текстильне рясне спокійному обличчю та стриманим рукам Член сім'я Маркотт, істотна у своїй клієнтурі, втілює перехід від приватного римського портрета до великого паризького опудала Розкіш ніколи не буває декоративною: вона визначає соціальне середовище моделі.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →Купальниці, релігійні діячі та пізні портрети продовжують мотиви на кілька десятиліть.
#76
Маленький купальник
Маленький купальник бере мотив сидячого оголеного чоловіка, побаченого ззаду, з економікою, яка дуже відрізняється від жіночих одаліск плече, хребет і таз утворюють ланцюг вигинів, які спостерігаються з точніст енгр не не розповідає ні стародавньої лазні, ні східного анекдоту: перетворює позу майстерні в автономне дослідження тіл Затятий формат надає силуету майже скульптурну присутність.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#77
Гомер і Орфей
Гомер і Орфей об'єднують двох міфічних засновників поезії: один представляє епос, переданий через декламацію, інший - силу музики, здатної рухати істот і природ енгр розглядає їх як фігури опікуни його Апофеозу Гомера Їхнє зіставлення не розповідає про історичну зустріч; він будує ідеальну генеалогію, де мова, пісня та пам’ять мають однакове походження.
Документальні орієнтири: Музей Енгра Бурделя. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#78
Бюсти Олександра і Аристарха
Олександр і Аристарх з'являються в бюстах серед фігур, пов'язаних зі всесвітом Гомера Кажуть, що Олександр Македонський зберіг Іліаду як героїчний зразок, тоді як Аристарх Самофракійський встановив критичне виданн енгр таким чином, поєднує завоювання та ерудицію, політичну дифузію та наукове читанн Ізольовані від величезного Апофеозу, два обличчя показують, як кожен персонаж вважався точною функцією в історії культури.
Документальні орієнтири: Музей Енгра Бурделя. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#79
Фатіма в Одаліску
Фатіма представлена в одалісці, лежить в інтер'єрі, навантаженому східними тканинами та аксесуарам ім'я індивідуалізує модель, але сцена належить Сходу, про який мріяв французький живопис, а не репортажу етнографічни енгр організовує шкіру, прикраси, тканини та декоративні фони як додаткові поверхн Подовжена поза розширює його дослідження Grande Odalisque, одночасно змінюючи зв’язок між тілом і поглядом.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#80
Богородиця
Богородиця схиляє голову і схрещує руки в молитовному ставленн Темне тло і блакитна вуаль концентрують образ на обличчі, без дітей або другорядної історі нгр пристосовує солодкість мадонн Рафаеля до відданості XIX с на основі чіткості контуру Малий формат сприяє інтимним стосункам: твір є не стільки розповідною сценою, скільки присутністю, призначеною для споглядання.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#81
Улісс
Одіссей, герой Одіссеї, зводиться до медитативної фігури, профілю та одягу якої достатньо, щоб викликати хитрого мандрівник енгр інтегрує його у свій гомерівський пантеон як втілення досвіду, мови та поверненн Е табло не розповідає ні Циклопу, ні русалкам: він згущує цілу епопею в установк е економіка перетворює літературного персонажа на емблему пам'яті та інтелекту.
Документальні орієнтири: Музей Енгра Бурделя. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#82
Богородиця з блакитною вуаллю
Під широкою блакитною вуаллю Мері з'єднується з руками і опускає очі Відсутність Чайлда концентрує відданість на внутрішній стороні обличчя і на маріанському кольорі Енгр будує овал голови з м'якістю, що нагадує Рафаеля, м заявлена модель, зберігаючи при цьому майже емальовану гострот артина функціонує як сучасна ікона, відразу читається і відривається від певного місця або моменту.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#83
Маленький купальник, інтер'єр гарему
Купальниця, що сидить ззаду, займає передній план інтер'єру гарему, а слуга і туалетні приналежності відкривають простір позаду не Енгр приймає позу Купальниці з Вальпінсона і перетворює її декором східни е повторне використання має важливе значення для його методу: одне й те саме тіло перетинає кілька десятиліть, змінює масштаб і контекст, поки не стає одним із стрижнів турецької лазні.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#84
Смерть Леонардо да Вінчі
Франциск I схиляється до смерті Леонардо да Вінчі в Кло Люсе, оточеного придворними Традиція, що італійський художник помер на гербі короля, ймовірно, легендарна, але вона пропонувала зображення в 19 столітті могутнє французьке меценатств енгр перетворює приміщення на театр передачі: літній художник, государ і видимі на задньому плані твори пов'язують італійське Відродження і національну пам'ять.
Документальні орієнтири: Музей мистецтв Сміт-коледжу. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#85
Карл X в коронаційному костюмі
Чарльз Зображення мав утвердити спадкоємність Бурбонів після Революції та Імпері е поява ретроспективно виявляє крихкість режиму, поваленого через п'ять років під час Трьох славних років.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#86
Портрет герцога Орлеанського
Фердинанд-Філіп, герцог Орлеанський і старший син Луї-Філіпа, представлений стоячи в темній формі, перед пейзажем Портрет поєднує в собі молодість, військову дисципліну і династичну роль Його випадкова смерть в 1842 році дала потім до образу несподівана пам'ятна цінність і позбавила Липневу монархію найпопулярнішого спадкоємц стримування Енгра, однак, уникає будь-якого ретроспективного пафосу.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#87
Місіс Едмонд Каве
Марія-Елізабет Блаво, відома як мадам Едмон Каве, сама була живописцем і автором посібників з малювання Енгр представляє її приблизно в 1831-1834 роках, коли вона була одружена зі своїм учнем Клеманом Буланже Сліди старого краю овали показують, що полотно було перероблено, коли він пізніше додав присвяту "Мадам Каве" Портрет об'єднує художню близькість, матеріальну історію та мінливу ідентичність моделі.
Документальні орієнтири: Метрополітен-музей. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#88
Портрет графа Луї-Матьє Моле
Луї-Матьє Моле, міністр і президент Ради при Луї-Філіпі, позує в чорному одязі біля крісла і тверезий деко енгр представляє політичного лідера без накопичення знаків розрізнення: обличчя, постава і маса темний костюм несе авторитет Початий в середині 1830-х років, а потім працював над ним протягом тривалого часу, портрет показує, як очевидні докази офіційного опудала могли бути результатом численних повторень.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#89
Мучеництво святого Симфорія
Симфорієна ведуть до тортур в Отені, а мати заохочує його з валів віддати перевагу смерті, а не запереченню його вір Енгр ставить молодого мученика в центр схвильованого натовпу та примножує суперечливі жести. Представлена на Салоні 1834 року картина зазнала жорсткої критики за свої тіла і ярлики Цей прийом змусив живописця виїхати керувати Французькою академією в Римі.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#90
Благословення Христа
Христос стоїть обличчям до глядача, одна рука піднята, щоб благословити, а інша повернута до його груд туге обрамлення, темне тло та симетрія нагадують релігійні образи епохи Відродження Енгр усуває майже будь-яку розповідь по порядку нехай жест залишиться відразу читабельним Фронтальність перетворює картину в пряму зустріч, де точність обличчя повинна підтримувати як людяність, так і священну присутність.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#91
Спляча Одаліска
Одаліска спить лежачи на ліжку, її тіло майже повністю поглинене темрявою і драпіруванням Предмет розширює пам'ять про Неаполітанського сплячого, картину, написану на замовлення Кароліни Мюрат в 1809 році і нині втрачен осить ніж вигадуючи дію, Енгр робить сон зависанням погляду Натягнутий силует і замкнутий простір надають відпочинку якість, яка одночасно інтимна і недоступна.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#92
Глава святого Іоанна Євангеліста
Голова святого євангеліста Іоанна ізолює молоде обличчя, призначене для більшої релігійної композиці рипучі очі, темне волосся і дуже м'яке моделювання шукають менше індивідуального портрета, ніж духовного тип е дослідження намальований дозволяє побачити підготовку Енгра: перед тим, як інтегрувати фігуру в історію, він регулює вираз і світло окремо Фрагмент, таким чином, зберігає автономну інтенсивність.
Документальні орієнтири: Метрополітен-музей. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#93
Антіох і Стратоніка
Антіох марнується від таємної любові до Стратоніки, дружини свого батька Селевк ікар Ерасістрат виявляє причину хвороби, спостерігаючи за прискоренням пульсу юнака, коли Стратоніка заходить до кімнат енгр робить діагностика драматичного центру: стримані жести, ліжко, погляд лікаря і прихід королеви роблять видимою пристрасть, яку герой не може визнат елевк з часом поступиться дружиною синові.
Документальні орієнтири: Клівлендський музей мистецтв. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#94
Богородиця, яка поклоняється Гостиї
Марія обожнює Ведучого, що відображається над чашею, безпосередньо асоціюючи Втілення з Євхаристіє оні завіса, стиснуті руки та симетрія пристрою надають зображенню знакової стабільност енгр не шукає епізоду біблійний чи реалістичний простір: він будує доктринальну медитаці Занижений погляд Богородиці спрямовує погляд вірних до маленького білого кола, яке зосереджує весь сенс картини.
Документальні орієнтири: Каталог і виставка Енгр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#95
Рабська одаліска
Оголена одаліска відпочиває в інтер'єрі гарему, а поневолена жінка грає музику, а євнух охороняє простор На замовлення Шарля Маркотта перша версія датується 1839 роком; друга була завершена за допомогою Поль і Іполит Фландрі олода краса декору не повинна маскувати ієрархію статусів, вписаних в предмет, пояснену сьогодні музеями.
Документальні орієнтири: Гарвардські художні музеї. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#96
Святий Рафаїл Архангел
Провідником і захисником представлений архангел Рафаїл, ім'я якого означає "Бог зцілює" У книзі Товіта він супроводжує молодого Товіта і відкриває йому, як вилікувати сліпоту батька Енгр надає йому силует фронтальна, майже архітектурна, пристосована до монументальної релігійної обстановк оли, жест і чіткість драпіровок роблять духовну функцію читабельною на відстані.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#97
Віра
Віра тримає чашу і господаря, атрибути християнської віри в Євхаристію Енгр перетворює її на монументальну жіночу фігуру, ізольовану в блакитному медальйоні і призначену для розуміння одним поглядо олота в сукня організовує і силует, і символ Це уособлення належить до декоративного ансамблю, де богословські чесноти набувають стійкості розписаних статуй.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#98
Надія
Надія піднімає обличчя і відкриває обійми, ставлення впевненого очікування, а не тріумф Традиційно пов'язане з якорем, теологічна чеснота тут в основному визначається рухом тіла і напрямком погляду. Енгр спрощує кольори та вписує фігуру в коло, щоб інтегрувати її в декоративну програм Тому символічна читабельність більше залежить від чіткого силуету, ніж від історії.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#99
Свята Аделаїда, імператриця Німеччини
Аделаїда Бургундська, імператриця Священної Римської імперії в X столітті, представлена як святий суверен, коронована і одягнена в довгий плащ Вдова, в'язень, а потім дружина Оттона I, вона відігравала велику політичну роль, перш ніж стати канонізовани енгр конденсує цю біографію в фронтальну фігуру, призначену для релігійної обстановки Знаки влади не протиставляються святості: вони стають її знаряддями.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#100
Святий Фердинанд, король Кастилії і Лева
Фердинанд III Кастильський назавжди об'єднав корони Кастилії і Леона і брав участь у завоюванні кількох міст Аль-Андалус до канонізації в 1671 Енгр представляє його стоячи, як середньовічний суверен, з короною, королівська мантія і атрибути Фігура належить до циклу династичних святих: політична історія перечитується як зразок благочестя і християнського правління.
Документальні орієнтири: Музей Лувр. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →Редакційний метод
Як читати і перевіряти цей маршрут
Вибір відрізняє завершену картину від графічної роботи та пов’язує кожну картину з історичними та інституційними пам’ятками.
Розмальований корпус
Від листів олівцем або тушшю відрізняються олії, намальовані пейзажі та дослідження, проведені фарбою.
Одна історія на твір
Кожен текст проливає світло на певний елемент: ідентичність, літературу, іконографію, порядок, рецепцію чи походження.
Перевірені контрольні показники
Дати та колекції якомога більше стосуються музеїв, які зберігають або документують картини.
Джерела та посилання
Переглянуто музеї та каталоги
Офіційні повідомлення Лувру, Метрополітен-музею, Національної галереї мистецтв і французьких колекцій служать пріоритетними посиланнями.
Часті питання
Питання щодо цієї добірки
Класифікація виділяє завершену живописну, мальовану навчальну та графічну роботу.
Чому деякі мальовані етюди залишаються присутніми?
Дослідження, проведене олією, залишається картино Однак листи олівця або чорнила були виключені з цієї версії.
Чому існує кілька Дів, купальщиків або одалісок?
Свої мотиви Енгр добровільно брав протягом декількох десятиліть Кожен збережений тут варіант має виразну композицію і образ.
Чи всі біографічні історії певні?
Невизначені традиції, такі як смерть Леонардо на руках у Франциска I, представлені як історичні легенди, а не як встановлені факти.
0 commentaire