100 картин - Паризька школа
Амедео Модільяні: 100 основних картин
Сучасні оголені, Жанна Ебютерн, художники з Монпарнасу, діти та популярні постаті: сто картин, задокументованих для розуміння Модільяні.
Кожне повідомлення повідомляє, що представляє робота, її контекст і що робить її унікальни изображення відкривають аркуші Альфа-відтворення; друге посилання веде до документального джерела.
Чому Модільяні має значення
Лінія як доля обличчя
Модільяні не застосував жодної формули до всіх своїх моделе Його подовжена лінія по черзі служить чуттєвості, стриманості, вразливості або впевненості.
Шия, очі і постава не є стильовими тиками: вони організовують відносини між моделлю і глядачем.
Маршрут слідує за реальною еволюцією робіт і визначає людей, контексти та проблеми, характерні для кожної картини.
Введіть рейтинг100 основних картин Амедео Модільяні
Вирішальний цикл 1916-1918 р і його обрамлення без міфологічного приводу.
#1
Гола жінка лежить на подушці
Намальована в 1917 році ця оголена жінка, що лежить на подушці, належить до циклу, який утверджує Модільяні як одного з реноваторів сучасної ню Тіло займає майже всю ширину, без міфологічного заднього огляду або захисного оздобленн іла подушка акцентує темне обличчя і прямий погля ротягом безперервна лінія все ж перетворює відвертість пози в спокійну конструкцію, більш скульптурну, ніж анекдотичну.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#2
Портрет Жанни Ебютерн, що сидить у профіль
Жанна Ебютерн представлена в профіль в 1918 році, сидячи перед майже голим сірим фоно одільяні зводить позу до кількох вирішальних відносин: червона шапка, довга світла шия, темний одяг і стілець, вирізаний рамо опутниця художника з 1917 року Жанна не описується біографічними аксесуарами; її силует стає безшумною архітектурою, як близькою, так і далекою.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#3
Голий лежачи з волоссям розв'язали
Модель повертає обличчя до глядача, а її чорне волосся поширюється через плече та фо Створена в 1917 році робота належить до оголених, фінансованих і розповсюджених купцем Леопольдом Зборовськи оранжева шкіра виділяється з дуже тісного коричневого та зеленого середовищ е добровільна близькість усуває традиційну відстань між оголеною оголеною та глядачем.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#4
Гола брехня
У цій лежачій оголеній голові лежить світле полотнище, а тіло тягнеться по діагоналі на темно-червоній ковдр одільяні приймає давню позу, успадковану від лежачої Венери, але виключає будь-який міфологічний приво одель залишається в курсі зовнішнього погляд одель залишається в курсі зовнішнього погляд орні контури, теплий діапазон і сплощений простір надають образу 1917 року сучасну, пряму і повністю припущену присутність.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#5
Голий на синій подушці
Збережена в Національній галереї мистецтв, ця оголена 1917 року лежить на блакитній подушці, яка контрастує з землистим коричневим фоно рука підтримує щоку, а посмішка залишається ледве окреслен оло порізане в колінах, ніби насильно наближене до глядач одільяні поєднує в собі розслаблену, майже знайому позу, з дуже контрольованою лінією, яка підтримує єдність фігури.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#6
Голий лежачи ззаду
The Back Nude з 1917 року змінює звичайну зустріч серіалу віч-на-віч Хребет і стегна малюють довгий вигин, а обличчя, перевернуте, відновлює непомітний контакт з глядаче а Фонді Барнса робота показує, що Модільяні не розглядає спину як анатомічне дослідження: він робить її віссю композиції з ритмів, аркушів і теплих тонів.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#7
Жанна Ебютерн сидить
Жанна Ебютерн сидить спереду, стиснувши руки на колінах, на цій картині 1918 року, що зберігається в Кунстхаусі Цюріх Його темний одяг утворює вертикальну масу, яку простягають овальне обличчя та подовжена ши нерівномірно окреслені очі перешкоджають будь-якому простому психологічному читанн одільяні малює на мить менше, ніж тривалий стан присутності, стримуваний стійкістю пози.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#8
Голий сидячи біля намиста
Простого намиста достатньо, щоб змінити читання цієї сидячої оголеної з 1917 Воно притягує око до шиї і з'єднує голову з тулубом, а рука, покладена на груди, вводить жест стриманост ліжку вказують лише кілька світлих поверхонь Модільяні уникає декоративного накопичення і концентрує чуттєвість на ритмі плечей, рук і обличчя.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#9
Голий сидячи
Датована 1909 роком, ця сидяча оголена передує великим лежачим фігурам з 1916 -1917 р Фронтальний силует, близькі руки і майже нерухоме обличчя вже виявляють інтерес Модільяні до скульптури і архаїчних форм Матеріал залишається грубішим, ніж у пізніх роботах Матеріал залишається грубішим, ніж у пізніх роботах Картина документує етап досліджень, де тіло спочатку стає об'ємом, віссю і пофарбованою поверхнею.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#10
Голі страждання
Традиційна назва, Страждаючи оголеною, спрямовує читання в бік вразливості модел рифарбована в 1908 році фігура виглядає тонкою, вертикальною і майже стертою фоном, опрацьованим у сірому і коричневому Ніщо не викликає чуттєвої повноти оголених 1917 Ця рання робота показує Модільяні, що шукає більш жорсткого вираження, де крихкість тіла має значення так само, як і елегантність лінії.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#11
Голий в капелюсі
Чорний капелюх надає цій оголеній 1908 дивну ідентичність: соціальний аксесуар, який тримається на голому тілі, він запобігає потраплянню сцени в академічну позачасов артина залишається навмисно грубою, з сірими, брудними білими та видимими чохлам одільяні таким чином протиставляє вертикальність головного убору оголеності, створюючи сучасну фігуру, дискомфорт якої є частиною сенсу.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#12
Стоячи оголеною (Ельвіра)
Ельвіра стоїть, руки в її боках, на цій картині 1918 року, що зберігається в Музеї образотворчих мистецтв у Берні Фронтальність нагадує статую, але легкий рух плечей і асиметрія обличчя змушують позу оживит одільяні подовжує фігуру, не стираючи її ваг робота поєднує зухвалість повної оголеної з серйозною, майже церемоніальною нерухомістю.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#13
Оголена лежить на синій подушці
Намальована в 1916 році ця подовжена оголена голова лежить на синій подушці, яка структурує всю ліву частину полотн олегле тіло потім перетинає коричневий фон без реальної глибин оза здається покинутою, але лінія, яка з'єднує плече, талію і ноги, сильно прорахован е економіка оголошує оголені тіла 1917 року, де Модільяні зробить щільне обрамлення формою протистояння.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#14
Голий на дивані
У Голий на дивані, датований 1918 роком і зберігається в Національній галереї мистецтв, модель піднімає одну руку і спирається головою на рук иня подушка, коричневий диван і рожева шкіра утворюють три великі кольорові зон игляд, злегка веселий, розривається з ідеєю пасивного тіл игляд, трохи веселий, порушує ідею пасивного тіл одільяні перетворює позу в обмін, не жертвуючи декоративною безперервністю контуру.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
Супутниця художниці, її купці і найближче оточення.
#15
Голова Жанни Ебютерн праворуч
Ця голова 1918 року ізолює Жанну Ебютерн і майже повністю усуває тіл иця повертається вправо, при цьому темне волосся утворює масу, що підкреслює світлий ова евеликий рот, розтягнутий ніс і несиметричні очі не шукають фотографічної схожості Модільяні конденсує портрет в точні знаки, впізнавані, не стаючи механічними.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#16
Жанна Ебютерн у капелюсі та намисті
Капелюх і намисто надають Жанні Ебютерн урбаністичну елегантність на цій картині 1917 Широкий край обрамляє обличчя, в той час як ланцюжок супроводжує непропорційно витягнуту шию Ці аксесуари не є простими орнаментами: вони організовують композицію по колах і вертикалі Модільяні перетворює сучасний наряд на майже культовий образ, де мода служить структурі портрета.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#17
Жанна Ебютерн у великому капелюсі
Намальована в 1918 році Джоан з Великим Капелюхом показує, як Модільяні може побудувати портрет з відразу читається силует Капелюх займає майже всю верхню ширину, шия утворює вузьку вісь і рука закриває позу Земляний фон не описує ніякого місц е відсутність декору надає моделі душевну присутність, ніби зняту з повсякденного часу.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#18
Портрет Леопольда Зборовського
Леопольд Зборовський, поет, що став купцем, підтримував Модільяні з 1916 року і організував його єдину персональну виставку за життя в 1917 У цьому портреті 1916 року його бородате обличчя виходить з темного костюма, обробленого тверезістю Художник уникає ознак комерційного успіх акож він зберігає уважне і стримане ставлення, надаючи купцеві тяжкість інтелектуального партнера.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#19
Портрет Мойсея Кіслінга
Моісе Кіслінг, художник польського походження, що живе на Монпарнасі, ділиться майстернями, моделями та дружбою з Модільян цьому портреті 1915 року, який зберігається в Пінакотеці де Брера, голова широка, майже компактна, а погляд сильно асиметрични іблизькість між двома художниками не призводить до улесливого образу: Модільяні віддає перевагу характеру, масі та інтенсивності обличчя.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#20
Жанна Ебютерн
Ця Жанна Ебютерн з 1919 року постає в легкій сукні, нахиленій до спинки сидіння Коса поза пом'якшує фронтальний малюнок, часто пов'язаний з Модільян акось залишається спокійним, але рука біля шиї вводить інтимний рух Створена протягом останніх років подружжя робота поєднує щоденне знайомство та стилізацію, не перетворюючи Жанну на просту біографічну емблему.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#21
Портрет Поля Гійома
Поль Гійом був одним з перших купців, які захищали Модільяні в 1914 У цьому портреті 1915 намальованому на картоні, молодий чоловік з'являється в темному костюмі перед столом, з придушеною впевненістю Витягнуте обличчя і видимі руки врівноважують соціальні амбіції і стриманість Робота свідчить про роль купців в паризькому авангарді, залишаючись при цьому дуже індивідуальним портретом.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#22
Портрет Хаїма Сутіна
Хаїм Сутін, художник, який народився на території сучасної Білорусі, був близький до Модільяні на Монпарнас е портрет 1916 року не прагне пом'якшити його риси: тугий рот, виступаючі вуха і вузьке обличчя складають нервову присутніст оло і костюм зливаються в глибокі коричневі відтінок Дружба тут дозволяє відвертість, яка перетворює спотворення на розпізнавання, а не карикатуру.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#23
Портрет Пабло Пікассо
Модільяні намалював Пікассо в 1915 році, коли іспанський живописець вже був центральною фігурою авангарду Широке обличчя, близько посаджені очі і червоний лук створюють компактний, майже провокаційний образ Видимий у верхній частині напис наближає портрет до присвяти Модільяні визнає авторитет Пікассо, не переймаючи кубізму, стверджуючи власний шлях, заснований на лінії.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#24
Поль Гійом, Ново Пілота
Напис "Ново Пілота", новий пілот, представляє Поля Гійома як того, хто може керувати сучасним мистецтво фарбоване в 1915 році і зберігається в Музеї де л'Оранжері, полотно показує торговця в костюмі, капелюсі і краватці, перед фоном, що носить його ім' апарат майже плака одільяні все ж перетворює цю рекламну декларацію в напружений портрет, де амбіції можна побачити в позі.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#25
Чаїм Сутін
На цьому другому портреті, написаному близько 1917 року, Сутін сидить віч-на-віч у темному костюм вузькі плечі та близькі руки надають тілу крихкості, яка контрастує з яскраво змодельованою голов одільяні не повторює свого попереднього образу: він спостерігає інший стан моделі, спокійніший та більш інтер'є росеріал нагадує нам, що його портрети народжуються від реальної відвідуваності.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#26
Хуан Грей
Хуан Гріс, головний гравець у кубізмі, був намальований у 1915 році в дуже тісному обрамленн етрополітен-музеї його похила голова займає майже весь формат, а білий комір контрастує з темним фоно одільяні не бере до уваги граней чи кубістичної геометрі ом він переводить концентрований інтелект свого колеги в кут обличчя, напругу брів і тверезість палітри.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#27
Жан Кокто
Поет Жан Кокто позував у 1916 році, скутий у кріслі та одягнений у ретельно підігнаний синій костюм Тонке тіло, довгі руки та загострене обличчя розширюють його образ світської літерної людин одільяні використовує вертикальний формат, щоб підкреслити цю нервову елегантніст опортрет - це не стільки ілюстрація слави, скільки критичне прочитання впевненості та відстані моделі.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#28
Макс Джейкоб
Макс Якоб, поет, критик і діяч Бато-Лавуару, представлений у 1910 році з чітким чолом і сильно змодельованим обличч ологий матеріал і темні кольори все ще належать до перехідного періоду Модільян оперед плавною лінією пізніх портретів художник тут шукає характер у щільност живопис встановлює один із суттєвих передавачів між сучасною поезією та живописом.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#29
Анна Зборовська
Анна Зборовська, дружина Леопольда, з'явилася в 1917 році в чорній сукні, яка вивела її дуже бліде обличч аявлені в Музеї сучасного мистецтва, полотно побудоване довгими вертикалями: шия, бюст, спина і край рамк овітлі очі не реагують точно Ця асиметрія надає моделі інтер'єрне життя, зберігаючи при цьому майже абстрактну елегантність силуету.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#30
Луня Чеховська
Луня Чеховська, подруга Зборовських, стала однією з постійних моделей Модільяні під час війн цьому портреті 1919 року обличчя та шия досягають надзвичайної довжини, компенсованої стійкістю плеч Спрощення не стирає індивідуальності: високе чоло, спокійні очі та тугий рот створюють впізнавану присутність, далеку від будь-якої мирської ідеалізації.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#31
Жак і Берта Ліпшиц
Скульптор Жак Ліпшиц замовив цей подвійний портрет з 1916 року разом зі своєю дружиною Берто институті мистецтв Чикаго дві фігури не розміщені на одній площині: Жак трохи домінує, а Берта виділяється своїм білим коміро одільяні адаптує свій витягнутий словниковий запас до справжньої пари та організовує інтимність без демонстративних жестів, через близькість тіл і безперервність фону.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#32
Портрет Дієго Рівери
Дієго Рівера перебував у Парижі, коли Модільяні намалював його в 1916 Майбутній мексиканський мураліст з'явився з масивною головою, дуже короткою шиєю і прямим поглядом, далеко від звичайних звужених силуеті рифарбований на картоні і зберігається в Сан-Паулу, робота поважає побудову моделі Вона показує, що стиль Модільяні - це не унікальна формула, а спотворення, скориговане під кожну присутність.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#33
Портрет Беатріс Гастінгс
Беатріс Гастінгс, британська письменниця і журналістка, поділяла життя Модільяні з 1914 по 1916 У цьому портреті коротке волосся, темний капелюх і фронтальний погляд надали моделі бойової присутніст они відносини були бурхливими, але картина не зводиться до цієї історі одільяні робить Гастінгса сучасним, компактним інтелектуалом, свідомим глядача.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#34
Віолончеліст
Віолончеліст, написаний у 1909 році, належить до амбітних ранніх паризьких портретів Модільян інструмент займає широку діагональ і надає сидячому тілу структуру, яку розширює студійний деко Музикант не зображений посеред концерту: він тримає смичок і залишається зосереджени работа поєднує портрет і ремесло, вже розкриваючи смак художника до фігур, визначених ставленням.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#35
Амазонка
Амазонка представляє баронесу Маргеріт де Хассе де Віллер в одязі для верхової їзд амовлений близько 1909 року доктором Полем Александром, портрет в кінцевому підсумку не був придбаний модел оллой жакет, чорна краватка і рука на стегні складають образ незвичайного жіночого авторитет одільяні тут стикається з мирським портретом з жорстким спрощенням, яке відмовляється від лестощів.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#36
Алжирець
Намальований у 1917 році, "Алжирець" показує жіночий бюст у тісній рамці, з темним одягом, відкритим до світлого комір астара назва вказує на те, як моделі тоді ідентифікувалися за передбачуваним походженням, часто без збереженої біографі а не вигадуючи екзотику, Модільяні концентрує полотно на обличчі, зачісці та балансі плечей, надаючи моделі тверезу індивідуальність.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#37
Беатріс Гастінгс перед дверима
Беатріс Гастінгс стоїть перед дверима на цьому портреті 1915 Вертикальна панель за нею подвоює тонкість тіла, в той час як капелюх і сукня структурують силует в темних масах Двері не розповідають про подію; вона служить рамо одільяні таким чином перетворює звичайний домашній простір на сцену протистояння, де Гастінгс виглядає автономним і повністю усвідомлює свою позу.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#38
Єврейка
La Juive, написана в 1908 році, належить до перших амбітних робіт Модільяні в Парижі Назва не розкриває ідентичність моделі, але відображає позначення періоду, також пов'язане з єврейським походженням художника Фронтальне обличчя, темний одяг і товстий матеріал створюють серйозний обра Перед своїми знаменитими овалами Модільяні вже прагнув об'єднати соціальну приналежність і особисту сингулярність.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#39
Хлопчик у матроському костюмі
Цей хлопчик у матроському костюмі, намальований близько 1918 року, сидить фронтально, руки спираються на колін оликий білий комір вирізає чорний бюст і надає фігурі майже геометричну ясніст одільяні намалював кількох дітей на Півдні під час війни, часто без збереженого імені Він надає їм таку ж спокійну монументальність, як і художникам і купцям Монпарнасу.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#40
Мадам Помпадур
Під іронічним прізвиськом мадам Помпадур ховається Беатріс Гастінг рафарбована в 1915 році і зберігається в Чикаго, вона носить жовтий піджак, маленький капелюх і кладе руку на стегно Назва грає з образом королівського фаворита, але вбрання рішуче сучасн одільяні поєднує в одному зі своїх найгостріших портретів ласкаву сатиру, впевненість у тілі та вертикальну конструкцію.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#41
Хлопчик сидить з кепкою
Хлопчик сидить на стільці, прикручений до голови кашкет і руки зближені, на цьому полотні 1918 Обрамлення залишає мало місця для декору і надає сидінню роль обрамленн мудра поза не стирає недовіру до погляду Модільяні уникає зворушливого дитинства: малює індивіда, який підтримує присутність глядача майже дорослою стриманістю.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
Скромні присутності, яким Модільяні надає монументальної гідності.
#42
Хлопчик у синій куртці
Синій колір куртки вторгається майже у всю композицію і ізолює світле обличчя цього хлопчика, намальоване в 1918 Сидячи спереду, він не носить ніяких розповідних атрибутів, окрім одягу і червоного стільц рощені руки закривають поз робота показує, як Модільяні надає анонімним моделям живописну гідність, рівну гідності його знаменитих друзів, не вигадуючи для них історії.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#43
Товста дитина
Товста дитина, написана в 1915 році і зберігається в Пінакотеці Брера, виділяється з ниткоподібних силуетів, пов'язаних з Модільян кругле обличчя, коротка шия і масивний бюст нав'язують іншу пропорці ова назва може здатися жорстокою, але картина не висміює дитин она фокусується на реальній вазі тіла, фронтальності і серйозному вираженні моделі.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#44
Маленький селянин
Маленький селянин був написаний в 1918 році, під час перебування Модільяні на півдні Франції Зберігається в Національній галереї в Лондоні, хлопчик носить блакитний піджак і сидить перед світлим фоном, без мальовничого сільського декору Його широкі руки і уважне обличчя надають вагу фігурі Картина робить скромну модель монументальним портретом, а не соціальним типом.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#45
Син консьєржа
Син консьєржа належить до портретів дітей та підлітків, зроблених наприкінці війн Назва зберігає сімейний статус, а не ім'я моделі, нагадуючи соціальні ієрархії того час одільяні виправляє цю відсутність ідентичності за допомогою живопису: лобова поза, видимі руки та серйозний погляд надають хлопчикові автономну присутність, без декору чи сентиментального анекдоту.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#46
Молодий селянин
Намальований у 1918 році і сьогодні в музеї Артизон, "Молодий селянин" показує підлітка, який сидить, просто одягнений, перед світлим фоно одільяні описує ні сільськогосподарський інструмент, ні пейзаж Слово "селянин" походить з контексту моделі, а не з інсценізаці олоття таким чином рухає популярний портрет до форми сучасного класицизму, заснованого на стабільності, стриманості та гідності.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#47
Дівчина з косами
Дві коси організовують обличчя цієї молодої дівчини як бічні лінії, тоді як червоний ліф приносить основну барвисту нот афарбоване приблизно в 1918 році, полотно зберігає модель у фронтальній позі, уважній, без гри та аксесуарів Модільяні відмовляється від декоративного дитячого портрет ачіски, вигляду та невеликої асиметрії рота достатньо, щоб привести особистість в існування.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#48
Маленька дівчинка стоїть в чорному фартусі
Ця маленька дівчинка, що стоїть у чорному фартусі, намальованому в 1918 році і зберігається в Кунстмузеї в Базелі, займає майже всю висоту формат фартух малює велику темну форму, яку переривають білий комір і рук оза нагадує шкільну фотографію, але спрощений фон і подовжені пропорції рухають її в бік ікон итина залишається серйозною, ніколи не трансформується в зворушливий мотив.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#49
Маленька служниця
Маленька служниця, написана в 1916 році і зберігається в Kunsthaus Zurich, сидить на три чверті в скромному коричневому вбранн рофесія, зазначена назвою, не супроводжується жодними побутовими аксесуарам одільяні зосереджує все на поставі, руках і обличч рийомка таким чином позбавляє молоду працівницю соціального анекдоту, щоб надати їй простір і серйозність самостійного портрета.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#50
Дівчина в білій блузці
Біла блуза освітлює обличчя і руки цієї молодої дівчини, намальованої близько 1918 Малий формат в рамці і коричневий фон могли б викликати умовний портрет, але довга шия, світлі очі і навмисно спрощений дизайн рухають образ Модільяні використовує одяг як світну поверхню і залишає вираз нерішучим, між запасом, втомою і увагою.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#51
Портрет молодої дівчини в синій блузці
Ця молода дівчина в блакитній блузі, написана близько 1910 року і зберігається в Художньому музеї Хіросіми, досі належить до ранніх досліджень Модільяні Темно-синій об'єднує бюст, а обличчя, злегка нахилене, залишається грубішим, ніж на портретах 1917-1919 р Робота показує перехід між матеріалом, успадкованим від Сезанна, і більш гладкою лінією, яка стане його підписом.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#52
Дівчина в зеленій блузці
Зелена блуза займає велику світлу площу і надає портрету хроматичний балан юна дівчина, написана близько 1918 року, стоїть прямо перед оранжево-коричневим фоном, без взаємодії з глядаче одільяні протиставляє просту форму одягу тонкості шиї та обличч ритина черпає свою силу з дуже розміреного контрасту між сміливим кольором і тихою експресією.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#53
Портрет дівчини
Збережений у Національній галереї в Лондоні, цей Портрет дівчини 1917 року показує модель з коротким волоссям перед темним фоно олова здається трохи занадто великою для бюста, підкреслюючи концентрацію обличч очі не обробляються однаково, поширена процедура в Модільян е асиметрія не означає відсутність: вона надає погляду глибину, яку важко виправити.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#54
Руда дівчина
Червона дівчина, намальована в 1915 році і зберігається в Музеї де л'Оранжері, побудована навколо помаранчевого волосся, яке реагує на теплий фон Світле обличчя і темний одяг створюють другий контрас одільяні не перетворює колір волосся в мальовничий Він використовує його, щоб об'єднати модель з полотном і зміцнити баланс між індивідуальною присутністю і формальним спрощенням.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#55
Молода дівчина з чорним волоссям
Ця молода дівчина з чорним волоссям, датована 1918 роком, виділяється на сіро-зеленому тлі майже монастирською строгіст ілий комір освітлює обличчя, а коротке волосся закриває свою овальну форм тугий рот і нерівномірно відкриті очі стримують емоці одільяні надає анонімній моделі інтенсивність, яка не залежить ні від відомого імені, ні від декору.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#56
Дівчина в капелюсі
Великий коричневий капелюх розширює верхню частину цього портрета 1918 року і контрастує з вузьким бюсто одель виглядає спереду, в сірій куртці, закритій до ши одільяні використовує аксесуар для структури силуету, а не для сигналізації соціального ранг изображення зберігає навмисну суворість, особливо в щоках і фіолетовому тлі, що запобігає будь-якій легкій елегантності.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#57
Жінка з чорною краваткою
Чорна краватка надає цій жінці, намальованій близько 1917 року, навмисно андрогінний і сучасний вигля Біла блуза, світла куртка і темний бант зосереджують увагу на верхній частині бюст одільяні не коментує одяг; він використовує його вертикальні лінії, щоб розширити шию і стабілізувати похилу голов опортрет робить соціальну автономію настільки ж, наскільки елегантність видно.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#58
Жінка з сережками
Зберігається в Музеї сучасного мистецтва в Парижі, ця Жінка з сережками з 1917 року поєднує довге обличчя з двома невеликими бічними спалахами світл рикраси кидаються в очі, не домінуючи над обличч емна одяг і нейтральний фон дозволяють шиї стати головною віссю Модільяні таким чином перетворює мирську деталь в пунктуацію, служачи спокійній і сильно сконструйованій присутності.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#59
Жінка з рудим волоссям
Ця рудоволоса жінка, намальована приблизно в 1917 році, сидить на три чверті і лежить однією рукою на спин епле волосся реагує на дерево стільця, а світлий комір відриває обличч жест створює справжню розслабленість, подалі від фронтальної поз жест створює справжню розслабленість, подалі від фронтальної поз одільяні використовує меблі та колір тут, щоб відобразити точне ставлення, а не простий жіночий тип.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#60
Жінка в білому ліфі
Намальована в 1917 році і зберігається в Національному музеї образотворчих мистецтв в Буенос-Айресі, Жінка з білим ліфом обрамлена в середині тіл огкий одяг відкриває силует і виводить темну голов ручки не видно: вся експресія приходить через нахил, рот і блакитні оч робота ілюструє економіку Модільяні, здатну виробляти присутність з дуже мало елементів.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#61
Жінка з білим коміром
Білий комір утворює сяючу точку в центрі цього полотна 1917 року, що зберігається в музеї Гренобля, Він з'єднує обличчя з чорним одягом і запобігає розсмоктуванню фігури на задньому план оротка зачіска і поза три чверті надають моделі сучасної тверезост одільяні організовує портрет в чітких контрастах, не зводячи людину до декоративної формули.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#62
Жінка з блакитними очима
Блакитні очі дають свою назву цій картині 1918 року, що зберігається в Музеї сучасного мистецтва в Парижі У Модільяні очі часто непрозорі або асиметричні; тут їх колір стає центром обличч ервий бюст і темний фон роблять їх більш помітними Робота показує, що його знаменита обробка погляду змінюється залежно від моделі і ніколи не становить автоматизму.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#63
Жінка з оксамитовою стрічкою
Жінка з оксамитовою стрічкою, написана в 1915 році, використовує паперову підкладку і дуже прямий олійний матеріа еногряна стрічка оточує шию і підкреслює її довжину, в той час як темне волосся обрамляє світле обличч е модна деталь стає справжнім графічним шарніро одільяні перетворює аксесуар в структуру, пов'язуючи м'якість портрета з майже каліграфічною конструкцією.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#64
Бюст жінки
На цьому Бюсті жінки, написаному близько 1917 року, зображена фігура в чорному кольорі перед світло-сірим фоно оло майже зникає під одягом, залишаючи обличчя і довгу шию нести всю присутніст ираз залишається закритим, без історії або жест одільяні ставиться до бюста як до автономної форми, спадкоємця скульптури, але зберігає крихкість моделі через злегка неправильні контури.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#65
Бюст молодої жінки
Намальований у 1908 році і зберігається в LaM у Вільнев-д'Аск, цей Бюст молодої жінки належить до тих років, коли Модільяні все ще вагається між мальованим моделюванням і скульптурним спрощенням Обличчя щільніше, матеріал більш помітний, а фон менш об'єднаний, ніж у його пізніх робота е напруження дозволяє нам слідувати прогресивному зародженню його стилю, а не припускати формулу, яку відразу знайшли.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#66
Великий червоний бюст
Великий червоний бюст, датований 1913 роком, відноситься до періоду, коли Модільяні присвятив велику частину своєї енергії скульптур олова і тулуб зведені до простих об'ємів, де домінує землистий рудий Фронтальне обличчя викликає маски і стародавні мистецтва, які він потім вивчив Картина функціонує як барвиста скульптура, монументальна, незважаючи на її формат.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#67
Червона голова
Намальована на картоні близько 1915 року, Червона Голова побудована з синьо-зеленими та іржавими тонами, які надають обличчю незвичайної інтенсивност светоопора сприяє прямому, майже експериментальному виконанн риси залишаються розбірливими, але колір виходить за рамки опис одільяні робить голову автономним живописним полем, де пам'ять про скульптуру зустрічається з дуже вільною поверхнею.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#68
Жіноча голов Кікі?
Традиційна ідентифікація з Кікі залишається невизначеною, як вказує знак питання заголовка Голова, намальована приблизно в 1911-1912 роках, зводиться до кількох темних ліній на обробленому світлому фоні Замість того, щоб перетворювати гіпотезу на певність, ми повинні дивитися на роботу як на дослідження обличчя: дугоподібні брови, розтягнутий ніс і бічний погляд достатньо, щоб створити гостру присутність.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#69
Голова жінки (Анна Зборовська)
Голова цієї жінки традиційно близька до Анни Зборовської, моделі, яку Модільяні малював кілька разів Похиле обличчя, чорне волосся і темний одяг складають набагато більш щільне зображення, ніж великий портрет 1917 Відсутність рук або прикраси концентрує порівняння на рисах Полотно також нагадує нам, що ідентифікація моделей може розвиватися з дослідженнями.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#70
Каріатид
Каріатида транспонує в живопис архітектурну фігуру, призначену, в Античності, для підтримки антаблемент около 1913 року Модільяні досліджував цей мотив паралельно своїм скульптурним голова лобовий торс, підняті руки і червоно-коричневий колір надають тілу колонну функці итвір не розповідає конкретного міфу: він уявляє людську архітектуру, стиснуту в ритмі і силі.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#71
Мадам Амеді (Жінка з сигаретою)
Мадам Амеді, або Жінка з сигаретою, була написана в 1918 У Національній галереї мистецтв модель злегка повертає бюст і кладе руку біля обличчя; сигарета сприяє своєму сучасному ставленню, не стаючи головним предметом Вигляд не ідеалізовани одіальяні асоціює соціальну легкість жесту з строгою конструкцією шиї, крісла і спини.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#72
Троянда каріатида (Audacity)
Рожевий каріатид, відомий як Audace, був намальований в 1914 році і зберігається в Музеї мистецтв Нортон Присідання тіла, підняті руки, здається, підтримує невидимий заря рожеві, зелені і охри, однак, віддаляють фігуру від кам'яного кабінет одільяні, однак, перетворює архітектурну модель в кольоровий організ одільяні перетворює архітектурну модель в барвистий організ итало Audace підходить цьому злиттю між архаїкою, чуттєвістю і сучасним експериментуванням.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#73
Портрет доктора Поля Александра
Доктор Поль Александр був першим важливим прихильником Модільяні в Парижі, придбавши його роботи і познайомивши його з колекціонерам цьому портреті 1909 року модель сидить перед темним фоном, з елегантністю, ще близькою до буржуазного портрету Спотворення залишається розміреним Робота документує вирішальний зв'язок і показує художника до крайнього спрощення його зрілих років.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
Лікарі, художники, письменники та моделі зрілості.
#74
Портрет Оскара Мєщанінова
Оскар Мєщанінов, скульптор з сучасної Білорусі, належить до космополітичного кола Монпарнас одільяні малює його повним обличчям, темним костюмом і фронтальним поглядо опортрет діалогів зі скульптурою через масу голови і гостроту ши ін встановлює менше професії, ніж присутність майстерні, тверда і концентрована, в авангарді з вигнанців.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#75
Портрет Мод Абрантес
Намальований у 1908 році і зберігається в музеї Гехта, портрет Мод Абрантес відноситься до ранніх паризьких рокі модель, одягнена в темний капелюх, злегка повертає обличчя і зберігає уважний вира товстий матеріал і синьо-сірий фон відрізняються від пізніх плоских ділянок Модільяні все ще шукає баланс між прямим спостереженням, пам'яттю Сезанна і особистим спрощенням.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#76
Портрет Френка Берті Хевіленда
Френк Берті Хевіленд, франко-американський художник і колекціонер, представлений в 1914 У колекції Пеггі Гуггенхайм її струнке тіло виділяється перед світлою стіною, позначеною вертикалями Капелюх і рука біля обличчя створюють позицію замкнутості Модільяні використовує декор як сітку і надає своєму другові тендітну елегантність, дуже далеку від офіційного портрета.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#77
Поль Александр перед вікном
Поль Александр стоїть перед вікном на цьому портреті 1913 року, що зберігається в Руані Стійки вікна розділяють дно і обрамляють стояче тіло, а рука, покладена на стегно, надає моделі тиху впевненіст одільяні не відділяє людину від простору: архітектура скління розширює костюм і перетворює портрет мецената в композицію ліній.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#78
Портрет Сельсо Лагара
Іспанський живописець Сельсо Лагар був представлений в 1915 році, незабаром після його установки в Парижі Вузьке обличчя, вуса і темний костюм будують відразу впізнаваний силуе аявлений в Музеї Ізраїлю картина належить галереї іноземних творців, зібраних на Монпарнас одільяні перекладає не стільки художню школу, скільки уважне, майже стурбоване ставлення.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#79
Доктор Луїс Деврейн
Лікар Луї Деврейн, іноді прозваний "красивим майором", був написаний у 1915 році в темному вбранн ее широке обличчя та потужна шия протистоять систематичному подовженн а сьогоднішній день у колекції Бюрле на портреті зображено Модільяні, який пристосовує свою деформацію до фактичної побудови модел единий або військовий авторитет ілюструється не знаками розрізнення, а фронтальною стійкістю.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#80
Портрет Матео Руїса де Алегрія
Матео Руїс де Алегрія, іспанський художник, позував для Модільяні в 1915 Тонке обличчя, вуса і косий погляд виходять з темного костюма, обробленого великими масам итриманий в художньому музеї Меморіалу Аллена, робота відстежує міжнародне середовище Парижа під час війн одільяні перетворює тепер менш відомого колегу в тривалу присутність, не залежачи від його слави.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#81
Портрет П'єра Реверді
П'єр Реверді, поет, близький до кубізму і майбутній засновник журналу Nord-Sud, був намальований в 1915 Обличчя виглядає майже занадто великим для бюста і погляд трохи вислизає Модільяні не прагне проілюструвати літературний тво ін перекладає концентрацію поета щільністю голови, закритим костюмом і коричневим фоном, який усуває будь-яке відволікання.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#82
Портрет Гастона Модо в капелюсі
Тут з'являється Гастон Модо, майбутній актор Бунюеля і Ренуара, в легкому капелюсі, розписаному в 1918 році і збереженому в Тель-Авіві, портрет контрастує з іншим більш фронтальним зображенням тієї ж модел еп, довга шия і щільне обрамлення надають майже театральний вигля орівняння показує, як Модільяні варіює присутність людини, а не повторює хлопця.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#83
Портрет мадам Доріваль
Мадам Доріваль, театральна актриса, була намальована в 1916 році з високою зачіскою і яскраво освітленим обличч у Кунстмузеї в Базелі червоні фони і волосся відповідають відтінку шкір рофесія не вказується ніяким сценічним костюмо одільяні скоріше зберігає авторитет погляду і майстерність пози, ніби театр перейшов у ставлення.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#84
Портрет росіянки
Старий титул ідентифікує цю жінку як росіянку, не зберігаючи її імені Намальований близько 1918 року, він з'являється в бюсті, з високою зачіскою і темним одягом на червоному тлі Це позначення нагадує про різноманітність мігрантів і вигнанців з Монпарнасу, але не повинно замінити невідому біографі одільяні надає моделі унікальність через нахил, очі і колір.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#85
Гастон Модот
На цьому портреті 1918 року, що зберігається в Національному музеї сучасного мистецтва, Гастон Модот постає без капелюха, одягнений у відкриту білу сорочк ога голова і вузька шия контрастують із шириною бюст актор не представлений у характері: Модільяні шукає чоловіка за ткацьким верстато иньо-сірий фон і фронтальність надають зображенню майже фотографічної простоти.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#86
Молода жінка в жовтій сукні (Рене Модо)
Рене Модо, дружина Гастона, була написана в 1918 році в жовтій сукні, перемежованій маленькими синіми квітам одяг освітлює полотно і відрізняє цей портрет від більш приглушених палітрі оза сидячи, злегка повернута, тим не менш зберігає велику стриманіст окрас не перетворює Рене в декоративний мотив: він виявляє спокійну, уважну і фізично закріплену присутність.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#87
Рене
На цьому портреті Рене, написаному в 1917 році, на коричневому тлі зображено світле обличчя, оточене рудим волоссям Маленьке намисто і темний одяг обрамляють шию, не відволікаючи уваг одільяні підтягує композицію біля бюста і дозволяє моделі стояти наодинці в оч роботи показано, як іноді достатньо імені для пам'яті каталогу, коли картина зберігає більше, ніж біографія.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#88
Рене з легким бюстом
Цей другий Рене, також датований 1917 роком, відрізняється світлим бюстом, яскраво забарвленими очима і синьо-зеленим фоно ритриманий в Сан-Паулу, він не є повторенням попереднього: голова нахиляється по-різному і палітра модифікує весь зв'язок з моделлю Модільяні використовує портретну серію для дослідження різних станів, а не для відтворення формули.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#89
Аліса
Аліса, написана в 1918 році і зберігається в Державному музеї мистецтв, сидить спереду в темній сукні, руки схрещені на колінах Червона спинка і синя стіна організовують глибину в плоских областях Напис першого імені у верхній частині полотна підсилює ідентичність модел работа поєднує в собі майже знакову тишу і особисті деталі, зокрема зачіску і блакитні очі.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#90
Флоренція
Флоренція, написана в 1914 році і зберігається в музеї Людвіга, відноситься до періоду, коли Модільяні стабілізував свій портретний словниковий запас Чорна сукня, світлий комір і довга шия складають вертикальний силует, а обличчя залишається злегка похилим Синьо-сірий фон вбирає деталі На картині показаний перехід між матеріалом початків і лінійною елегантністю воєнних років.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#91
Лолотт
Лолотта була написана в червні 1917 року, винятково точна дата в каталог темний капелюх, букет або барвистий орнамент і фронтальне обличчя надають портрету жваву присутніст аявний у Національному музеї сучасного мистецтва, робота не залежить від розробленої біографі одільяні вписує ім'я та зберігає ставлення, роблячи картину документом зустрічі так само, як і стилізовану конструкцію.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#92
Антонія
Антонія, датована 1915 роком, сидить у чорній сукні з білим коміром, руки разо онь вертикальна композиція належить колекції Жана Вальтера -Поль Гійо одель зберігає стриманий вираз, без ознак професії чи середовища Модільяні конструює свою присутність через контраст коміра, овалу обличчя та спокою рук, надаючи ваги ідентичності, яка сьогодні мало задокументована.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#93
Адрієнн
Адрієнн, написана в 1917 році і зберігається в Національній галереї мистецтв, носить темну сукню і злегка повертає голов коричневе крісло утворює конверт навколо бюста, в той час як піднята рука вводить стриманий ру овіант намальований на льоні, текстура якого супроводжує плоскі зон одільяні таким чином поєднує в собі економію засобів, щоденну елегантність і відчуття негайної присутності.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#94
Білокомірка Ельвіра
Ельвір з білим коміром, розписаний в 1918 році, показує модель, що сидить спереду, схрещені руки, в фіолетовому платті Маленький комір освітлює центр силуету і веде до мор одільяні розписав Ельвіру оголеною і одягненою, що дозволяє виміряти різноманітність модельних роле ут стриманість пози і тверезість домінують в будь-якому чуттєвому вимірі.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#95
Лола Валенсійська
Лола де Валанс, написана олією на папері в 1915 році, бере ім'я, яке стало відомим завдяки іспанській танцівниці та Мане У Модільяні фігура з дуже витягнутим профілем виділяється перед фоном, де залишаються видимими написи та рядк азва може стосуватися прізвиська або культурної довідк работа поєднує пам'ять про сучасний живопис та експерименти на легкому носії.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#96
Одружений
Наречений і наречена, намальовані в 1915 році і зберігаються в Музеї сучасного мистецтва, об'єднує дві щільні фігури у вертикальному формат их голови не на одній висоті і не оброблені однаковим кольором, але темний одяг об'єднує ї одільяні уникає сентиментального вилив орона існує через близькість, різницю в обличчях і напругу між двома особами, утримуваними пліч-о-пліч.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#97
Прекрасний дрогуїст
La Belle Droguiste, датована 1918 роком, носить титул, який поєднує в собі професію та естетичне судженн Модель сидить у легкій сукні, застібнувши руки, перед стіною, обробленою на великих площа одільяні не представляє ні магазину, ні продукці оділяє людину від її соціальної функції і дозволяє спокійному ставленню суперечити легкості прізвиськ остойність походить від пози, а не від декору.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#98
Гарна домогосподарка
Джолі Менажер, написана в 1915 році і зберігається у Фонді Барнса, сидить спереду в легкому фартух аруки зустрічаються на колінах і меблі залишаються базовими Стара назва поєднує в собі зовнішній вигляд і домашню роль, але картина виходить за рамки цієї категорії Модільяні надає моделі весь простір полотна і нерухомість, яка перетворює повсякденне життя в монументальну присутність.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#99
Жовтий светр
Жовтий светр, намальований у 1918 році та зберігається в Музеї Соломона Гуггенхайма, показує сидячу фігуру у світлому профілі, одягнену в червону кепк Жовтий колір одягу та червоний колір сидіння створюють винятково світлу палітр Модель, однак, залишається мовчазною, руки поставлені на колін одільяні робить колір засобом балансу, а не простим декоративним ефектом.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
#100
Кафе-концертна співачка
Намальована в 1917 році і зберігається в Національній галереї мистецтв, Концертна співачка кафе сидить у темно-синій сукні зі схрещеними руками Не з'являється ні глядачів, ні інструмент Ремесло міститься у погляді, зачісці та впевненості моделі Модільяні вибирає відпочинок, а не виконання, розкриваючи людину, що стоїть за публічною роллю Монпарнаса та нічним життям.
Зображення та аркуш: Альфа-репродукція · контрольована ідентифікація в інституційних каталогах.
Редакційний метод
Сто картин, сто перевірених повідомлень
Корпус було реконструйовано з активних файлів магазину, які потім контролювалися назвою, зображенням, технікою та інституційним джерелом.
Тільки картини
Малюнки, гравюри та графічні роботи були виключені.
Антидублікат
Кожен заголовок, посилання та зображення унікальні; порівнювалися візуальні варіації.
Конкретні повідомлення
Немає стандартного абзацу: кожен текст пояснює предмет, контекст або обсяг відповідної роботи.
Джерела
Перехресно перевірені ідентифікації
Метадані порівнювали з музейними каталогами та доступними документальними повідомленням Інституційний зв’язок з’являється під кожною картиною.
Часті питання
Читайте Модільяні
Техніка, джерела, дублікати та презентація.
Чи містить ця добірка лише картини?
Та Графічну роботу, виявлену під час перевірки, видалено Вибрані сто записів - це картини маслом на полотні, картоні, панелі, папері чи льоні.
Як були усунені дублікати?
Порівнювалися заголовки, посилання, файли зображень і візуальна схожіст аріанти, що відповідають одній картині, були відкинуті.
Звідки беруться дати і колекції?
Вони були перехресні посилання з музейними записами та довідковими каталогами, зокрема Національною галереєю мистецтв, MoMA, Фондом Барнса, Тейтом та Чиказьким художнім інститутом.
Чи містить стаття слайд-шоу?
Н Сотня картин залишається видимою на статичній сторінці для легкого читання та контролю.
0 commentaire