100 картин - імпресіонізм
Берта Морізо: 100 основних картин
Діти, сади, порти, інтер'єри, туалети, квіти і портрети: сотня робіт, щоб зрозуміти світлу сучасність Берти Морізо.
Всі зображення і кнопки відкривають існуючі карти Альфа Відтворення Сторінка статична, без слайд-шоу, для того, щоб 100 таблиць були безпосередньо видимі.
Чому Морізо має значення
Сучасність, побудована з інтимного
Берта Морізо змістила центр ваги сучасного живопису Вона надала дітям, жінкам, садам, портам та інтер'єрам інтенсивність, рівну основним історичним сюжетам.
У Морізо знайома сцена ніколи не буває маленькою: вона стає досвідом світла.
Цей топ-100 слідує цій свободі дотику, від імпресіоністських ікон до пізніх портретів і квітів.
Введіть рейтинг100 основних картин Берти Морізо
Твори, які ставлять Морізо в центр імпресіоністської сучасності.
#1Колиска
Намальований у 1872 році, Ле Берсо показує Едму, сестру Берти Морізо, яка спостерігає за своєю дочкою Бланш Ліва рука матері та немовляти утворюють дві паралельні діагоналі, тоді як завіса колиски створює між ними світну перетинк Представлена на першій виставці імпресіоністів у 1874 році, ця сцена материнства перетворила приватний момент на головний предмет сучасного живопису.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#2Вид на невеликий порт Лор'ян
У Лор'яні Морізо в 1869 році поставив свою сестру Едму на передньому плані невеликого порту, що переривається човнами і щоглам олода жінка не позує перед автономним пейзажем: її легке плаття, набережна і вода складають ту ж мережу ключів Цей погляд є однією з робіт, де художник відмовляється від академічного завершення на користь рухомого світла, вже близького до імпресіонізму.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#3Мати і сестра художника
Мати і сестра художника зібрали разом Марі-Жозефін Морізо і її дочку Едму в сімейному інтер'єрі в 1869 Едуар Мане втрутився на полотно перед тим, як відправити його в Салон 1870 року, на велике невдоволення Берти, яка вважала його зміни занадто інвазивним Картина залишається важливою, оскільки показує, як художник веде переговори про сімейний авторитет, портретні умовності і власну живописну автономію.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#4Полювання метеликів
Жінка з сіткою супроводжує дітей на літній лу Морізо розганяє фігури серед трав, дерев і осколків одягу, так що полювання на метеликів стає перш за все досвідом руху і повітр оказана під час першої виставки імпресіоністів в 1874 році, робота ілюструє його спосіб захоплення сучасного дозвілля без перетворення сцени в сильний анекдот.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#5На пляжі
На пляжі об'єднує фігури піску і моря, не будуючи величезної панорам темний і легкий одяг служить опорними точками посеред берега, намальованого швидким, майже метеорологічним дотико Морізо менше цікавиться приморським видовищем, ніж тим, як вітер, світло і очікування змінюють присутність персонажів на краю води.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#6Літній день
Дві жінки займають човен на озері Булонь Буа, місце для прогулянок, яке дуже часто відвідує паризька буржуазі орізо затягує обрамлення до такої міри, що вода і відображення майже повністю оточують модел епонована на виставці імпресіоністів 1880 року, ця композиція поєднує в собі міську елегантність і зовнішність, залишаючи при цьому відносини між двома жінками навмисно відкритими.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#7Вид на Париж з висот Трокадеро
З висот Трокадеро Морізо показує Париж через балюстраду, перед якою стоять жінка і діти Місто не є монументальною зіркою: воно з'являється здалеку, завуальоване атмосферою, як продовження сімейної прогулянки Намальований в 1872 році твір зіштовхує домашній простір, відведений жінкам, з безмежністю столиці в повній трансформації.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#8Жінка і дитина на балконі
Жінка з дитиною дивляться на Париж з балкона, частково повертаючись спиною до глядача Ця орієнтація зміщує інтерес портрета в бік самого акту бачення: ми спостерігаємо фігури, що спостерігають за містом Балконна решітка відокремлює захищений простір від переднього плану міського горизонту, надаючи цій сцені 1872 року стриману напругу між інтимністю, рухливістю та прагненням до відкритості.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#9Вид на Англію, або острів Вайт
Під час перебування на острові Вайт у 1875 році Морізо розписав гавань з інтер'єру або тераси, з жіночою фігурою, розміщеною біля отвор оплани, фасади та вода видно через цей поріг, а не описуються лобов е будівництво робить подорож ситуаційним досвідом: морський світ представлений оку, але залишається відфільтрованим архітектурою та позицією спостерігача.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#10Хованки
У "Схованки" жінка ховається за деревом, поки дитина гуляє садо олтарний стовбур ділиться композицією і перетворює гру на послідовність появ і зникнен орізо використовує листя, білки сукні та ділянки, залишені світлом, щоб зробити момент нестабільним; дитинство тут спостерігається як справжнє заняття, а не як сентиментальна поза.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#11Ежен Мане на острові Вайт
Ежен Мане, чоловік художниці, представлений біля вікна або веранди під час подорожі на острів Вайт у 1875 Його темний силует виділяється перед світлом порту, але морський декор залишається навмисно фрагментари акий портрет поєднує в собі подружню близькість і спостережливість ззовні: чоловік представлений не так своїм статусом, як способом проживання моменту подорожі.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#12Зелена тінь, або Читання
Ця картина, яку часто називають "Читання", показує Едму Понтійон, яка сидить на лузі, відкриту книгу та зелену парасольку, розміщену біля не Парасолька, віяло та легке плаття утворюють широкі акценти серед трав експонована в 1874 році робота уникає фронтального портрета: поглинання читанням дозволяє Морізо намалювати присутність незалежно від погляду глядача.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#13Вхід в порт
На вході в порт щогли, вітрила і лінія причальної конструкції вузький морський огля орісо не прагне інвентаризувати човни; вона варіює щільність ключа, щоб розрізняти воду, корпуси і атмосфер рипис свідчить про важливість прибережних перебування в пізнанні ландшафту, що піддається швидким змінам світла.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#14Човни в стадії будівництва
Корпуси, розміщені на березі, і рами, що збираються, надають Bateaux en construction предмет роботи, а не мальовничий флот Діагоналі шматків дерева ведуть око через нестійкий простор Морізо ставиться до ділянки з такою ж свободою, як і до своїх садів: форми залишаються розбірливими, але дотик не дозволяє промисловому візерунку стати жорстким.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#15На терасі
Жінка, що сидить на терасі, виходить на яскравий бере огородження, сукня і смуга моря організовують послідовні кадри, не ізолюючи фігуру від навколишнього середовищ цій роботі 1874 року Морізо показує, як нові місця відпочинку створюють нові способи вигляду: жіночий відпочинок також стає спостережливою позицією на сучасному ландшафті.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#16Сестри
Намальовані в 1869 році, Сестри, ймовірно, представляють молодих леді Деларош, а не Берту та Едму Морізо, як іноді припускали, Їхні ідентичні сукні та квітчастий диван об’єднують моделі, тоді як їхні різні погляди зберігають дві чіткі присутніст Відкрите віяло, рослина та картина, що висить на стіні, точно врівноважують цей подвійний портрет, який зараз зберігається у Вашингтоні.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#17Жінка в її туалеті
Морізо показує жінку ззаду, поглинену в своєму туалеті, перед світлою поверхнею, де майже зливаються дзеркало, шкіра і тканин асутність візуального контакту захищає інтимність моделі і відволікає сцену від умовностей оголеної, запропонованої глядач артина стає дослідженням білих, сірих і троянд, незакінчені контури яких припускають захоплений жест до його завершення.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#18Темза
Намальована в 1875 році під час англійської подорожі, Темза організовує річку, човни і береги в світлі смуг орізо цікавиться рухом по воді і вологої атмосфери, а не лондонськими пам'ятникам вид розкриває його увагу до портів як просторів проходу: корпуси і щогли надають миттєву структуру ландшафту, який завжди піддається змінам.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#19Психея
Молода жінка стоїть перед психікою, великим мобільним дзеркалом, рама якого розрізає і подвоює простор орізо не просто доставляє сцену кокетства: відображення робить межу між тілом, його образом і декором невизначеною Представлене на виставці імпресіоністів 1877 року полотно робить туалет сучасною темою і тонко ставить під сумнів побудову жіночного вигляду.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#20Перед психікою
Перш ніж психіка займеться темою жіночого тіла, зіткнувшись з його відображенням, але незмінений дотик заважає дзеркалу створити ідеально стабільне зображенн одель розташовує своє волосся, а вертикальна рамка нав’язує на сцені архітектур одіто Морізо перетворює щоденний жест на дослідження погляду: жінка діє сама, не зводячись до пози, призначеної для публіки.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#21Перед театром
Елегантна жінка завершує підготовку перед виходом в теат еное плаття, легке декольте і аксесуари стискають коди паризької комунікабельності, в той час як тісний кадр зберігає інтимну сцену Морізо не описує шоу, яке прийде; вона вибирає цей момент переходу, де приватна ідентичність, очевидно, складається публічно.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#22Пірс
На пронесену морським повітрям пристані фігури і човни розподілені по сильній горизонтальній лінії Морізо дозволяє небу і воді займати велику частину полотна, надаючи персонажам крихкий масштаб Ця економія засобів відображає відчуття місця, що піддається впливу вітру, де кожен силует є лише проходом через портовий простір.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#23У пшениці
У пшениці поміщена фігура посеред високої рослинності, яка майже поглинає її тіл Жовті, зелені та білі штрихи не служать простою прикрасою: вони роблять щільність поля та сліпуче відкрите повітря відчутним Розписана приблизно в 1875 році робота змінює традиційну ієрархію між моделлю та ландшафтом, дозволяючи світлу вільно циркулювати між ними.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#24Молода Жінка порошку себе
Молода жінка піднімає пих перед обличчям перед дзеркалом, у тісній рамі, яка сприяє жест Виставлене під час третьої демонстрації імпресіоністів у 1877 році, полотно трактує сучасний ритуал без іронії чи вуайєризм Білки ліфа, троянди шкіри та відображення дзеркала створюють образ, де перед нашими очима створюється зовнішній вигляд.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#25Рожева сукня
Рожева сукня представляє Альберті-Маргеріт Карре приблизно в 1870 році, до повного розвитку імпресіоністської манери Морізо Велика кольорова маса одягу вже підтверджує його інтерес до акордів тканини, шкіри та фон Модель точно ідентифікована, але поза залишається тверезою: робота вимірює відстань між соціальним портретом, очікуваним у Салоні, та більш безпосередньою присутністю.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →Основними темами стають материнство, туалетні приналежності, читання, театр і повсякденне життя.
#26Порт Ніцци
У Ніцці Морізо дивиться на порт з трохи підвищеної точки, яка переплітає причали, вітрильники і фасад олкі кольори і переривчасті штрихи уникають будь-якого важкого топографічного опис рифарбований під час перебування 1881-1882 років, цей вид показує його інтерес до Середземномор'я: більш сухе світло спрощує обсяги і перетворює діяльність порту в барвистий ритм.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#27Чорний корс
Жінка в чорному ліфі виділяється на тлі, обробленому з великою легкістю Контраст між темним одягом, обличчям і світлими штрихами концентрує увагу, не нав'язуючи офіційної поз ередана в 1878 році робота показує, як Морізо оновлює мирський портрет: ідентичність моделі вимагає ставлення, матеріалу і балансу кольорів більше, ніж соціальних атрибутів.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#28Ежен Мане і його дочка в саду Бугіваль
Ежен Мане сидить у саду Буживаля зі своєю дочкою Жюлі, народженою в 1878 Відносини між батьком і дитиною є частиною рослинності, а не захисним інтер'єро рифарбоване в 1881 полотно надає рідкісне місце щоденному батьківству і поєднує сімейний портрет, сцену на відкритому повітрі та вивчення світла, відфільтрованого листям.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#29Прихильник Жінка-домінантка
Віяло, яке тримає модель, не є простим декоративним аксесуаром: його відкрита форма реагує на складки сукні та організовує нижню частину портрет орізо тримає обличчя в більш спокійній зоні світла, а дотик оживає навколо ткани робота вловлює сучасну елегантність, не заморожуючи жінку в нерухомості парадного портрета.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#30Жінка і дитина на лузі в Бугівалі
На лузі Бужіваль жінка з дитиною з'являються на висоті трави та дере орізо циркулює зелень, білі та троянди між фігурами та полем, що розриває поділ між портретом та пейзажем Намальована близько 1882 року сцена викликає не стільки точну історію, скільки спільний досвід на відкритому повітрі, уважний до близькості тіл та рослинності.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#31Літо
Літо концентрує сезон у жіночій фігурі, оточеній світлом і листям, а не в описовому пейзаж спокійна поза контрастує з поверхнею, обробленою вільними штрихам орізо використовує сезонну назву як стан світла і кольору: тепло можна прочитати в освітленні контурів, чіткому діапазоні і видимому уповільненні моделі.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#32Зима
Зима належить до ряду фігур, пов'язаних з сезонам огульніший одяг, приглушений діапазон і стримане ставлення надають портрету психологічну, а також метеорологічну температур орізо уникає алегорії, навантаженої символами: вона робить сезон відчутним через матеріали, світло і спосіб, у який тіло займає тісний простір.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#33Жінка в саду (вілла Арнульфі в Ніцці)
У саду вілли Арнульфі в Ніцці жінка стоїть серед листя і світлих поверхонь архітектур орізо використовує рослинність як мобільний екран, який фрагментує тіло, не маскуючи йог полотно, пов'язане з перебуванням у Середземному морі 1881-1882 років, протиставляє стійкість вілли світлу, яке розсіює форми і робить сад майже тактильним.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#34Медсестра
La Nourrice надає незвичайну видимість жіночій роботі, яка підтримує буржуазне сімейне житт а не перетворюючи модель на соціальний тип, Морізо наполягає на її фізичній присутності, одязі та стосунках з дитиною чи домашнім просторо Суб’єкт нагадує, що інтимні сцени художника також базуються на робочих стосунках, які часто стираються з репрезентації.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#35Дитина в мальвах
Серед мальвових з'являється дитина, чиї прямостоячі стебла конкурують з його силуето оквіти не утворюють орнаментального каркасу: регулюють масштаб, глибину і циркуляцію кольорі орісо асоціює дитинство з рослинністю, що росте, але без сильних символів; свіжість виходить в основному з діалогу між шкірою, тканиною, пелюстками і світлом.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#36На селі
У сільській місцевості показані фігури, встановлені в сільському середовищі, обробленому відкритим дотико естрада не є ні ідеалізованою обстановкою, ні сценою селянської праці: вона стає місцем перебування, відпочинку і сучасної комунікабельност орізо зберігає звичайні установки і варіацію світла, щоб надати вільному часу несподівану живописну щільність.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#37Сіно в Бугівалі
Сіно в Бугівалі поєднує в собі культивований ландшафт із перебуваннями родини Мане-Морізо на березі Сени Жорна, скошена трава та можливі фігури пов’язані дотиком, який робить більший акцент на теплі та матеріалі, ніж на сільськогосподарських деталя Робота показує погляд міського жителя на сільську роботу, побачену з місця відпочинку.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#38Чай
Під назвою Le Thé Морізо об’єднує фігури навколо моменту спокійної комунікабельност Чашки, стіл і тканини дають деякі орієнтири, але головне полягає в установках і мовчанн Художник робить чайний ритуал простором для спостереження за стосунками: фізична близькість, відвернута увага та внутрішнє світло замінюють будь-яку явну розповідь.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#39Жінки в саду
Кілька жінок займають сад, листя якого розділяє силует орізо відмовляється чітко впорядкувати групу перед фоном: фігури та рослинність мають однакову поверхню ключів Це злиття надає картині її жвавий характер, ніби зустріч бачили мимохідь, а не складали для церемонії.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#40Крісло кошик
Крісло-кошик надає Морізо обволікаючу форму, яка організовує поставу моделі та дизайн композиці Його вигнута рама реагує на складки одягу, тоді як сидіння створює зону приватності всередині кімнат Тому предмет меблів не випадковий: він розкриває спосіб, у який художник будує свої портрети зі звичайних предметів у побутовій рамі.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#41Біля озера
На краю озера фігури встановлені на краю води, між прогулянкою і перерво орізо використовує відблиски, щоб запобігти закриттю ландшафту на задньому плані: рідке світло піднімається до одяг е безперервність робить озеро соціальним, а також природним простором, який відвідують жителі міст, але завжди схильні до варіацій на небі.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#42Жюлі Мане зі своєю нянею
Джулі Мане з'являється зі своєю нянею в сцені 1884 року, яка зараз зберігається в Міннеаполісі Дві фігури займають одне місце, але їхній одяг, жести та соціальні ролі залишаються відмінним орізо спостерігає щоденні стосунки, необхідні для дитинства його дочки, надаючи няні справжню присутність, а не анонімну функцію на периферії сімейного портрета.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#43Молода Жінка в'язання
Молода жінка в'яжеться в саду, ймовірно, в Буживалі, близько 1883 Метрополітен-музей запропонував впізнати людину, яка працює з Жюлі, не будучи певним ототожнення Морізо пов'язує регулярний рух рук з більш розсіяним рухом листя: текстильна робота стає фіксованою точкою сцени, де все інше, здається, вібрує.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#44Сад в Бугівалі
Сад в Буживалі був розписаний в 1884 році в знайомому місці, щоб залишитися в Морізо Дерева, доріжки і квітчасті маси розподілені без жорсткої перспективи, як ніби погляд просувався в послідовних штрихах Сад пропонує художнику лабораторію, де світло може перервати контури і де пейзаж залишається пов'язаним з щоденним досвідом будинку.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#45Жінка і дитина в саду
Жінка та дитина встановлені в саду, світло якого розділяє тіла та листя Морізо не прагне вказати сімейний епізод; це робить видимим зв'язок, створений близькістю, увагою та спільним часо Робота характерна для її здатності надавати сценам лікування амбітну живописну конструкцію, не драматизуючи їх.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#46Береги Сени
Береги Сени розглядаються як мінливий простір, де вода, береги та човни реагують один на одног орізо зменшує деталі, щоб зберегти відчуття погляду, взятого з житт ена постає і як ландшафт, і як інфраструктура дозвілля навколо Парижа, що поєднує прогулянки, навігацію та нові звички відпочинку.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#47Голліхокс
Високі стебла падуба створюють рослинну архітектуру з м'яких вертикалей і барвистих пля Морізо не малює ізольований букет: вона спостерігає за квітами в їх оточенні, підвладному світлу і вітру Робота показує, як садовий мотив може стати дослідженням ритму, масштабу і прозорості.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#48Байка
Байка зображує читання або декламацію, яку поділяють дорослий і дитин азва передбачає передачу, але Морізо зосереджується головним чином на моменті загальної уваги, коли мова призупиняє жест рина таким чином надає візуальної форми сімейному вихованню: книга або історія пов'язує персонажів без необхідності драматичного ефекту.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#49Лялька на веранді
У "Ляльці у веранді" іграшка вписує дитинство у відкритий для саду простір Стійки веранди обрамляють сцену, а зовнішнє світло проникає до фігур і предметі орізо грає на неоднозначності назви: лялька може бути аксесуаром, але вона також подвоює миттєву нерухомість спостережуваної дитини.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#50Молода жінка в солом'яному капелюсі
Великий солом'яний капелюх відкидає легку тінь на обличчя і поміщає модель у світ на відкритому повітр орізо протиставляє круглу геометрію головного убору гнучкості бюста і тканин Портрет не прагне видовищності: він фіксує сучасну моду і спосіб, у який аксесуар відразу змінює світло, ставлення і сприйняття обличчя.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →Бугіваль, Лор'ян, Ніцца, острів Вайт і сади демонструють його мистецтво світла.
#51В саду
У саду близьке бачення сприяє тому, де листя, квіти та можливі фігури перекриваються без демонстративної глибин полотно створює враження зануреного погляду, а не пейзажу, який споглядається здалек орізо використовує резерви та легкі дотики, щоб циркулювати повітря між формами, зберігаючи рухливий і незавершений характер саду.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#52Білі квіти в мисці
Білі квіти, зібрані в чашу, утворюють натюрморт навмисно зменшеного діапазон орізо відрізняє пелюстки ємності і дна невеликими перепадами температур, а не темним контуром Цей скромний малюнок виявляє свою майстерність кольорових білих: композиція обумовлена тонкими відмінностями світла, щільності і матеріалу.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#53Ванна
Ле Бейн показує жінку в момент догляду за тілом, без міфологічної постановк інтесна рамка, зосереджені жести та рухливий дотик зберігають модель у її діяльності, а не в поз Морізо тут приєднується до сучасних досліджень, спільних з Дега та Кассатом, але його лікування сприяє світлій близькості та менш віддаленим стосункам із жіночим тілом.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#54Автопортрет
На своєму Автопортреті 1885 року Морізо зображує себе з палітрою і пензлями, чітко підтверджуючи свою професійну ідентичност ик точно сконструйований, тоді як одяг і фон залишаються більш відкритими У той час, коли жінок-художниць часто представляли як аматорів, це зображення становить тверезу, але тверду заяву: вона вперше показує себе як художницю за роботою.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#55Молода жінка на дивані
Молода жінка лежить або сидить на дивані, в розслабленій позі, яка уникає жорсткості офіційного портрет одушки, плаття і меблі утворюють великі кольорові ділянки навколо обличч орізо зацікавлений в миттєвій відмові від тіла в приватному просторі, не перетворюючи модель в одаліску або екзотичне видовище.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#56Червоний ліф
Червоний ліф виступає хроматичним центром портрета і накладає своє тепло на решту композиці орізо модулює цю велику площу поверхні через складки та відображення, а потім дозволяє обличчю вийти в більш тонкому діапазон одяг виражає конкретну сучасність: він розміщує модель у свій час, слугуючи барвистою архітектурою для картини.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#57Клітка
Наявність клітки вводить в інтер'єр структуру брусків, кривих і пустот, яка веде діалог з фігуро і не нав'язуючи єдиного символічного читання, об'єкт може викликати межі жіночого домашнього простор орізо, однак, тримає образ відкритим: інтерес як до світла, що проходить через клітку, так і до мовчазних відносин між моделлю і птахом.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#58Урок в саду
Урок саду поєднує навчання з відкритим просторо ірослий і дитина об'єднані їх спільною увагою, в той час як листя не дозволяє сцені стати академічною або урочисто орізо показує освіту як щоденний обмін і дає читання або вправи таку ж візуальну мобільність, як навколишні гілки і світло.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#59В їдальні
Намальований в 1886 році і представлений на останній виставці імпресіоністів під назвою Маленький слуга, В їдальні показує молодого слугу в фартух Стіл і комод розташовують його роботу, не замикаючи його в анекдот Морізо надає цій трудомісткій присутності незвичайну гідність, зберігаючи при цьому швидкість силуету, захопленого між двома завданнями.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#60Дитина з червоним фартухом
Червоний фартух відразу впадає в очі і перетворює щоденний одяг дитини в структуруючу кольорову мас иця і руки залишаються більш делікатно модульованими, створюючи баланс між індивідуальною присутністю і живописним ефекто орізо малює дитинство без сентиментального декору: ставлення моделі і інтенсивності червоного досить, щоб надати портрету його енергії.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#61Поле Гобіяр у бальній сукні
Поль Гобіяр, племінниця Морізо і сама майбутня художниця, позує в бальній сукн отвори сигналізують про входження в світське життя, але вільний дотик заважає вбранню перетворитися на соціальні обладунк опортрет зберігає цей момент переходу між сімейною молоддю та публічним представленням, з особливою увагою до особистості моделі, що стоїть за костюмом.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#62Портрет мадам Бурсьє та її дочки
Портрет мадам Бурсьє та її доньки, створений у 1873 році, включає два віки та два способи позуванн Фізична близькість свідчить про материнський зв’язок, тоді як відмінності у світогляді та поставі зберігають індивідуальність кожної людин Таким чином Морізо створює подвійний портрет, де стосунки мають значення так само, як і схожість, не вдаючись до оповідної обстановки.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#63Поле Гобіллар живопис
Поле Гобіяр представлена перед мольбертом, орієнтована на власну практику Тому Морізо представляє її не лише як племінницю чи модель, але як молодого художника, який навчається Розписана в 1887 році робота ставить художню передачу між жінками в центр портрета та дає конкретну видимість навчанню живопису.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#64Діти біля раковини
Двоє дітей стоять біля умивальника, кругла форма якого організовує садовий простор Вода, кам'яний і світлий одяг створюють світловідбиваючі поверхні, які Морізо з'єднує яскравим дотико рифарбований в 1886 році твір уникає застиглого образу дитинства: установки і обрамлення припускають перерваний момент гри або спостереження.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#65Луїза Різенер
Луїза Різенер належить до близького до Морізо родинного та мистецького кола Його портрет заснований на увазі до обличчя та ставлення, а не на знаках статус евільніший дотик навколо моделі створює присутність, яка є водночас точною та мобільною, виявляючи впевненість, яка дозволяє художнику вийти за рамки умовностей портрета на замовлення.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#66Молода Дівчина В Парку
Посеред парку виділяється молода дівчина, дерева та доріжки якої залишаються навмисно гнучким Морізо уникає розміщення моделі перед незалежним фоном: кольори одягу поглинаються рослинністю Ця безперервність робить портрет досвідом на відкритому повітрі, де ідентичність молодої дівчини будується з місцем і світлом.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#67Помаранчеві гілки
Помаранчеві гілки перетинають композицію і зближують листя, плоди і середземноморське світл орізо не замовляє їх як букет; він зберігає їх нерегулярний ріст і їх відношення до дерев артина знаходиться на межі натюрморту і пейзажу, рослинний мотив стає способом вивчення зелені, жовтих і прозорих тіней.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#68Джулі за столом
Жюлі Мане сиділа за столом в 1891 році, в інтер'єрі, де звичайні предмети структурують її поставу Його мати більше не прагне намалювати маленьку дитину, а підлітка, чия увага здається самостійни стол створює розмірену відстань від глядача і перетворює сімейний портрет в спостереження мінливого віку.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#69Альбіне Серміколі на майстерні
У майстерні представлена Альбіна Серміколі, місце, яке пов'язує портрет з художньою практикою Морізо Роботи, рамки або декоративні предмети розміщують модель у творчому просторі, а не в анонімній вітальні Композиція також розкриває комунікабельність майстерні, де зустрічаються родичі, моделі та живописні роботи.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#70Молода дівчина в човні з гусями
Молода дівчина займає човен, поки гуси оживляють воду навколо не Морізо розподіляє білі форми птахів як рухливі акценти, що реагують на одяг і відблиск аписана близько 1889 року сцена асоціює дитинство зі свободою на природі, не ідеалізуючи її: човен, баланс тіла та рух тварин надають картині напругу.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#71Під апельсиновим деревом
Під апельсиновим деревом поміщається фігура у відфільтровану тінь середземноморського дерев исячі листя і плоди модулюють світло на обличчі і одязі, так що портрет повністю залежить від рослинного покрив орізо робить сад Ніцци огортаючим простором, де фігура, далеко не домінуюча, ділить композицію з ростом дерева.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#72В яблуні
В яблуні молода фігура наближається до гілок, поки не змішає свій жест з мережею листя Назва підкреслює занурення, а не просте положення перед дерево орізо використовує цю близькість, щоб стерти ієрархії між тілом і рослинністю: колір циркулює між шкірою, шерстю, листям і плодами, надаючи картині рух вгору.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#73Флажолети
У "Флажолетах" показано, як Жюлі Мане та Жанна Гобіяр грають або тримають маленькі флейти в саду Мезі Розписана близько 1890 року, сцена належить до пізніх досліджень Морізо великих декоративних композиці узика не ілюструється театральним ефектом; це призводить до ритму фігур, рук і вертикалей саду.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#74Жюлі Мане з папугою
Джулі Мане з'являється з папугою, знайомою твариною, яка вводить в портрет обмін поглядами і жестам орізо уникає ефектного екзотичного аксесуара: птах просто оживляє стосунки між молодою дівчиною і її оточенням Сцена свідчить про перехід Джулі з дитинства в юність, який спостерігала її мати через довгу серію портретів.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#75Ваза з анемонами і мішечок з солодощами
Ваза з анемонами поруч з пакетом солодощів, несподіване зближення зрізаних квітів і споживчого об'єкт офарблені пелюстки, зім'ятий папір і поверхня меблів пропонують дуже різні матеріал орісо будує натюрморт без урочистої симетрії: його баланс обумовлений циркуляцією червоних, білих і тіней між звичними речами.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →Завершують панораму родичі, діти, натюрморти та пізні сцени.
#76Вишневе дерево
Вишневе дерево показує Жюлі Мане і Жанну Гобіяр, які збирають фрукти в саду Мезі Масштаб і жести утворюють амбітні рамки, живляться кількома підготовчими дослідженнями і пам'яттю про композиції, що відроджуються Завершена близько 1891 року, ця пізня робота доводить, що вільний дотик Морізо може підтримувати чудову сконструйовану обстановку, а не просто швидкоплинне враження.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#77Молода дівчина з фартухом
Фартух визначає щоденну діяльність або домашню позицію, але Морізо зосереджує портрет на ставленні молодої дівчин руки, одяг і погляд дають підказки, не замикаючи модель у рол полотно таким чином надає індивідуальну присутність фігурі, яку мирський живопис легко зводив би до простого соціального типу.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#78Жанна Фурмануар на озері
Жанна Фурмануар представлена на озері, в ландшафті, де вода і небо розширюють портре отер нав'язує нестійке сидіння і змушує тіло налаштуватися на рух водойми Морізо поєднує ідентичність моделі з навігаційним досвідом, перетворюючи позу в баланс між присутністю людини, відображеннями і відстанню.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#79Човном
У На човні щільне обрамлення наближає пасажирів до води та обмежує берегові орієнтир орізо цікавить положення тіла в човні, погляди, які перетинаються або відвертаються, і відображення, які скасовують контур осучаснений мотив веслування на каное стає дослідженням мобільності: ніщо, ні фігури, ні пейзаж, не здається повністю фіксованим.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#80Молода дівчина заплітаючи волосся
Молода дівчина піднімає руки, щоб заплести волосся в косу, щоденний жест, який структурує весь портре опередпліччя обрамляють обличчя і зміщують баланс бюста, в той час як волосся стає пофарбованим матеріалом в своєму роц орізо вибирає дію, а не позу, надаючи моделі автономію і концентрацію, рідко надану звичайним жіночим портретам.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#81Підлісок восени
Підлісок восени організовує ліс, накладаючи стовбури, червоне листя і галявин отеж або щілина направляє око, не нав'язуючи геометричну перспектив орізо робить сезон відчутним через барвистий матеріал і фільтроване світло: осінь стає щільністю атмосфери, а не каталогом листя в місцевих кольорах.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#82Молода жінка і дитина
Молода жінка і дитина ділять один простір, не будучи влаштованими як офіційна груп прірва між їх поглядами і близькістю їх тіл конструюють відносини, які більш живі, ніж демонстративн орізо малює материнство або турботу як набір звичайних жестів, яким свобода дотику надає сучасний розмах, не ідеалізуючи їх.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#83Жюлі Мане в капелюсі Свободи
Жюлі Мане в капелюсі Свободи - один з останніх портретів, написаних Морізо, в 1895 році, в рік його смерт олиша чорна шапка обрамляє обличчя, залишене навмисно світлим, майже в процесі становленн итвір стискає інтимну історію двадцяти років: Жюлі, яку довго спостерігали в дитинстві, тепер постає молодою жінкою під поглядом матері.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#84Гортензія
Гортензія з'єднує жіночу фігуру і масу синіх або лілових квітів, які займають значну частину поверхн Пелюстки реагують на одяг і колір обличчя, стираючи поділ між портретом і натюрморто Морізо використовує квітку не як емблему, а як хроматичного партнера, здатного змінити всю атмосферу картини.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#85Діти Габріеля Томаса
Діти колекціонера Габріеля Томаса зібрані разом у подвійному портреті 1894 Морізо диференціює їх вік і темперамент позами, одягом і напрямком погляду, не вдаючись до демонстративних аксесуарі ізня робота поєднує більш тверду конструкцію фігур з ще яскравою поверхнею, доказ того, що замовний портрет не гасить своєї свободи.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#86На лавці в Булонському лісі
Дві жінки, що сидять на лавці в Булонському лісі, видно під час прогулянки, в публічному просторі, куди люди приходять так само, щоб виглядати, як і бути поміченим Капелюхи та сукні сигналізують про міську моду, в той час як пейзаж залишається швидким орізо перетворює цю соціальну паузу в дослідження відстані, розмови та відволікання уваги.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#87Портрет Жанни Понтійон
Жанна Понтійон, племінниця художника, представлена без надмірного соціального апарат орізо знає свою модель близько і може дозволити вираженню, поставі і ваганням дотику побудувати схожіст опортрет, таким чином, зберігає щось на зразок сімейної зустрічі, одночасно стверджуючи унікальність молодої жінки, яка не зводиться до своєї спорідненості.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#88Дві дівчини
Дві молоді дівчата об’єднані у внутрішній простір, кольори якого з’єднують їхній одяг і обличч Морізо не розташовує їх у дзеркалі: відмінності в поставі та увазі заважають групі стати декоративним Полотно досліджує близькість між дівчатами-підлітками, створене спільною присутністю, а також різними внутрішніми світами.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#89Гарний Пляж
Пляж Ніцца датується середземноморським перебуванням 1881-1882 Морізо спостерігає за берегом, пішоходами та приморськими спорудами, не шукаючи яскравої листівк Чіткі штрихи роблять пляж одночасно соціальним та атмосферним: місцем, де нові практики дозвілля зустрічаються з вітром, піском та відблисками моря.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#90Зачіска
У La Coiffure одна жінка розкладає волосся іншої, створюючи ланцюжок жестів між обслуговуванням, доглядом і близькістю тіл дзеркало і руки організовують композицію, в той час як кольори інтер'єру огортають дві фігур орізо показує за лаштунками жіночний вигляд і робить видимою стриману роботу, яка передує соціальному представленню.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#91Маленька Марсель
Маленька Марсель намальована на зріст дитини, без прикраси, призначеної для того, щоб розповісти про чесноту чи гр Обличчя та положення тіла зосереджують увагу, а фон залишається вільніш орізо розглядає модель як теперішню людину, а не як символ невинності, дозволяючи виразу зберегти свою частку невизначеності.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#92Племінник Берти Морізо
Намальована в 1876 році Ле Невю Берти Морізо показує хлопчика в сім'ї з відвертістю, яка уникає парадного портрет одяг і фон обробляються вільніше, ніж обличчя, яке концентрує схожість, не заморожуючи ціл ритримана в Музеї образотворчих мистецтв Бордо картина ілюструє використання сімейного кола як сучасної портретної лабораторії.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#93Молода дівчина в зеленому пальто
Зелене пальто надає портрету його домінування і ставить молоду дівчину в сучасну мод орізо протиставляє цю барвисту поверхню делікатності обличчя, роблячи одяг швидше конструкцією, ніж простою детале астриманий вираз і ненаративний фон зберігають ідентичність моделі відкритою, далеко від повчальних портретів дитинства.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#94Набережна в Лор'яні
Причал в Лор'яні зводить порт до декількох вирішальних елементів: смуги землі, води, човнів і горизонт Невеликий масштаб мотиву змушує Морізо спростити форми і надати великого значення співвідношенням кольорі ей погляд належить до морських досліджень його молодості, коли безпосереднє спостереження за береговою лінією допомогло йому звільнити свій дотик.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#95Молода жінка в бальній сукні
Молоду жінку в бальній сукні захоплюють до або після світської події, коли сукня залишається ефектною, але ставлення знову стає особистим Морізо цікавить ця напруга між публічним костюмом і присутністю в інтер'єрі Легкі тканини розсіюють світло навколо обличчя, надаючи портрету елегантність, яка не залежить від розкішного декору.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#96Пасі шиє в саду Бугіваля
Шиття Pasie в саду Буживаль поєднує в собі терплячу діяльність з рухливістю на відкритому повітрі Руки і робота формують точне ядро сцени, в той час як трава і листя залишаються вільніш орізо не вибирає між портретом, робочою сценою і пейзажем: вона тримає ці три виміри разом в один момент уваги.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#97Жюлі Мане і її собачий стиль Лаерте
Жюлі Мане сидить зі своїм собачим стилем Лаерте на портреті 1893 року, який зберігається в музеї Мармоттана Моне Витягнутий силует собаки відповідає поставі молодої дівчини і надає групі емоційної стабільност орізо малює тут знайомі стосунки, але також зростаючу впевненість Жюлі, яка стала майже дорослою після того, як була його моделлю ще з колиски.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#98Сена на Бугівалі
Сена на Бужівалі показує річку з одного з улюблених місць відпочинку Морізо Береги, човни і відображення спрощені, щоб зберегти відчуття світної циркуляції Ландшафт не дикий: він належить до сучасної мережі паризьких прогулянок і дозвілля, але дотик надає йому нестабільність, яку не контролює планування людини.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#99Портрет мадам Понтійон, або Молода жінка біля її вікна
Мадам Понтійон, сестра художника, представлена біля вікна в 1869 Рамка відкриває інтер'єр назовні, але фігура залишається поглиненою власним просторо ей пристрій надає портрету особливу напругу: Едма і близька, і недоступна, знайома художнику, але запропонована глядачеві в момент відходу.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →
#100Портрет жінки
Цей Портрет Жінки заснований на прямому протистоянні між обличчям, одягом і тверезим фоно а відсутності твердо задокументованої ідентичності ми повинні протистояти бажанню винайти біографію для модел интерес полотна полягає саме в тому, що Морізо робить видимим: ставлення, мода, якість світла та індивідуальна присутність, яка виходить за межі назви.
Зображення та посилання: Альфа-репродукція.
Подивитися цю репродукцію →Редакційний метод
Три критерії відбору
Добірка віддає перевагу роботам, написаним Бертою Морізо, найвідомішим зображенням, різноманітності сюжетів і активним альфа-листам без видимих дублікатів.
Основні роботи
Картини, які підсумовують її імпресіонізм: материнство, на відкритому повітрі, порти, сади та інтер'єри.
Різноманітність
Фігури, пейзажі, діти, портрети, квіти, натюрморти та сцени з сучасного життя.
Антидублікатний контроль
Очевидні варіації заголовка або зображення відкидаються, щоб зберегти 100 окремих записів.
Джерела та посилання
Вибір, побудований з магазину
Зображення відносяться до відповідних файлів Alpha Reproduction Назви, дати, техніки, колекції та історичні факти були перехресно перевірені з каталогами музеїв-холдингів та інституційними базами.
Часті питання
Читайте Берту Морізо
Деякі згадки про художника, роботи та метод.
Чому Берта Морізо необхідна?
Тому що вона є однією з великих фігур імпресіонізму і вона надала інтер'єрам, садам, жінкам, дітям і сучасним сценам вирішальну свободу дотику.
Чи використовується в рейтингу продукти Alpha?
Та всі 100 записів використовують активні картки Alpha Reproduction із загальнодоступним зображенням і URL-адресою.
Чому так багато сімейних сцен?
Тому що Морізо перетворює ці інтимні теми на справжні імпресіоністські лабораторії: світло, обрамлення, жести та сучасність є важливими.
Чи є слайд-шоу?
Н Сторінка статична, щоб 100 карток були видимими та легкими для керування.
Чи включені портрети Морізо Мане?
N Добірка включає картини, написані Бертою Морізо, а не портрети художника, зроблені іншими художниками.
0 commentaire