100 картин - світло, море та Іспанія
Хоакін Соролла: 100 основних картин
Від пляжів Валенсії до портретів письменників і циклу "Бачення Іспанії": сотня робіт, щоб зрозуміти картину повітря в русі.
Зображення відкривають відповідні сторінки відтворення Інструкція описує сцену, її контекст і обсяг без повторюваних формул, в безперервній сторінці без слайд-шоу.
Художник живого світла
Набагато більше, ніж сонячні пляжі
Народився у Валенсії в 1863 році, Соролла вперше отримав визнання з основних соціальних темі Потім його живопис стає більш зрозумілим через контакт з береговою лінією, садами та на відкритому повітрі, ніколи не втрачаючи уваги до робочих жестів і реальних людей.
Світло Соролли не покриває світ: воно виявляє вагу сітки, вітер у сукні та втому тіла.
Маршрут об’єднує валенсійські сцени, цикл, створений на замовлення Іспаномовного товариства Америки, пізні сади та портрети родини як великих інтелектуальних діячів Іспанії.
Введіть рейтинг100 основних картин Хоакіна Соролли
Образи, які встановлюють його славу, між світловими діапазонами та реаліями роботи.
#1
Прогулянка біля моря
Клотільда і Марія просуваються на пляжі під вітром, який піднімає вітрила, капелюхи і тканин оролла обрамляє двох жінок дуже близько і перетворює пісок, море і білі сукні в гармонію лілових, блакитних і тіней барвист урська елегантність залишається невіддільною від фізичного відчуття морського повітр оликий капелюх Клотільди навіть розрізає обличчя Марії: це сміливе обрамлення надає прогулянці спонтанності фотографічного моменту.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#2
Сумна спадщина
На пляжі Валенсії релігійний супроводжує хворих або дітей-інвалідів до вод яскраве світло, зазвичай пов'язане з морським задоволенням, тут виявляє вразливість тіл і самотність груп оролла уникає легкий анекдот: неосяжність моря надає цій соціальній картині майже монументальну гравітаці іднесена на Всесвітній виставці в Парижі в 1900 році робота отримала Гран-прі і ознаменувала кульмінацію соціального періоду живописець.
Документальні орієнтири: Fundacion Bancaja. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#3
Повернення з риболовлі: перетягування човна
Два воли витягують човен з води, поки рибалки направляють зусилл охле вітрило, маса тварин і відблиски берега організовують потужну композицію, де робота стає видовищем світл оролла поєднує реалізм жестів з декоративною гамою, яка принесла йому міжнародне визнанн абута Французькою державою для Люксембурзького музею, картина присвятила Сороллу Парижу до його потрапляння в колекції Орсе.
Документальні орієнтири: Музей д'Орсе. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#4
Вітрильне шиття
Величезне вітрило охоплює майже весь внутрішній дворик, де жінки та чоловіки працюють разо листя, горщики та білі стіни фільтрують зелене та золоте світло, яке оживляє полотно, не стираючи концентрації жесті об'єкт artisanal стає величезним дослідженням співпраці, тепла та циркуляції повітр полотно було намальовано на внутрішньому дворику сімейного будинку художника у Валенсії; його монументальний формат буквально огортає роботу колективний.
Документальні орієнтири: Ка' Пезаро. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#5
Кінна лазня
Хлопчик виводить коня з води, побаченого майже проти світла на мокрому піску Коричневе тіло тварини реагує на голу шкіру дитини, а їхні відблиски тягнуться, як друга сцена під ногами Соролла зменшена горизонт, щоб зробити відбите світло справжнім матеріалом картини Зображена дитина - син рибалки з Ель-Кабаньяла, і червоної вуздечки достатньо, щоб провести погляд крізь відображення.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#6
Рожевий халат
Під альтанкою на валенсійському пляжі жінка допомагає купальнику зняти або відрегулювати халат Рожеві, зелені і білі фрагментуються в прохолодному відтінку, який перетинає сонц інтимна сцена стає однією демонстрація чистого живопису, де тіла існують як через сусідні кольори, так і через їхні контур апатель - Клотільда Гарсіа дель Кастільо, дружина та привілейована модель Соролли, зафіксована в усамітненні сімейного саду.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#7
Діти на пляжі
Троє хлопчиків лежать біля краю води, їх вологу шкіру перетинають відблиски неба та піску Соролла малює розслаблення після купання без додаткової розповіді: тіл, які можна побачити коротким шляхом, достатньо, щоб структурувати все поверхн оровий, охристий і блакитний колір змушують вібрувати кожну область тіні Три хлопці, яких бачили під час пірнання, ніби зливаються з хвилями; видимі дотики майже скасовують межу між шкірою, піском і водою.
Документальні орієнтири: Національний музей Прадо. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#8
Торгівля білими рабами
У купе третього класу чотири молоді жінки подорожують під наглядом свахи, одягненої в чорне Дрімучі тіла, кошики і вузький простір розповідають історію експлуатації без видовищної сцен оролла довіряє насильство суб'єкта мовчанню, ув'язненню і моральному розділенню між героям олізничний відсік стає соціальною кліткою: старий сваха спостерігає за молодими жінками, яких ведуть до одного експлуатація, оголошена назвою.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#9
І більше того, кажуть, що риба дорога!
У темному трюмі човна двоє моряків рятують молодого пораненого рибалк оскісні тіла заповнюють простір, а промінь світла ловить руки, обличчя та мокрий одя ітатул займає один популярна скарга і протиставляє ціну, яку сплачують працівники, байдужості споживачів Назва розглядає скаргу пораненого рибалки і нагадує людську ціну, приховану за достатком, видимим на міських ринках.
Документальні орієнтири: Національний музей Прадо. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#10
Ще одна Маргарита!
В'язень у наручниках подорожує у вагоні під опікою двох поліцейських Назва викликає Маргеріт де Фауст і перетворює цю новину на роздуми про провину, сором і відчуженн сіре світло, порожні лавки та погляд молодої жінки викликає стримані емоції, без мелодрам Натхненна арештом жінки, звинуваченої в дітовбивстві, сцена принесла Сороллі медаль на Мадридській національній виставці 1892 року.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#11
Оборона артилерійського парку Монтелеон
Молодий Соролла представляє мадридських захисників 2 травня 1808 року серед диму, зброї та перекинутих тіл Композиція залишається пов'язаною з великим живописом академічної історії, але спалахами світла та рухливістю туш вже оголошує свій темперамен олективна драма захоплена якомога ближче до боротьби Ця юнацька робота, присвячена Мадридському повстанню 2 травня 1808 року, все ще показує академічні та історичні амбіції, що передували його люмінізму.
Документальні орієнтири: Національний музей Прадо. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#12
Дами на пляжі
На тлі піску і моря виділяються ходунки, одягнені в довгі світлі сукні Їхні силуети не описуються жорстким контуром: вони складаються з швидких дотиків, блакитних тіней і теплих відблисків Соролла захоплює менш точна ідентичність, ніж елегантний ритм, створений ходьбою, вітром і сонце Силуети, вирізані рамою, і фіолетові тіні наближають полотно до сучасних досліджень миттєвого зору та фотографія.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#13
Після ванни
Молодий купальник, задрапірований білим, повертається з берега, все ще огорнутий світлом пляжу Волога тканина стає ширмою, де змішуються відбиті троянди, сині та жовті колір оролла перетворює знайомий жест на дослідження прозорість: повітря, вода і тканина, здається, мають одну і ту ж рухому речовину Волога білизна прилипає до тіла, не перетворюючи сцену в академію: Соролла спочатку малює холод повітря і відбите тепло піску.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#14
Ідилія моря
Двоє дітей грають лежачи на невеликій глибині води, зведені горизонтальним обрамленням Хвилі роздроблюють їхні тіла на сині, пурпурні та золоті відблиск ідилія не сентиментальна: вона народжується з згоди прямо між дитинством і морем, намальованим з майже абстрактною свободою дотик Латиноамериканське товариство придбало роботу після американського тріумфу Соролли, зробивши цей інтимний пляж віхою у своїй міжнародній репутації.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#15
Вихід з ванни
Мати обмотує дитину великим білим рушником на порозі моря Надутий вітром льон набуває захисної форми і концентрує барвисті відблиски берега Соролла поєднує сімейну ніжність і спостережливість негайно, надаючи сцені просту монументальність універсального жест итина, що тримає рушник, надає масштабу величезного білого халата, обробленого як вітрило, роздуте світлом саду.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#16
Сітка, що входить у воду
Рибалки тягнуть величезну сітку на краю пляжу, їхні силуети розрізані діагоналями мотузо онец заставляет шви, хвилі і мокрі плечі виблискуват оролла ніколи не відділяє зусилля від своєї краси візуальне: колективна тяга стає мережею ліній, натягнутих через усе полотн емна сітка входить у море широкою діагоналлю; ця майже абстрактна маса протиставляє вагу роботи прозорості води.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#17
Три вітрила
Три великих латинських вітрила стоять над човнами близько до берега Їхня білизна захоплює відтінки кремового, рожевого та синього, тоді як рибалки залишаються майже поглиненими навколишнім блиском Повторення трикутники надають порту монументальний ритм, не перериваючи відчуття спостережуваного момент орикуантні вітрила вирізають з неабиякою економічністю і роблять звичайні човни мобільною архітектурою білого кольору і синій.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#18
Скелі Хавеа і білий човен
Перед скелями Явеї ковзає легкий човен, стіни якого занурюються в прозору вод оролла протиставляє мінеральну стійкість скель рухливості бірюзових і фіолетових відблисків Середземномор'я вже не одне простий декор: він стає світним об'ємом, глибину якого досліджує погля авеа Соролла виявила бірюзову воду і вапнякові скелі, які розширили її палітру далеко за межі піщаних пляжів Валенсії.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#19
Заміщення човна на мілину, денне світло
Човен повертається на пісок у низькому денному світлі Важкі форми корпусу і тварин частково розчиняються в золотих відблисках Соролла вибирає момент, коли робота добігає кінця і пляж стає дзеркалом, надаючи щоденній втомі спокійну і сонячну величин онизьке світло подовжує тіні і перетворює зусилля, що застрягли, в кінець дня, коли людська діяльність і приплив відступають разом.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#20
Рибалки збирають сіті
Чоловіки нахиляються над сітями з повторюваними жестами, які Соролла організовує в робочий ланцю коричневий колір одягу та мотузок контрастує з осколками мор а не ідеалізує рибалок, показує художник точність ремесла і те, як кожне тіло реагує на вагу матеріалу Художник зберігає втому плечей і вагу сітки: середземноморський блиск ніколи не розчиняє фізичну реальність професії.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#21
Валенсійські рибалки
Рибалки займають передній план своїми кошиками, мотузками і просоченим сонцем одяго одвертість установок надає групі майже зображену присутніст оролла поєднує в собі гідність роботи і спостереження за матеріалами, від підрум'янених шкір до мокрих берегових поверхонь Широкі капелюхи, легкі сорочки та безпечні жести ідентифікують валенсійських прибережних працівників, не зводячи їх до типів фольклорний.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#22
Дитина на човні
Дитина грає з маленьким човником на краю води, поглинений його діяльност ростота предмета дозволяє Сороллі вивчати вологу шкіру, пісок і відблиски, які оточують тіл іграшка відтворюється в невеликих масштабах світ рибалок природно пов'язує дитинство з валенсійською морською культурою Маленький іграшковий човен вводить імітацію дорослого світу: гра дитини повторює в своєму масштабі видиму навколо неї діяльність порту.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#23
Діти, які шукають снаряди
Діти нахиляються до вологого піску, щоб оглянути те, що щойно відклало мор их короткі жести структурують сцену, яку видно трохи зверху, де барвисті тіні змішуються з калюжам оролла захоплює дитячу увагу з такою ж точністю, як і швидкоплинні зміни світл Датована 1919 роком, ця пізня сцена зберігає напрочуд яскравий відтінок, незважаючи на хворобу, яка незабаром назавжди перерве роботу Соролли.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#24
Малювання в піску
Дитина простежує форми на пляжі, ізольований у величезному полі легкого піску Тендітний візерунок, незабаром стертий вітром або водою, реагує на швидкість дотику живописця Соролла робить цю німу гру стриманим відображенням на творчому жесті і на прохідному характері будь-якого зображення Малюнку, намальованому на піску, судилося зникнути з припливом; ця крихкість робить гру стриманим образом часу, що минає.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#25
Перед ванною
На краю води фігури готуються увійти в море, між очікуванням і рухам Легкі тканини, шкури та хвилі отримують загальні відображення, які скасовують надто гострі контур Художник вибирає один момент переходу, коли тіло все ще належить до берега, але вже до водного світл еще сухе тіло та увага, звернена до моря, поміщають зображення в момент очікування, відмінний від численних повернень малярське плавання.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →Вода, вітер, сніг і архітектура стають досвідом світла.
#26
Ванна
Купальники займають рухому область, де хвиля розбивається на піску Їх спонтанні установки надають композиції баланс без видимої поз оролла конструює об'єми синіми, рожевими і білими зіставлені; ванна стає не об'єктом, ніж зануренням погляду в кольорі Дитячі перехресні рухи запобігають будь-якій стабільній позі і перетворюють пляж в лабораторію ярликів, осколків і кольорових тіней.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#27
Молоді Земноводні
Хлопці веселяться у воді з легкістю істот, що належать до обох стихі жартівлива назва підкреслює їх фізичну свободу, в той час як відблиски фрагментують їх силует оролла малює енергію дитинства без оповіді: для твору достатньо руху, світла і контакту шкіри з море азва порівнює молодих плавців з тваринами-амфібіями, підкреслюючи їх легкість в середовищі, де зливаються вода і суша.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#28
Біг уздовж пляжу, Валенсія
Діти бігають по пляжу, вловлені послідовністю нестабільних жесті Широке обрамлення дає піску та морю простір, необхідний для посилення їхньої швидкост косі тіні розширюють тіла та торкаються їх нервова перетворює гонку в чистий світний рит паралельна гонка до берега дозволяє Сороллі зіставляти швидкість тіл, прибою та чагарникових стежок в одному горизонтальному імпульсі.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#29
Хлопці у хвилях, пляж Валенсії
Хлопці стикаються з хвилями різкими рухами, іноді переносяться, іноді неврівноважені водою Соролла розбиває морську поверхню на білі, зелені та фіолетові дотики, які огортають тіл радості гри народжується безпосередньо від цього світла боротьба проти постійно мінливого елемент очень високий горизонт зменшує глибину; хвиля потім стає рухомою смугою, яка обрамляє торси та посилює їхні жести.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#30
Діти на пляжі у Валенсії
Невелика група дітей грає у валенсійському світлі, не маючи іншого декору, окрім піску та вод іронні положення уникають будь-якої фіксованої симетрії та циркулюють погляд від одного жесту до іншог икладач приділяє таку ж увагу дитячі установки і зміни кольору, викликані вологіст тільця розкидані, як світні плями на березі, що дає колективній сцені свободу, близьку до дослідження, взятого з життя.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#31
Пляж Валенсії в ранковому світлі
На все ще прохолодному пляжі панує ранкове сонце, яке подовжує тіні та робить кольори більш прозорим Човни та фігури виглядають як акценти на просторі, де домінує повітр Соролла спостерігає за часом, а не за єдине місце: світло стає специфічною подією, яка оновлює звичний шаблон Намальований рано вдень, пляж уникає білого відблиску спекотних годин і зберігає прохолодний блюз у ще довгих тінях.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#32
Оксен тягне човен на пляжі Валенсії
Воли просуваються на мілководдя, тягнучи човен до берег их темна маса протистоїть швидким сплескам піни і неб оролла бере стару тему зі своєї кар'єри з більш вільним дотиком: робота залишається читабельний, але атмосфера майже розчиняє форм овари займають вже монументальний традиційний режим перевезення в Повернення риболовлі, але тут дослідження зосереджено на сирих і негайних зусиллях.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#33
Жіноча прогулянка по пляжу Біарріц
Елегантні жінки гуляють уздовж пляжу Біарріц під парасольками і капелюхами, що піддаються атлантичному вітру Свіжа палітра відрізняє це узбережжя від пляжів Валенсії Соролла спостерігає сучасне дозвілля, де силует, в одяг і ходьба стають рухомими ознаками нової морської комунікабельност Біарріці елегантний одяг і соціальні прогулянки замінюють валенсійських рибалок; соролла адаптує свій люмінізм до іншої культури приморський.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#34
Хвилеріз в Сан-Себастьяні
Натовпи натовпу хвилеріз, як океан вдаряється об камінь в бризки піни Соролла протиставляє непередбачуваний рух хвилі з побудованою лінією набережної Швидкі штрихи об'єднують глядачів, морський бризки і архітектура в той же момент колективного хвилювання Масивний парапет тримає море як сцену, в той час як крихітні пішоходи дають міру гамірного і сучасного баскського узбережжя.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#35
Миттєвий
Клотільда сидить на піску Біарріца, маленькій камері, поставленій на коліна Косе обрамлення і перервана поза точно викликають естетику аматорської фотографії Соролла вкладає двох у діалог сучасні способи фіксації часу: механічний затвор і швидкість пензл Клотільда тримає камеру Kodak, деталь, яка пояснює назву та розкриває інтерес художника до швидкого обрамлення аматорської фотографії.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#36
Неминучий шторм, Валенсія
Небо навантажується над узбережжям Валенсії і раптово змінює звичні кольори пляжу Човни і фігури здаються маленькими під атмосферною масо оролла, часто пов'язана з повним сонцем, показує тут його чутливість до нестабільних вогнів і загроза, що міститься в ландшафті Важке небо нейтралізує звичайні кольори берега; напруга походить від цього підвішеного світла, перш ніж вітер і дощ порушили пляж.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#37
Естуарій Налон, Астурія
Спокійна вода лиману відображає пагорби і човни під вологим північним небо углушена палітра, зроблена із зелені, сірого і глибокого синього, віддаляється від валенсійського блиску Соролла пристосовує свій погляд до кожного клімату і побудований тут пейзаж повільності, глибини і тиші Спокійні води Астурійського лиману пропонують контрапункт валенсійським хвилям і показують географічне розмаїття, яке шукали під час його подорожей.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#38
Скелі маяка, Біарріц
Темні скелі розрізають узбережжя біля підніжжя маяка, звернені до моря, щільнішого, ніж у Середземного Білі хвилі вриваються в западини і надають масштабу ландшафту Соролла використовує атлантичні контрасти щоб оновити свій словниковий запас, менш сонячний, але такий же рухливи орні скелі розрізали піну на білі фрагменти; цей мотив дозволив Сороллі досліджувати узбережжя крутіше, ніж його рідна берегова лінія.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#39
Сьєрра-Невада взимку
Засніжені вершини закривають горизонт холодним прозорим світлом Замість моря Соролла спостерігає варіації білого на горі, модульовані синіми та фіолетовими тінями Зимовий пейзаж показує, що його люмінізм залежить не від середземноморського сонця, а від постійної уваги до атмосфер оніг нав'язує цілий ряд холодних білих і фіалок, доказ того, що його мистецтво світла не залежало ні від літнього сонця, ні від моря.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#40
Фонтан у лісі, Ла Гранха
Серед стовбурів і прохолодної тіні королівських садів Ла-Гранха з'являється фонтан Глибока зелень перетинається кількома осколками води і камен оролла відмовляється від фронтального світла пляжу, щоб вивчити один фільтрований простір, де вологість і листя сповільнюють погля ла Гранха водоспад і тінь дерев виробляють майже дзвінку свіжість, дуже відрізняється від сухого блиску середземноморських пляжів.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#41
Сад Мезон Соролла
Сад, спроектований Сороллою навколо його мадридського будинку, змішує азулехо, фонтани, горщики та південну рослинніст рикладач обрамляє сусідній простір, побудований так, щоб його можна було відчути, як і поглянут Відблиски води та тіні листя перетворює цей приватний відпочинок на кольорову лабораторі Сад був спроектований з Клотільдою навколо будинку в Мадриді; Соролла зробив це справжньою майстернею під відкритим небом в останні роки життя.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#42
Сад Мезон Соролла в 1920 році
У цьому пізньому вигляді знайомий сад захоплюється широкими штрихами, майже без видимого підготовчого малюнк іни, квіти і басейни відгукуються один на одного в світній мозаїц омашній простір стає автопортретом непрямий художник, який об’єднує свої спогади про Андалусію та свій смак до інтим Ця точка зору з 1920 року є однією з його останніх кампаній у саду, незадовго до нападу, який залишив його паралізованим на три роки.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#43
Двір будинку Соролла
Внутрішній двір структурований лініями плит, світлими стінами і ретельно влаштованими посадками Характер не потрібен: світла, що рухається по поверхнях, достатньо, щоб оживити місц оролла її малює будинок як тотальний твір, де збігаються архітектура, сад і кольорі азулехо, колони і ставок свідчать про те, як Соролла перетворив свій будинок в особистий синтез декількох іспанських традицій.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#44
Дрімота в саду
Фігура відпочиває в тіні саду, коли зовнішнє світло проходить крізь лист Покинута поза контрастує з діяльністю пензля, який фрагментує дерева, одяг і ґрунт на швидкі штрих Соролла змушує вас відчути тепло саме притулком, який воно нав’язує, і підвішеним спокоєм сцени Решта тіла не перериває активність світла: листя проектують мобільну мережу на одяг, який стає основним предметом.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#45
Куточок саду Алькасар, Севілья
Ставок, апельсинові дерева і вивітрені стіни складають відокремлений куточок садів Алькасар Архітектурні вертикалі зберігають рослинність, яку світло робить майже рідким Соролла не шукає монументального виду на Севілья: він віддає перевагу простору свіжості, де історію можна побачити на поверхнях На Алькасарі історичний сад розписаний як послідовність теперішніх відчуттів, без описової урочистості монументального виду офіційний.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#46
Суд танців, Алькасар Севільський
Внутрішній двір розгортається глибоко між поверхами, аркадами і сірими зонам оравська геометрія дає міцний каркас вібраціям рослинності і вод оролла перекладає архітектуру не через документальні деталі, а через зміна взаємозв'язків між гарячими поверхнями і прохолодними проходам оповторення аркад і струменів води надає Суду танців розмірений ритм, який відображення, тим не менш, роблять нестабільним.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#47
Басейн Карла V на Алькасарі Севільї
Басейн Алькасара відображає галереї, листя і небо в злегка неспокійній поверхн ода подвоює архітектуру, роблячи її нестабільно оролла організовує вид навколо цього вагання між реальністю і відображенням, перетворення історичної пам'ятки в негайний досвід кольорі улоговина діє як другий живопис всередині першого, перевертаючи колони і рослинність в постійно порушеній поверхні.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#48
Зал послів, Альгамбра Гранади
Соролла підходить до інтер'єру Альгамбри через її отвори, глибокі тіні і прикрашені поверхн імка ніколи не буває чорною: вона отримує сині, коричневі і відблиски з дворикі аписувач так перекладає її щільність історичного місця, не відмовляючись від свого мобільного сприйнятт імка Альгамбри змушує Сороллу малювати найтонші відмінності між барвистою тінню, настінним декором і світлом з дворів.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#49
Стежка в апельсиновий гай, Альсіра
Між апельсиновими деревами тоне чітка стежка, листя якої вирізає світл Перспектива привертає увагу до свіжості фруктового саду, тоді як жовті та зелені штрихи свідчать про достаток без інвентаризації кожного лист Соролла перетворює валенсійський сільськогосподарський ландшафт в сенсорний простор Альсіра славилася своїми апельсиновими гаями; сільськогосподарський шлях тут стає перспективою свіжості в серці валенсійської спеки.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#50
Ельче
Під пальмами Ельче фігури просуваються у відфільтрованому світлі, яке змішує тінь і тепло Вертикальність стовбурів замовляє великий формат, тоді як костюми надають пейзажу людський вимі Соролла робить це пальмовий гай - регіональна емблема, не зводячи її до мальовничої ілюстраці ельче належить до циклу "Бачення Іспанії": пальмовий гай представляє культурний ландшафт, сформований зрошенням, так само, як і екзотичне середовище.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →Сільськогосподарська робота, фестивалі та регіональні ідентичності складають монументальну американську комісію.
#51
Перці
Робітники сортують або готують перець у сцені, де домінують червоні, землі та білі Повторення фруктів створює інтенсивний хроматичний матеріал навколо трудомістких жесті оролла спостерігає за сільськогосподарськими роботами з відвертістю, але знаходить у колективній діяльності майже декоративну конструкці осочені перці утворюють майже суцільний червоний колір; колір стає живописним еквівалентом достатку і тепла работа.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#52
Ріжкове дерево
Сучкуваті стовбур і щільна крона ріжкового дерева займають композицію як справжній портре около неї суха земля і середземноморське світло передаються відвертими штрихами Соролла дарує цьому знайомому дереву а стабільна присутність, тихий контрапункт його рухомих пляжних сце ізолюючи дерево, Соролла надає йому індивідуальність, рідко зарезервовану для ландшафту, і виявляє свій інтерес до звичайних сільських форм.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#53
Кастилія: фестиваль хліба
Жителі кількох кастильських провінцій представляють хліб, костюми та церемоніальні предмети перед стінами Авіли Соролла об'єднує групи, вивчені окремо у фризі виняткового масштабу Різноманітність реґіональний перетворюється на світну процесію, призначену для монументального циклу "Бачення Іспанії" Перше панно, виконане в циклі "Бачення Іспанії", Фестиваль хліба асоціює Кастилію з їжею, костюмами та ритмами церемоніали.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#54
Севілья: Страсний тиждень, каяття
Процесія покутників перетинає Севілью під поглядом натовпу, що зібрався на балконах Високі головні убори, свічки та архітектура організовують сцену, яка одночасно є урочистою та популярною Соролла врівноважує вагу ритуалу релігійний з майже святковою ясністю андалузького світл орден від Іспанського товариства вимагав регіональної Іспанії: Соролла все ж уникає замороженого інвентарю завдяки мобільності натовпу.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#55
Севілья: танець
Танцюристи в сліпучих сукнях займають квітуче патіо, оточені музикантами та глядачам рюші, руки та шалі створюють послідовність вигинів, які підсилюють колір Соролла перекладає фламенко без завмирання рух, як вечірка, де архітектура та тіло мають однаковий рит панно не документує жодної хореографії; він конденсує костюми, музику та жести, які спостерігаються під час численних підготовчих досліджень.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#56
Севілья: тореадори
Тореадори збираються перед ареною, одягнені в костюми, вишивка яких ловить світл оролла зацікавлена в очікуванні і підготовці, а не в самій бійц естрада поз індивідуалізує кожного чоловіка, при цьому нехай група утворює потужний набір чорних, золотих і троянд Тореадори чекають перед ареною, що дозволяє пофарбувати бій менше, ніж стримана напруга, вишивка і товариськість групи.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#57
Галичина
Галицькі постаті з'являються у вологому ландшафті, далеко від середземноморських спалахів Костюми, кошики та рослинність пов'язані цілим рядом зелені та земл оролла адаптує національний цикл до місцевого клімату: ідентичності регіональне можна читати як в атмосфері, так і в одяз ля представлення Галичини Соролла обрав паломників, селян і вологий пейзаж, а не єдину емблему, будуючи регіон через свою людську присутність.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#58
Гіпускоа
Гра в боулінг об'єднує баскські фігури на відкритому просторі, під більш м'яким атлантичним світлом Жести гри розподіляють персонажів в глибину і уникають фольклорної поз оролла показує спільноту в дія, що спостерігається через його дозвілля, а також його костюм іпускоа поєднує теніс, баскські костюми та місцеву архітектуру в широкому фризі, де спорт стає маркером колективної ідентичності.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#59
Наварра: Рада Ронкаля
Представники долини Ронкаль збираються разом у своїх традиційних костюмах, в гірському пейзаж омлілі настрої надають сцені радше громадянську владу, ніж театральний характе апліканти Соролла місцеві інституції, територія та колективна пам'ять в образі безперервності Відповідальні за долину Ронкаль сидять у раді під своїми традиційними костюмами; монументальність походить радше від серйозності ставлення тільки декор.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#60
Арагон: хота
Пари танцюють хоту перед арагонським пейзажем, піднявши руки та захопивши костюми рухом Популярна каденція стає архітектурою діагоналей у масштабі великого панно Соролла поєднує спостереження регіональна та декоративна сила без втрати спонтанності танцюрі арагонська хота перекладається піднятими руками, спідницями та інтервалами танцюристів, організованими для оживлення всієї ширини панелі.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#61
Каталонія: риба
На каталонському узбережжі підготовка і транспортування риби об'єднує робітників, човни і кошик іло закриває горизонт, а жести ведуть погляд через зна Соролла закріплює каталонську ідентичність в одному конкретна морська економіка, а не в абстрактному символі Порт і кошики риби представляють Каталонію через її морську економіку, тоді як світло об'єднує сучасну діяльність і регіональний костюм.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#62
Валенсія
На пляжі рідного міста Соролла об'єднує рибалок, жінок у костюмах і тяглових тварин у величезному синтез отиви, над якими працював протягом усієї його кар'єри, набувають тут монументального виміру Валенсійське світло об'єднує робота, вечірка і пейзаж в глибоко особистій заяв аленсія займає центральне місце в циклі: рибалки, фрукти і костюми згущують тубільну територію, яку Соролла знав найбільш близько.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#63
Естремадура: ринок
Чоловіки, жінки і тварини зустрічаються на ринку, де товари і костюми дають міру сільського житт оролла замовляє достаток великими читабельними групами і цілим рядом світних краї окономічний обмін також стає сценою стосунків, поглядів і руха Ринок об'єднує костюми з кількох районів Естремадури; художник віддає перевагу людській щільності, тваринам і обміну, а не пам'ятнику.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#64
Аямонте: вилов тунця
В Аямонте рибалки обробляють тунця в щільній сцені тіл, риби та морського обладнанн авистість роботи домінує у великому форматі, але світло виявляє кожну вологу поверхн оролла завершує свій цикл іспанська енергійним баченням, де колективні зусилля заповнюють весь простір Остання панель циклу, Аямонте був завершений в 1919 році; вилов тунця закриває дванадцять років подорожей і навчання по Іспанії.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#65
Андалусія: l'encierro
Вершники ведуть биків по відкритій андалузькій рівнині під величезним небо рух стада утворює довгий горизонтальний поштовх, перемежований списами і кінними силуетам оролла віддає перевагу простір, пил і групова енергія, а не індивідуальний героїз енсьєрро показує биків, яких ведуть до арени, але Соролла також ставить вершників і пейзаж у центр суперечливої та регіональної практики видовищний.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#66
Гаррочиста
Андалузький вершник з упевненістю тримає свою довгу гаррочу від щоденної роботи з бикам кінь, людина і спис складають тверду діагональ в пейзаж оролла малює менше видовища, ніж тілесні знання, виходячи з рівноваги, уваги і контролю над тварино аррочиста володіє довгою щукою від свого коня, щоб вести биків; косий бік інструменту продовжує імпульс верхи.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#67
Урожай в Хересі
Виноградарі Хереса несуть виноградні кошики під світлом, яке вібрує білим, охристим і зеленим Повторні жести створюють безперервний рух між лозами і фігурами Соролла надає сезонній роботі широту святковий, зберігаючи реальну вагу урожаю Хересські збирачі винограду несуть кошики та грона під сухим світлом, з'єднуючи андалузький виноградник з економічним циклом винограду та вина.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#68
Прачки Галичини
Прачки працюють біля води в прохолодній, вологій атмосфер іло білизни отримує відблиски з неба, а темні силуети закріплюють сцен оролла будує соціальний ландшафт, де повторюється жіночі жести діалог з течією і рослинністю Прачки працюють біля води в атмосфері більш вологою і сірою, ніж Валенсія; регіон впізнається за кліматом так само, як і за костюмами.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →Портрет розкриває сучасне іспанське суспільство та інтимність будинку Соролла.
#69
Автопортрет
Соролла представляє себе перед глядачем, її погляд прямий і її обличчя, сформоване ясним світлом Швидкий дотик залишає видимими рішення художника і протиставляє точність очей свободі одяг автопортрет стверджує надійну професійну ідентичність, набуту після великих міжнародних успіхі оролла представляє себе на роботі в темній куртці, дивлячись прямо на глядача; вільний матеріал фону контрастує з впевненістю в обличчя.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#70
Моя дружина і мої діти
Клотільда і троє дітей художника об'єднані в амбітну композицію, як сімейну, так і церемоніальну Легкий одяг, погляди і відмінні позиції надають кожній людині індивідуальніст оролла трансформується груповий портрет в емоційній декларації, не відмовляючись від елегантності великої картини вітальні Клотільда і троє дітей утворюють сімейний портрет без офіційної жорсткості, де близькість тіл також говорить про рівновагу вітчизняний майстерня афективний.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#71
Клотільда у вечірній сукні
Клотільда позує в чорній сукні, шовковисті відблиски якої виділяються на тлі вишуканого декору Гідність силуету не перешкоджає близькості, народженій від відносин між живописцем і його моделлю Деякі яскраві акценти на обличчі, рук і прикрас достатньо, щоб змусити все дихати Чорна вечірня сукня дозволяє Сороллі вимірювати дуже темні значення, не втрачаючи синіх і рожевих відблисків, які оживляють тканину.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#72
Клотільда в білому
Клотільда з'являється в білій сукні, яка поєднує в собі нюанси декору та світл Елегантна поза відповідає великим міжнародним портретам того часу, але вираз зберігає непідготовлену знайомост оролла показує як білий може стати складним кольором, зроблений з рожевих, синіх і кремі отильда в білому перевертає цю хроматичну проблему: обличчя, плаття і світлий фон розділені коливаннями температури, а не жорсткі контури.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#73
Клотільда і Олена
Мати і дочка ділять один простір, не приймаючи однакову позу Їх одяг, їх зовнішній вигляд і близькість тіл будують мовчазний діалог між поколіннями Соролла шукає сімейної згоди в відмінності в темпераменті, передані гнучким дотиком і внутрішнім світлом Мати і дочка ділять один і той же простір, не приймаючи однакову позу; їх протилежні напрямки надають сімейному портрету майже анімацію розмовний.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#74
Марія в Ла Гранха
Марія представлена в садах Ла-Гранха, оточена світлом, відфільтрованим деревами Її чіткий силует без жорсткості виділяється на тлі рослин Соролла поєднує портрет і на відкритому повітрі: будується ідентичність її дочки як виразом, так і атмосферою, яка його огортає Після важкої хвороби Марії перебування в Ла Гранха супроводжувало її одужання; свіже світло надає портрету особливої біографічної м'якості.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#75
Хоакін Соролла Гарсія в білому
Син художника стоїть одягнений у біле, в чіткій гармонії, що підкреслює обличчя і поставу Хроматична простота вимагає найрізноманітніших тонів, щоб уникнути будь-якої площин оролла поєднує батьківську прихильність і професійний вигляд, надаючи молодій людині сучасну та невимушену присутніст ин художника носить сучасний білий костюм, далекий від історичних маскувань; уважна поза знаменує його перехід до дорослого життя.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#76
Олена і Марія в валенсійських костюмах
Дві дочки Соролли носять старовинні валенсійські костюми, багаті вишивкою, прикрасами і традиційними зачіскам одяг пов'язує сімейне коло з регіональною пам'яттю живописц овага до облич заважає проте образ стає простим фольклорним інвентарем Валенсійські костюми пов'язують дочок Соролли з її рідним краєм, але знайомство облич заважає одягу стати простим фольклором.
Документальні орієнтири: Музей Соролла. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#77
Марія та її бабуся
Молода Марія та її бабуся збираються разом у сцені, де різниця у віці стає головною темо жести, що зберігаються, і погляди надають сімейному зв’язку спокійну сил Соролла уникає будь-якої наполегливої сентиментальності та нехай варіації шкіри, волосся і тканин розповідають історію плину часу Близькість між Марією і її бабусею протистоїть молоді і віку без пафосу, в сімейній сцені, де звичайний жест стає переданою пам'яттю.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#78
Доктор Сімарро під мікроскопом
Невролог Луїс Сімарро працює в оточенні співробітників, книг і наукових інструментів Лампа освітлює стіл і руки, створюючи фокус знань в центрі темряви Соролла оновлює портрет колективний, показуючи інтелектуала в конкретній вправі експериментальних досліджен евролог Луїс Сімарро показаний у своїй лабораторії серед його помічників; штучне освітлення робить наукові дослідження трагедією сучасне спостереження.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#79
Сантьяго Рамон-і-Кахаль
Вчений сидить перед тверезим фоном, оточений кількома книгами та документами, які вказують на його діяльність, не замикаючи його в декор Твердий погляд і компактна поза виражають концентрацію та незалежніст оролла малює інтелектуальний авторитет з такою ж увагою, як і придворні діячі Рамон-і-Кахаль, майбутній лауреат Нобелівської премії, представлений без наукового апарату: погляду і пози достатньо, щоб підказати інтелектуальний авторитет нейроанатом.
Документальні орієнтири: Музей Сарагоси. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#80
Беніто Перес Гальдос
Письменник постає з безпосередньою присутністю, звільненою від надто показових літературних аксесуарів Обличчя і руки концентрують психологічну спостережливість, тоді як коричневі надають портрету стриманого тепл оролла захоплює уважний інтелект, ближчий до розмови, ніж до офіційного опудала Романіст тримає книгу або сторінки, але Соролла уникає накопичення атрибутів; енергія обличчя робить слово видимим громадськість, знайома іспанцям.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#81
Мігель де Унамуно
Унамуно впізнається за бородою, окулярами та інтенсивною концентрацією погляду Нейтральний фон і темний одяг усувають будь-яке відволікання Соролла робить голову центром майже інтелектуальної енергії фізична, ніби думки філософа тривали перед нами Унамуно постає чорним, зосередженим і майже фронтальним; тверезість портрета відповідає інтелектуальній напрузі баскського письменника і філософа.
Документальні орієнтири: Музей красних мистецтв Більбао. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#82
Антоніо Мачадо
Поет представлений тверезістю, що відповідає його публічному образу: темний костюм, вдумливе обличчя і поза без акценту Матеріал залишається вільним навколо істотних ри оролла шукає не пишність, а присутність інтер'єр, де резерв моделі стає основною виразною якост пізній портрет Мачадо віддає перевагу приглушеному діапазону та медитативній присутності, відповідно до урізаної поезії автора Кампос де Кастілья.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#83
Хуан Рамон Хіменес
Молодий поет виділяється в темній гамі, обличчя його делікатно освітлен Замріяна поза і трохи відвернутий погляд наводять на думку про чутливість, звернену в бік інтер'єр оролла уповільнює свій звичний дотик для побудуйте портрет тиші, далекий від блиску її пляжів Хуана Рамона Хіменеса схопили молодим, до Нобелівської премії; вільний фон і замкнутий вираз вже надають поетові внутрішньої присутності.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#84
Хосе Ортега-і-Гассет
Філософ постає у впевненому ставленні, визначених рисах з економікою, яка дозволяє поверхні дихати Темний костюм служить основою для гостро спостережуваного обличч оролла вловлює не таку академічну функцію, як манеру дивитися, швидко і аналітично, в образі сучасної думки Ортега-і-Гассет представлений як людина сучасної думки, а не як примітний, завдяки тісному обрамленню і майже сумнівної гостроти погляду.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#85
Луї Комфорт Тіффані
Тіффані сидить у своєму саду на Лонг-Айленді, оточена квітами та кольорами, які викликають її власний декоративний всесві елое костюм захоплює світло та пов'язує фігуру з навколишнім середовище оролла проектує портрет як один зустріч двох художників, захоплених кольором, матеріалом і світлом Тіффані малює у своєму саду на Лонг-Айленді, оточена квітами та мольбертом; Таким чином Соролла поєднує портрет, пейзаж і шану між художниками.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#86
Альфонсо XIII в гусарській формі
Король стоїть у легкій формі, збагаченій вишивкою, прикрасами та військовими аксесуарам оролла поважає династичний протокол, одночасно полегшуючи позу жвавим виконанням Блиск білих і золотих дає офіційний портрет має відразу впізнавану світніст король позує в гусарській формі в чіткому світлі, що полегшує військовий церемоніал, не стираючи його знаків розрізнення та династичної функції.
Документальні орієнтири: Патрімоніо Насьональ. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#87
Вікторія Євгенія, королева Іспанії
Королева позує в придворному вбранні, легкі тканини і прикраси якого захоплюють рясне світл елегантна вертикальність силуету відповідає офіційній функції картин оролла, однак, уникає церемоніального холоду завдяки гнучкості пензля і уваги, що приділяється обличчю Королева Вікторія Ежені поєднує сучасну елегантність і монархічне уявлення; соролла робить сукні та прикраси блискучими, не підпорядковуючи обличчя костюму.
Документальні орієнтири: Патрімоніо Насьональ. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#88
Емілія Пардо Базан
Галицький письменник та інтелектуал зі спокійною впевненістю дивиться в погля емна одяг та аксесуари підпорядковані силі обличчя Соролла конструює образ жіночого авторитету де вираз, більше ніж соціальний ранг, стверджує місце моделі в іспанській культурі Галицька письменниця намальована як запевнений інтелектуал, у той час, коли її літературний авторитет і фемінізм ще викликали сильний опір.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#89
Марія Герреро в ролі Дурної леді
Актриса Марія Герреро позує в сценічному костюмі, загорнута в блискучі чорні та історичні деталі Театральність одягу зустрічає дуже пряме спостереження за обличчям Соролла малює і жінку, і персонажа і професія актриси, що розкриває рухому межу між ідентичністю та репрезентацією Марія Герреро носить костюм ролі Фінеї у фільмі Лопе де Веги "Дурна леді"; портрет актриси та портрет персонажа накладати.
Документальні орієнтири: Національний музей Прадо. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#90
Раймундо де Мадразо
Соролла представляє художника Раймундо де Мадразо з легкістю колеги, знайомого з кодами мирського портрету Видатна поза оживлена відвертим дотиком, який запобігає будь-якій жорсткост озаду елегантності моделі, робота стає діалогом між двома поколіннями іспанських художників, визнаних за кордоно интернет Раймундо де Мадразо, пов'язаний з важливою художньою династією, представлений з відзнакою колеги, а не з видовищем одного мирський порядок.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#91
Ауреліано де Беруете
Ландшафтний пейзажист Ауреліано де Беруете постає в природному ставленні, далекому від академічної урочистост і сірі та коричневі утворюють тверезу гармонію навколо уважного обличч оролла віддає шану другу та супутнику в повному обсязі повітря, що поділяє такий же інтерес до пейзажів сучасної Іспанії Беруете був пейзажистом, критиком і другом Соролли; відвертість портрета свідчить про діалог між художниками, що розділяють смак до відпочинку на природі.
Документальні орієнтири: Національний музей Прадо. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#92
Вісенте Бласко Ібаньєс
Валенсійський письменник намальований з енергією, яка відповідає його публічному темпераменту та відданості Яскраво освітлене обличчя виділяється з одягу, до якого ставляться вільніш еред двома чоловіками з Валенсії портрет набуває форми взаємного визнання так само, як і культурне опудало Валенсійський романіст Бласко Ібаньєс поділився з Сороллою інтересом до суспільного життя свого регіону; портрет висвітлює майже ораторську енергію фізичний.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#93
Поцілунок реліквії
Вірні підходять до реліквії в тісному просторі церкви, кожен виражає різну форму відданості або цікавості Свічки, золотий і темний одяг організовують щільне світл оролла спостерігає за цим релігійний ритуал як колективний факт, з емпатією, але без ідеалізаці ривок поспішає обійняти реліквію, змішуючи щиру відданість, цікавість і соціальну спостережливість у свідомо щільному і темному інтер'єрі.
Документальні орієнтири: Музей красних мистецтв Більбао. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#94
Хрещення
Церемонія об'єднує кілька поколінь навколо дитини, в інтер'єрі, що переривається легким одягом і жестами обряд оролла описує менш виняткову подію, ніж момент соціальної згуртованості Світло з'єднує їх учасники, зберігаючи різноманітність своїх ставлен таїнство об'єднує сім'ю, священика та свідків навколо дитини; соролла роздає заготовки, щоб направляти погляд у глибину церкви.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#95
У ризниці
У ризниці готують або чекають фігури серед тканин, меблів і літургійних предметів Художника цікавить швидше закулісся обряду, ніж його публічний прояв Контрасти світла дають церковне повсякденне життя з матеріальною щільністю, близькою до його робочих сцен Ризниця дозволяє спостерігати за духовенством поза публічною церемонією, у підготовчому просторі, де співіснують практичні жести та релігійні символи.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#96
Приготування родзинок
Працівники готують пучки, призначені для сушіння, в просторі, захопленому світлими і теплими тонам ошки, фрукти і повторювані жести нарощують глибин оролла знаходить достаток в сільськогосподарських роботах матеріали та кольори, не приховуючи концентрації, необхідної для завданн Хавеа виноград розкидають, щоб стати родзинками; килимки, кошики та сонце точно описують місцеву сільськогосподарську економіку.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#97
Картоплю очистити
Фігура виконує скромне домашнє завдання, поглинена повторенням жест окартопля, ємність і руки утворюють конкретний центр сцен цій юнацькій роботі Соролла вже стверджує, що повсякденне життя заслуговує ретельного спостереження і живописної побудови без поблажливості Очищення картоплі показано без героїчної ідеалізації, але концентрація рук і світло надають гідності роботі вітчизняний.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#98
Рибалка з сином
Рибалка стоїть зі своєю дитиною на краю пляжу, між професійними інструментами і морським світлом Сімейний зв'язок є безпосередньо частиною берегової економік оролла об'єднує ніжність і роботу, не протиставляючи їм, показуючи, як щоденні жести передають культуру і спосіб житт ома тримає свою дитину, залишаючись ідентифікованою за професією; соролла відмовляється розділяти сімейну ніжність і економічну реальність узбережжя.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#99
Продаж динь
Продавці, покупці і фрукти організовані навколо кіоску, де круглі обсяги динь стають живописним мотивом Ринкова сцена дозволяє спостерігати обміни, ставлення і соціальні відмінності Соролла асоціює його погляд літописця на вже заявлене відчуття кольору Продаж динь належить до його перших валенсійських сцен: маса фруктів структурує простір і з'єднує комерцію, вуличний і середземноморський колір.
Документальні орієнтири: Структурований каталог Sorolla. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →
#100
Циганка Пепілла та її дочка
Мати і дитина позують в одязі, візерунки і кольори якого вперше кидаються в очі, але Соролла зберігає унікальність їхніх обличч облизькість фігур говорить про захист і безперервніст артина виходить за рамки мальовничий тип, щоб стати уважним і повністю індивідуалізованим подвійним портрето ромська мати і дочка написані з індивідуальною присутністю, яка протистоїть мальовничому типу, запропонованому старою лексикою назви.
Документальні орієнтири: Іспаномовне товариство Америки. Зображення та комерційне посилання: Альфа-відтворення.
Подивитися це відтворення →Редакційний метод
Контрольований корпус на трьох рівнях
Нова версія зберігає правильні спостереження з попередньої статті та доповнює їх музейними даними та контекстом, специфічним для кожної роботи.
Окремі зображення
Сто файлів порівнювали візуально: точних дублікатів або обрізання однієї фарби не виявлено.
Тільки картини
Класифікація залишається обмеженою олією та виключає малюнки, фотографії та незалежні графічні дослідження.
Конкретний контекст
Кожне доповнення стосується виставки, моделі, місця розташування, порядку чи історичного обсягу виставленої роботи.
Ідентифіковане джерело
Публічні колекції відносяться до відповідного музею; приватні роботи в структурованому каталозі художника.
Джерела та посилання
Публічні колекції та каталог Sorolla
Комерційні посилання залишаються окремими від документальних еталонів Основні колекції Мадрида, Нью-Йорка, Парижа та Валенсії надають важливі дані.
Часті питання
Подивіться на Сороллу точно
Кілька еталонів дозволяють вийти за рамки зручної етикетки "маляр сонця".
Соролла імпресіоніст?
Він ділився живописом на відкритому повітрі, сучасним обрамленням і кольоровими тінями з імпресіоністами, але його навчання, його стиль і монументальні амбіції залишалися особистими.
Чому він так багато фарбує пляж Валенсії?
Берегова лінія - це водночас рідний ландшафт, робоче місце для рибалок і лабораторія, де можна спостерігати за відображеннями, тілами та вітром.
Що таке бачення Іспанії?
Набір із чотирнадцяти великих панелей, створених на замовлення Арчера Мілтона Хантінгтона для Іспаномовного товариства Америки між 1912 і 1919 роками.
Чи його соціальні картини передують його щасливим пляжам?
Та Біла работоргівля, Ще одна Маргарита! і Сумна спадщина відіграють головну роль у її визнанні перед найвідомішими приморськими сценами.
Чому немає слайд-шоу?
Сто картин видно безпосередньо, щоб можна було постійно читати та порівнювати зображення, дати та повідомлення.
0 commentaire