100 картин - американський імпресіонізм
Мері Кассат: 100 основних картин
Материнство, дитинство, будиночки, читання, чай, туалет і сучасне життя: сто картин, щоб зрозуміти ясне та інтимне мистецтво Мері Кассат.
Кожне повідомлення пояснює конкретну роботу на основі її тематики, її історії, її складу та інституційних каталогів Зображення та посилання відкривають файли Alpha Reproduction Сторінка статична, без слайд-шоу.
Чому Кассат має значення
Інтим як великий сучасний предмет
Мері Кассат давала жести турботи дітям, жінкам, які читали, виходили, спостерігали або готували нову образотворчу силу.
У Кассатті повсякденне життя стає сучасною сценою, побудованою поглядом.
Цей топ-100 слідує цій сучасності від імпресіоністських гримерок до великих сцен материнства.
Введіть рейтинг100 основних картин Мері Кассат
Роботи, які ставлять Кассата в центр сучасного життя.
#1Маленька Дівчинка в синьому кріслі
Представлена на виставці імпресіоністів 1879 року ця картина пориває з мудрим портретом дитинств иночка кидає себе в блакитному кріслі, розставляючи ноги, а собака спить на сусідньому сидінні Кажуть, що Едгар Дега порадив Кассатту певні елементи композиці ослідовність крісел і нецентральне обрамлення перетворюють вітальню в сучасний, нестабільний і відверто спостережуваний простір.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#2В гардеробній
Жінка, одягнена в чорне, несе свій бінокль до сцени, а чоловік на задньому плані спрямовує свій до не Намальований у 1878 році та зберігається в Музеї образотворчих мистецтв у Бостоні, твір робить Оперу мережею поглядів, а не простою розваго ассат показує активного глядача, але також нагадує нам, що жінки, присутні в публічному просторі, самі спостерігаються.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#3Жінка з перловим намистом в гардеробній
На цій картині 1879 року, що зберігається у Філадельфії, Лідія Кассат з'являється в гардеробній, освітленій театральними глобусам дзеркало примножує балкони і натовп, в той час як рожева сукня і намисто захоплюють штучне світл виставлена разом з імпресіоністами, робота поєднує в собі мирську елегантність і автономність моделі, сидячи, не шукаючи погляду глядача.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#4Чай
Дві жінки п'ють чай в паризькому інтер'єрі близько 1880 Кассат згадує момент, коли один підносить чашку до її губ і розмова здається підвішеною Смуги на стіні, срібні вироби і одяг структурують сцену, не обтяжуючи її Збережений в Бостоні, Ле Те надає звичайній жіночій комунікабельності ті ж живописні амбіції, що і історичний предмет.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#5Діти в саду (медсестра)
Намальована в 1878 році ця сцена показує няню, яка сидить на краю алеї, а коляска займає центр сад ассат уникає перетворення дитинства на видовище: немовля майже сховане, а жінка залишається поглиненою очікуванням Занурювана перспектива, квіти та швидкі штрихи роблять парк місцем домашньої роботи так само, як і буржуазне дозвілля.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#6Чашка чаю
Лідія Кассат сидить перед чашкою і блюдечком близько 1880 -1881 Профіль, вирізаний стіл і розміщений за ним букет затягують сцену в момент поглинанн етрополітен-музеї картина свідчить про увагу Кассата до щоденних ритуалів його сестри, чиє крихке здоров'я ретроспективно надає цим зображенням непомітну гравітацію.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#7Леді за своїм чайним столом
Мері Дікінсон Реддл, двоюрідна сестра матері Кассата, зображена за її чайним столом приблизно в 1883-1885 Синьо-біла служба, яку тоді пропонували Метрополітен-музею разом з картиною, не є нейтральним декором: її мотиви відповідають кепці та обличчю Кассат будує портрет характеру, де тихий авторитет моделі переважає над будь-яким світським ефектом.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#8Діти, граючи на пляжі
Дві маленькі дівчинки грають у піску в 1884 році, повністю зосереджені на своєму відрі та лопаті Кассат знижує точку огляду та звужує горизонт, щоб розмістити глядача на їхньому зрост Майже ідентичні капелюхи та сукні об’єднують дітей, але їхні жести залишаються виразним Таким чином приморська сцена стає дослідженням серйозності, з якою діти живуть у грі.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#9Ванна
Дитяча ванна, написана в 1893 році, займає вид з висоти пташиного польоту і плоскі ділянки, якими захоплювався Кассат в японських гравюра ручки жінки оточують дитину, в той час як таз, глечик і килимові смуги закривають простір навколо жест итриманий в Художньому інституті Чикаго, робота підносить щоденний догляд до рангу монументальної композиції, не стираючи його фізичної точності.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#10Подорож на човні
Намальована під час перебування в Антібі в 1893-1894 роках картина ставить жінку і дитину обличчям до весляра, темна спина якого майже блокує зображенн оллоу-вітрило і синя морська спрощують простір у великі форм ассат змінює умовності сцени дозвілля: сім'я не пропонується оку, вона займається переправою, нестабільність якої поділяє глядач.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#11Шезлонг з трьома фігурами
У цій олії 1898-1899 років дві жінки та дитина зібрані на вулиці під світлом, яке стирає надто тверді контур оризонтальна композиція артикулює три тіла, не перетворюючи їх на позовану груп ідомий з каталогу raisonné та задокументованого продажу Sotheby's, робота показує амбіції Кассата щодо широкоформатних сімейних сцен і барвистих тіней.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#12Мати і дитина (Овальне дзеркало)
Близько 1899 року Кассат зібрав матір і її дитину перед овальним дзеркалом, яке непомітно нагадує ореоли Богородиці з Немовлям Однак нічого не є урочистим: дитина гола, рухлива, а поцілунок належить щоденному догляд полотно Метрополітен-музею оновлює стародавню іконографію, закріплюючи її в сучасному інтер'єрі та у фізичних стосунках, які спостерігаються без акценту.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#13Мати і дитина
У цьому Матері і дитини з 1889 року, зберігається в Цинциннаті, дитина спирається на жінку в інтер'єрі, перетнутому світлом Кассат зводить профілі разом і змушує руку контактувати з емоційним центром зображенн окно і клавіші світла, однак, перешкоджають обійми від закриття: повітря циркулює навколо тіл і підтримує сцену в даний час.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#14Материнська ласка
Намальована близько 1902 року Материнська ласка показує дитину, яка обіймає шию жінк ассат уникає усмішки, зверненої до глядача, і концентрує зображення на тиску рук, нахилі голови та вазі тіл а збережена в Музеї образотворчих мистецтв у Бостоні картина відноситься до періоду, коли художник вивчає взаємність жесту, а не материнство, зведене до ідеалу.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#15Сніданок в ліжку
Жінка і маленька дівчинка ділять одне ліжко на цій картині 1897 року, збереженій у стилі Хантінгтона Дитина дивиться на нас, а дорослого все ще, здається, стримує сон Простирадла, подушки та білі сорочки огортають два тіла, не плутаючи ї ассат спостерігає пробудження як момент переходу, де близькість, втома та увага співіснують без сфабрикованої розповіді.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#16Жінка і дитина (LACMA)
Ця Жінка і дитина, намальована в кінці 19 або початку 20 століття, навмисно залишена на різний ступінь завершенн АКМА підкреслює, що грубі проходи, кобальтові лінії і тертя є такою ж частиною предмета, як і обійми Таким чином Кассат робить свій метод видимим: обличчя побудовані з точністю, а решта зберігають енергію дослідження.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#17Мати і двоє дітей - 1901
У книзі "Мати і двоє дітей", датованій 1901 роком, червоний одяг жінки візуально об'єднує двох маленьких дівчаток, розміщених по обидва бок картині не розповідається конкретний епізод; скоріше, вона вивчає спосіб, у який три тіла займають однаковий простір для догляду Яскравий колір запобігає зануренню сцени в однорідну м'якість і надає групі справжню архітектуру.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#18Жінка на смугастому дивані з собакою
Намальована приблизно в 1876 році і зберігається в Гарвардських художніх музеях, ця жінка, що сидить на смугастому дивані, злегка повертає своє тіло, поки поруч з нею відпочиває маленька собак варина і невимушена поза віддаляють портрет від офіційної пишнот риб'єкт меблів, що розглядається як серія смуг і вигинів, структурує зображення і виявляє ранній інтерес Кассата до нецеремоніальних установок.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#19Сара дає малюкові іграшку
У музеї Хілл-Стід на цій картині 1901 року зображено, як Сара передає іграшку дитині, яка сидить на колінах у жінк етро віку та три напрямки погляду організовують сцен ассат менше цікавиться об’єктом, ніж проходженням уваги між фігурами: старша дитина вчиться жесту турботи, а дорослий непомітно підтримує баланс групи.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#20Мати укладання волосся своєї дитини
Датована 1879 роком, ця картина перетворює зачіску дитини в центральну ді руки, замки та похила голова матері складають невеликий механізм зцілення, де жоден персонаж не позиє Кассат вибирає жест, який часто непомітний в офіційному живописі, і надає йому тверду структур інтимність фігур сповіщає про основні туалетні сцени, які вона потім розвине.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#21Лідія перед гобеленовим ткацьким верстатом
Лідія Кассат працювала перед гобеленовим ткацьким верстатом у 1881 Дерев'яна рама вирізає та впорядковує полотно, тоді як профіль Лідії та її руки залишаються поглиненими робото а збережена в Інституті мистецтв Флінта, ця картина не представляє текстиль як декоративну розвагу: вона робить видимою концентрацію, повторення жесту та матеріальну присутність виконаної роботи в інтер'єрі.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#22Бузок у вікна
Близько 1880 року Кассат намалював букет бузку, розміщений перед вікном теплиц ей рідкісний натюрморт, що зберігається в Метрополітен-музеї, асоціює квіти з яскравим зовнішнім виглядом, а не із закритим фоно гілки переливаються з вази і суперечать будь-якій декоративній симетрі робота показує, що його імпресіонізм не залежить тільки від фігур: світла, скла, листя і повітря достатньо, щоб створити живу сцену.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#23Молоді жінки збирають фрукти
Намальована в 1891 році, ця велика композиція об'єднує жінок, які збирають і представляють пло жест можна прочитати як образ передачі і зрілості, теми, які Кассат розвине на фресці, присвяченій сучасним жінкам для Чикаго в 1893 Полотно Музею Карнегі поєднує колективну роботу, рослинний декор і алегоричні амбіції, не відмовляючись від спостереження за тілами.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#24Дівчина, фіксуючи волосся
Молода жінка піднімає руки, щоб розташувати волосся на цьому полотні 1886 Жест обрамляє обличчя і рухає всю композицію вгору, в той час як синій ліф служить стабільною месо егар Дега володів роботою, тепер в Національній галереї мистецтв Вона розкриває їх спільний інтерес до туалетних приналежностей, але не зводячи модель до інтимного видовища.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#25Молода дівчина біля вікна
Близько 1885 року молода жінка в легкій сукні сидить перед балюстрадою, на колінах стоїть маленька собачк окно виходить на блакитне місто, але модель залишається поглиненою власним просторо ритримане в Національній галереї мистецтв полотно протиставляє спокій пози зворушливим дотиком і робить вікно межею між захищеним внутрішнім і зовнішнім світом.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →Догляд, купання, ігри, сон і сімейні дії стають великими темами.
#26Портрет місіс Сіслі
Намальований у 1873 році на картоні, цей портрет мадам Сіслей належить до тих років, коли Кассат ще шукав своє місце між Салоном і самостійним живопис а обличчя в профіль, темна шапка і коричневий фон виробляють присутність без наративних аксесуарів Невеликий масштаб і світла підтримка сприяють прямому виконанню, уважному до відтінків шкіри, а не соціальному представленню моделі.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#27На балконі
Зроблена в Севільї в 1873 році, ця балконна сцена об'єднує двох жінок, чиї костюми і ставлення контрастують Потім Кассат працювала в Іспанії, де вивчала Веласкеса і місцевий живопи балкон не є простою мальовничою обстановкою: його балюстрада розміщує фігури між вулицею і інтер'єром, публічним поглядом і приватною розмовою, оголошуючи сцени його майбутньої ложі.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#28Портрет італійської леді
Датований 1879 роком і зберігається в музеї Гілкріза, цей портрет показує італійську даму з великою тверезіст одежа та зачіска розташовують модель, але Кассат уникає робити її екзотичним типо обличчі, трохи відвернуте, зберігає свою психологічну автономі полотно належить до моменту, коли художник стверджує разом з імпресіоністами більш безпосередню присутність, ніж академічний портрет.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#29Мері Еллісон Вишивальниця
Мері Еллісон зображена вишиванка, близько 1877 Голка і робота надають точну функцію рукам, уникаючи штучної нерухомості портрету Обличчя залишається ретельно сконструйованим, в той час як фон і сукня звільняються в більш помітних штриха ассат таким чином перетворює домашню діяльність, закодовану як жіноче, в дослідження концентрації та жестової майстерності.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#30Портрет мадам X одягнений на ранок
Намальована в 1877 році, одягнена на ранок мадам X встановлюється на диван, одягнена в чорне і з волоссям, зробленим для виходу, Збережена в Музеї мистецтв Північної Кароліни, полотно захоплює менше соціального рангу, ніж момент підготовк риміст між темним вбранням, світлим обличчям і червоним сидінням надає моделі спокійний авторитет, без перевантаження аксесуарами.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#31Читайте "Le Figaro"
Кассат зображує свою матір, яка читає Le Figaro в 1878 Газета приховує частину тіла і вказує на поінформовану жінку, залучену в поточні події, а не зайняту появою Тісне обрамлення, легке плаття та друковані складки будують образ навколо акту читання Ця важлива робота робить письмову культуру атрибутом жіночої автономії.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#32Портрет молодої жінки в білому капелюсі
У цьому портреті 1879 року великий білий капелюх не є другорядним аксесуаром: він освітлює обличчя і протиставляє його світлу форму чорному одяг ассат тримає фон майже голим, щоб було достатньо ставлення моделі і гостроти погляд итвір свідчить про його здатність поєднувати сучасну елегантність зі спостереженням, яке відмовляється від мирської ідеалізації.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#33Портрет маленької дівчинки
Намальований в 1879 році і зберігається в Музеї образотворчих мистецтв Бордо, цей портрет маленької дівчинки не говорить ні про гру, ні про чеснот обличчі і головний убір займають більшу частину невеликого вертикального формату, в той час як фон залишається легки ассат таким чином надає дитині модель таку ж щільність присутності, як і дорослому, не перетворюючи її вік в символ невинності.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#34На балконі
На балконі, розписаному в 1878 -1879 роках і зберігається в Чикаго, зображена жінка, яка читає або розглядає предмет перед перилам екстер'єрні плани, рослини та легкий одяг перекриваються без стабільної академічної глибин картина ставить приватну діяльність у контакт з містом і робить балкон проміжною обсерваторією, ні повністю домашньою, ні повністю публічною.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#35Молода дівчина в саду
Молода дівчина в білій сукні шиє або читає в саду близько 1880 Збережене в Музеї д'Орсе, полотно змішує білки одягу з зеленню і рожевими на відкритому повітрі Кассат не від'єднує модель, як силует, розміщений перед пейзажем: світло циркулює між тілом, стільцем і квітами, надаючи спокійній увазі атмосферну якість.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#36Вишивання
Лідія Кассат сидить у саду, її робота в руках, близько 1880 Смуги її одягу і світлова парасолька реагують на листя, в той час як обличчя залишається зосередженим У Метрополітен-музеї це полотно показує, як Кассат асоціює текстильну роботу з відкритим небом: точний жест залишається фіксованою точкою середовища, перетнутого світлом.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#37Осінь, портрет Лідії Кассат
Намальована близько 1880 року, Осінь показує Лідію Кассат у профіль, загорнуту в темне пальто та червоний капелю еронні тони пейзажу розширюють її одяг, не розпускаючи її обличч Зберігається в Petit Palais, робота не є умовною сезонною алегорією: осінь стає живою атмосферою, пов’язаною з крихкістю Лідії та близькістю між двома сестрами.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#38Сьюзен сидить у саду
Сьюзен сидить у саду близько 1882 року, одягнена в темний капелюх, який виділяється серед листя Кассат передає зелень і червоний від фону в одяг, так що портрет повністю належить на відкритому повітр ираз не театральний; вона зберігає стриманість моменту, який спостерігається між двома жестами.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#39Портрет жінки
На цьому портреті 1872 року зображена жінка в темній сукні, що стоїть або сидить на погано окресленому фоні Кассат концентрує світло на обличчі та руках, дозволяючи одягу будуватися великими масам асутність певної ідентичності говорить про те, що не вигадує біографію: інтерес полягає у впевненій поставі та в переході від академічного стилю до більш вільної поверхні.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#40Портрет Олександра Д Кассата та його сина Роберта Келсо Кассата
У 1884 році Кассат намалював свого брата Олександра, майбутнього президента Пенсильванської залізниці, разом зі своїм сином Робертом Келсо Хлопчик стоїть біля батька, а не на колінах, і їхні погляди розходяться Тримаючись у Філадельфії, картина оновлює чоловічий сімейний портрет: він замінює атрибути влади близькими стосунками, спостережуваними всередину.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#41Портрет літньої дами
Близько 1887 року Кассат представляє літню жінку, не послаблюючи слідів час капелюх, чорна сукня і рука, покладена на крісло, утворюють тверезу конструкцію, а обличчя отримує найуважніше світл атриманий у Національній галереї мистецтв портрет протистоїть декоративним зображенням старості і стверджує цілком теперішню індивідуальність.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#42Портрет молодої дівчини
Ця молода дівчина спіймана перед зеленим фоном з капелюхом і сукнею, які займають майже стільки ж місця, скільки обличч ассат використовує великі форми одягу, щоб уникнути мініатюрного портрета і надати тілу справжнє місц ираз залишається нерішучим, між увагою і замкнутістю, що зберігає внутрішнє життя моделі за межами її вбрання.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#43Весна: Марго стоїть в саду (Дівчина в саду)
Близько 1900 року Марго стояла в саду, одягнена в легку сукню і одягнена у великий чорний капелю етрополітен-музей зберігає це полотно, де дитина не ізольована від дерев і квітів: його костюм реагує на декор масами кольорі азва Весна поєднує в собі ріст і сезон, не вдаючись до сильної алегорії.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#44Портрет Рейне Лефевр тримає оголену дитину
Рейне Лефевр тримає оголену дитину в цій олії 1902-1903 років, що зберігається у Вустерському художньому музей Тіло дитини, повернуте до неї, порушує фронтовість портрет ассат робить фактичну вагу дитини та те, як жінка підтримує його, серцем композиці ецена побудована, але вона зберігає фізичну напругу дитини, яку важко знерухомити.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#45Дослідження літньої жінки з капелюхом, червоний фон
У цій олії 1887 року, що зберігається в Бірмінгемському художньому музеї, щільний червоний фон оточує обличчя літньої жінки в капелюсі Кассат використовує цей контраст, щоб уникнути будь-яких анекдотів і зосередити увагу на вираз Чисті штрихи одягу та фону не пом'якшують вік; вони надають моделі живописної енергії, яку рідко надають старшим фігурам.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#46В саду
Намальована в 1903 -1904 роках і зберігається в Детройтському інституті мистецтв, ця садова сцена зводить жінку і маленьку дівчинку разом посеред великої плоскої зелен лавка і рослинність обрамляють групу, не огороджуючи ї ассат спостерігає за відносинами через нахили голів і проміжки в погляді: прихильність присутня, але ніколи не зводиться до демонстративної пози.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#47Деніз до її перукаря
Деніз сидить перед своїм туалетним столиком близько 1908 року, кругле дзеркало позаду неї і маленьке дзеркало в руц ассат конструює гру образів, не роблячи прання вільного видовищ етрополітен-музеї на полотні зображена жінка, поглинена власним жесто ефлексії розширюють простір і ставлять під сумнів спосіб компонування зовнішнього вигляду.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#48Антуанетта до свого перукаря
Намальована близько 1909 року Антуанетта за туалетним столиком підхоплює дзеркальний мотив з більш інтенсивною червоно-коричневою палітро одель нахиляє голову і тримає дзеркало на висоті обличчя, а друге темне коло структурує фо ассат не розповідає історію кокетства: вона вивчає жіночу концентрацію на власному образі і геометрії відображень.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#49Дві маленькі сестрички
Приблизно в 1901-1902 роках Кассат зібрав двох маленьких дівчаток, поки їхні сусідні обличчя не стали головною подією картин Білі сукні майже зливаються в дотик, а вирази залишаються чітко диференційованим Відома з задокументованого продажу Christie's, ця олія показує, як художник може стиснути подвійний портрет без прикраси чи анекдоту, зберігаючи при цьому дві різні особистості.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#50Жінка, що сидить з дитиною на руках
Ця сидяча жінка тримає оголену дитину на своєму, біля спинки стільця і туалетних приналежносте оклад підкреслює рівновагу: одна рука підтримує вагу тіла, інша організовує контакт Розмальована олією і зберігається в Музеї образотворчих мистецтв в Більбао, робота перетворює тимчасову позу в архітектуру вигинів, синіх і білих.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →Театр, чай, омнібус, сади та прогулянки складають сучасність, яка спостерігається зблизька.
#51Кетрін Келсо Кассат
Кетрін Келсо Кассат зображена в легкій сукні, сидить перед квітчастим інтер'єром Портрет належить величезному сімейному ансамблю Кассата, що дозволило йому спостерігати за своїми моделями без вигляду офіційного замовленн аспокійного обличчя, рук і складок спідниці достатньо, щоб побудувати присутність; декор залишається другорядним, як кольоровий конверт.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#52Запропонуйте Panal тореадору
Намальована в Севільї в 1873 році, ця сцена показує молоду жінку, яка пропонує тореадору панал, медовий ласощі, спожитий після бійк ептований в Інституті мистецтв Кларка, він належить іспанському перебуванню Кассат емальовничий предмет дозволяє йому вивчати потужні чорні, червоні та білі, але також обмін поглядами, який уникає простої народної ілюстрації.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#53Після кориди
У фільмі "Після кориди", написаному в 1873 році, тореадор п’є зосереджено, ізольовано від арени та видовищ ассат обирає наслідки, а не героїчну дію: костюм залишається сліпучим, але чоловік зведений до жесту втом Збережена в Чиказькому художньому інституті картина розкриває його ранній інтерес до приватних моментів, прихованих за публічними ролями.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#54Іспанська танцівниця в мереживній мантильї
Виготовлена в 1873 році і зберігається в Смітсонівському американському художньому музеї, ця іспанська танцівниця носить мереживну мантилью, яка обрамляє її обличч ассат точно ставиться до чорного, білого і прозорості, не дозволяючи костюму ввібрати індивідуальність модел і прямий погляд і тверда постава перетворюють модний іспанський сюжет в справжній портрет.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#55Музика (музичний фестиваль)
Музика, написана в 1874 році, належить до ранніх робіт, які все ще пов'язані з Салоно двi фігури дивляться на партитуру в темному світлі, що нагадує старих майстрі ереживані в Petit Palais, ця олія на папері показує Кассата перед палітрою імпресіоністів: науковий предмет, щільна композиція та глибокі коричневі вже виявляють його інтерес до спільної уваги.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#56Іда
Іда, написана в 1874 році, з'являється в жовто-зеленій тканині, складки якої оточують дуже світле обличч ассат повертається зі свого іспанського перебування з посиленим смаком до контрастів і тексту Точна ідентичність моделі менш задокументована, ніж її мальовнича присутність: погляд, трохи відвернутий, протистоїть перетворенню костюма в просту екзотику.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#57Голова дівчини
Ця голова дівчини 1870-х років ізолює бюст перед темним фоно оглые штрихи сукні та обличчя виділяються без жорсткого контуру, надаючи портрету вигляд швидко проведеного, але міцно побудованого дослідження Кассат використовує цей щільний формат, щоб захопити вираз, а не накопичувати соціальні ознаки ідентичності.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#58Едді Кассат (Едвард Бьюкенен Кассат)
У 1875 році Кассат намалював свого племінника Едварда Бьюкенена, відомого як Едді, який стояв у червоному костюмі з великим собакою збок Збережена в Національній галереї мистецтв картина запозичена з портрета аристократичної дитини, роблячи його більш прями асивна присутність собаки та невелика скутість хлопчика створюють напругу між очікуваною роллю та справжньою особистістю.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#59Місіс Даффі сидить на смугастому дивані, читає
Мадам Даффі читає на смугастому дивані на цьому полотні 1876 року, що зберігається в Бостон риски меблів, подушки і сукні організовують майже абстрактний інтер'єр, в той час як книга вбирає модель Кассат відмовляється від контакту з глядачем: інтелектуальна діяльність стає справжнім представленням жінки, красномовнішим, ніж аксесуари мирського портрета.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#60Читач
Читачка, написана в 1877 році і зберігається в Crystal Bridges, показує жінку, повністю поглинену книго ассат робить читання простором автономії: модель не робить себе доступною для зовнішнього очей олике біле крісло, легка сукня і відкритий об'єм утворюють тиху композицію, де час, здається, вимірюється прогресією сторінок.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#61Жінка з шанувальником
У "Жінці з віялом", приблизно 1878-1879 р обличчя частково відбивається в дзеркалі, тоді як відкрите віяло займає передній план Збережене в Національній галереї мистецтв полотно поєднує модний аксесуар і конструкцію очей Модель не зводиться до елегантності її вбрання: її поза і вираз зберігають критичну відстань від глядача.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#62Мати збирається помити сплячу дитину
Намальована в 1880 році, Мати Готується Мити Сплячу Дитину вважається одним з перших великих сучасних пологових відділень Кассат ЛАКМА жінка підтримує сплячу дитину перед глечиком і тазоно артист замінює релігійну іконографію конкретним завданням і робить вагу, втому і турботу дитини самим змістом картини.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#63Олександр Дж. Кассат
Близько 1880 року Кассат намалював свого брата Олександра, який сидів біля вікна, газети чи паперів у руц Детройтський інститут мистецтв зберігає цей портрет, де майбутній керівник залізниці не визначається декором влад екстер’єрне світло, розслаблена поза та предмети для читання радше створюють образ людини, захопленої у своїй повсякденній діяльності.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#64Маленька дівчинка у великому червоному капелюсі
Намальована в 1881 році і зберігається в художньому музеї Прінстонського університету, ця маленька дівчинка носить великий червоний капелюх, який майже домінує в малому формат ассат використовує контраст між головним убором, блідим обличчям і синім фоном, щоб побудувати присутність дитин арезервований вираз уникає ефекту маскування і зберігає напругу між імпозантним костюмом і вразливістю моделі.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#65Жінка і дівчина за кермом
Жінка тримає провідників автомобіля в Булонському лісі в супроводі маленької дівчинки та чоловіка, відкинутого на зад фарбоване в 1881 році та зберігається у Філадельфії, полотно непомітно змінює звичайні ролі: жінка керує громадським просторо різати коня, тіло, яке видно зблизька, і бічний рух надають сцені майже фотографічної сучасності.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#66Сьюзен втішає дитину
У 1881 році Сьюзен схилилася до немовляти, що сидить у неї на колінах Музей образотворчих мистецтв у Х'юстоні зберігає це полотно, де розраду можна прочитати в нахилі обличчя і близькості рук, а не в театральному виразі Сад, замальований позаду них, полегшує сцену і дозволяє жесту турботи зберегти всю свою точність.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#67В гардеробній
Намальована в 1879 році ця сцена, відома англійською як In the Box, показує двох молодих жінок у театральній коробц одна спостерігає за сценою, а інша повертає більше до кімнат оголені плечі, букет і відбиті балкони складають складний простір комунікабельност ассат, таким чином, розрізняє кілька жіночих способів дивитися і бути на них дивиться.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#68Молоді дівчата
Молоді дівчата, намальовані близько 1885 року і зберігаються в художній галереї Келвінгроув, зводять двох сестер, одягнених у біле, перед зеленим фоно их голови майже торкаються, але погляди не збігаютьс ассат використовує цю невелику розбіжність, щоб уникнути подвійного декоративного портрета: близькість сім'ї не стирає психологічну сингулярність кожної.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#69Дитина в солом'яному капелюсі
Близько 1886 року дитина в солом'яному капелюсі стоїть перед світлим фоно Національна галерея мистецтв зберігає цю олію, де силует залишається простим і майже фронтальни ассат не перевантажує ні декор, ні вираз; вона дозволяє капелюху, сукні та положенню рук визначати присутність, яка є одночасно серйозною та трохи вагається.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#70Місіс Роберт Кассат, мати художника
У 1889 році Кассат намалював свою матір Кетрін Келсо Джонстон Кассат, що сиділа в чорно-білій сукні Збережений в Музеї образотворчих мистецтв Сан-Франциско, портрет відмовляється від будь-яких мирських прикра ручка, розміщена біля обличчя, крісло і світлий фон надають моделі інтелектуальний і сімейний авторитет, живляться довгою близькістю між художником і її матір'ю.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#71Елен схвильована
Елен Неспокійна, близько 1890 року, показує дитину, згорнуту калачиком у кріслі, його тіло схрещене напругою, яку назва робить явним Збережена в Портлендському музеї мистецтв, робота відходить від слухняного дитинства: Кассат спостерігає нетерпіння, втому або дискомфор швидкими дотиками навколо сукні та сидіння підсилюють цей внутрішній рух.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#72Жінка з червоною цинією
Намальована в 1891 році ця жінка тримає червону цинію, яка концентрує колір у центрі світлової композиці Національній галереї мистецтв квіткові діалоги з губами, поясом і акцентами сад ассат, однак, уникає суто декоративного портрета: піднята рука, погляд і тісне обрамлення надають моделі присутності незалежно від орнаменту.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#73Сім'я
Сім'я, написана близько 1892 року і зберігається в Музеї мистецтв Крайслера, об'єднує жінку, двох маленьких дівчаток і оголену дитин і фігури утворюють щільний трикутник, але їх погляд циркулює, а не зосереджується на глядач ассат перетворює сімейну групу на дослідження стосунків: молодша дитина привертає увагу, не стираючи особистості жінок і дівчат навколо себе.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#74Жюль витер його мати
Намальована близько 1900 року ця олія показує, як Жюль сушить свою матір після купанн рушник, оголене тіло та зчеплені руки складають точну дію, а не поз ассат зацікавлений у практичній складності догляду: підтримка дитини, її обгортання та продовження жест ена продовжує його дослідження прання, зберігаючи вільнішу енергію на дотик.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#75Збирання плодів дитиною
У фільмі "Збираємо дитину з фрукта", написаному в 1893 році і зберігається в Музеї образотворчих мистецтв Вірджинії, немовля піднімають на гілку Витягнута рука, плід і листя організовують вертикаль бажання і навчанн ассат перетворює маленьку дію на образ відкриття: дорослий робить об'єкт доступним, не виконуючи жест замість дитини.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →Фігури, родичі, мода і близькість завершують подорож.
#76Молода Мати шиття
Намальована в 1900 році, Молода мама шиття об'єднує дві моделі, які не були пов'язані, незважаючи на сімейну роль, запропоновану заголовком, Маленька дівчинка різко притуляється до коліна жінки, яка трохи відступає назад, не кидаючи свою робот етрополітен-музеї, ця зустріч між шиттям, дитячим рухом і квітником показує, як Кассат надає побутовому випадку жвавість сучасної сцени.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#77Літо
Літо, написане в 1894 році і зберігається в музеї Хаммера, показує двох жінок в човні серед качок і відображенн ерхня води займає майже все полотно, розчиняючи берег і стійкі орієнтир ассат перетворює прогулянку в дослідження рухомого світла; фігури залишаються поглиненими басейном, а не влаштовані для портрета.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#78Еллен Мері в білому пальто
Еллен Мері Кассат була зображена в 1896 році в вільному білому пальто, яке майже повністю огорнуло її маленьке тіл Музей образотворчих мистецтв у Бостоні зберігає це полотно, де одяг утворює архітектуру складок, стрічок і темних краї ассат протиставляє цю церемоніальну месу прямому погляду дитини, яка протистоїть перетворенню в елегантну ляльку.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#79Мати і дитина (немовля встає з сну)
Близько 1899 року мати допомогла дитині встати після сон метрополітен-музеї жест догляду та пробудження замінює будь-яку ефектну оповід ассат досяг великого володіння материнством: глибоке обрамлення, насичені кольори та щільний простір надають руху малюка монументального масштаб е була перша картина художника, яка потрапила до колекції Мет.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#80Молода Жінка в зеленому на сонці
Намальована близько 1914 року, ця молода жінка в зеленому належить до останніх робіт Кассата, вид яких незабаром змусить його припинити малюват епка, ліф і пейзаж зближують кілька зелених у чіткому світлі, а обличчя залишається міцно змодельованим Довгий час зберігається в Вустерському художньому музеї, на полотні зображений покійний художник, який все ще уважно ставиться до зовнішнього вигляду та індивідуальної присутності.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#81Сара з темним капелюхом з правою рукою на руці стільця
Близько 1901 року Сара сиділа з темним капелюхом, її права рука була покладена на руку крісла Збережена в музеї Вальрафа-Ріхарца, ця олія використовує сидіння та одяг, щоб стабілізувати дитячу модель, яка не виглядає повністю нерухомо Уважний погляд і дотик, який видно ліворуч, надають Сарі присутність людини, а не емблеми дитинства.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#82Сара в зеленому капелюсі
Сара в зеленій шапці, намальованій близько 1901 року і зберігається в Смітсонівському американському художньому музеї, фокусує портрет на обличчі, обрамленому зеленим, синім і помаранчевим кольорам Сміливі кольори належать до пізнього періоду Кассат легка посмішка не перетворює дитину на солодкий образ: фронтальність і щільна конструкція надають йому неабиякої впевненості.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#83Ласка
"Ласка", написана приблизно в 1902 році і зберігається в Смітсонівському американському художньому музеї, показує жінку в оточенні двох дітей, один з яких цілує ї іла з'єднуються в дуже тісному просторі, але Кассат зберігає читабельність кожного жест робота розглядає прихильність як циркуляцію між кількома людьми, а не як одну позу, призначену для руху.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#84Сімона в блакитному капелюсі
Близько 1903 року Сімона одягла блакитний капелюх, пір'я та стрічки якого були намальовані з великою свободо Музей RISD описує цей незакінчений портрет як демонстрацію економії: на краю капелюха достатньо твердої лінії, кілька штрихів формують обличч ассат залишає видимим створення зображення і хапає дитину, не заморожуючи її під обробкою.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#85Сімона з блакитним капелюхом (n° 1)
Ця інша Сімона з блакитним капелюхом, також близько 1903 року, зберігається в Музеї мистецтв Сан-Дієго Вона не є дублікатом: поза, капелюх і стан завершення відрізняються Кассат використовує ту ж модель для вивчення нової організації синіх, рожевих і білих Порівняння розкриває його метод варіацій, а не комерційне повторення мотиву.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#86Дитина
Намальована близько 1905 року і зберігається в Художньому музеї швидкості, Дитина показує оголену дитину, що стоїть на подушці або спин естійка поза робить видимим баланс навчанн ассат спрощує декор, щоб ноги, руки і вага тулуба стали справжнім об'єктом Зображення святкує невинність менше, ніж фізична автономія, що будується.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#87Соняшник жінка
У "Жінці з соняшником", приблизно 1905 року, жінка і маленька дівчинка дивляться на відображення дитини в ручному дзеркалі, в той час як друге дзеркало подвоює ї Національній галереї мистецтв яскравий соняшник спочатку впадає в очі, але глибокий предмет вчиться дивитися на себ ассат таким чином пов'язує материнство, конструювання жіночої ідентичності та освітню відповідальність.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#88Бюст жінки в білому ліфі
Близько 1905 року Кассат намалював цей бюст жінки в білому ліфі з широким дотиком, який дозволяє фону дихат лице більш сконструйоване, ніж рукави та одяг, створюючи контраст між ідентичністю та матеріало Відсутність наративного аксесуара заважає моделі винайти історію: сила картини походить від її ставлення та світла, яке проходить через білі.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#89Діти, що грають з собакою
Намальована близько 1907 року ця сцена об'єднує кількох дітей навколо собаки Кассат спостерігає колективну гру, де тварина стає непередбачуваним партнером, змушуючи жести і погляди рухатися Композиція уникає охайної лінії сімейного портрета: кожна дитина займає різні відносини з собакою, що надає групі її живий ритм.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#90Мама і дитина з рожевим шарфом
Мати і дитина з рожевим шарфом, намальованим в 1908 році і зберігається в Метрополітен-музеї, використовує тканину, щоб з'єднати два тіл емовля звертається до жінки, в той час як рожевий циркулює між одягом, шкірою і фоно ассат зберігає вільну конструкцію, незважаючи на інтимну тему; шарф стає кольором, конвертом і лінією руху одночасно.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#91Мати і дитина
Ця покійна Мати і дитина кладуть малюка на коліна жінки, перед залишеним дуже вільним червоно-зеленим фоно очі зустрічаються і надають картині головну ос ассат все ще варіює довго оброблену тему: положення рук, кут тулуба і співвідношення кольорів відрізняють цю композицію від інших її пологових палат.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#92Ле Бен (Дві матері та їхні діти в човні)
Ле Бейн, намальований в 1910 році і зберігається в Petit Palais, збирає в човні двох молодих жінок і двох дітей, готових до плаванн оликий горизонтальний формат, сукні високої моди і оголені тіла будують амбітну сцен ассат залишається вірним імпресіонізму пізно, але тут замовляє фігури з майже класичною стійкістю над водою.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#93Сара тримає кішку
Намальована приблизно в 1907-1908 роках, Сара тримає кота показує маленьку дівчинку, яка стискає тварину, як мати виношувала б дитин Смітсонівський інститут перераховує роботу як полотно, олія, а історія її продажів підтверджує титу ассат поєднує в собі ніжність і рольову гру: Сара імітує дорослу жест, а кіт вводить непередбачуваність живої моделі.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#94Жінка в червоному ліфі та її дитина
Датована 1901 роком і зберігається в Бруклінському музеї, ця жінка в червоному ліфі тримає проти себе оголену дитин ред надає потужну структуру композиції і не дає сцені розчинитися в ніжних тона ассат зближує обличчя, не плутаючи їх; контакт ласкавий, але кожна фігура зберігає напрямок погляду і свою вагу.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#95Мама і дитина в теплиці
Намальована в 1906 році і зберігається в Музеї мистецтв Нового Орлеана, Мати і дитина в теплиці поєднує фігури з рослинністю і фільтрованим світлом Декор не є простим фоном: листя, стійки і кольори огортають групу, відкриваючи простір Кассат перетворює оранжерею в проміжне середовище між домашньою інтимністю і зовнішнім світом.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#96Діти, що грають з котом
Датована 1908 роком, ця картина зближує дітей навколо темношерстого кота Руки сходяться до тварини, яка стає центром мовчазної переговори між цікавістю, ласкою і стриманіст ассат уникає вирівняного портрета: відмінності у віці і поставі організовують рухливу групу, де загальна увага замінює позу.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#97Маленька дівчинка з капелюхом, пов'язаним великою рожевою стрічкою
Близько 1909 року маленька дівчинка одягла капелюх, пов'язаний дуже великою рожевою стрічко ассат використовує цей аксесуар як живописну структуру: вузол обрамляє обличчя і розподіляє навколо нього світлі мас ираз залишається стриманим, що не дозволяє зображенню стати простим модним етюдо рисування протиставляє крихкість обличчя майже архітектурному масштабу капелюха.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#98Мати Роуз дивлячись на її сплячу дитину
Намальована в 1908 році і зберігається в Музеї мистецтв Тель-Авіва, Мати Роуз спостерігає, як її спляча дитина зміщує всі дії в бік погляду жінк Сон робить тіло дитини важким і покинутим, а руки забезпечують підтримк ассат перетворює тишу в активні стосунки: спостереження, носіння і погляд складають тут правдиву історію.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#99Голова Жюля
Ця Голова Жуля, написана в 1899 році, є дослідженням маслом, пов'язаним з багатьма дітьми, які потім позували для Кассат отягнутий формат майже усуває тіло і декор, щоб зафіксувати короткий вира ключі залишаються видимими навколо обличчя, але очі і рот міцно розміщені Робота показує, як художник підготував свої більш амбітні композиції, не втрачаючи жвавості моделі.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →
#100Мати і дитина (Вічіта)
Намальована в 1890 році і розміщена в Художньому музеї Вічіти, ця Мати і Дитина показує жінку, яка сидить біля вікна, тримаючи сплячу або заспокоєну дитин азовнішнє світло проходить уздовж профілю матері і ізолює обійми від решти кімнат ассат поєднує сучасний візерунок інтер'єру з майже позачасовою конструкцією, не жертвуючи конкретними деталями обробки.
Зображення та посилання: Альфа-відтворення; ідентифікація та техніка, що контролюються в інституційних каталогах.
Подивитися цю репродукцію →Редакційний метод
Три критерії відбору
Добірка включає лише картини маслом, які приписуються Мері Кассат Альтернативні назви, візуальні повтори, гравюри, пастелі, гуаші та акварель були виключені Кожне повідомлення було написано для відповідної роботи.
Основні роботи
Ложі, чай, лазні, пологові палати, портрети та сцени дитинства.
Різноманітність
Сім'я, дозвілля, миття, читання, сади та сучасне життя.
Контроль
Сто назв, сто зображень і сто унікальних посилань, перевірених перед публікацією.
Джерела та посилання
Контрольована селекційна робота за роботою
Ідентифікації, дати, техніки, колекції та інтерпретаційні елементи були перевірені в каталогах Метрополітен-музею, Національної галереї мистецтв, Музею образотворчих мистецтв у Бостоні, Чиказького художнього інституту, Музею мистецтв Філадельфії та інші установи, що зберігають роботи.
Часті питання
Читайте Мері Кассат
Деякі згадки про художника, роботи та метод.
Чому Мері Кассат необхідна?
Тому що вона зробила сучасне життя, материнство, дитинство та жіночий погляд головними сюжетами імпресіонізму.
Зображення надходять з магазину?
Та 100 зображень і 100 посилань відкривають відповідні файли Alpha Reproduction.
Чи є слайд-шоу?
Н Сторінка статична, щоб 100 карток були видимими та керованими.
Чи містить класифікація принти чи пастелі?
Н Ця переглянута версія зберігає лише олійні картини, приписувані Мері Кассат.
0 commentaire