Сукні в портретах Клімта
Реформована мода, тканини і Wiener Werkstätte: як сукня перестає бути аксесуаром, щоб стати самою архітектурою портрета.
У Клімті сукня є другим портретом
У великих жіночі портрети Густава Клімта, одяг використовується не просто для датування моди або сигналізації багатств она будує силует, перетворює тіло в ритм і пов'язує модель з декором.
Обличчя і руки часто залишаються натуралістичними, в той час як сукня покрита квадратами, очима, квітами, спіралями і мозаїко ей контраст дозволяє Клімту зберігати індивідуальну схожість, нахиляючи портрет в бік орнаменту і абстракції.
Цей живопис веде діалог з матеріальною культурою сучасного Відня: реформованим рухом одягу, швейним салоном, яким керувала Емілі Фльоге, тканинами та предметами Wiener Werkstätte, смаком до японського мистецтва та неєвропейського текстилю.
Реформатська мода до легенди
Наприкінці XIX століттяe століття, кілька реформаторів оскаржують тісний корсет і структури, які обмежують жіноче тіл Е Реформклейд надає перевагу більш вільній лінії, що спадає з плечей, з більшою свободою рухів.
Менш корсетна лінія
Реформована сукня переводить увагу з задушеної талії на загальний рух тіл Вона може бути прямою, плавною або обволікаючою, не будучи рівномірною.
Культурний вибір
Носіння такого плаття може сигналізувати про близькість до мистецьких кіл, реформу повсякденного життя та певну концепцію "нової жінки".
Не одиночний винахід
Емілі Фльоге не створює європейський рух за реформу одягу поодинці Вона стала великим перекладачем у Відні, маючи власну текстильну лексику.
Лаунж Schwestern Flöge
1ер липень 1904 року Емілі, Полін і Хелен Фльоге відкрили свій будинок моди в Casa Piccola, Mariahilfer Strasse, у Відні.
Емілі керує художньою та швейною стороною компані оказ стає адресою, яку шукає культурна та заможна клієнтура, часто близька до Клімта: Соня Кніпс, Герміне Галлія чи Євгенія Прімавесі належать до цих мереж, де зустрічаються шиття, колекція та меценатство.
Макет Йозефа Гофмана і Коломана Мозера, виконаний на орбіті Wiener Werkstätte, робить місце цілісним цілим: меблі, вікна, крісла, тканини і комерційна презентація сприяють тій же сучасності.
Успіх шоу, однак, не базується виключно на радикальних сукня естри Фльоге також слідують паризькій моді і відповідають очікуванням клієнтів світської левиц авангард і комерція співіснують.
Справжнє творіння чи сукня, винайдена живописом?
Задокументовані відносини
Емілі Фльоге добре керує сучасним швейним салоном Будинок співпрацює з Wiener Werkstätt еда Прімавесі пам'ятає сукню, спеціально виготовлену салоном за пропозицією Клімт на портретах також зображені замовники та меценати, що належать до тих же мереж.
Ярлики, яких слід уникати
Портрет Емілі 1902-1903 років передує відкриттю салону в 1904 Не всі сукні Клімта є ReformkleiderНарешті, намальований орнамент може бути окремою композицією, а не точною копією існуючого текстилю.
Вісім суконь, вісім способів створити присутність
Розглянуті разом, ці роботи розповідають історію переходу від ще атмосферного мирського портрета до картини, де людина, одяг і фон утворюють майже єдину поверхню.
Соня Кніпс: одягайтеся як хмара
Біла та пінна сукня розгортається в темному, коричневому та багряному крісел Вона ще не утворює мозаїки, а вже величезного поля матеріалу, яке виходить за рамки простого опису одягу.
Герміне Галлія
Легка сукня подовжує фігуру та діалоги з майже туманним декоро Одяг залишається впізнаваним, перетворюючись на світлову вібрацію.
Емілі Фльоге
Вертикальний силует зникає під мережею синього, зеленого, золотого та срібл лице залишається точним; сукня вигадує незалежну візуальну ідентичність.
Фріца Рідлер
Біла сукня виконана з витонченістю, але вона відповідає геометричному сидінню та фону, які перетворюють портрет на повну декоративну конструкцію.
Адель Блох-Бауер I: сукня стає іконою
Трикутні очі, спіралі, прямокутники, ініціали та прикраси розчиняють межу між одягом, кріслом і фоно е поверхня не повинна читатися як вірний огляд справжнього плаття: Клімт створює живописний конверт.
Мяда Прімавесі
Біла квіткова сукня була спеціально розроблена після декількох фурнітур, з втручанням салону Flöge Пам'ять про Мяду тут безпосередньо пов'язує шиття і живопис.
Фрідеріке Марія Бір
Сукня поєднує в собі мережі віденського кутюр з декором, натхненним азіатським мистецтвом Тіло виглядає майже вирізаним з величезного текстильного колажу.
Адель Блох-Бауер II
Світлий колір утворює довгий вертикальний розрив посеред саду кольорів Розкіш походить вже не від золота, а від протистояння текстилю, квітів і плоских ділянок.
Жінка-фанат
У цій пізній роботі одяг, віяло, квіти і далекосхідні мотиви насичують простір Сукня вже не відрізняє модель від уявного саду: вона організовує циркуляцію погляду.
Читайте сукню Емілі зверху вниз
Вся картина вражає своєю вертикальністю Деталі, однак, показують, що Клімт не повторює візерунок: він змінює масштаб, щільність і ритм, коли око опускається.
Обличчя і комір
Точність обличчя захищає особистість Емілі, а комір уже починає розплющувати об’єм.
Плече
Орнаменти не слухняно дотримуються анатомії Створюють власну поверхневу логіку.
Текстильний корпус
Бюст стає колоною знаків, де справжній шов зливається з винаходом художника.
Подолу і підлоги
Межі згасають: сукня спускається на задній план і замінює перспективу декоративною безперервністю.
Від тканини до загального твору мистецтва
Заснована в 1903 році, Wiener Werkstätte прагне об'єднати мистецтво, ремесла і повсякденне житт ею Всесвіт включає меблі, метал, скло, ювелірні вироби, принти, текстиль і, з 1911 року, відділ моди.
Салон Flöge співпрацює з цією мережею ще до відкриття відділу мод амовники можуть зустріти одяг, прикраси та аксесуари в інтер'єрі, оформленому в цілом ожна логіка Gesamtkunstwerk допомагає зрозуміти портрети Клімта: людина не ізольована від свого матеріального обрамлення.
У Klimt візерунок може візуально змінитися від сукні до фону, від ювелірних виробів до сусального золота, від крісла до рамк опортрет стає намальованим еквівалентом повністю оформленого інтер'єру.
Як розпізнати функції сукні?
| Функція | На що дивитися | Приклад | Ефект продукту |
|---|---|---|---|
| Обсяг | Складається, перетягується, рукава, повнота | Соня Кніпс | Сукня займає простір, як сяюча хмара. |
| Силует | Вертикальна лінія, розмір стертий | Емілі Фльоге | Тіло стає колоною і стверджує сучасну ідентичність. |
| Поверхня | Повторні візерунки, плоскі ділянки, знаки | Адель Блох-Бауер I | Сукня зливається з фоном і золотом. |
| Соціальний статус | Ювелірні вироби, дорогоцінні тканини, замовити | Герміне Галлія | Одяг поміщає модель у віденську буржуазію. |
| Мистецька мережа | Задокументована атрибуція, салон, творець | Мяда Прімавесі | Шиття і фарбування є частиною одного проекту. |
| Ритм | Контраст між сукнею і декором | Фрідеріке Марія Бір | Фігура просувається, як живий колаж. |
Від білої сукні до поля візерунків
Соня Кніпс
Легка сукня вже стає автономною живописною масою в ще атмосферному портреті.
Емілі Фльоге
Клімт робить одяг декоративною мережею, яка готує його великі золоті портрети.
Вінер Веркштатте
Йозеф Гофман, Коломан Мозер і Фріц Варндорфер заснували мистецьке підприємство.
Швестерн Флоге
Три сестри відкривають свою вітальню в Casa Piccola, мебльовану мовою віденської сучасності.
Фріца і Адель
Портрет досягає вражаючого злиття схожості, одягу, геометрії та дорогоцінного матеріалу.
Режим Wiener Werkstätte
Майстерня відкриває власний відділ, присвячений одягу.
Пізній колір
Mäda, Adèle II і Friederike Beer показують одяг, що виходить на квітковий та азіатський фон.
Останні роботи
"Дама з віялом" і незакінчені портрети несуть текстильне злиття до барвистої насиченості.
Вибрати портрет Клімт по її сукні
Ці шість репродукцій насправді доступні в магазин ожен підкреслює різний зв'язок між силуетом, матеріалом і декором.
Портрет Емілі Фльоге
Синя, зелена, золота і монументальна вертикальність.
Портрет Соні Кніпс
Хмарне плаття в серці темної вітальні.
Портрет Фріци Рідлер
Точне шиття відповідає декоративній абстракції.
Портрет Аделя Блох-Бауера I
Фігура та одяг перетворилися на ікону.
Мяда Прімавесі
Одяг, спеціально підготовлений для портретування.
Фрідеріке Марія Бір
Сучасний силует в театрі візерунків.
Портрети за тканинами
Розуміння моди в Klimt
Емілі Фльоге створила всі сукні, розмальовані Клімтом?
Н Вона вела великий показ мод і належала до тієї ж мережі клієнтів і меценатів, але кожна сукня повинна вивчатися окрем изначені атрибуції задокументовані; інші залишаються зв'язками.
Що таке реформована сукня?
Це одяг, пов'язаний з європейськими рухами за реформу одягу, як правило, менш обмежувальний, ніж сильно корсетний одя Його вільна лінія сприяє руху і може нести культурну або емансипаційну цінність.
На портреті Емілі Фльоге зображена справжня сукня?
Картина зображує вільну сукню, але Клімт змінює її поверхню зі значною свободо Робота є основним документом на сучасному силуеті, не обов’язково вірним візерунком, що дозволяє точно реконструювати одяг.
Якою була роль Wiener Werkstätte?
Заснована в 1903 році, вона об'єднала художників, архітекторів і ремісників навколо мистецтва повсякденного житт Вона, зокрема, виробляла меблі, ювелірні вироби, предмети та текстиль, а потім відкрила відділ моди в 1911 році.
Яка сукня безпосередньо пов'язана з салоном Flöge?
Особливо добре задокументований випадок Мяди Прімавесі: молода модель пам'ятає фурнітуру у вітальні і білу квіткову сукню, підготовлену до портрета за пропозицією Клімта.
Чому сукні виглядають плоскими на портретах Клімта?
Клімт часто протиставляє реалістичне моделювання обличчя та рук сукні, яка розглядається як візерункова поверхн е напруга між присутністю людини та орнаментом є одним із його великих нововведень.
Чи відповідають розписані візерунки тканинам Wiener Werkstätte?
Вони іноді поділяють словниковий запас геометрії, повторення і кольору, але візуальної схожості недостатньо для ідентифікації конкретної тканин лімт поєднує спостережливість, стилізацію і винахідливість.
Музеї та архіви консультувалися
Емілі Фльоге та портрети 1901-1903
Хронологія шоу, аналіз портрета і мережі клієнтів.
База даних Густава КлімтаДорогоцінні портрети 1904 -1906 рр
Перехід від орнаменту одягу до геометричного фону.
Музей ЛеопольдаЛаунж Schwestern Flöge
Крісло Йозефа Гофмана та макет Casa Piccola.
Музей ЛеопольдаКолекція Wiener Werkstätte
Текстиль, аксесуари, меблі та предмети, пов'язані з вітальнею та Емілі Фльоге.
Метрополітен-музейМяда Прімавесі
Аркуш роботи та доступ до зображення портрета, що зберігається в Мет.
Метрополітен музей журналПро Мяду
Детальне вивчення сеансів моделі, фурнітури та сувенірів.
Нью-Нью-Йорк ГалереяКлімт і жінки золотого віку Відня
Соціальні портрети, реформатська мода та віденський контекст.
Нью-Нью-Йорк ГалереяПортрет Аделя Блох-Бауера I
Сукня візерунки, ювелірні вироби, мозаїки та історія картини.
Фонд КлімтаЕмілі Фльоге, реформа моди
Презентація дизайнера, її салону та її мереж.
0 commentaire