Топ 20 · Де Стійль
Мондріан, Ван Дусбург і геометричний порядок
Живопис, архітектура, меблі, типографіка та журнали для відновлення сучасного світу.
Заснована в Нідерландах навколо журналу, запущеного Тео ван Дусбургом в 1917 році, De Stijl не обмежується червоними, жовтими і синіми квадратами, які тепер стали звичним еї художники і архітектори прагнуть універсальної мови, здатної вийти за рамки імітації природи і індивідуального вираз оризонтальні, вертикальні, барвисті площини, асиметрія і відкриті простори повинні організувати новий взаємозв'язок між роботою, середовищем проживання і соціумо е класифікація виділяє історичне ядро, творців, які розвинули неопластику і міжнародних співробітників, які зробили журнал європейською платформо ажливість робіт, теоретична сила, винахід техніка, вплив на дизайн і архітектуру, а також реальний внесок у мережі Де Штійля визначають обраний порядок.
Живопис, простір, об'єкт, місто і зв'язок.
Журнал, мережа, кілька дисциплін
Де Штійль - це стиль чи рух?
Голландське слово означає "стиль", але Де Штайл спочатку позначає журнал, а потім рухому мережу, яку він об'єднує Ван Дусбург - директор, Мондріан викладає свою теорію неопластики, в той час як Барт ван дер Лек, Вільмос Хусар, Жорж Вантонгерлоо, JJP Oud, Роберт ван 'т Хофф, Ян Вілс і Герріт Рітвельд протистоять живопису, скульптурі, меблям і архітектур оет Антоні Кок також бере участь у початковому ядрі Розбіжності численні: деякі рано залишають групу, Мондріан відмовляється від діагоналі, прийнятої Ван Дусбургом і архітектори не всі сприймають роль кольору однаково Це різноманіття пояснює, чому краще говорити про колективну лабораторію, ніж про єдиний рецепт.
Горизонтальні, вертикальні та основні кольори
Менш проста геометрія, ніж виглядає
Неопластика свідомо зменшує свої засоби: прямі лінії, прямі кути, червоний, жовтий, синій, чорний, білий і сірий Однак композиція не базується ні на центральній симетрії, ні на регулярній сітц Мондріані ширина смуг, нерівні білі і положення маленької кольорової площини виробляють активне напруженн ван дер Лек зберігає сліди спостережуваних фігур і сцен; вантонгерлоо думає про співвідношення об'ємів; ван Дусбург вводить косу, щоб звільнити поверхню від ортогональної стабільност ордера де Штайля, отже, реляційний: кожен елемент знаходить свою силу в щілині, яка відокремлює його від інших.
Від павутини до дому та міста
Прагнення до повного твору мистецтва
Де Штайл хоче перетворити середовище житт ітвельд побудував червоно-синій стілець, а потім будинок Шредера як незалежні збірки пла ауд і Ван Естерен застосовують дебати групи до житлового будівництва та містобудування; піт Цварт організовує друковану сторінку як архітектуру; обетт де Страсбург об'єднує Ван Дусбург, Софі Теубер-Арп і Жан Арп у середовищі дозвілля, розробленому від підлоги до стел а допомогою журналу, турів і виставок обміни досягають Ель Лісіцкі, Софі Теубер-Арп і Жан Арп у середовищі дозвілля, розробленому від підлоги до стел аким чином, де Штайл позначає Баугауз, сучасну графіку, міжнародну архітектуру та значну частину абстракції, побудованої після 1945 року.
Топ-5
П'ять фігур, які визначають мову Де Штійля
Мондріан, Ван Дусбург, Рітвельд, Ван дер Лек і Хусар встановлюють істотну напругу руху: чистий живопис, теорія, колір, архітектура, дизайн і візуальна комунікація.
#1
Піт Мондріан
Піт Мондріан поступово перетворює пейзаж і кубізм на словниковий запас горизонталей, вертикалей і барвистих площин Його композиції не є простими декоративними мотивами: вони шукають динамічну рівновагу, де кожен інтервал рахуєтьс Композиція з червоним, синім і жовтим" і "Бродвейський бугі-вугі" показують, як ця строгість залишається відкритою для ритму.
Подивіться колекцію Піта Мондріана
#2
Тео ван Дусбург
Засновник і ведучий журналу De Stijl Тео ван Дусбург надає групі свій полемічний голос і свою європейську мереж ін застосовує колорит до побудованого простору, поширює свої ідеї біля Баугаузу і вводить діагональ з елементаризмо контркомпозиція V" і прикраси Обетта виявляють геометрію, менш нерухому, ніж експансивну.
Подивіться колекцію Тео ван Дусбурга
#3
Герріт Рітвельд
Герріт Рітвельд надає бетонний об'єм принципам Де Штайля "Червоний і синій стілець" дисоціює площини і стійки, як композиція, спроектована в простір, в той час як будинок Шредера робить перегородки, кольори і використовує мобільн е дизайн доводить, що геометричний порядок може стати щоденним досвідом.
Читайте біографію Герріта Рітвельда у Вікіпедії
#4
Барт ван дер Лек
Барт ван дер Лек прибуває в Де Штайл з мовою, яка вже базується на основних кольорах і спрощенні фігу Однак він зберігає більш помітний зв'язок з реальним світом, ніж Мондріа Його шахтарі, вершники та портові сцени стають кольоровими знаками, розташованими на білому, що надає його абстракції особливу наративну напругу.
Читайте біографію Барта ван дер Лека у Вікіпедії
#5
Вільмош Гусзар
Вільмош Хусар розробив знамениту першу обкладинку журналу і брав участь у візуальній ідентичності рух интер, графічний дизайнер і декоратор, він також експериментував з механічним видовищем і рекламо ею "Механічний танець" показує, що геометрія Де Штійля могла анімувати тіло, сцену і навіть комерційне спілкування.
Читайте біографію Вільмоша Гузара у ВікіпедіїРозділ I · Звання від 6 до 10
Від скульптури до міста геометрія стає середовищем
Вантонгерлоо, Ауд, Ван Естерен, Домела та Піт Цварт зміщують абстракцію в бік обсягу, житла, міського планування, рельєфу, фотографії та друкованої сторінки.
#6
Джордж Вантонгерлоо
Жорж Вантонгерлоо приносить Де Штайлю рішучу рефлексію над скульптурою та математико е білі або кольорові об'єми організовують простір за виміряними співвідношеннями, а не традиційною масо Потім він поширить це дослідження на майже космічні криві та структури, за межі початкової ортогональності.
Біографію Жоржа Вантонгерлоо читайте у Вікіпедії
#7
JJP Oud
JJP Oud прагне примирити колективний ідеал Де Штайля з обмеженнями житла та будівництв е його співпраця з Ван Дусбургом у Роттердамі робить колір активним архітектурним елементо "Кафе Де Уні" залишається найяскравішим образом цієї зустрічі, навіть якщо Ауд тоді відійде від найрадикальніших позицій групи.
Прочитайте біографію JJP Oud у Вікіпедії
#8
Корнеліс ван Естерен
Корнеліс ван Естерен тісно співпрацював з Ван Дусбургом над контрбудівництвом 1923 року, де плани, здавалося, плавали навколо відсутнього центр Потім він переносить це реляційне мислення на міське плануванн е його план розширення Амстердама виявляє менш вражаючу сучасність, але необхідну для артикуляції житла, руху, зелених насаджень і зростання міст.
Біографію Корнеліса ван Естерена читайте у Вікіпедії
#9
Цезар Домела
Сезар Домела приєднався до Де Штайля в 1924 році після зустрічі з Мондріаном і Ван Дусбурго ін прийняв неопластичну структуру, швидко вводячи косі, криві та промислові матеріал Його рельєфи не копіюють Мондріана: вони ставлять світло, метал і глибину на службу більш тактильній абстракції.
Біографію Сезара Домели читайте у Вікіпедії
#10
Піт Цварт
Піт Цварт описує себе як "типотекта", ознаку його бажання побудувати сторінку, а не просто прикрасити ї Близько до Де Штайля, не замикаючись у своїй аскезі, він поєднує фотографію, великих персонажів, порожні та діагональні простор Його промислові каталоги глибоко оновили сучасну графіку.
Прочитайте біографію Піта Цварта у ВікіпедіїРозділ II · Звання 11 до 20
Неопластика, міжнародні журнали та мережі
Від Жана Горена до Лайоша Кассака ідеї Де Штійля циркулюють між Парижем, Страсбургом, Берліном, Веймаром, Віднем, Будапештом і Нью-Йорком, контактуючи з дадаїзмом, конструктивізмом і Баугаузом.
#11
Жан Горін
Жан Горін відкрив принципи Мондріана в середині 1920-х років і став одним з їх найвимогливіших інтерпретаторів у Франці она швидко виходить за рамки картини, щоб побудувати рельєфи та архітектурні проект е геометрія зберігає раціональну строгість, але перш за все прагне залучити погляд у кількох напрямках.
Біографію Жана Горена читайте у Вікіпедії
#12
Неллі ван Дусбург
Піаністка і танцівниця, Неллі ван Дусбург бере участь у заходах дадаїзму, організованих з Тео і Швіттерсом Після 1931 року вона зіграла велику роль у збереженні, виставці та міжнародному поширенні творчості Ван Дусбурга і Де Штайл е його внесок нагадує нам, що історія руху також залежить від його посередників.
Читайте біографію Неллі ван Дусбург у Вікіпедії
#13
Софі Теубер-Арп
Софі Теубер-Арп поділяє з Де Штайлем бажання скасувати межу між образотворчим і прикладним мистецтвом В Обетті вона проектувала абстрактні простори з Жаном Арпом і Ван Дусбургом, призначені для досвіду в рух роте його текстильні та мальовані композиції надають геометрії дуже особисту ритмічну гнучкість.
Дивіться колекцію Sophie Taeuber-Arp
#14
Жан Арп
Жан Арп не переймає строгу ортогональну лексику Мондріана, але його діалог з журналом і особливо його участь в Aubette поміщають його в мережу Де Штійл е біоморфні рельєфи протистоять органічному зростанню під правильним кутом Ця різниця робить Страсбурзьку співпрацю особливо плідною.
Прочитайте біографію Жана Арпа у Вікіпедії
#15
Ель Ліссіцький
Ель Лісіцький - один з головних співрозмовників-конструктивістів Ван Дусбурга Його проуни зміщують живопис в бік архітектурного простору, а його книги та виставки фізично організовують читання і вигляда Опублікований в De Stijl, він допомагає журналу стати справді європейською платформою.
Подивіться колекцію Ель Лісіцького
#16
Курт Швіттерс
Курт Швіттерс приєднався до Ван Дусбурга та Неллі під час голландського туру дадаїзму 1923 року та брав участь у конструктивістських обмінах журнал Його принцип Merz збирає відкидання, слова, звуки та архітектуру інтер’єр аніше нерегулярний, ніж Де Штайл, він, тим не менш, поділяє свої амбіції переробити всі сфери творіння.
Подивіться колекцію Курта Швіттерса
#17
Ласло Мохоли-Надь
Ласло Мохолі-Надь належить до міжнародної мережі, яку Ван Дусбург з'єднує з Де Штайлем і Баухаузо еї "Космічний-світловий модулятор" замінює стійкий об'єкт змінними проекціям отограми, книги та навчання роблять його суттєвим каналом між геометричною абстракцією та технологічною культурою.
Подивитися колекцію Ласло Мохолі-Надь
#18
Ганс Ріхтер
Ганс Ріхтер публікував у De Stijl, коли журнал відкривався для європейських авангарді "Ритмусом 21" з'являються чорно-білі прямокутники, просуваються вперед і відходять, як тривала неопластична композиці Його кіно показує, що геометричний порядок також може стати монтажем, пульсацією та рухом.
Дивіться Ганса Ріхтера в Музеї сучасного мистецтва
#19
Фредерік Кіслер
У 1925 році Фредерік Кіслер представив свій "Місто в космосі", проект, підтриманий Ван Дусбургом і опублікований в середовищі Де Штайл е підвісні конструкції кидають виклик традиційній архітектурній коробц ін розширить це дослідження виставковими пристроями і нескінченним будинком, більш органічним, але все ще реляційним.
Прочитайте біографію Фредеріка Кіслера у Вікіпедії
#20
Лайош Кассак
Лайош Кассак працює з журналом MA ще одним великим центром європейського авангард еї "архітектури зображень" поєднують площини, кола, діагоналі та типографіку в логіці, близькій до дебатів Де Штійл едакційні обміни з Ван Дусбургом ілюструють сучасність, побудовану журналами так само, як і майстернями.
Біографію Лайоша Кассака читайте у ВікіпедіїДжерела та маршрути
Розширити відкриття Де Штайля
Дослідіть відтворення Альфа
Де Штійль зробив геометрію соціальним проектом
Цей рух надовго змінив наш погляд на полотно, стілець, фасад, плакат або міський пла ондріан підштовхує живописний баланс до надзвичайної точності; ван Дусбург організовує обміни та вводить діагональний рух; рітвельд доводить, що абстракція може стати придатною для житт около них художники, архітектори, дизайнери, типографи, кінематографісти та видавці перетворюють голландський журнал на міжнародну мову.
Щоб вибрати відтворення, дотримуйтеся бажаного типу ритму: яскрава стабільність Мондріана, косий Ван Дусбург, рознесений колір Ван дер Лека, конструкції Вантонгерлоо або технологічне світло Мохолі-Над Допустимі колекції та біографії, пов’язані з кожним повідомленням, дозволяють продовжувати дослідження, поважаючи унікальність кожного маршруту.
0 commentaire