Вінсент Ван Гог · Овер-сюр-Уаз · червень 1890 р
Церква Овер: Ван Гог обличчям до кобальтового неба
Впізнавана готична церква, але вільна від стабільності: стежки піднімаються, стіни хвилясті, а блакить неба перетворює сільський вид на мальовничий досвід.
Намальована між 4 і 8 червня 1890 року, ця картина не тільки документує пам'ятник Вона показує, як Ван Гог організовує колір, перспективу і ритм, щоб зробити місце відчувати себе більш інтенсивно, ніж вірний образ.
Читайте твір без легкого підпису
Справжня архітектура, картина, яка відмовляється від нерухомості
В Овер-сюр-Уаз церква Нотр-Дам-де-л'Ассомпсьон досі домінує над Ван Гог вибирає подивитися на неї з апсиди, дуже близько і трохи низо обудова займає майже всю висоту полотна У глядача немає ні величезної відстані, ні відкритого неба, в якому можна було б відпочити поглядом.
Пам'ятник впізнаваний: апсида, каплиці, хрестовини, вікна та дах складають точний силуе роте лінії не підкоряються регулярній архітектурній перспектив они вигинаються, реагують один на одного і потовщуються, ніби кожна частина має свою енергію.
Ми повинні протистояти рефлексу, який пояснює будь-яке спотворення психічними стражданнями Сам Ван Гог описує свій вибір кольорів і порівнює це полотно зі своїми старими церковними дослідженнями в Нюене изуальна конструкція свідома: кобальт спрощує небо, фіолетовий перетворює камінь, зелений і помаранчевий циркулюють контрасти.
Картина належить до двох місяців Овера, короткого, але надзвичайно продуктивного період ань Гог щойно покинув Сен-Ремі, зближується з Тео і працює з доктором Гаше Село пропонує будинки, поля, портрети і сад ірква стає одним з мотивів, де спостереження і вираз найбільш чітко артикульовані.
Два вирішальних місяці
Від прибуття в Овер до твору, який став символічним
Точне датування відносить церкву до початку перебування, до великих витягнутих форматів липня.
Париж
Ван Гог прибуває з Сен-Ремі і знову бачить Тео, Джо та їхню дитину.
Auvers
Він оселяється в готелі Ravoux і зустрічає доктора Поля Гаше.
Перші мотиви
Будинки, сади та портрети швидко встановлюють словниковий запас перебування.
Церква
Полотно намальоване і описане Віллем'єну в листі від 5 червня.
Кампанія
Поля, стерня та будинки примножують краєвиди навколо села.
Кінець перебування
Ван Гог помер після трохи більше двох місяців роботи в Овері.
Пам'ятник та його інтерпретація
Від давньої готики до майже живої маси
Розпізнавати без вимірювання
Музей д'Орсе нагадує, що церква була побудована в 13 столітті в першому готичному стилі і що її оточують дві романські каплиц Ван Гог не підбиває підсумки Він підбирає елементи, які створюють присутність: велику центральну масу, бічні рамена, темні вікна та барвисті дахи.
Обрамлення прорізає майже все середовище Для локалізації пам'ятника достатньо кількох дерев, двох доріжок і жінки Це затягування перетворює масштаб: церква здається вищою і ближчою, ніж у туристичному вид Музей Ван Гога виділяє саме цей погляд зблизька і вниз.
Камінь не обробляється нейтральними сірими сині, фіолетові, зелені і охри вкраплені, в той час як темні контури перешкоджають розчиненню поверхонь Будівля виглядає твердою у своїй масі, нестійкою у своїх лініях: це протиріччя - її сила.
Анатомія композиції
Дві доріжки, церква і без геометричного відпочинку
Картина спочатку спрямовує око на побудовану масу, потім відсилає її назад до земл ідступні лінії не тільки описують перехрестя: вони організовують безперервну напругу між пам'ятником, глядачем і поза камерою.
123456
Просте небо
Великий кобальтовий пляж закриває глибину замість того, щоб відкривати горизонт.
Силует
Вежа, дахи і контрфорси утворюють неправильний виріз.
Вікна
Ультрамаринові плями підкреслюють фіолетову масу, не відкриваючи внутрішньої частини.
Жінка
Маленький і бічний, він надає масштабу і веде погляд вправо.
Біфуркація
Стежки оминають будівлю і відмовляються від центральної осі входу.
Передній план
Жовті та зелені штрихи прискорюють поверхню до краю полотна.
Деформація - це система
Стіни Оверс згинаються в декількох роботах Будинок не обов'язково тихий, поле не є простою горизонтальною смугою і дерево не є декоративною деталлю Ван Гог пов'язує кожен візерунок із загальною циркуляцією ключів.
В Церква Оверс, частини не сходяться до однієї точки зникненн они поєднуються в кольорах і напрямка е конструкція залишається читабельною, оскільки загальний силует сильний, а великі контрасти чітко розподіляють небо, будівлю та землю.
Свідчення художника
"Violaceae" під глибоким і простим кобальтовим синім
5 червня 1890 року Ван Гог описав багряну будівлю своїй сестрі Віллем'єн, вітражі як заморські плями, дах фіолетовий і частково помаранчеви ей лист підтверджує, що палітра вважається архітектурою.
Кобальт
Небо щільне, майже рівномірне, і штовхає пам'ятник вперед.
Пурпурний
Він замінює нейтральність каменю і з'єднує стіни, тіні і дах.
Жовтий
Доріжки і трави дають тепле світло на передній план.
Оранж
Акценти зігрівають дах і реагують на блакить неба.
Зелений
Рослинність відокремлює будівлю від доріжок і оживляє краї.
Крем
Кілька чітких уривків зберігають читабельність томів.
Колір як описує, так і виражає
Синій колір вказує на небо, але його глибина і відсутність хмар також роблять його автономною поверхност ільовий колір належить тіні, але перш за все він надає пам'ятнику незвичайну присутніст оранжевий може викликати освітлений дах, підсилюючи додатковий контраст.
Ця подвійна функція відрізняє полотно від дослідження атмосферного ефект овітло не спостерігається в різний час, як в імпресіоністському ряду Він конденсується в єдиний, навмисно інтенсивний акорд, де кожен колір підтримує ритм форм.
Пігменти мають свою матеріальну історію: тому відтворення повинно уникати штучно електричних синіх і рівномірних жовтих переходів Зелений, фіолетовий і землистий надають глибини великим акордам.
Що бачить глядач
Перед церквою, але без прямого шляху до дверей
Зображення об'їзду
Дві доріжки розділяються внизу картини Одна ковзає ліворуч, інша йде навколо церкви праворуч з жіночою фігурою Жоден не веде лоб у лоб до входу Цей пристрій часто живить духовні або біографічні інтерпретації, але спочатку його потрібно розуміти як рішення композиції.
Біфуркація розширює передній план, обрамляє центральну масу і створює дві швидкості читання Ліворуч стежка коротка і яскрава; праворуч вигин простягається з прогулянкою жінк обудова здається одночасно розміщеною між доріжками і притиснутою ними.
Присутність людини залишається крихітно е розповідає церемонію або не ідентифікує будь-яких персонажі е одяг і орієнтація забезпечують масштаб, напрямок і ноту колір ричина залишається предметом, але рух жінки не дозволяє сцені замерзнути.
Поставте роботу в перспективу
Нюенен, Моне, Овер: три способи розписати церкву
Порівняння показує, що перетворює Ван Гог, за умови, що різні підходи не зводяться до надто простого протистояння.
| Маркер | Точка зору | Головне питання | Що відрізняє церкву Овер |
|---|---|---|---|
| Церкви Нюнена, 1884 -1885 | Більш віддалені види, темна палітра голландського періоду. | Село, цвинтар, громада і тони землі. | Сам Ван Гог говорить, що колір тепер більш виразний і розкішний. |
| Собори Руан де Моне, 1892 -1894 | Фасад обрамлений кілька разів і під різними вогнями. | Варіація атмосферного впливу на ту саму архітектуру. | Одне полотно, яке видно з ліжка, організовує вираз через лінію та колір. |
| Будинки Овер, 1890 | Будівлі, інтегровані в сади, вулиці та схили пагорбів. | Поширюйте дотик між будівлями та рослинністю. | Церква конденсує лексику в монументальний вертикальний формат. |
| Оверські поля, 1890 | Більш вільні горизонти, іноді у форматі подвійного квадрата. | Ритм культур, глибина та величезні кольорові смуги. | Небо затягується навколо центрального горизонту блокування маси. |
| Фотографія пам'ятника | Оптична перспектива, стабілізовані архітектурні деталі. | Документуйте будівлю та її стан. | Полотно вибирає, вигинає та інтенсифікує, щоб створити досвід. |
Овер навколо церкви
Будинки, рівнини і поля: село як лабораторія
Церква не є ізольованим сяйвом Інші пейзажі перебування показують, як Ван Гог змінює обрамлення, горизонт, колір і напрямок дотику за кілька тижнів.
Жити з розмноженням
Підберіть правильний формат для вже монументального твору
Оригінальна картина вертикальна і відносно велика Вдале відтворення повинно зберегти це співвідношення висоти, щільності неба і ключових деталей, не зводячи архітектуру до темного силуету.
Для фокусної точки
На чистій стіні працює щедрий вертикальний форма оставте візуальний запас, щоб неправильний силует залишався читабельним.
Для світлої вітальні
Кобальт і фіолетовий колір набирають глибину на стіні екрю, сірого або брудно-білого кольору, поруч з натуральною деревиною.
Для бібліотеки
Темно-коричнева або матова золота рамка діалогове вікно з жовтими доріжками, не конкуруючи з чорними контурами.
Для барвистого інтер'єру
Використовуйте оливково-зелений або сіро-фіолетовий колір у невеликих кількостях, а не найбільш насичений синій на полотні.
Відтворення повинно підтримувати напругу
Будівля не повинна бути випрямлена, доріжки не повинні стати симетричними і небо не повинно бути перетворено в однорідну цифрову площин оломність є частиною конструкції.
М'яке бічне освітлення виявляє відмінності матеріалі оминайте прямі сонячні промені і прожектори, які занадто холодн оставте центр картини навколо висоти погляду, а потім налаштуйте відповідно до предмета меблів нижче.
Рамка
Патинований чорний, темно-коричневий або стриманий золотий, з досить простим формуванням.
Стіна
Екрю, світлий камінь або дуже сіро-блакитний, щоб дозволити кобальту домінувати.
Назад
Досить великий, щоб спочатку прочитати месу, потім вітражі та ключі.
Висячий
Наодинці або з невеликою кількістю сусідніх робіт, тому що контраст вже потужний.
Вибір перевірений в магазині
Доступна церква та три пейзажі Овера
Ці чотири аркуші відповідають активній продукції, перевіреній в каталозі Alpha Reproduction Вони дозволяють перейти від монументального вертикального обрамлення до ще трьох відкритих бачень села.
Церква Овер-сюр-Уаз
Фіолетова тумбочка під кобальтовим небом, між двома розбіжними стежками.
ПейзажРівнина біля Оверса
Горизонтальна композиція, де сільська місцевість поглинає будівлі.
АрхітектураБудинки в Овері
Щоденна будівля, оживлена контурами та рухомим листям.
Поле і селоПшеничне поле в Овері з будинком
Конструкція стає чіткою нотою серед ритмів пшениці.
Ван Гог в Овері
Перегляньте п’ятдесят шість робіт із доступних місць.
ХудожникВінсент ван Гог
Ознайомтеся з усім каталогом, присвяченим художнику.
ГендерПейзажі Ван Гога
Порівняйте поля, дороги, сади та архітектуру.
РухПостімпресіонізм
Відкрийте для себе дослідження кольору з кінця 19 століття.
Основні роботиВідомі картини
Знайти істотні образи історії мистецтва.
ВибірПопулярні 100 Ван Гогів
Порівняйте найбільш шукані роботи в каталозі.
Інституційні джерела
Шість маркерів для перевірки дат, кольорів і контексту
Факти були перехресно перевірені з музейними повідомленнями, файлом виставки, присвяченим останнім місяцям, і науковим виданням листування.
Дата, розміри, техніка, архітектура, походження та загальний аналіз.
Листи Ван Гога - Лист 879Прямий опис кобальту, фіалки, вітражів і покрівлі.
Музей д'Орсе - Ван Гог в ОверіРоботи та контекст виставки, присвяченої останнім місяцям.
Музей д'Орсе - Виставковий буклетПрибуття, доктор Гаше, 74 картини, 33 малюнки та подовжені формати.
Музей Ван Гога - Галерея ТекстиБлизька точка зору і порівняння, сформульовані Ван Гогом з Нюененом.
Музей д'Орсе - Овер, мистецьке місцеСело, намальоване Ван Гогом, і його місце в ширшій історії художників.
Часті питання
Церква Овер у восьми точних відповідях
Коли Ван Гог намалював церкву Овер?
Музей д'Орсе датує картину між 4 і 8 червня 1890 року, на початку перебування Ван Гога в Овер-сюр-Уаз.
Де сьогодні картина?
Церква Овер-сюр-Уаз, вид з апсиди зберігається в Музеї д'Орсе в Парижі На ньому є інвентарний номер РФ 1951 42.
Які розміри роботи?
Картина маслом має висоту 93 см і ширину 74, 5 с Її вертикальний формат підсилює монументальну присутність церкви.
Яку частину церкви Ван Гога він представляє?
Він малює апсиду і бічні об'єми крупним планом і трохи низькою точкою зору Головний фасад і його вхід не видно.
Чому небо таке блакитне?
Сам Ван Гог описує глибоке і просте кобальтове небо Цей синій просуває фіолетовий силует і організовує виразний контраст з апельсинами і жовтими.
Чи є закручені стіни помилкою в перспективі?
Н Деформації беруть участь у добровільному будівництві через лінії, контури та дотик Пам'ятник залишається впізнаваним, не представляючи його як архітектурну зйомку.
Скільки картин Ван Гог написав в Овері?
Буклет Музею д'Орсе, присвячений останнім кільком місяцям, містить 74 картини і 33 малюнки, створені трохи більше ніж за два місяці.
Яку репродукцію вибрати для вітальні?
Середній або великий вертикальний формат допомагає зберегти деталі і силу неб светлая стіна, темна або матова золота рамка і м'яке бічне освітлення працюють особливо добре.
0 commentaire