Чи є крик Ван Гога?Мунк, походження та аналіз

Що їх зближує

• Ненатуралістичний колір, який використовується для вираження інтенсивності.
• Ландшафт, який відображає або підсилює внутрішній стан.
• Автопортрети, що використовуються як лабораторія техніки та ідентичності.
• Інтерес до універсальних тем: самотність, любов, смерть, розрада та природа.
• Великий вплив на експресіоністів XX століття.

Що їх відрізняє

• Ван Гог належить до постімпресіонізму; мунк походить від символізму і стає піонером експресіонізму.
• Товстий, фрагментований дотик Ван Гога відрізняється від великих вигинів і більш плоских поверхонь Мунка.
• Ван Гог часто працює перед спостережуваним мотивом; Мунк довго бере образи з пам'яті.
• The Крик розмістіть фігуру знака в центрі; Пейзажі Ван Гога можуть нести емоції без характеру.
• Мунк мав довгу кар'єру до 1944 року; Ван Гог зосередився на десятилітті.

1.Колір більше не заповнює об'єкти

В обох творах колір перестає бути просто описовою інформаціє ебо с Крик не є червоним тільки тому, що сонце заходить: він стає попереджувальним шаром, який проходить через всю сцен ін Зоряна Ніч, глибокий синій і сяючий жовтий конструюють нічний простір, оживлений контрастами Мунк прагне до великих безперервних, майже символічних областей; ван Гог фрагментує поверхні на дотики, які зберігають слід рук ому інтенсивна палітра зближує їх, але її реалізація розкриває дві різні думки.

2.ритм організовує емоції

Мабуть, найбільш плідна схожість полягає в рух игини неба, фіорд і фігура відповідають один одному в Мунка, як завихрення неба, гілки і пагорби у Ван Гог днак, в Крик протиставте ці хвилястості сухій діагоналі пішохідного мосту: простір ніби розривається між порядком і паніко ван Гог частіше розподіляє свій ритм по всьому пейзажу Вдома циркулює погляд; у Мунка він раптово повертається до центрального обличчя і свого захисного жесту.

3.Підтримка - частина значення

Версія 1893 року Крик поєднує темперу та жирний олівець на картоні, крихкість якого сьогодні є вирішальною для консерваці онкині ділянки та видимі лінії надають зображенню сухого натягу, що дуже відрізняється від імпасто, пов’язаного з Ван Гого е часто створює рельєф фарби, який вловлює світло та робить поверхню майже тактильног Переконливе відтворення має поважати цю різницю: воно не повинно автоматично перетворювати Мунка на густу фарбу чи згладжувати спрямований дотик Ван Гога.

4. Біографія не є повним поясненням

Популярні історії охоче зближують двох художників через психологічні страждання Це читання може відкрити двері, але воно стає оманливим, якщо зводить картини до симптомі унч роками проектував, брався і поширював свій мотив; ван Гог вивчав гравюри, теорію кольору, старих майстрів та інновації свого час искритичність їх походить від свідомої роботи над композицією, форматом, кольором і серіям искритичність їх походить від свідомої роботи над композицією, форматом, кольором і серіям Бачачи тільки кризу, метод, візуальна культура і технічні рішення, які надають роботам їх тривалу силу, зникають.

5.Вплив - це не зустріч

Мунк і Ван Гог, ймовірно, ніколи не зустрічалися Норвежець тим не менш відкрив для себе роботу свого старшого близько 1890 року і захоплювався нею, в той самий момент, коли його власний живопис відходив від натуралізму Він не копіює точну картину: він визнає у Ван Гога можливість використання пейзажу і кольору як транспортних засобів для внутрішнього досвід ому історія мистецтва часто просувається таким чином, через затримку погляду, виставки, відтворення і пам'ят ому їх відносини реальні, не роблячи їх стилі взаємозамінними.

Що змінює це порівняння

Точна атрибуція не руйнує інтуїцію, яка об'єднувала людей Крик ван Гог; вона робить його більш точним Ми розуміємо, що сучасне вираження не має єдиної граматики Воно може виникнути з матерії і дотику, або зі спрощення і символу; населяючи пейзаж без характеру або концентруючись у фронтальному силует отім порівняння зводиться до спостереження, як кожен художник перетворює відчуття в візуальну конструкцію, а не шукати, який з них намалював би найбільш мучений образ.