Лондон · 1899 -1901 · архітектура, розчинена атмосферою
Лондонський парламент Моне: туман, світло і серіал
З південного берега Темзи Клод Моне перетворює Вестмінстер на атмосферний циферблат Пам'ятник не змінюється; туман, сонце і відображення все ж вигадують нову картину на кожному сеансі.
Цей посібник дотримується точки зору лікарні Святого Томаса, методу картин, виконаних паралельно, фіолетової та помаранчевої гармоній, варіантів, що зберігаються в музеях, і репродукцій, доступних для розширення серії вдома.
Відповідь з першого погляду
Справжня тема - не Вестмінстер: це все, що заважає нам її чітко бачити
На перший погляд, картини зображують Вестмінстерський палац і його вежу Вікторії, видиму з-за Темзи Але Моне не прагне ні точності архітектурного запису, ні політичної оповіді Будівля забезпечує йому стійку, темну і відразу впізнавану форм около цього якоря все може варіюватися: щільність туману, інтенсивність сонця, температура неба, колір води, швидкість проходження човнів.
Музей д'Орсе описує архітектуру, яка стала майже примарною: небо і вода мають однакові лілові та апельсинові кольори, тоді як фрагментований дотик надає матеріальну присутність атмосфер ардокс лежить в основі сері омінь здається нематеріальним; туман, хоч і непальпований, здається густим Моне малює менше того, що таке Парламент, ніж спосіб, у який він з'являється, зникає, а потім повертається.
Дев'ятнадцять відомих версій візерунка тому не є декоративними повторенням они утворюють пристрій порівнянн ідходячи від одного полотна до іншого, око розуміє, що ідентичний силует може стати синім, фіолетовим, коричневим або майже чорним залежно від час серії не фіксує ізольований момент: він показує час, що діє на наше сприйняття.
Місто, вже присутнє в його пам'яті
Від вигнання 1870-1871 років до кампаній зрілості: Лондон стає лабораторією
Повернутися через тридцять років після першого відкриття
Моне знає Лондон з часів франко-прусської війн рикрившись у британській столиці в 1870-1871 роках, він відкрив пейзажі Тернера і познайомився з містом, де Темза, промисловість і клімат спричинили невідомі наслідки для Сени Цей перший досвід не відразу призводить до великої серії, але він встановлює тривалий мотив у його пам'яті.
Наприкінці 1890-х Моне був визнаним художником, який вже розробив серійну роботу з Меулами, Тополями та соборами Руана Він повернувся до Лондона в 1899, 1900 і 1901 роках з набагато більш структурованими амбіціями Він більше не шукав загальної панорами: він організував свою роботу навколо трьох мотивів - мосту Ватерлоо, мосту Чарінг-Крос і будівлі парламенту.
Мегаполіс пропонує йому ідеальну напруг омости, димарі, потяги, пароплави і парламент представляють міську сучасність; туман робить їх нестабільним отім Моне може намалювати точне місто, не відмовляючись від візуальної невизначеності, яка його цікавить Лондон стає не таким місцем для опису, як машина для виробництва кольору.
Розрахований спостережний пост
З лікарні Святого Томаса парламент виступає проти світла на іншому березі
Правильна відстань, щоб змусити камінь хитатися
Музей д'Орсе розташовує спостереження з тераси лікарні Святого Томаса, біля Вестмінстерського міст акий вибір визначає всю композиці оне дивиться на захід або північний захід залежно від кута; вдень і ввечері світло опускається позаду або навколо будівл фасад освітлений не як пам'ятник-листівк она вирізана проти світла.
Відстань стирає неоготичні деталі Вікна, статуї та орнаменти стають другорядними Залишається довга горизонтальна основа, послідовність точок і вежа Вікторі е скорочення є вирішальним: Парламент залишається впізнаваним навіть тоді, коли його контури тануть у туман силует діє як обсяг партитури, на якій Моне може вписувати різні кольорові акорди.
Річка займає передній план без видимого краю Глядач не встановлений на твердому березі; його погляд входить прямо у вод іж рухомою поверхнею і пароподібним небом будівля виглядає підвішеною Композиція тому відмовляється від ілюзії стабільного міста: жодна тверда лінія не захищає Вестмінстер від атмосфери.
Картина серії
Кілька полотен паралельно, щоб слідувати умовам, які змінюються швидше, ніж пензель
Підготуйте візерунок
Зіставний силует і обрамлення дозволяє зосередити увагу на стані неба, води і світла.
Змінити полотно
При перетворенні ефекту Моне не форсує поточний образ: він переходить на полотно, відповідне новому атмосферному стану.
Резюме в Живерні
Лондонські дослідження стають роботами, які довго гармонізуються в студії, іноді завершуються та датуються кількома роками пізніше.
Одночасність, а не швидкість
Імпресіонізм часто підсумовується як спонтанне виконання перед мотиво лондонському серіалі розкривається більш складний процес: безпосереднє спостереження, пам'ять, класифікація ефектів і майстерня реприза поєднуються.
Моне приносить або встановив численні полотна Кожному відповідає фаза світл оли сонце просувається, туман піднімається або змінюється його колір, художник шукає полотно, вже розпочате в подібних умова робота нагадує методичне переслідуванн важливо не закінчити за один сеанс, а зберегти узгодженість ефекту.
Цей метод пояснює єдність і відмінності серії Обрамлення мало змінюється; хроматичні акорди сильно змінюютьс е також пояснює розчарування художника, який стикається зі світом, який ніколи не залишається точно таким же Світло, яке спостерігається одного дня, може не повернутися під час перебуванн Живерні відновлює тонові відносини, підсилює відображення та шукає автономної гармонії для кожного полотна.
Тому серія не є ані повторною фотографією, ані об’єктивною метеорологічною інвентаризаціє Кожна версія стискає кілька ударів: лондонський момент, послідовні обкладинки та остаточне судження семінару.
Архітектура звелася до власного темпу
Горизонтальний палац, вертикальний вежі, нестійке дзеркало Темзи
Три зони, один клімат
Небо часто займає майже половину полотна Парламент перетинає центр як темний фриз Вода набуває кольорів неба у вигляді більш горизонтальних і рухливих штрихів.
Конструкція здається простою, але спирається на точну напруг ологий фасад перешкоджає розсіянню полотна; вежа Вікторії вводить сильну вертикаль; другорядні вежі створюють неправильну каденці деяких версіях Біг Бен ледь з'являється або виходить за рамки Моне не складає цілісного інституційного портрета: він вибирає найбільш ефективну порцію силуету.
Відблиски ніколи механічно не відтворюють архітектур они подовжують її, ламають і змішують з кольорами заходу сонця Човен або пароплав можуть ввести невелику темну мітку У Національній галереї мистецтв опис Палата парламенту, захід сонця зверніть увагу на крихітний човен в центрі вод цій деталі достатньо, щоб виміряти масштаб пам'ятника і річки.
Картина протистоїть класичній глибин орористичне повітря зближує небо, палац і воду, утворюючи суцільну поверхн о, що ми сприймаємо як відстань, не малюється зникаючими лініями: саме більша чи менша щільність ключа змушує простір дихати.
Туман як образотворчий матеріал
Туман Лондона не просто приховує місто: він фільтрує і забарвлює все, що проходить через нього
Непрозорість, яка створює несподівані кольори
У Лондоні природний туман потім змішується з випарами від опалення та промисловост ослова "смог" не було придумано до 1905 року, але явище набагато раніш ле Курто нагадує, що ці тумани могли виглядати жовтими, зеленими або фіолетовим ому Моне не малює рівномірно сіру вуел ому він спостерігає фільтр, який змінює світловий спектр.
Коли сонце перетинає цю товщину, теплі тони концентруються: помаранчевий, рожевий, сірчано-жовтий або мідно-червоний І навпаки, пам'ятник, розміщений проти світла, набуває глибоких блакитних і фіолетових доповнень підсилюють один одног а помаранчевому небі синя маса здається холоднішою; ліловий туман стає більш яскравим біля жовтого світіння.
Фрагментований дотик не витягує кожну пар она дає відчуття опору повітр олишні сліди крупним планом потовщують небо; більш розплавлені проходи змушують будівлю відступит омут ніколи не додається потім як ефект: він організовує всю видиміст еза нього парламент був би архітектурним суб'єктом Завдяки йому він стає привидом.
Читайте палітри
Від холодного синього до помаранчевого полум'я: кожен варіант відповідає повному хроматичному співвідношенню
| Домінуючий ефект | Скай | Парламент | Темза | Виготовлено друк |
|---|---|---|---|---|
| Синій туман | Сіро-блакитний, бузковий, перловий | Індиго або приглушений фіолетовий | Холодні і розплавлені відображення | Тиша, відстань, зовнішній вигляд |
| Сонячна діра | Жовтий, рожевий, дифузний помаранчевий | Синьо-фіолетове підсвічування | Гарячі гурти, схрещені з синім | Коротке одкровення, енергія |
| Задаюче сонце | Рожевий, персиковий, ліловий, золотий | Силует від блакитного до темного | Насичені горизонтальні відлуння | Лірична монументальність |
| Щільний туман | Лілово-коричневий, охристий, сіро-зелений | Частково розчинений контур | Поверхня майже плутається з небом | Таємниця, атмосферна матерія |
У Моне колір не заповнює форми після їх малювання: він вирішує, наскільки далеко ще можна побачити фігуру.
Принцип читання серії ПарламентДруге небо на картині
Темза подвоює видовище, але перетворює світло на рухи
Дзеркало, яке ніколи не копіює
Темза дозволяє Моне двічі ввести один і той же хроматичний акорд, не повторюючи ї небі відтінки поширюються на шари і хмар води вони фрагментуються на невеликі бруски, подовжуються течією і відрізаються, коли проходять човни.
Ця різниця в дотику надає картині баланс Верх виглядає підвішеним; низ вібру Між ними Парламент отримує темні відблиски, які розширюють його вежі, не роблячи їх симетричним Композиція залишається читабельною на відстані, але оживає, коли ви наближаєтеся до матеріалу.
Річка несе і сучасну історію місц оже коли човни зведені до декількох знаків, вони нагадують комерційний і міський трафі оне не відокремлює атмосферну красу від промислового мегаполісу Колір народжується саме від їх зустрічі: вологість річки, дим, пара, низьке сонце і рух води.
Британська розмова
Тернер і Вістлер відкрили шляхи; Моне будує власну систему варіацій
JMW Тернер
Його вогні, тумани та розчинені форми показують, що атмосфера може стати справжнім предметом ландшафту.
Джеймс Макніл Вістлер
Його "Ноктюрни Темзи" зводять місто майже до музичних гармоній, силуетів і тональних акордів.
Клод Моне
Він дотримується однакової точки зору на кілька картин, щоб методично порівняти метаморфози світла.
Вплив не означає наслідування
Музей д'Орсе нагадує, що Моне відкрив спадщину Тернера і перші ноктюрни Вістлера в Лондоні Ця історична близькість проливає світло на серіал, не зводячи Моне до учня.
Тернер зробив пару, дощ і сліпучі сили, здатні порушити форм вістлер дав своїм нічним поглядам дуже вузькі музичні назви та композиції, де Темза стає гармонією більше, ніж топографі оне поділяє з ними смак до невизначених станів і міських силуетів.
Його сингулярність, однак, полягає в порівняльному ряд ернер або свистун може стиснути поетичний досвід в ізольований твір; моне організовує набір, де кожна картина змінює читання інши олуні парламент заходу сонця здається більш інтенсивним після майже коричневого парламенту в туман аріація стає методом пізнання.
Тому ми повинні говорити про діало Моне дивиться на британську традицію, стикається з її імпресіоністським досвідом і своїми попередніми дослідженнями, а потім винаходить цикл, де ідентичність пам’ятника повністю залежить від умов зору.
Візерунок, розкиданий по колекціях
Від Орсе до Вашингтона, Чикаго чи Брукліна: музеї зберігають різні моменти одного парламенту
Версія Музею д'Орсе, Діра сонця в тумані, має дату 1904 і розміри 81, 5 × 92, 5 с Будівля виходить у фіолетово-помаранчевій гармоні а Національній галереї мистецтв у Вашингтоні, м Палата парламенту, захід сонця, датований 1903 роком, зіставляє блакитно-блакитний силует із рожевим, персиковим і лавандовим заходо Чиказький художній інститут зберігає намальований вид в іншому діапазоні, тоді як Бруклінський музей представляє a Ефект сонячного світла також датований 1903 роком.
Ці місця не повинні використовуватися для позначення всієї серії однією назвою Переклади та історичні назви різняться: Парламент, ефект сонця, Захід сонця, Вплив туману, Роздуми про Темзу. Найбезпечнішим методом є пов’язування назви, дати, розмірів, музейного та інвентарного номера.
| Версія | Відображена дата | Колекція | Домінуючий характер |
|---|---|---|---|
| Діра сонця в тумані | 1904 рік | Музей д'Орсе, Париж | Лілова та помаранчева, примарна архітектура |
| Палата парламенту, захід сонця | 1903 рік | Національна галерея мистецтв, Вашингтон | Синій силует, рожеве небо і персик |
| Будинки парламенту, Лондон | близько 1900 -1901 р /завершено пізніше | Художній інститут Чикаго | Пізній день і захід сонця |
| Будинки парламенту, ефект сонячного світла | 1903 рік | Бруклінський музей | Сонячний ефект і атмосферні контрасти |
Серіал стає публічним
1904: Види Темзи зібралися в Дюран-Рюель у Парижі
Виставка, оформлена в цілому
Після лондонських кампаній і кількох років відродження в Живерні Моне представив свої погляди на Темзу в галереї Дюран-Рюель з 9 травня по 4 червня 1904 року.
Повідомлення від Музею д'Орсе вказує, що його версія з'явилася під номером 35; що Вашингтона під номером 29.Це виставкове походження має суттєве значення: воно підтверджує, що картини були розроблені для того, щоб на них дивилися поруч оублиция не тільки виявила кілька пейзажів Лондона, але безперервну трансформацію трьох мотивів.
Все це отримує велику критичну уваг отім Моне хотів показати картини в Лондоні, амбіції, які не були реалізовані за його житт Курто згадав цей проект, зібравши в 2024-2025 роках добірку, пов’язану з виставкою 1904 року, за кілька сотень метрів від готелю Savoy, де Моне намалював більшість своїх видів мостів.
Хронологія також дозволяє зрозуміти підписи Картина, датована 1904 роком, не обов'язково спостерігається на місці того рок Моне, дата може позначити завершення і входження роботи в експозиційний ансамбль Лондонський досвід залишається відправною точкою; остаточне рішення залишається за майстернею.
Вісім репродукцій, пов’язаних із серією
Виберіть свій парламент відповідно до часу, світла та кольорової інтенсивності
Роздуми про Темзу
Синя і сяюча гармонія, де вода розширює силует Вестмінстера.
Ди репродукція →Сонячна діра
Версія Орсе: фіолетове привид, пересічене помаранчевим блиском.
Подивитися роботу →Задаюче сонце
Троянди і золото стикаються з більш щільним синім силуетом.
Подивитися роботу →Симфонія в блакитному
Затишна варіація для спокійного, сірого, синього або сучасного інтер'єру.
Подивитися роботу →Ефект туману
Навмисно приглушені контури і майже тактильна глибина.
Подивитися роботу →Парламент, чайки
Варіація, де життя річки підкреслює монументальність мотиву.
Подивитися роботу →Лондонський парламент
Основний силует Вестмінстера, збалансований і читабельний.
Подивитися роботу →Симфонія в рожевому
Більш чіткий варіант, де пам'ятник може огорнути захід сонця.
Подивитися роботу →Внесіть серіал в інтер'єр
Відтворення парламенту працює за колірною температурою, а не лише за тематикою
Синя палітра
Холодні варіанти супроводжують стіни з екрю, мінерального сірого, темно-синього або світлого деревин Вони встановлюють спокійну глибину без потемніння, якщо формат залишається добре освітленим.
Помаранчева палітра
Заходи сонця пробуджують нейтральну вітальню і взаємодіють з горіхом, палевою шкірою, латунню або теракотою.
Щедрий формат
Горизонтальна композиція та імпресіоністський матеріал виграють від того, що їх видно заднім числом Над диваном, прагніть до ширини, близької до двох третин меблів.
Стримана рамка
Темне дерево підсилює силует; натуральне дерево освітлює ціле; матова золота рамка нагадує тони сонця, не конкуруючи з фарбою.
Бічне світло
М'яке освітлення, що йде збоку, виявляє рельєф розписаної вручну репродукції та уникає прямих відображень у центрі.
Диптих варіацій
Поєднання синьої версії з рожевим ліжком відновлює ідею сері тримайте ті ж розміри і ту ж рамку, щоб порівняння було читабельним.
Магазинні колекції та музейні джерела
Продовжуйте Лондон, а потім перевірте кожну роботу в довідковому повідомленні
Парламент Лондона Клод Моне
Доступні всі варіанти: туман, сонце, відблиски, сині, рожеві та заходи сонця.
Розширена колекція · 59 робітКлода Моне в Лондоні
Парламент, міст Ватерлоо, Чарінг-Крос та інші види на річку Темзу.
Лондонський візерунокМіст Ватерлоо
Порівняйте мости в світлі і тумані.
Лондонський візерунокЧарінг Кросс
Потяги, дим і міст у варіаціях Моне.
АтмосфераТуман і туман
Підбірка, присвячена повітряно-розчиненим формам.
СвітлоЗахід сонця
Знайдіть рожеві, помаранчеві та фіолетові гармонії.
ХудожникКлод Моне
Дослідіть усі серії, пейзажі та сади художника.
РухІмпресіоністів
Порівняйте Моне з Ренуаром, Піссарро, Сіслеєм та їхніми сучасниками.
Сонячна діра
Аналіз атмосфери, точки зору та даних роботи.
Національна галерея мистецтвБудинки парламенту, Захід сонця
Відкрите зображення, опис, розміри та походження.
Художній інститут ЧикагоБудинки парламенту, Лондон
Зверніть увагу на сільську місцевість і точку зору святого Фоми.
Бруклінський музейЕфект сонячного світла
Одна з дев'ятнадцяти версій працювала на місці тоді в Живерні.
КуртоМоне і Лондон
Три перебування, майже сто переглядів і контекст туману.
Музей д'ОрсеТернер, Вістлер, Моне
Лондонські стосунки між трьома художниками з 1871 року.
Десять конкретних відповідей
Часті запитання про лондонський парламент Моне
Скільки картин лондонського парламенту намалював Моне?
Корпус, який зазвичай використовується, включає дев'ятнадцять версій парламент Вони належать до більшого лондонського комплексу, близько ста видів Темзи, також присвячених мосту Ватерлоо та мосту Чарінг-Крос.
Коли Моне намалював серію "Парламент"?
Він почав роботи під час трьох перебування в Лондоні в 1899, 1900 і 1901 роках, потім відновив їх у Живерн ілько картин підписані і датовані 1903 або 1904 роками, роками їх завершення.
Звідки Моне малював парламент?
З тераси лікарні Святого Томаса, на південному березі річки Темзи, біля Вестмінстерського мосту та навпроти Вестмінстерського палацу.
Чому парламент здається розпливчастим?
Розмиття відображає щільність туману, вологості та лондонського дим оне фрагментує дотик і об'єднує тони неба, архітектури та води, щоб зробити цю атмосферу відчутною.
Чи всі версії Моне намалював повністю на місці?
Н Він почав їх перед мотивом, працював над кількома картинами відповідно до ефектів, потім продовжив і гармонізував все це протягом тривалого часу у своїй майстерні в Живерні.
Де Сонячна діра в тумані?
Це полотно, написане олією на полотні, датоване 1904 роком, зберігається в Музеї д'Орсе в Парижі Розміри 81, 5 × 92, 5 см і походить зі спадщини графа Ісаака де Камондо.
Які стосунки існують між Моне, Тернером і Вістлером?
Моне відкрив їхні роботи в Лондон ернер досліджує розчинення форм світлом; вістлер гармонії Темз оне веде діалог з цим дослідженням, розробляючи власний метод серії.
Чому туманні кольори рожеві, зелені або фіолетові?
Лондонський туман фільтрував світло і змішувався з димо Залежно від часу і щільності повітря Моне спостерігав дуже різні домінанти, далекі від простого нейтрального сірого.
Яку репродукцію вибрати для вітальні?
Синя симфонія створює спокійну атмосферу; сонце, що заходить, приносить тепло і контрас ибирайте відповідно до світла в кімнаті, кольорів меблів і доступної перспективи.
Чи можемо ми поєднати дві версії парламенту?
Та Синьо-рожевий диптих навіть відновлює принцип варіаці икористовуйте той самий формат, рамку та навіть інтервал, щоб визначити пріоритетність порівняння вогнів.
0 commentaire