Топ-100 - 100 найвідоміших автопортретів у живописі
100 найвідоміших автопортретів у живописі
Від Дюрера до Фріди Кало: сто робіт, які перетворюють обличчя художника в маніфест, пам'ять і лабораторію
Сотня живописців входять у дзеркало зі своїми пензлями, костюмами, ранами та іноді скелетом скрипаля Від серйозності Дюрера до винаходів Кало, обличчя стає майстернею, де кожна епоха пробує новий спосіб сказати "я".
Сто граней, звернених до дзеркала
Автопортрет, між афірмацією та самоаналізом
В епоху Відродження автопортрет супроводжував соціальне визнання живописця Дюрер, Рафаель, Тіціан, Софонісба Ангіссола і Лавінія Фонтана не тільки показують свої риси: вони декларують нову професію, культуру і гідність для автора образу.
Малювати себе - це бути одночасно моделлю, режисером і свідко озеркало забезпечує обличчя; картина вирішує, що з нею буде.Переключитися на зображення
Працює в картинках
Дюрер, Ван Гог, Кало, Рембрандт, Курбе, Джентілескі, Шіле і Мунк відкривають маршрут обличчями, які стали такими ж впізнаваними, як і їх найвідоміші картини.
#1
Автопортрет з хутром
Дюрер з'являється спереду, загорнутий у темне хутро, з симетрією і жестом руки, що нагадує образи Христ атований 1500 роком, це обличчя не тільки претендує на схожість: воно стверджує, що живописець володіє інтелектуальною гідніст латинський підпис завершує це дуже серйозне твердження; навіть завиток волосся ніби повторював свою роль.
Переглянути товар →
#2
Автопортрет з перев'язаним вухом
Ван Гог намалював себе після Арльської кризи, пов'язка, що оточує його вухо, і хутряна шапочка, що підтримує його обличчя, майже вперто спокійн ід ним японський принт відкриває ментальне вікно в бік мистецтва, яким він захоплюєс елинки, апельсини та сині відмовляються від легкого пафосу Погляд постраждав, але він не повернув свої пензлі.
Переглянути товар →
#3
Автопортрет з намистом з терну і колібрі
Фріда Кало розміщує своє обличчя між чорним колібрі, терновим намистом, мавпою і котом, що ховаються в листі Кожен елемент здається декоративним, перш ніж стати колючим, загрозливим або неоднозначни оронність приймає коди вотивного портрета, а рани на шиї мовчать Колібрі легкий; його символічне положення, набагато менше.
Переглянути товар →
#4
Автопортрет з двома колами
Рембрандт стоїть перед двома великими таємничими колами, палітра в руці і робочий одяг, пов'язаний навколо його талії Товстий дотик формує літнє обличчя, не намагаючись омолодити його, потім випускається в рукавах і спин истець з'являється і майстром, і робочим, Митець з'являється і майстром, і робочим Кола нічого не пояснюють, але вони чудово обрамляють його впевненість.
Переглянути товар →
#5
Відчайдушний
Курбе з'являється в "Відчайдушних" з широкими очима, руками, притиснутими до волосся, і обличчям, підштовхнутим до глядача Короткий розріз рук і фронтальне світло перетворюють автопортрет у фізичний, майже театральний вигля е візитна картка, це шо Ми припускаємо, що сеанс позування не був розслаблюючим.
Переглянути товар →
#6
Автопортрет в алегорії живопису
Артемізія Джентілескі не просто показує художника за роботою: вона сповзає в саму алегорію Живопису, традиційно персоніфіковану як жінк оло нахиляється до полотна, золотого ланцюжка і розпущеного волосся, що реагує на атрибути Iconologi дея геніальна і дуже практична: неможливо зняти провідну роль.
Переглянути товар →
#7
Автопортрет із солом'яною шапкою
Віже Ле Брюн зображує себе в солом'яному капелюсі, палітра в руці, в теплому світлі, натхненному Рубенсом Посмішка відкриває йому рот, смілива деталь для офіційного портрета, в той час як квіти в капелюсі врівноважують кольори, розміщені на палітр освітня елегантність і професійна ідентичність просуваються разо риряд бездоганний; картина, явно в процесі.
Переглянути товар →
#8
Автопортрет як живописець
Ван Гог постає перед мольбертом, його палітра сповнена фарб і обличчя, побудоване маленькими нервовими штрихами Намальований у Сен-Ремі, цей автопортрет не розповідає про конкретний випадок: він представляє роботу як точку опори посеред крихкого періоду Синій колір блузки поглинає художника в його майстерн одається втомленим, але зовсім не бажаючим класти інструменти.
Переглянути товар →
#9
Автопортрет з Фізалісом
Шіле розміщує своє виснажене обличчя біля червоного фізаліса, рослинні ліхтарі якого реагують на крихку лінію тіл Світловий фон ізолює голову, плечі та руки, як нервову каліграфі одібність приходить через напругу, а не класичне моделюванн фізаліс приносить добрий дотик; Шіле піклується про решту.
Переглянути товар →
#10
Автопортре идом годинника і ліжка
Наприкінці життя Мунк стоїть між високим годинником без видимих рук і ліжком, покритим червоним текстилем Кімната повна картин, але живописець залишається один у центрі коридору холодних кольорі орем, сном і смертю обрамляють силует без мелодраматичних ефекті огодинник залишається мовчазним; назви більш ніж достатньо.
Переглянути товар →
#11
Автопортрет на кордоні Мексики і США
Кало стоїть на кордоні між родючою, археологічною та органічною Мексикою, і Сполученими Штатами, зробленими з димоходів, машин і хмарочосі е тіло в рожевому мантії з'єднує два світи, не зливаючись з будь-яким Невеликий прапор визначає його культурне положенн оландшафт активно дискутує; Фріда тримає лінію.
Переглянути товар →
#12
Автопортрет у віці 63 років
У своєму автопортреті в шістдесят три роки Рембрандт дивиться на глядача без престижного реквізиту або героїчної постановк оло торкається чола, щік і рук, тоді як коричневий матеріал дозволяє одягу майже розчинитис ік стає видимим знанням, без самовдоволення або поразк ебагато портретів зрозуміли настільки добре, що зморшка могла бути цілим реченням.
Переглянути товар →
#13
Автопортрет із зеленим жилетом
Делакруа малює себе юнаком, одягненим у зелений жилет і темне пальто, голова трохи повернута, наче щойно перервав думк истий погляд, пружне волосся і коричневий фон надають обличчю романтичної присутності без прикрас интенсивність обумовлена контрастом між стриманістю і рухам Жилет зелений; впевненість, вже дуже зріла.
Переглянути товар →
#14
Автопортрет в Німбусі
Гоген дає собі жовтий німб, два яблука і змію, хвилясту серед плоских червоних і жовтих областе Знаки запозичують з релігійних образів, навмисно стираючи межу між святим, спокусником і проклятим художнико оклад розрахований так само, як плака оген не вибирає між ангелом і демоном: він залишає за собою два костюми.
Переглянути товар →
#15
Автопортрет у смокінгу
Бекманн постає у смокінгу, сигареті в руці, перед майже голим фоно ирваве вбрання контрастує із закритим обличчям і компактними формами, ніби витонченість служила обладунками після потрясінь вигнання Художник представляє себе без палітри, але з відразу читабельним авторитетом Вечір може початися; він уже ніби знає кінець.
Переглянути товар →
#16
Автопортрет - Рафаель Санціо
Рафаель м'яко повертається до глядача, одягнувши чорну шапку, яка вирізає йому обличчя на коричневому фоні Чиста лінія, спокійний погляд і не позірний одяг складають ідеал молодого культурного художника епохи Відродження Нічого не змушено, все здається розміреним Він на двадцять років молодший за свою репутацію і вже здається розміреним.
Переглянути товар →
#17
Автопортрет - Тіціан
Тиціан, названий Тиціаном по-французьки, представляє себе постарілим, на три чверті, одягненим у чорне і тримає пензель як природний атрибут, а не демонстраційний аксесуар Обличчя і золотий ланцюжок виходять з темного матеріалу, а руки залишаються вільніш ридовий художник стверджує свій ранг, не перестаючи бути ремісничим Його погляд не просить схвалення; він, здається, перевершив її.
Переглянути товар →
#18
Автопортрет в юності
Молодий Якопо Тінторетто, відомий як Тінторетто, виділяється з темного фону світлом, що ловить лоб, очі та коротку бороду Економіка одягу концентрує все на пильній присутності, вже більш драматичній, ніж церемоніальн оза здається підвішеною між спостереженням і виклико енеція ще не бачила всіх своїх великих живописних машин; погляд готує їх.
Переглянути товар →
#19
Автопортрет - Дієго Веласкес
Веласкес зображує себе з темним волоссям, тонкими вусами і чорним одягом, через який ледь проходить світл лице, оброблене майже суворою тверезістю, несе совість придворного живописця, не примножуючи при цьому ознак престиж одібність стає мовчазним авторитето окраса не потрібна, коли дотик вже вміє тримати аудиторію.
Переглянути товар →
#20
Автопортрет - Ніколя Пуссен
Пуссен тримає портфоліо малюнків перед рядом картин, рамки яких конструюють простір як архітектур лобове обличчя, темний одяг і напис надають зображенню тяжіння класичного маніфест она не показує себе на мольберті, а оточена порядком свого мистецтв авіть рамки ніби знають правила композиції.
Переглянути товар →Мольберт, книга, палітра, костюм і фронтальний погляд поступово стверджують автора як автономний предмет.
#21
Автопортрет з дівою зі слугою
Лавінія Фонтана зображує себе в дівоцтві, у супроводі слуги, тоді як на задньому плані з'являється мольберт Музика, дорогоцінний костюм і живописна практика підтверджують як її освіту, так і її професію в Болоньї XVI с Погляд повертається до нас, не покидаючи повністю клавіатур ри одному зображенні, двох кар'єрах і не залишається місця випадковості.
Переглянути товар →
#22
Автопортрет - Джудіт Лейстер
Джудіт Лейстер повертається зі свого мольберта з живою посмішкою, пензлем і палітрою в рука полотні веселий музикант згадує жанрові сцени, які зробили йому репутаці интаментальний жест ретельно сконструйований, щоб показати легкість, талант і індивідуальніст она вітає глядача як відвідувача майстерні, а не як екзаменатора.
Переглянути товар →
#23
Автопортрет з двома учнями
Лабіль-Гюяр малює себе в атласній сукні перед великим полотном, оточена своїми учнями Марі-Габріель Капе і Марі-Маргеріт Карро де Розмон пишні складки не стирають ні палітру, ні передачу професі робота претендує на місце для жінок в Академі рості займають три художниці; стара інституційна стеля раптом здається трохи низькою.
Переглянути товар →
#24
Автопортрет з портретом сестри
Розальба Кар'єра тримає портрет своєї сестри Джованни в медальйоні, поєднуючи автопортрет, сімейну прихильність і пастельну віртуозніст огл обличчя, легкі тканини і маленький овальний портрет грають на декількох ступенях присутніст истець настільки ж творчий, як і охоронець образ родина в кадрі, без необхідності організовувати всіх на одному дивані.
Переглянути товар →
#25
Автопортрет художника в юності
Рубенс малює себе молодим, одягненим у темне, з короткою бородою і спокійним поглядом, який уникає театральності його великих композиці ігло пом'якшує обличчя, поки білий комір непомітно дивиться в цент раніш, як відомий дипломат і майстер майстерні, ми зустрічаємо стриману амбіці ільші барокові процесії чекатимуть своєї черги.
Переглянути товар →
#26
Автопортрет - Бартоломе Естебан Мурільйо
Мурільйо вписує свій бюст у удаваний кам'яний овал, його рука покладена на край, ніби перетинаючи кордон картини Напис і пристрій нагадують офіційне опудало, але жест створює несподівану близькість Художник грає з ілюзією, не втрачаючи гідності Рамка претендує на солідність; рука люб'язно суперечить йому.
Переглянути товар →
#27
Автопортрет у двадцять чотири
Енгр представляє себе в двадцять чотири, стоячи перед полотном, білою крейдою в руці і загорнутий в коричневе пальто Твердий профіль, відкритий комір і точна лінія конструюють образ молодого живописця вже певного свого покликання Композиція поєднує в собі давню елегантність і особисту енергі ін тримає свій інструмент, як інші тримали б меч, з меншим шумом.
Переглянути товар →
#28
Автопортрет - Жак-Луї Давід
Давид намалював себе після Революції, його обличчя позначене пухлиною на щоці і його погляд зафіксований без ідеалізаці темний одяг і теплий фон дозволяють фізіономії говорити, серйозно, але уважн учитель великого історичного наративу приймає тут інтимну шкал никакої римської клятви, тільки людина, яка не відводить погляд.
Переглянути товар →
#29
Автопортрет - JMW Тернер
Тернер виглядає молодим, його обличчя освітлене під масою світлого волосся і відкритий білий комір М'який дотик досі нагадує британський портрет XVIII століття, далекий від світних бур своєї зрілост днак око вже уважне до атмосферних впливі очанішній туманний живописець починає з того, що робить себе чудово видимим.
Переглянути товар →
#30
Автопортрет, Коро за мольбертом
Коро сідає перед мольбертом у світлій куртці, палітрі та пензлях у рука ертикальне тіло, темний фон і світло на обличчі описують професію без мальовничого декору Пейзажист показує себе тут у щоденній дисципліні майстерні Ні німфи під деревами: сьогодні модель - начальник.
Переглянути товар →
#31
Автопортрет з палітрою - Едуар Мане
Мане малює себе палітрою, одягнений у світлий піджак і одягнений у темний капелюх, дивлячись трохи боком Дотик дозволяє рукам та інструментам вібрувати, не закінчуючи їх академічно Автопортрет стверджує сучасну, пряму та рухливу практику Палітра несе кольори; обличчя вже несе в собі деякі критичні битви.
Переглянути товар →
#32
Автопортрет у береті
Моне з'являється в чорному береті, його борода щільно порізана синіми, рожевими і білими відтінками фон есплатна матерія циркулює повітря навколо обличчя, а не охоплює його в контур Художник світла ставиться до себе як до атмосферного візерунку Навіть його вуса, здається, були намальовані на відкритому вітрі.
Переглянути товар →
#33
Автопортрет з білою шапкою
Ренуар постає літнім під пружним білим капелюхом, його червона борода освітлена глибокою зелено одяг і фон змішуються, а обличчя зберігає тендітне тепл автопортрет не приховує ні часу, ні втоми, але колір залишається щедри апелюх захищає від сонця; ніщо насправді не захищає від ніжності Ренуара.
Переглянути товар →
#34
Дега в чорному сюртуку (Автопортрет)
Дега представляється в чорному сюртуку, його обличчя наполовину повернуте і поглинене коричневою темряво римувана поза уникає атрибутів живописця і дозволяє трохи віддаленому погляду організувати стосунки з глядаче итонство справжнє, прийом більш невпевнен и входимо в майстерню, але без гарантії тривалої розмови.
Переглянути товар →
#35
Автопортрет з палітрою - Поль Сезанн
Сезанн малює себе перед мольбертом, палітру, що тримається на тілі, і голову, тверду як об'єм серед інши блюз, охра та зелень конструюють обличчя в площинах, а не в плавному моделюванні Художник стає предметом дослідження форми Палітра завантажена; світськість явно залишена зовні.
Переглянути товар →
#36
Автопортрет з капелюхом
Піссарро носить чорний капелюх і довгу білу бороду, яка зливається з сірими, зеленими та коричневими штрихами фон туге обрамлення та яскравий матеріал надають обличчю присутності, яка є водночас м’якою та вперто артист не грає патріарха, навіть якщо його борода має тверді аргумент игляд залишається поглядом рухомого спостерігача.
Переглянути товар →
#37
Автопортрет перед дзеркалом
Тулуз-Лотрек хапається перед дзеркалом, у захаращеній майстерні, де мольберт, меблі та предмети розширюють його силуе еффекція дозволяє пози профілю, показуючи незавершену робот оробка відмовляється від офіційного портрета на користь живої сцен елдер співпрацює; майстерня не встигла навести порядок.
Переглянути товар →
#38
Автопортрет топлес
Сюзанна Валадон малює себе без сорочки, свій фронтальний погляд під коротким волоссям, без сентиментального декору чи ідеалізаці оні контури і сміливі кольори конструюють тіло, утверджене жінкою, яка довгий час була моделлю, перш ніж стати живописце оміна позиції радикальна Тут ніхто інший не вирішує, як слід дивитися на тіло.
Переглянути товар →
#39
Автопортрет - Берта Морізо
Берта Морізо представляє себе палітрою і пензлями, одягнена в легке пальто, швидкий дотик якого майже розчиняє контури Гострий погляд контрастує з видимою легкістю білих, сірих і рожевих Роботи і елегантності не протиставляються; вони реагують один на одног рипис проходить швидко, але точно знає, куди вона йде.
Переглянути товар →
#40
Автопортрет з палітрою - Фредерік Базіль
Базиль стоїть перед мольбертом, палітра в руці, в темному вбранні, посиленому білою сорочкою Довга поза і вертикальне обрамлення надають йому спокійну впевненість, в той час, коли молоде покоління імпресіоністів ще шукає своє місц ричувач, здається, готовий почати Історія, на жаль, залишає йому занадто мало часу.
Переглянути товар →Майстерня, на відкритому повітрі, звичайний одяг і видимий дотик наближають автопортрет до пережитого досвіду.
#41
Автопортрет сидячи, палітра в руках"
Фантен-Латур сидить у тіні, палітра в руці, його обличчя одне відверто торкнулося світл риступ уникає будь-якої декоративної балаканини і перетворює роботу художника на тиху концентраці темний матеріал поглинає одяг, не стираючи позу Ми відчуваємо, що букет може чекати поза камерою, але йому доведеться почекати.
Переглянути товар →
#42
Автопортрет - Анрі Матісс
Матісс конструює своє обличчя зі складеним зеленим, червоним і синім, не шукаючи вірного кольору обличчя Темний костюм і кольоровий фон реагують один на одного на великих площах, а погляд залишається точним Автопортрет стає демонстрацією хроматичної свобод скін ніколи не підписував контракт, який вимагає, щоб він був бежевим.
Переглянути товар →
#43
Автопортрет - Амедео Модільяні
Модільяні представляє себе сидячим, палітрою в руці, з витягнутим обличчям і майже закритими очима, що характеризує його пізні портрет Червоний колір одягу та землисті тони фону надають тілу крихку присутніст рифарбований незадовго до смерті, це обличчя все ж уникає театрального прощанн риймає свою палітру як остаточний доказ своєї професії.
Переглянути товар →
#44
Автопортрет - Чаїм Сутін
Сутін скручує своє обличчя в зелене, жовте та червоне, які все ще виглядають вологим Костюм і фон стикаються замість того, щоб стабілізувати позу, перетворюючи схожість на битву матерії Вираз не пояснюється, лише стає фізично чутливи ніс, губи та піджак обговорюють свою актуальність.
Переглянути товар →
#45
Автопортрет в дзеркалі ванної кімнати
Боннар дивиться на себе в дзеркало своєї ванної кімнати, без сорочки, серед блідих поверхонь і повсякденних предметі еффекція фрагментує кімнату і робить обличчя червонуватим виглядом, а не героїчним центро ірість, інтимність і колір змішуються без пафосу Дзеркало нещадне; боннар відповідає великою кількістю фарби.
Переглянути товар →
#46
Автопортрет з бамбуковим дзеркалом
Вюйяр використовує бамбукове дзеркало як раму всередині рами, дозволяючи власному обличчю з'являтися за каламутною поверхност озразки шпалер і дерева конкурують з фігурою, вірною його смаку до огортаючих інтер'єрі автопортрет стає грою стриманої присутніст она там, але декор відмовляється віддати йому всю кімнату.
Переглянути товар →
#47
Автопортрет - Робер Делоне
Роберт Делоне моделює своє обличчя в зелених, рожевих і блакитних гранях, з темним поглядом, який тримає все разом Кольорові кадри сповіщають про одночасне дослідження без повного розчинення людин опортрет служить лабораторією сучасност озеркало надало обличчя; делоне надав йому невелику мобільну архітектуру.
Переглянути товар →
#48
Автопортрет - Піт Мондріан
Мондріан все ще малює себе образно, в темному костюмі, перед вікном, вертикальні і горизонтальні лінії якого вже структурують простор отик залишається вільним, але геометричний порядок починає набирати фон і силуе івнішнє сітка можна побачити без обов'язкового червоного квадрат евен краватка ніби поважає головну вісь.
Переглянути товар →
#49
Автопортрет Малевича від 1933 року
Малевич зобразив себе в 1933 році в наряді, що нагадує майстра епохи Відродження, червоному береті і руці, покладеній на груди Після заборони радянської абстракції він знову ввів фігуру, зберігши геометричні плоскі площ интеркатор підписує невеликий чорний квадра оли епоха зачиняє двері, супрематизм повертається через петлицю.
Переглянути товар →
#50
Автопортрет як солдата
Кіршнер носить артилерійську форму, його праву руку уявно ампутували перед оголеною моделлю і кутовими полотнам е символічне каліцтво виражає побоювання, що війна знищить його здатність малювати, а не справжню рану Кислі кольори роблять майстерню майже ворожою Кислі кольори роблять майстерню майже ворожою Солдат цілий; художник все ж відчуває загрозу в серці своєї руки.
Переглянути товар →
#51
Автопортрет, 1907
Август Маке малює себе молодим, в темному костюмі і світлій краватці, з твердим обличчям, обрамленим теплим матеріалом Портрет зберігає буржуазну тверезість, яку починає пробуджувати колір Його рання смерть під час Великої війни ретроспективно надає оку додаткової гравітаці орожева рамка, побачена в публічному образі, сумнівна; фарба тримається ідеально.
Переглянути товар →
#52
Автопортрет у бретонському костюмі
Франц Марк з'являється в бретонському костюмі, темному силуеті, перевернутому в профіль в блакитній атмосфер ибір одягу і спрощення тіла перетворюють автопортрет в дорожній сувенір, а не офіційне опудал рисунка здається майже поглиненою барвистим пейзаже ині коні відсутні; їх живописець досі зберігає діапазон.
Переглянути товар →
#53
Автопортрет 1912
Явленський будує голову зеленню, жовтим і чорним, розміщеними в широких кадрах Борода, лоб і очі стають автономними знаками, не втрачаючи сили зустрічі Портрет розташований на краю сучасної ікон ик залишається людським, але колір явно вимагав більше простору.
Переглянути товар →
#54
Напівголий автопортрет
Ріхард Герстль постає стоячим, напівоголеним, перед блакитним фоном, який підкреслює блідість тулуба Фронтальна поза, ширина плечей і нестійкий матеріал роблять тіло водночас гордим і вразливи итвір уникає умовностей елегантного віденського портрет никакого костюма, ниякого декору: тільки присутність, яка відмовляється вибачатися.
Переглянути товар →
#55
Автопортрет на шосту річницю весілля
Паула Модерсон-Беккер малює себе вагітною, без сорочки, однією рукою на животі, коли вона дійсно не була Образ святкує її шосту річницю весілля і винаходить символічне материнство, пов'язане з творінням Землисті тони надають тілу монументальну простот истець не документує стан; вона малює можливість.
Переглянути товар →
#56
Автопортрет - Маріанна фон Верефкін
Маріанна фон Верефкін кладе своє дуже бліде обличчя під великий червоний капелюх, перед синьо-зеленим фоном, пересіченим вогненними штрихами Концентрований вираз і бурхливі контрасти віддаляють зображення від світськост портреті стверджує авангардну ідентичність, давно затьмарену Капелюх кидається в очі; погляд обережний, щоб не дати йому піти занадто швидко.
Переглянути товар →
#57
Автопортрет у Сент-Пелажі
У Сент-Пелажі Курбе представляє себе сидячим за ґратами, одягненим у берет і курить люльку після ув’язнення, пов’язаного з Комуно окно та спокійна поза протистоять політичному обмеженню впертої гідност истець не драматизує камеру, він її населя артист не драматизує камеру, він її населя сопілка дає мало свободи, але чудовий пункт пунктуації.
Переглянути товар →
#58
Автопортрет (1878-1879)
Анна Анчер малює себе молодою, її обличчя повернуте до глядача в коричневій темряві, що пробуджується кілька світлих акценті туге обрамлення і відвертість погляду сповіщають про увагу, яку вона зверне на домашнє світло Скаген ніщо не декоративно Обличчя ніби виходить з тіні просто тому, що він так вирішив.
Переглянути товар →
#59
Автопортрет - Ольга Бознаÿska
Ольга Бознаÿнська з'являється перед яскравим фоном зелені та коричневого кольору, її руки стримані під делікатно змодельованим обличч орошистий дотик змушує контури вагатися та надає присутності внутрішньої інтенсивност егантність залишається, не стаючи мирською позо кріслі стійке; атмосфера, свідомо набагато менш.
Переглянути товар →
#60
Автопортрет - Сесілія Бо
Сесілія Бо постає стоячи в темній сукні, освітленій червоним кольором, одна рука розміщена біля палітр оробка поєднує в собі широту жесту, професійну впевненість і гостре відчуття колір е представляє себе як провідний американський живописець, без зменшувальної або декоративної скромност ервоний не супроводжує фігуру: він сповіщає про її прихід.
Переглянути товар →Лабіль-Гуяр, Лейстер, Морізо, Валадон, Модерсон-Беккер та їхні сестри будують свою присутність проти нав’язаних ролей.
#61
Автопортрет - Елізабет Нурс
Елізабет Нурс показує себе на роботі, палітрі і пензлі в руці, перед полотном, встановленим в майстерні Твердий профіль, темний колір і тепла стіна надають професії щоденну, а не алегоричну присутніст е автономію як художника-емігранта можна прочитати в цій концентрації Вона насправді не позує; вона дозволяє нам перервати сесію на кілька секунд.
Переглянути товар →
#62
Автопортрет - Лілла Кебот Перрі
Лілла Кебот Перрі носить чорний капелюх, маса якого затінює лоб і випромінює помаранчеві дотики обличч игкий матеріал, близький до імпресіонізму, перетворює одяг в атмосфер игляд залишається стриманим, але дуже присутні опелюх займає красиву поверхню; особистість більше не залишає.
Переглянути товар →
#63
Автопортрет - Марі Башкирцефф
Марі Башкирцефф малює себе білим коміром і палітрою, її світле обличчя виділяється з задньої частини студі робота стверджує величезну професійну амбіцію, також відому за її щоденником, у житті, перерваному в двадцять п'ят оза елегантна, не приховуючи робот она дивиться на глядача як на людину, якій є чого досягти і мало терпіння для перешкод.
Переглянути товар →
#64
Автопортрет художника в кріслі з Бобом, його французьким бульдогом
Марі Бракмон сидить у червоному кріслі, у супроводі сина та собаки, в інтер'єрі, де сімейне життя оточує особистість художниц ена одягу реагує на теплий декор, не розчиняючи фігур автопортрет розширює жанр до складної побутової сцен евен собака ніби розуміє, що бере участь в історії імпресіонізму.
Переглянути товар →
#65
Автопортрет з арфою
Роза-Аделаїда Дюкре малює себе на всю довжину поруч з арфою, одягнена в легку сукню зі срібними відблискам инструмент, елегантність і амбітний формат утверджують численні таланти музичного художник оклад перетворює культурну практику в публічну деклараці алаштування арфи, мабуть, вже було роботою; розпис усіх цих струн був хоробрістю.
Переглянути товар →
#66
Автопортрет у вовчій шкурі
Андерс Цорн обвивається білою вовчою шкірою, яка майже заповнює картину, і змушує його обличчя вириватися під чорною шапочко іртуозність матеріалу протистоїть шерсті, шкірі та тіні в навмисно зменшеному діапазоні Художник грає із зображенням Півночі та успіхо вовк втратив шкіру; цорн отримав пам'ятний вхід.
Переглянути товар →
#67
Автопортрет - Джон Сінгер Сарджент
Сарджент малює себе як бюст в овалі, дивлячись прямо під темне волосся і ретельно підстрижену бороду Світлий костюм і точний дотик будують елегантну присутність без аксесуарів майстерні Соціальний портретист стає власною моделлю, завдання, яке, як відомо, було важки Жоден клієнт не міг вимагати ретушування, що, мабуть, спростило сеанс.
Переглянути товар →
#68
Золото і коричневий: Автопортрет
Вістлер назвав свій автопортрет Золотим і Коричневим, спочатку надавши перевагу відповідності кольорі иця і вуса виходять з темного костюма, в той час як теплі тони фону об'єднують поверхн айдентика зливається з живописною гармоніє им'я художника має значення, але кольори отримали перший рядок програми.
Переглянути товар →
#69
Автопортрет - Томас Ікінс
Томас Ікінс представляє себе літнім, обличчя лобове і суворе над чорним костюмо оло виявляє зморшки, лоб і бороду без улесливого пом'якшення, вірний своєму анатомічному реалізм образі притаманна тверезість спостереженн и не посміхаємося, ми не позуємо: ми там, що здається Ікінсу достатньою інформацією.
Переглянути товар →
#70
Автопортрет - Вільям Мерріт Чейз
Вільям Мерріт Чейз малює себе в темному пальто, пензлі або інструменті в руці, з його білими вусами і прикрасою, яка підтверджує набутий стату елко чорний фон робить обличчя контрольованим виглядо американська віртуозність і європейська модель зустрічают лента в петлиці стримана; вуса вибрали іншу політику.
Переглянути товар →
#71
Автопортрет - Грант Вуд
Грант Вуд показує себе в круглих окулярах перед пейзажем Айови, синьою робочою сорочкою і міцно витягнутим рото огладка точність наближає обличчя до його регіоналістських сцен, де кожна деталь має чітке місц истець вписується в територію, яку він малює Навіть пагорби, здається, були прочесані перед сеансом.
Переглянути товар →
#72
Автопортрет - Джон Еверетт Мілле
Мілле представляє себе молодим, що стоїть перед полотном, палітрою і пензлями в руці, з червоною завісою, яка перетворює майстерню в сцен нергійне обличчя і темний наряд оголошують про впевненість вундеркінда прерафаелітів Образ оспівує професію так само, як і людин завіса вже піднята; може початися довга кар'єра.
Переглянути товар →
#73
Автопортрет у 14 років
Вільям Холман Хант намалював себе в чотирнадцять років блідим обличчям, великими очима і дуже тверезим темним одягом Молодий вік надає цьому дослідженню особливу інтенсивність: художня ідентичність ще не публічна, але спостереження вже безжалісно ніякий символ прерафаелітів не потрібни ипідліток виглядає так, ніби у нього вже було кілька маніфестів для виправлення.
Переглянути товар →
#74
Автопортрет - Лоуренс Альма-Тадема
Альма-Тадема поміщає її бородате обличчя в невеликий темний овал, зі світлом, зосередженим на лобі та щоках Художник стародавніх мармурів обирає тут майже сувору економію, далеко від своїх величезних римських прикрас Виготовлення залишається гладким і впевнени а його колона не в полі зору: художник стоїть один у своєму медальйоні.
Переглянути товар →
#75
Автопортрет - Фредерік Лейтон
Фредерік Лейтон з'являється драпірованим червоним, його бородате обличчя виділяється на тлі, прикрашеному декоративними лініям оза поєднує академічну гідність, смак до старовини і статус президента Королівської академі одяг надає художнику майже сенаторський вигля ондон вимагав художника; лейтон прибув з повним костюмом.
Переглянути товар →
#76
Автопортрет зі Смертю, що грає на скрипці
Боклін малює свою палітру вручну, а скелет позаду нього грає на скрипці біля вух Смерть не загрожує косою: вона супроводжує твір мелодією, яку, здається, чує лише художник Чорний гумор вчасно підсилює медитаці одель терпляча; музикант, набагато менш заспокійливий.
Переглянути товар →
#77
Автопортрет - Фердинанд Ходлер
Ходлер конструює своє бородате обличчя з жорсткими контурами і майже мінеральними червоними, жовтими і синіми тонам ола світлий фон усуває всі відволікання, надаючи голові монументальну відвертість Пізній автопортрет перетворює втому в структуру Кожна зморшка просувається по прямій лінії, ніби швейцарська символіка принесла правило.
Переглянути товар →
#78
Автопортрет в студії
Франц фон Штук малює себе у своїй майстерні, палітру в руках, перед роботами та декором, які сигналізують про його світ як мюнхенського живописця-княз емна профіль силует проти багатої архітектури, не гублячись в орнаменті Художник контролює свою легенду навіть у меблях Студія - це не просто робоче місце; це повний аргумент.
Переглянути товар →
#79
Автопортрет зі скелетом
Ловіс Корінф представляє себе в сорочці перед висячим скелетом, пензлем у руці і вікном, відкритим до міста На відміну від Бокліна, Смерть не грає: вона просто ділиться майстернею Живий дотик змішує повсякденне життя, марнославство і гумо интерфейтер зберігає палітру; скелет явно забув про своє.
Переглянути товар →
#80
Автопортрет пензлем
Макс Ліберманн з'являється літнім, пензлем у руці, одягнений у коричневий костюм, чий гнучкий дотик приєднується до фон уважне обличчя та вертикальна постава зберігають авторитет без офіційного оздобленн інструменту достатньо, щоб назвати професі уса дисципліновані, пензель готовий, сеанс не повинен затягнутися назавжди.
Переглянути товар →Експресіонізм, кубізм, футуризм і сучасний колір перетворюють обличчя в поле психологічного і формального експериментування.
#81
Автопортрет художника з братом
Вінтерхальтер малює себе разом зі своїм братом Германом, двома близькими разом чоловіками в теплій композиці овній портрет перетворює автопортрет на сімейну історію, зроблену з довіри, близькості та пов'язаних кар'єр Руки та плечі створюють емоційний ланцю дв моделі, єдиний художник: на цей раз возз'єднання сім'ї надзвичайно добре обрамлене.
Переглянути товар →
#82
Автопортретний живопис Гравець у м'яч
Жером представляє себе у своїй студії, малюючи скульптуру боулер картина об'єднує живопис, скульптуру, оголене дослідження та колекцію предметів, пропонуючи непрямий портрет через робот ітня художниця виглядає крихітною порівняно з білою фігурою, яку він оживля она не буде рухатися, що залишається значною перевагою для моделі.
Переглянути товар →
#83
Автопортрет в майстерні
Гойя малює себе стоячи перед великим полотном, одягнений у циліндр, прикрашений свічками, що дозволяло йому працювати, коли світло тьмяне Чорний силует виділяється перед блиском майстерні, палітра в руках і ніжках міцно посаджен инахід настільки ж практичний, як і ефектн айбільший торшер, але з більшою кількістю воску у волоссі.
Переглянути товар →
#84
Автопортрет (1909)
Соролла намалював себе в 1909 році світлим капелюхом, темною курткою і палітрою, повною кольорів, видимих на передньому план засмагле обличчя і яскравий дотик нагадують його довгі сеанси на відкритому повітр ін представляє себе без зайвої урочистості, готовий до робот іспанське сонце поза камерою, але він залишив свою картку на кожному кольорі.
Переглянути товар →
#85
Автопортрет, 1897
Валлоттон з'явився в 1897 році з тонкими вусами, випрямленим волоссям і темним одягом на ідеально рівному охристому фоні Різкість контурів і відмова від атмосферного ефекту надають обличчю майже вирізану присутніст индиратор зберігає іронічну дистанці уса точні до міліметра; таємниця залишається недоторканою.
Переглянути товар →
#86
Автопортрет перед Пріоратом
Моріс Дені ставить себе перед Пріоратом, оточений рожево-зеленим пейзажем, який з'єднує його особу з будинком, який став майстернею і витвором житт алітра та пензлі ідентифікують професію, але декор набуває однакового значенн автопортрет стає інтимною територіє ризнавець населяє колір ще до повернення додому.
Переглянути товар →
#87
Символічний автопортрет
Еміль Бернар представляє себе перед збором червоних і помаранчевих фігур, які перетворюють фон на символічне видінн обличчя та вуса залишаються впізнаваними, але композиція розширює ідентичність до ментального та духовного світ автопортрет більше не самотній у своїй голов автопортрет більше не самотній у своїй голов омпанія численна і, здається, не була запрошена випадково.
Переглянути товар →
#88
Автопортрет з кепкою
Дерен пофарбований шапочкою з дотиками червоного, зеленого, чорного і рожевого, розміщеними без ніжного переход алиця побудована кольоровими потрясіннями, вірними дикій свободі, в той час як погляд зберігає несподівану гравітаці апочка закріплює образ у повсякденному житт окраси чітко вирішили вийти без пальто.
Переглянути товар →
#89
Автопортрет - Умберто Боччоні
Боччоні показує себе просто неба, чорним капелюхом і темним пальто, перед пейзажем, намальованим невеликими штрихами, ще близькими до дивізіонізма иця ще не вибухнула футуристичними швидкостями, але атмосфера навколо неї починає вібрувати Художник дивиться з порога революці отяг не видно; ми майже чуємо, як він наближається.
Переглянути товар →
#90
Автопортрет з бородою
Тео ван Дусбург малює своє бородате обличчя в темному матеріалі, пересіченому помаранчевим, зеленим і білим До сіток Де Штайля фізіономія залишається щільною, майже експресіоністською, з контрастами, які ліплять голов еметричний порядок ще не взяв влад рида виграє від останніх років хроматичної свободи.
Переглянути товар →
#91
Автопортрет з палітрою
Ван Риссельберге представляє себе в профіль, палітру в руці, повертаючи голову до глядача перед чітким полотном Розділені ключі змушують обличчя, куртку і майстерню виблискувати, не розпускаючи позу Художник демонструє свій метод, практикуючи ї Кожен пункт працює серйозно; ніхто не претендує на те, щоб закінчити картину поодинці.
Переглянути товар →
#92
Автопортрет - Ілля Рєпін
Рєпін малює себе тонкими вусами і уважним поглядом, темний бюст відірваний від коричневого фон іалістичний стиль віддає перевагу психологічній присутності, а не академічному престиж еликий художник російських натовпів обирає тут тиху розмову для двох Ні процесії, ні політичних дебатів: тільки погляд, який знає, що бачив їх.
Переглянути товар →
#93
Автопортрет - Іван Крамськой
Крамськой вписує своє бородате обличчя в овал, з чорним костюмом і світлим фоном, які підсилюють точність модел отаман Амбулантів представляє себе як інтелектуала, так і художника, без палітри чи прикрас рихотність стає моральною позиціє рихоманія стає моральною позиціє овал пом'якшує раму; погляд не йде на поступки.
Переглянути товар →
#94
Автопортрет - Валентин Сєров
Валентин Сєров малює себе дуже світло-блакитними очима, червоною бородою і видимим дотиком, який змушує шкіру вібрувати Тісне обрамлення зближує обличчя, не роблячи його знайомим Між точністю і матеріалом портрет зберігає майже електричну напруг очі вже зрозуміли глядача, перш ніж він закінчив читати назву.
Переглянути товар →
#95
Автопортрет - Борис Кустодієв
Кустодієв постає загорнутим у хутро, перед зимовим пейзажем, де домінують червоно-білі куполи монастир опортрет асоціює його масивне тіло зі святковою та засніженою Росією, незважаючи на хворобу, яка тоді обмежувала його рух Холод всюди, крім кольору Хутро здається готовим до переговорів із січнем.
Переглянути товар →
#96
Автопортрет, сидить біля мольберта на пляжі Скаген
Крьоєр сидить біля свого мольберта на пляжі Скаген, одягнений у все біле під блакитним небом і обличчям до мор архів перемістився назовні, де північне світло стає справжнім предметом Старіючий живописець залишається на роботі на відкритому простор евен мольберт насолоджується видом, привілеєм, який рідко згадується в контрактах.
Переглянути товар →
#97
Автопортрет - Ян Тоороп
Ян Тоороп малює себе за своїм столом, оточений горщиками, пензлями, паперами і захаращеною майстернею Темний капелюх і профільна поза надають роботі щоденну простоту, далеку від її символістських арабеск айдентичність народжується з виробленого середовищ офіс не охайний; це чудово задокументовано.
Переглянути товар →
#98
Автопортрет з соняшником
Ван Дейк звертається до величезного соняшнику, одна його рука вказує на квітку, а інша тримає золотий ланцю оорієнтована на сонце рослина стає образом вірності государю і успіху придворного живописц рудий атлас додає свого красномовств оняшник великий, але Ван Дейк дуже добре знає, з ким розділити прожектор.
Переглянути товар →
#99
Автопортрет з мольбертом
Софонісба Ангіссола показує себе на мольберті, малюючи Богородицю з немовлям у маленькому овальному формат темна сукня, палітра та прямий погляд підтверджують професійну ідентичність у світі, який обмежував доступ жінок до майстер-класі Картина всередині картини доводить ноу-хау Вона не просить вірити: вона показує роботу.
Переглянути товар →
#100
Автопортрет в опуклому дзеркалі
Парміджаніно спостерігає за її відображенням у опуклому дзеркалі та малює на куполоподібній панелі, яка відтворює його кривизн Збільшена рука займає передній план, а твір і обличчя складаються навколо нього з віртуозністю маньєріст Пристрій перетворює оптичне обмеження на сигнатур дзеркало спотворює все, крім амбіцій.
Переглянути товар →Що розкривають роботи
Сто автопортретів, три накладені ідентичності
Кожен автопортрет поєднує в собі реальну людину, соціальну роль і живописну конструкці ахожість має значення, але вона ніколи не самотня у вирішенні того, з чим стикається глядач.
Погляд встановлює договір
Фронтальна, відведена або здивована в дзеркалі, вона відразу регулює відстань між художником і глядачем.
Атрибути оголошують статус
Палітра, пензель, книга, одяг або майстерня говорять, як художник хоче, щоб його впізнали.
Матерія перетворює обличчя
Плавний дотик, імпасто, нервова лінія або плоский колір роблять шкіру мовою, специфічною для кожної епохи.
Західна історія автопортрета
П'ять орієнтирів, які слідують за обличчям художника
Автопортрет із хутром надає художнику урочисту фронталічність, яка раніше була зарезервована для священних фігур.
Рембрандт множить картини, малюнки та гравюри власного обличчя та перетворює старіння на тему.
Лабіль-Гуяр і Віже Ле Брюн використовують автопортрети, щоб утвердити свою професію, клієнтуру та передачу.
Колір, дотик і погляд конденсують внутрішній стан, не зводячи зображення до документального зізнання.
Лінія, худорлявість і поза порушують умовності гідності, щоб зробити автопортрет фізичним досвідом.
Автопортрет в глибину
Чому художники представляють себе?
В епоху Відродження автопортрет супроводжував соціальне визнання живописця Дюрер, Рафаель, Тіціан, Софонісба Ангіссола і Лавінія Фонтана не тільки показують свої риси: вони декларують нову професію, культуру і гідність для автора образу.
У XVII столітті Рембрандт зробив своє власне обличчя винятковою хронікою час Ван Дейк, Рубенс, Мурільйо, Лейстер і Пуссен використовують костюм, атрибути, обрамлення і погляд, щоб домовитися між інтимністю, репутацією і публічним статусом.
У XIX столітті автопортрет був ближче до студії, побуту і психологічного досвіду Гойя, Курбе, Мане, Дега, Сезанн, Морізо і Ван Гог зробили матеріал картини видимим так само, як і їх зовнішній вигляд.
Для жінок-художниць представлення себе часто становить позиці entileschi, Labille-Guiard, Vigée Le Brun, Valadon, Modersohn-Becker і Kahlo відновлюють контроль над своїми обличчями, одночасно підтверджуючи роботу, бажання, материнство, тіло, хворобу чи незалежність.
Сучасності XX століття остаточно перетворили обличчя на поле експериментуванн иле, Мунк, Кіршнер, Бекман, Явленський, Боччоні, Малевич та їхні сучасники зміщують схожість через лінію, колір, фрагментацію та фізичну інтенсивність.
Чотири клавіші читання
Як дивитися автопортрет
Погляд, дзеркало, атрибути та матеріал дозволяють відрізнити представлену особу від ідентичності, створеної картиною.
Виміряйте відстань
Очі можуть шукати розпізнавання, кидати виклик глядачеві або залишатися поглиненими спостереженням за дзеркалом.
Розуміння інверсії
Пристрій пояснює певні пози і нагадує, що художник завжди працює з уже відбитого зображення.
Визначте роль
Палітра, мольберт, одяг, книга або тварина перетворюють обличчя в професійну або символічну декларацію.
Слідкуйте за перетворенням
Спосіб фарбування шкіри розкриває епоху і стиль так само, як і особливості моделі.
Дзеркала, люки та майстерні
Продовжити в колекції Відомі портрети
Часті питання
Автопортрет без плутанини ідентичності
Деякі відповіді, щоб відрізнити схожість, постановку, соціальний статус і інтимну сповідь, не просячи дзеркало вирішити самостійно.
Як класифікували сотню автопортретів?
Найбільш впізнавані ікони ведуть шлях, потім обличчя реагують одне на одного епохою, жестом і способом проживання майстерн авершя картини сприяє світовій славі; решта розкриває менш відтворені роботи, постановка яких варта того, щоб її обійти.
Що відрізняє автопортрет від звичайного портрета?
У автопортреті художник також є зразком робот артина може бути написана в дзеркалі, з пам'яті або з досліджень, але ідентичність художника і людини, що представляється, повинні збігатися.
Чому ми бачимо так багато піддонів, мольбертів і дзеркал?
Тому що ці предмети не тільки створюють образ: вони оголошують професію, пояснюють позу і перетворюють схожість на роздуми про створення картини.
Чому деякі живописці з'являються двічі?
Рембрандт, Ван Гог, Фріда Кало і Курбе повертаються, коли два автопортрети розповідають про справді різні моменти: молодість і старість, роботу і кризу, культурну ідентичність і досвід тіла.
Автопортрет обов'язково повинен лестити?
Зовсім н Курбе змушує висловлюватися, Шіле напружує тіло, Боннар стикається зі старінням, а Рембрандт дозволяє матерії записувати ча Франшиза часто створює найбільш пам’ятні зображення.
Чи дзеркало показує, що саме бачив художник?
Він змінює позу та змінює відстань, тоді як картина все ще вибирає обрамлення, кольори, костюм і знаки, щоб зберегти Відображення забезпечує початок; художник будує все інше.
0 commentaire