Бродвейський бугі-вугі - Піт Мондріан
#1 - Бродвейський бугі-вугі

Топ-100 - Піт Мондріан

100 основних картин Піта Мондріана

Бродвейський бугі-вугі, бугі-вугі перемоги, композиція з червоним, синім і жовтим, композиція з великим планом червоний, жовтий, чорний, сірий і синій, композиція C, таблиця I: подорож на 100 картинах, щоб слідувати за Пітом Мондріаном, не перетворюючи вітальню в екзаменаційній кімнаті.

Піт Мондріан заслуговує кращого, ніж просто ряд відомих іме ова проста: подивіться на Піта Мондріана крізь самі картини, з достатньою точністю, щоб дізнатися щось і достатньою гумором, щоб не почути скрип музейного крісла в голові.

100класифіковані картини
1представлені художники
1872-1944 рокипейзаж у Нью-Йорку
100 картині не прямокутник, залишений напризволяще
СпостерігатиМлини, дюни, дерева та ферми показують художника, уважного до реальності задовго до воріт.
СпроститиПриродний мотив втрачає свої деталі, щоб виявити лінії, ритми і баланс сил.
БалансуванняВертикалі, горизонталі та основні кольори будують асиметричну гармонію надзвичайної точності.
РитмерУ Нью-Йорку сітка починає танцювати з містом і бугі-вугі, не втрачаючи своєї дисципліни.

Від млина до сітки

Сто картин, щоб слідувати абстракції, побудованій крок за кроком

Піт Мондріан проходить історію мистецтва з впізнаваним підписом: способом обрамлення, створення легких робіт, організації тіл, пейзажів чи кольорів.

Мондріан не почав з того, що вклав світ у прямокутники Спочатку він дивився на дерева, дюни та млини, поки не виявив, що їхні лінії вже мають багато чого сказати.
Переключитися на зображення

Працює в картинках

I
Світові ікони

Broadway Boogie Woogie, Victory Boogie Woogie і великі неопластичні композиції відкривають рейтинг.

Бродвейський бугі-вугі - Піт Мондріан #1
Піт Мондріан

Бродвейський бугі-вугі

Дата1942 рікКолекціяМузей сучасного мистецтваФормат127 х 127 см

З першого погляду на "Бродвейський бугі-вугі" баланс сил постає понад усе наративним і встановлює дуже конкретну напругу між стабільністю та рухам ля "Бродвейського бугі-вугі": Завершено в Нью-Йорку в 1942-1943, Бродвейський Бугі Вугі замінює товсті чорні лінії невеликими жовтими, червоними, синіми та сірими послідовностям ля цієї версії "Бродвейського Бугі Вугі": Сітка викликає як карту Манхеттена, так і його вогні і синкопований ритм бугі-вугі: ціле місто, яке танцює, не виходячи з правого кут roadway Boogie Woogie" датований 1942 У "Broadway Boogie Woogie" твір зберігається в Музеї сучасного мистецтв " Бродвейський бугі-вугі, його формат 127 х 127 с У "Бродвейському бугі-вугі" Мондріан створив його в олійному живопис абаланс "Бродвейського бугі-вугі" ще не такий: він є результатом протилежних напружень, які виникають підтримуйте, не нейтралізуючи один одного, як дуже серйозний танець, який би все ще чув джаз.

Відкрийте для себе →
Бугі-вугі перемоги - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійних творів мистецтва #2
Піт Мондріан

Бугі Вугі перемоги

Дата1942 рікКолекціягаазький художній музейФормат127, 5 х 127, 5 см

З "Бугі-вугі перемоги" око спочатку стикається з точною організацією, а потім виявляє, що ця строгість дозволяє циркулювати набагато більше енергії, ніж обіцяє Для "Бугі-вугі перемоги": Бугі перемоги Вугі - остання картина Мондріана, залишена незавершеною в його майстерні в 1944 Для цієї версії "Бугі-вугі перемоги": Намальовані квадрати, кольорові стрічки та видимі перевидання показують композицію, яка все ще знаходиться рух; навіть на піку своєї кар'єри Мондріан явно не вважав, що прямокутник автоматично правильни "Бугі-вугі перемоги" датований 1942 У "Бугі-вугі перемоги" твір є зберігається в Гаазькому художньому музе ''Бугі Вугі Перемоги'', його формат 127, 5 х 127, 5 с У "Бугі Вугі Перемоги" Мондріан зробив його в олійному живописі Поверхня "Бугі Вугі Перемоги", Мондріан зробив його в олійному живописі Поверхня "Бугі Вугі Перемоги" "залишається навмисно прямим, але ніколи не однорідним У "Бугі-вугі перемоги" невеликі відмінності в матеріалі та пропорціях нагадують нам, що це картина, продумана вручну, а не вправа поза правилом автоматичний.

Відкрийте для себе →
Композиція з червоним, синім і жовтим - Піт Мондріан #3
Піт Мондріан

Склад з червоним, синім і жовтим

Дата1930 рікКолекціяКунстхаус ЦюріхФормат45 х 45 см

Зіткнувшись з "Композицією з червоним, синім і жовтим", композиція не доставляє все відразу: вона виявляється відхиленнями, повторами і послідовними рухами погляду Для "Композиції з червоним, синім і жовтим": Ця композиція з 1930 рік став одним з найбільш визнаних образів неопластиці ля цієї версії "Композиції з червоним, синім і жовтим": Чорні лінії, величезні білі резерви і три основні акценти створюють баланс асиметрична там, де уявна простота приховує надзвичайно прораховану організаці оклад з червоним, синім і жовтим" датований 1930 У "Композиції з червоним, синім і жовтим" твір зберігається в Кунстхаусі Цюріх ін "Композиція з червоним, синім і жовтим", її формат 45 х 45 с У "Композиції з червоним, синім і жовтим" Мондріан зробив її олією на полотн Композиція з червоним, синім і жовтим" показує, наскільки Мондріан віддає перевагу їй відношення до ізольованого об'єкт "У композиції з червоним, синім і жовтим" лінія повністю існує лише через колір, який вона межує, порожнечу, яку вона розрізає, і ритм, який вона передає.

Відкрийте для себе →
Композиція з великим планом червоний, жовтий, чорний, сірий і синій - Піт Мондріан зображення 1 картина, написана олією на полотні #4
Піт Мондріан

Композиція з великим червоним, жовтим, чорним, сірим і синім планом

Дата1921 рікКолекціягаазький художній музейФормат59, 5 х 59, 5 см

Перша сила "Композиції з великою червоною, жовтою, чорною, сірою і синьою площиною походить від її внутрішнього ритму, де кожен елемент ніби реагує на сусіда, ніколи не підкоряючись йому повністю У "Композиції з великою червоною площиною, жовтий, чорний, сірий і синій", Мондріан коригує кожне співвідношення лінії, кольору і порожнечі як активне співвідношенн "У композиції з великою площиною червоний, жовтий, чорний, сірий і синій", нічого не розміщується, щоб обставити поверхню: the відхилення, асиметрії і переривання будують баланс, який здається простим, тільки після довгої роботи погляд оклад з великим планом червоний, жовтий, чорний, сірий і синій" датований 1921 У "Композиції з великий червоний, жовтий, чорний, сірий і синій план, робота зберігається в Гаазькому художньому музеї У "Композиції з великим червоним, жовтим, чорним, сірим і синім планом", її формат становить 59, 5 х 59, 5 с У "Композиції з великим планом червоний, жовтий, чорний, сірий і синій", Мондріан створив його в олійному живопис огляд подорожує "Композиція з великим планом червоний, жовтий, чорний, сірий і синій" стрибками, сповільнюється перед кольором, потім йде по лінії; це оптичний ритм пояснює його напругу, не вимагаючи ні найменшого характеру.

Відкрийте для себе →
Композиція C - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійного живопису #5
Піт Мондріан

Склад C

Дата1920 рікКолекціяМузей сучасного мистецтва, Нью-ЙоркФормат60, 3 х 61 см

У "Композиції C" простір будується виміряними напруженнями; видимий спокій швидко нагадує особливо жваву розмову між формам ля "Композиції C": Композиція C належить до моменту, коли Мондріан фіксує словниковий запас неопластики близько 1920 Для цієї версії "Композиції С": Ортогональні лінії та первинні кольори вже не описують об'єкт: вони самі стають суб'єктом, ритмом і простором живопи Композиція С датована 1920 У "Композиції С" твір зберігається в Музеї сучасного мистецтва, Нью-Йор "Композиції С" її формат становить 60, 3 х 61 с У "Композиції С" її формат становить 60, 3 х 61 с У "Композиції С" Мондріан зробив її олією на полотн Баланс "Композиції С" не нерухомий: він є результатом протилежної напруги, яка зберігається, не нейтралізуючи одна одну, як дуже серйозний танець, який все ще чув би джаз.

Відкрийте для себе →
Таблиця I - Піт Мондріан зображення 1 копія, намальована вручну олією #6
Піт Мондріан

Таблиця I

Дата1921 рікКолекціяХудожній музей Den HaagФормат103 х 100 см

Що вражає в "Таблиці I" - це те, як досить крихітного рішення, щоб змінити дихання всієї поверхн "У таблиці I" Мондріан коригує кожну лінію, колір і співвідношення пустот як співвідношення активни "У таблиці I" нічого не розміщено для заповнення поверхні: проміжки, асиметрії та переривання створюють баланс, який здається простим лише після тривалої роботи погляд "Таблиця I" датована 1921 роком. У "Картині I" робота зберігається в Kunstmuseum Den Haa "Картині I", її формат 103 х 100 с У "Картині I" Мондріан зробив її олією на полотн "Картині I" колір виступає радше як сила ніж як наповнювач У "Таблиці I" маленький синій або більший червоний колір може безшумно рухати все, але точно не без наслідків.

Відкрийте для себе →
Композиція з червоним, синім, чорним, жовтим і сірим - Піт Мондріан зображення 1 ручна картина копія #7
Піт Мондріан

Склад з червоним, синім, чорним, жовтим і сірим

Дата1921 рікКолекціяМузей сучасного мистецтва, Нью-ЙоркФормат76 х 52, 4 см

Через "Композицію з червоним, синім, чорним, жовтим і сірим" Мондріан перетворює структуру на візуальний досвід: око рухається вперед, вагається, порівнює і зрештою знаходить свій тем "Композиція з червоним, синій, чорний, жовтий і сірий, Мондріан коригує кожне співвідношення лінії, кольору і порожнечі як активне відношення У "Композиції з червоним, синім, чорним, жовтим і сірим", нічого не закладено, щоб обставити поверхня: відхилення, асиметрії і переривання будують баланс, який здається простим тільки після довгої роботи погляд оклад з червоним, синім, чорним, жовтим і сірим" датований 1921 У " Композиція з червоним, синім, чорним, жовтим і сірим кольором, робота зберігається в Музеї сучасного мистецтва, Нью-Йор "Композиція з червоним, синім, чорним, жовтим і сірим", її формат 76 х 52, 4 с В " Композиція з червоним, синім, чорним, жовтим і сірим", мондріан зробив її олією на полотн "У композиції з червоним, синім, чорним, жовтим і сірим" світлі ділянки не є пасивним фоном: вони змініть вагу кольорів і дайте лініям простір для дихання.

Відкрийте для себе →
Композиція в червоному, жовтому і синьому кольорах - Піт Мондріан зображення 1 картина, написана олією на полотні #8
Піт Мондріан

Композиція червоного, жовтого та синього кольорів

Дата1922 рікКолекціямузей Гране, Екс-ан-Прованс (депозитарій Музею д'Орсе)Формат40 х 50, 5 см

Під видимим обмеженням "Композиції в червоному, жовтому і синьому" співіснують кілька протилежних рухів, які надають образу життєву силу, яка не залежить від якогось ефектного ефект "Композиції в червоному, жовтому і синьому", Мондріан коригує кожну лінію, колір і співвідношення пустот як активне співвідношенн "У композиції червоного, жовтого та синього кольору" нічого не закладено для заповнення поверхні: відхилення, асиметрії та переривання будують a баланс, який здається простим лише після довгої роботи погляд "Композиція в червоному, жовтому і синьому" датована 1922 У "Композиції в червоному, жовтому і синьому" робота зберігається в музеї Гране, Екс-ан-Прованс (депозит музей Орсе "Композиція в червоному, жовтому і синьому" її формат 40 х 50, 5 с У "Композиції в червоному, жовтому і синьому" Мондріан зробив її олією на полотні Поверхня "Композиції в червоному, жовтому і синьому" залишається свідомо прямим, але ніколи не одноманітним У "Композиції в червоному, жовтому і синьому" незначні відмінності в матеріалі і пропорціях нагадують нам, що це продумана вручну картина, а не вправа, витягнута з лінійки автоматичний.

Відкрийте для себе →
Нью-Йорк I - Піт Мондріан зображення 1 картина маслом на полотні #9
Піт Мондріан

Нью-Йорк Сіті І

Дата1941 рікКолекціяKunstsammlung Nordrhein-WestfalenФормат120 х 115, 2 см

"New York City I" нав'язує безпосередню присутність, але його справжнє багатство з'являється, коли пропорції починають діалогувати один з одни ля "New York City I": New York City I замінює чорні лінії червоними смугами, синій і жовтий перетинаються на світлому фоні Для цієї версії "Нью-Йорк Сіті I": Мондріан зберігає ортогональність, але набирає темп: Манхеттен входить в майстерню і, здається, приніс свій тира овий Йорк Сіті I датований 1941 У "Нью-Йорк Сіті I" робота зберігається в Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen У "Нью-Йорк Сіті I" її формат 120 х 115, 2 с У "Нью-Йорк Сіті I" її формат 120 х 115, 2 с У "Нью-Йорк Сіті I" її намалював Мондріан олі Нью-Йорк І" показує, наскільки Мондріан віддає перевагу відносинам з ізольованим об'єкто "Нью-Йорк Сіті І" лінія повністю існує лише через колір, який вона межує, порожнечу, яку вона розрізає, і ритм, який вона передає.

Відкрийте для себе →
Червоне дерево - Піт Мондріан зображення 1 картина маслом на полотні #10
Піт Мондріан

Червоне дерево

Дата1909 рікКолекціяХудожній музей Den HaagФормат70 х 99 см

Баланс "Червоного дерева" ніколи не ґрунтується на легкій симетрії; він виникає через спритно організовану розбіжність між різними зонам ля "Червоного дерева": Намальоване в 1908-1909 роках, Червоне дерево зберігає природний малюнок, але звільняє вже колір вірного спостереженн ля цієї версії "Червоного дерева": Сині гілки та червоний стовбур перетворюють дерево на енергійну мережу, дуже помітний перший крок до майбутніх сіто червоне дерево" датовано з 1909 У "Червоному дереві" твір зберігається в Kunstmuseum Den Haa "Червоне дерево", його формат 70 х 99 с У "Червоному дереві" Мондріан створив його олією на полотн нгулярність "Червоного дерева" полягає в інтервали: Мондріан змінює ширину, зміщує переходи та запобігає перетворенню балансу в добре зачесану симетрію.

Відкрийте для себе →
Срібне дерево - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійних творів мистецтва #11
Піт Мондріан

Срібне дерево

Дата1911 рікКолекціяХудожній музей Den HaagФормат79, 7 х 109, 1 см

Спостерігаючи "Срібне дерево", ми розуміємо, що простота в Мондріані є результатом, ніколи не ярликом або відсутністю рішен ля "Срібного дерева": Срібне дерево, намальоване в 1911 році, штовхає спрощення візеруно ля цього варіанту "Срібного дерева": Стовбур і гілки розчиняються в сірих вигинах і чітких площинах; дерево залишається ідентифікованим, але ботаніка ввічливо починає виходити з кімнат "Срібне дерево" датовано 1911 У "Срібному дереві" твір зберігається в Kunstmuseum Den Haa "Срібному дереві", його формат 79, 7 х 109, 1 с У "Срібному дереві" Мондріан зробив його олією на полотні Краї "Срібного дерева" рахуйте стільки, скільки його центр: кілька рядків ніби продовжуються поза рамкою, що надає композиції масштаб, більший за її матеріальний формат.

Відкрийте для себе →
Яблуня в цвіту - Піт Мондріан зображення 1 картина маслом на полотні #12
Піт Мондріан

Яблуня в цвітінні

Дата1912 рікКолекціяХудожній музей Den HaagФормат78, 5 х 107, 5 см

Рух "Яблуня в квітах" розігрується менше видимим жестом, ніж у тихій циркуляції між лініями, кольорами та інтервалам ля "Яблуня в квітах": В Яблуні в квітах, виробленому в 1912 році, Мондріан фрагментує мережа гілок під впливом кубізм ля цієї версії "Яблуня в цвіту": Природний мотив майже стає архітектурою знаків, на півдорозі між фруктовим садом і абстрактною сіткою "Яблуня в цвіту" датована з 1912 У "Яблуні в квітах" твір зберігається в Kunstmuseum Den Haa "Яблуня в квітах", її формат 78, 5 х 107, 5 с У "Яблуні в квітах" Мондріан створив її олією на полотні Погляд мандрує " Яблуня в цвітінні" стрибає, сповільнюється перед кольором, потім знову починається вздовж лінії; цей оптичний ритм пояснює його напругу, не вимагаючи найменшого характеру.

Відкрийте для себе →
Композиція n°10 (Джете та Оушен) - Піт Мондріан зображення 1 копія, намальована вручну олією #13
Піт Мондріан

Склад n°10 (Тридцять і Океан)

Дата1915 рікКолекціяМузей Креллера-Мюллера, ОттерлоФормат85, 8 х 108, 4 см

Кожна частина "Композиції n°10 (Кидок і океан)" має свою вагу, і робота знаходить свою точність у тому, як ці ваги відмовляються гасити одна одну Для "Композиції n°10 (Кидок і океан)": Серія Jetée et Océan перетворює вертикалі пірсів і горизонталі моря в сузір'я невеликих ліній Для цього варіанту "Композиції n°10 (Кидок і океан)": Мондріан більше не копіює берег: він витягує з нього ритмічну структуру здатний утримувати без піску, чайок і погод Композиція n°10 (Кидок і океан)" датована 1915 У "Композиції n°10 (Кидок і океан)" робота зберігається в музеї Креллер-Мюллер, Оттерл У "Композиції n°10 (Кидок і океан)", його формат - 85, 8 х 108, 4 с У "Композиції n°10 (Кидок і океан)" Мондріан створив її олією на полотн "Композиції n°10 (Кидок і океан)" світлі ділянки не є пасивним фоном: вони змініть вагу кольорів і дайте лініям простір для дихання.

Відкрийте для себе →
Еволюція - відтворення зображення Піта Мондріана 1, створене Alpha Reproduction #14
Піт Мондріан

Еволюція

Дата1911 рікКолекціяХудожній музей Den HaagФорматцентральна панель 183 х 87, 5 см; бічні панелі 178 х 85 см

Особлива напруга "Еволюції" походить від її зрушень: ніщо не зосереджено рефлексом, ніщо не повторюється з ідеальною слухняніст ля "Еволюції": Триптих Еволюції, завершений близько 1911 року, поєднує три жіночі фігури фронталі до духовно-символічного пошуку Для цього варіанту "Еволюції": Твір нагадує нам, що перехід Мондріана до абстракції походить не тільки з геометрії, але й з дуже філософської амбіції серйозні у відверто вирішених кольора еволюція" датована 1911 У "Еволюції" робота зберігається в Kunstmuseum Den Haa "Еволюція", її формат - центральна панель 183 х 87, 5 см; бічні панелі 178 х 85 с В "Еволюції" Мондріан зробив її олією на полотні Погляд проходить "Еволюцію" стрибками, сповільнюється перед кольором, потім йде по лінії; цей оптичний ритм пояснює його напругу, не вимагаючи ні найменшого характер.

Відкрийте для себе →
Композиція коричневого та сірого кольорів - зображення Піта Мондріана 1 копія, намальована олією вручну #15
Піт Мондріан

Композиція коричневого і сірого кольору

Дата1913 рікКолекціяМузей сучасного мистецтва, Нью-ЙоркФормат85, 7 х 75, 6 см

"Композиція коричневого та сірого" вимагає зворушливого погляду, уважного до країв, а також до центру та до тиші, а також до кольорових акценті ля "Композиції коричневого та сірого": Композиція коричневого та сірого належать до періоду паризький кубіст Для цієї версії "Композиції в коричневому і сірому": щільні тони і вертикальні грані зберігають пам'ять про мотив, одночасно направляючи картину в бік все більш автономної конструкці Композиція коричневим і сірим датована 1913 У "Композиції коричневим і сірим" твір зберігається в Музеї сучасного мистецтва, Нью-Йор "Композиція коричневим і сірим" її формат становить 85, 7 х 75, 6 с У "Композиції коричневим і сірим" її формат становить 85, 7 х 75, 6 с У "Композиції у коричневому і сірому кольорах", Мондріан зробив його олією на полотн нгулярність "Композиції в коричневому і сірому" полягає в інтервалах: Мондріан варіює ширини, зміщує перехрестя і не дає рівновазі трансформуватися в добре прочесана симетрія.

Відкрийте для себе →
Таблиця I: Чотирирядковий діамант і сірий - Піт Мондріан зображення 1 кустарне відтворення живопису #16
Піт Мондріан

Таблиця I: Чотирирядковий ромб і сірий

Дата1926 рікКолекціяМузей сучасного мистецтва, Нью-ЙоркФормат117, 2 х 115, 6 см

Композиція "Таблиця I: Чотирирядковий діамант і сірий" виглядає різкою, але ця різкість містить прораховані вагання, які заважають зображенню замерзнути Для "Таблиці I: Чотирирядковий діамант і сірий": Тільки з чотири лінії на ромбоподібному полотні, Мондріан штовхає редукцію до крайньої тверезост ля цієї версії "Таблиці I: Чотирирядковий ромб і сірий": Діагональний край активує вертикалі і горизонталі, доказ що композиція може мати дуже мало меблів і все ще займати всю кімнат "Картина I: Чотирирядковий діамант і сірий" датована 1926 У "Картині I: Чотирирядковий діамант і сірий" робота зберігається в Музеї сучасного мистецтва, Нью-Йор "Картинка I: Чотирирядковий діамант і сірий" його формат становить 117, 2 х 115, 6 с У "Картині I: Чотирирядковий діамант і сірий" Мондріан створив його олією на полотн ингулярність "Картини I : Чотирирядковий ромб і сірий" тримається з інтервалами: Мондріан змінює ширину, зміщує переходи і запобігає перетворенню балансу в добре притиснуту симетрію.

Відкрийте для себе →
Композиція з сіткою 1 - Піт Мондріан зображення 1 ручна картина копія #17
Піт Мондріан

Склад з сіткою 1

Дата1918 рікКолекціяМузей образотворчих мистецтв, Х'юстонФормат80, 2 х 49, 8 см

З "Композицією з сіткою 1" фігури не тільки представляють щось: вони встановлюють між собою живий порядок, твердий, не будучи жорстким У "Композиції з сіткою 1" Мондріан регулює кожне співвідношення ліній, колір і порожнеча як активне відношення У "Композиції з сіткою 1" нічого не ставиться для заповнення поверхні: відхилення, асиметрії і переривання будують баланс, який здається простим тільки після одного довга робота погляд оклад з сіткою 1" датований 1918 У "Композиції з сіткою 1" твір зберігається в Музеї образотворчих мистецтв, Х'юстон У "Композиції з сіткою 1" його формат становить 80, 2 х 49, 8 с У " Композиція з сіткою 1", Мондріан створив її олією на полотні Сингулярність "Композиції з сіткою 1" полягає в інтервалах: Мондріан варіює ширини, зміщує переходи і не дає рівновазі трансформуватися в добре прочесана симетрія.

Відкрийте для себе →
Композиція з кольоровими планами 5 - Піт Мондріан зображення 1 картина, написана олією на полотні #18
Піт Мондріан

Склад з кольоровими площинами 5

Досвід "Композиції з кольоровими площинами 5" починається з ясності та продовжується серією стриманих, майже музичних напру У "Композиції з кольоровими площинами 5" Мондріан регулює співвідношення кожного рядка, оф колір і порожнеча як активне відношення У "Композиції з площинами кольору 5" нічого не ставиться для заповнення поверхні: відхилення, асиметрії і переривання будують баланс, який тільки здається простим після довгої роботи з виглядом У "Композиції з кольоровими площинами 5" колір діє як сила, а не наповнювач У "Композиції з кольоровими площинами 5" може рухатися маленький синій або більший червоний весь без шуму, але точно не без наслідків.

Відкрийте для себе →
Композиція з червоним, синім, жовтим, чорним і сірим - Піт Мондріан зображення 1 картина маслом репродукція #19
Піт Мондріан

Склад з червоним, синім, жовтим, чорним і сірим

У "Композиції з червоним, синім, жовтим, чорним і сірим" порожнеча має стільки ж авторитету, скільки і пофарбовані частини, і ця рівність дає всьому своє унікальне дихання У "Композиції з червоним, синім, жовтий, чорний і сірий, Мондріан коригує кожне співвідношення лінії, кольору і порожнечі як активне відношення У "Композиції з червоним, синім, жовтим, чорним і сірим" нічого не закладається, щоб заповнити поверхню: відхилення, асиметрії і перебої будують баланс, який здається простим тільки після довгої роботи погляд Композиція з червоним, синім, жовтим, чорним і сірим" читається повільно, тому що кожен рішення відповідає іншому: горизонталь стабілізується, вертикаль перезапускається, білий резерв запобігає одночасному розмовленню кольорів.

Відкрийте для себе →
Мулен Руж - Піт Мондріан зображення 1 копія, намальована олією вручну #20
Піт Мондріан

Мулен Руж

Дата1911 рікКолекціяХудожній музей Den HaagФормат150 х 86 см

Будівництво "Le Moulin Rouge" базується на серйозній економії, але Мондріан залишає достатньо прогалин, щоб око ніколи не йшло в ногу Для "Le Moulin Rouge": "Мулен Руж", написаний приблизно в 1911 році, перетворює архітектуру знайомий у майже монументальній кольоровій мес ля цієї версії "Le Moulin Rouge": Червоний і синій посилюють тему аж до того, щоб зробити млин шарніром між люміністичним пейзажем і абстракціє he Moulin Rouge" датований з 1911 У "Мулен Руж" твір зберігається в Kunstmuseum Den Haa "Le Moulin Rouge" його формат 150 х 86 с У "Le Moulin Rouge" Мондріан створив його олією на полотні "Мулен Руж" показує наскільки Мондріан віддає перевагу відношення до ізольованого об'єкт "Le Moulin Rouge" лінія повністю існує лише через колір, який вона межує, порожнечу, яку вона розрізає, і ритм, який вона передає.

Відкрийте для себе →
Млин на сонячному світлі - Піт Мондріан зображення 1 відтворення, створене Alpha Reproduction #21
Піт Мондріан

Млин в сонячному світлі

Дата1908 рікКолекціяХудожній музей Den HaagФормат114, 8 х 87 см

З першого погляду на "Мулен данс ла Люм'єр дю Солей" баланс сил постає понад усе наративним і встановлює дуже конкретну напругу між стабільністю та рухом У "Мулен данс ла Люм'єр дю Солей", архітектура надає Мондріану гру вертикалей, горизонталей і кольорових мас, яка вже дуже побудована У "Moulin dans la Lumière du Soleil" будівля залишається впізнаваною, але її силует працює перш за все як одне ціле ритм, з більшим каркасом, ніж фольклор "Мулен данс ла Люм'єр дю Солей" датований 1908 У "Мулен данс ла Люм'єр дю Солей" твір зберігається в Kunstmuseum Den Haa "Мулен данс ла Люм'єр дю Солей", його формат - 114, 8 х 87 с У "Мулен данс ла Люм'єр дю Солей" Мондріан зробив його олією на полотн "Мулен данс ла Люм'єр дю Солей" прямий кут не забороняє ні руху, ні візуального гумору: все, що потрібно, - це одне колір приходить трохи раніше, ніж очікувалося, так що вся композиція змінює темп.

Відкрийте для себе →
Дюна I - Піт Мондріан зображення 1 ручний розпис картина копія #22
Піт Мондріан

Дюна I

Дата1909 рікКолекціяХудожній музей Den HaagФормат30 х 40 см

З "Дюною I" око спочатку стикається з точною організацією, а потім виявляє, що ця строгість дозволяє циркулювати набагато більше енергії, ніж обіцяє Для "Дюни I": Дюна I зменшує ландшафт Зеландії до кількох смуг пісок, небо і рослинність Для цієї версії "Дюни I": Горизонт стає головною віссю композиції, де Мондріан вчиться отримувати багато місця з дуже малою кількістю елементі "Дюна I" датована 1909 У "Дюні I", робота зберігається в Kunstmuseum Den Haa "Дюна I", її формат 30 х 40 с У "Дюні I" Мондріан зробив її олією на картон "Дюна I" показує, наскільки Мондріан віддає перевагу відносинам до ізольованого об'єкт "Дюна I" показує, наскільки Мондріан віддає перевагу відносинам до ізольованого об'єкт "Дюна I" лінія повністю існує лише через колір, який вона межує, порожнечу, яку вона розрізає, і ритм, який вона передає.

Відкрийте для себе →
Відданість - Піт Мондріан зображення 1 ручний розпис картина копія #23
Піт Мондріан

Відданість

Зіткнувшись з "Відданістю", композиція не доставляє все відразу: вона виявляє себе через відхилення, повторення і послідовні зрушення погляду Для "Відданості": Відданість належить до символістського і люміністичного періоду Мондріана Для ця версія "Відданості": концентрована фігура та вертикальна квітка надають картині духовної інтенсивності, яка нагадує нам, що її прагнення до порядку ніколи не було простою справою прикрас Поверхня "Відданості" залишається свідомо прямий, але ніколи не одноманітний У "Відданості" незначні відмінності в матеріалі і пропорції нагадують нам, що це продумана вручну картина, а не вправа, вийнята з автоматичної лінійки.

Відкрийте для себе →
Композиція Шахова дошка, Темні кольори - Піт Мондріан зображення 1 копія розписаного вручну живопису #24
Піт Мондріан

Композиція шахівниці, Темні кольори

Перша сила "Damier Composition, Dark Colours" походить від його внутрішнього ритму, де кожен елемент ніби реагує на сусіда, ніколи не підкоряючись ї ля "Damier Composition, Dark Colours": Композиції в шахівниця з 1919 року циркулює колір невеликими правильними одиницями, уникаючи механічної симетрі Для цієї версії "Композиції Дам'є, темні кольори": вони служать лабораторією між кольоровими площинами років 1910 і великі неопластичні сітк аверсія "Композиції Дам'є, темні кольори" залишається свідомо прямою, але ніколи не однорідною У "Композиції Дам'є, темні кольори", незначні відхилення в матеріалі і пропорція нагадує нам, що це продумана вручну картина, а не вправа, взята з автоматичної лінійки.

Відкрийте для себе →
Композиція з великою площиною червоний, чорний, синій, жовтий і сірий - Піт Мондріан зображення 1 ручний розпис картина копія #25
Піт Мондріан

Композиція з великою червоною, чорною, синьою, жовтою і сірою площиною

У "Композиції з великою червоною, чорною, синьою, жовтою і сірою площиною" простір будується виміряними напруженнями; видимий спокій швидко нагадує особливо жваву розмову між формам о "Композиції з а велика червона, чорна, синя, жовта і сіра площина, Мондріан регулює кожну лінію, колір і співвідношення пустот як активне співвідношенн "У композиції з великою червоною, чорною, синьою, жовтою і сірою площиною" нічого не закладається, щоб обставити поверхня: проміжки, асиметрії і переривання будують баланс, який здається простим тільки після довгої роботи погляду У "Композиції з великою площиною червоний, чорний, синій, жовтий і сірий" колір діє як сила, а не наповнювач У "Композиції з великою червоною, чорною, синьою, жовтою та сірою площиною" маленький синій або більший червоний може рухати все безшумно, але точно не без наслідків.

Відкрийте для себе →
II
Сітка знаходить свій баланс

Діаманти, картини і композиції 1920-1930-х років показують, скільки має значення кожен рядок і кожен інтервал.

Композиція з червоним, жовтим і синім - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійного живопису #26
Піт Мондріан

Склад з червоним, жовтим і синім

Що вражає в "Композиції з червоним, жовтим і синім" - це те, як досить крихітного рішення, щоб змінити дихання всієї поверхн "Композиції з червоним, жовтим і синім", Мондріан коригує кожну лінію, колір і співвідношення пустот як активне співвідношенн "У композиції з червоним, жовтим і синім" нічого не закладається для заповнення поверхні: розриви, асиметрії і переривання будуються баланс, який здається простим лише після довгого погляд оклад з червоним, жовтим і синім" читається повільно, тому що кожне рішення реагує на інше: стабілізується одна горизонталь, перезапускається одна вертикаль, одна білий резерв не дозволяє кольорам говорити одночасно.

Відкрийте для себе →
Композиція n° III з червоним, жовтим і синім - Піт Мондріан зображення 1 розписана вручну картина копія #27
Піт Мондріан

Склад n° III з червоним, жовтим і синім

Через "Композицію n° III з червоним, жовтим і синім" Мондріан перетворює структуру на візуальний досвід: око рухається вперед, вагається, порівнює і в кінцевому підсумку знаходить свій тем Композиція n° III з червоним, жовтим а синій" належить до фази, де Мондріан демонтує кубістичний мотив, щоб зберегти свої силові ліні "У композиції n° III з червоним, жовтим і синім" фрагменти організовані без очевидного наративного центру; картина просувається до автономії, але все ще зберігає деякі сліди видимого світ огляд рухається "Композиція n° III з червоним, жовтим і синім" стрибками, сповільнюється перед кольором, потім знову починається вздовж лінії; цей ритм оптика пояснює свою напругу, не вимагаючи ні найменшого характеру.

Відкрийте для себе →
Композиція з синім, жовтим і червоним - Піт Мондріан зображення 1 картина маслом на полотні #28
Піт Мондріан

Композиція з синім, жовтим і червоним

Під видимим обмеженням "Композиції з синім, жовтим і червоним співіснують кілька протилежних рухів, які надають образу життєву силу, яка не залежить від якогось ефектного ефект "Композиція з синім, жовтим і червоний", Мондріан регулює кожне співвідношення лінії, кольору та порожнечі як активне відношенн "У композиції з синім, жовтим і червоним" нічого не розміщено для заповнення поверхні: проміжки, асиметрії та переривання будують баланс, який здається простим лише після довгої роботи погляду У "Композиції з синім, жовтим і червоним" робота зберігається в Музеї образотворчих мистецтв Поверхня "Композиції з синій, жовтий і червоний" залишається свідомо прямим, але ніколи не однорідни "У композиції з синім, жовтим і червоним" незначні відмінності в матеріалі і пропорції нагадують нам, що це картина, продумана вручну не вправа з автоматичної лінійки.

Відкрийте для себе →
Композиція з червоним, чорним, синім і жовтим - Піт Мондріан зображення 1 копія, намальована вручну олією #29
Піт Мондріан

Композиція з червоним, чорним, синім і жовтим

"Композиція з червоним, чорним, синім і жовтим" нав'язує безпосередню присутність, але її справжнє багатство з'являється, коли пропорції починають діалог один з одни "Композиція з червоним, чорним, синім і з жовтого" Мондріан регулює кожне відношення лінії, кольору і порожнечі як активне відношення "У "Композиції з червоним, чорним, синім і жовтим" нічого не розміщується для заповнення поверхні: прогалини, асиметрії і переривання будують баланс, який тільки здається простим після довгої роботи погляду Поверхня "Композиції з червоним, чорним, синім і жовтим" залишається свідомо прямою, але ніколи не однорідною В " Композиція з червоним, чорним, синім і жовтим", невеликі відмінності в матеріалі і пропорціях нагадують нам, що це продумана вручну картина, а не вправа, взята з автоматичної лінійки.

Відкрийте для себе →
Композиція III з червоним, синім, жовтим і чорним - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійних творів мистецтва #30
Піт Мондріан

Композиція III з червоним, синім, жовтим і чорним

Баланс "Композиції III з червоним, синім, жовтим і чорним" ніколи не ґрунтується на легкій симетрії; він виникає через спритно організовану розбіжність між різними зонам "Композиція III з червоним, синім, жовтим і чорним", Мондріан регулює кожну лінію, колір і співвідношення пустот як активний взаємозв'язок У "Композиції III з червоним, синім, жовтим і чорним" нічого не закладено для заповнення поверхні: прогалини, асиметрії і переривання побудуйте баланс, який здається простим лише після довгого погляд Композиція III з червоним, синім, жовтим і чорним" читається повільно, тому що кожне рішення відповідає іншому: одна горизонталь стабілізується, одна вертикаль перезапустіть, білий резерв не дозволяє кольорам говорити одночасно.

Відкрийте для себе →
Композиція n° IV, з червоним, синім і жовтим - Піт Мондріан зображення 1 відтворення, створене Alpha Reproduction #31
Піт Мондріан

Склад n° IV, з червоним, синім і жовтим

Спостерігаючи "Композицію n° IV, з червоним, синім і жовтим", ми розуміємо, що простота в Мондріані є результатом, ніколи не ярликом або відсутністю рішен Композиція n° IV, з червоним, синім і жовтим" належить до фази, коли Мондріан демонтує кубістичний мотив, щоб зберегти свої силові ліні "Композиція n° IV, з червоним, синім і жовтим", фрагменти організовані без очевидного наративного центру; зображення просувається в бік автономія, але все ще зберігає деякі сліди видимого світ Композиція n° IV, з червоним, синім і жовтим" показує, наскільки Мондріан віддає перевагу відносинам з ізольованим об'єктом, У "Композиції n° IV, з червоним, синім і жовтий", лінія повністю існує лише через колір, який вона межує, порожнечу, яку вона розрізає, і ритм, який вона передає.

Відкрийте для себе →
Композиція в білому, червоному і синьому кольорах - Піт Мондріан зображення 1 кустарне відтворення живопису #32
Піт Мондріан

Композиція білого, червоного та синього кольорів

Рух "Композиція в білому, червоному і синьому" розігрується менше в видимому жесті, ніж в тихій циркуляції між лініями, кольорами і інтервалам "Композиція в білому, червоному і синьому" Мондріан править кожним співвідношення лінії, кольору і порожнечі як активного відношення У "Композиції в білому, червоному і синьому" нічого не розміщується для заповнення поверхні: відхилення, асиметрії і переривання будують баланс, який з'являється простий тільки після довгої роботи погляду Поверхня "Композиції в білому, червоному і синьому" залишається свідомо прямою, але ніколи рівномірною У "Композиції в білому, червоному і синьому" незначні відхилення матеріалу і пропорція нагадує нам, що це продумана вручну картина, а не вправа, взята з автоматичної лінійки.

Відкрийте для себе →
Композиція в білому, червоному і жовтому кольорах - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійного живопису #33
Піт Мондріан

Композиція білого, червоного та жовтого кольорів

Кожна частина "Композиції в білому, червоному і жовтому" має свою вагу, і робота знаходить свою точність в тому, як ці ваги відмовляються скасовувати один одного У "Композиції в білому, червоному і жовтому" Мондріан править кожною співвідношення лінії, кольору і порожнечі як активного відношення У "Композиції в білому, червоному і жовтому" нічого не розміщується для заповнення поверхні: відхилення, асиметрії і переривання будують баланс, який з'являється просто тільки після довгого погляду працюют "Композиція в білому, червоному і жовтому" світлі ділянки не є пасивним фоном: вони змінюють вагу кольорів і дають лініям простір для дихання.

Відкрийте для себе →
Композиція в червоному, синьому і білому II - Піт Мондріан зображення 1 картина маслом на полотні #34
Піт Мондріан

Композиція в червоному, синьому і білому II

Особлива напруга "Композиції в червоному, синьому і білому II" походить від її зрушень: ніщо не зосереджено рефлексом, ніщо не повторюється з ідеальною слухняніст "Композиції в червоному, синьому і білому II" править Мондріан кожне відношення лінії, кольору і порожнечі як активне відношення У "Композиції в червоному, синьому і білому II" нічого не розміщено для заповнення поверхні: відхилення, асиметрії і переривання будують баланс що здається простим лише після довгої роботи погляду Особливість "Композиції червоним, синім і білим II" полягає в інтервалах: Мондріан варіює ширини, зміщує переходи і перешкоджає перетворенню рівноваги у добре притиснутій симетрії.

Відкрийте для себе →
Композиція з жовтим, синім і червоним - Піт Мондріан зображення 1 кустарне відтворення живопису #35
Піт Мондріан

Композиція з жовтим, синім і червоним

"Композиція з жовтим, синім і червоним" вимагає зворушливого погляду, уважного до країв, а також до центру та тиші, а також до кольорових акценті "Композиція з жовтим, синім і червоним" Мондріан регулює кожне співвідношення лінія, колір і порожнеча як активне відношення У "Композиції з жовтим, синім і червоним" нічого не розміщується для заповнення поверхні: прогалини, асиметрії і переривання будують баланс, який здається простим тільки після довгої роботи погляду У "Композиції з жовтим, синім і червоним" робота зберігається у Тейт Модерн Поверхня "Композиції з жовтим, синім і червоним" залишається свідомо прямою, але ніколи не однорідною. У "Композиції з жовтим, синім і червоним" невеликі відмінності в матеріалі та пропорціях нагадують нам, що це картина, продумана вручну, а не вправа, взята з автоматичної лінійки.

Відкрийте для себе →
Композиція з синім, червоним, жовтим і чорним - Піт Мондріан зображення 1 копія, намальована вручну олією #36
Піт Мондріан

Композиція з синім, червоним, жовтим і чорним

Композиція "Композиція з синім, червоним, жовтим і чорним виглядає різкою, але ця різкість містить прораховані вагання, які заважають зображенню замерзнути У "Композиції з синім, червоним, жовтим і чорний", Мондріан регулює кожен зв'язок лінії, кольору і порожнечі як активний зв'язк "У композиції з синім, червоним, жовтим і чорним" нічого не розміщується, щоб заповнити поверхню: проміжки, асиметрії і переривання будують баланс, який здається простим, тільки після довгої роботи погляду У "Композиції з синім, червоним, жовтим і чорним" світлі ділянки не є пасивним фоном: вони змінюють вагу кольори і дати лініям простір для дихання.

Відкрийте для себе →
Композиція з синім, чорним, жовтим і червоним - Піт Мондріан зображення 1 ручна картина копія #37
Піт Мондріан

Композиція з синім, чорним, жовтим і червоним

З "Композиція з синім, чорним, жовтим і червоним", фігури не тільки представляють щось: вони встановлюють між собою живий порядок, твердий, не будучи жорстким У "Композиція з синім, чорним, жовтий і червоний", Мондріан коригує кожен зв'язок лінії, кольору і порожнечі як активний зв'язк "У композиції з синім, чорним, жовтим і червоним" нічого не розміщується, щоб заповнити поверхню: проміжки, the асиметрії і перебої будують баланс, який здається простим тільки після довгої роботи погляду Поверхня "Композиції з синім, чорним, жовтим і червоним" залишається свідомо прямою, але ніколи уніформ "У композиції з синім, чорним, жовтим і червоним" незначні відмінності в матеріалі і пропорції нагадують нам, що це продумана вручну картина, а не вправа, витягнута з автоматичної лінійки.

Відкрийте для себе →
Композиція з синім, жовтим, чорним і червоним - Піт Мондріан зображення 1 ручна картина копія #38
Піт Мондріан

Композиція з синім, жовтим, чорним і червоним

Досвід "Композиції з синім, жовтим, чорним і червоним" починається з ясності і продовжується серією стриманих, майже музичних напру У "Композиції з синім, жовтим, чорним і червоним", Мондріан регулює кожне співвідношення лінії, кольору та порожнечі як активне відношенн "У композиції з синім, жовтим, чорним і червоним" нічого не закладено для заповнення поверхні: прогалини, асиметрії та перерви створюють баланс, який здається простим лише після довгої роботи погляд Баланс "Композиції з синім, жовтим, чорним і червоним" не є нерухомим: він є результатом протилежної напруги, яка виникає підтримуйте, не нейтралізуючи один одного, як дуже серйозний танець, який би все ще чув джаз.

Відкрийте для себе →
Композиція з жовтим, червоним, чорним, синім і сірим - Піт Мондріан зображення 1 ручна картина копія #39
Піт Мондріан

Склад з жовтим, червоним, чорним, синім і сірим

У "Композиції з жовтим, червоним, чорним, синім і сірим" порожнеча має стільки ж авторитету, скільки і пофарбовані частини, і ця рівність дає всьому своє унікальне дихання У "Композиції з жовтим, червоним, чорний, синій і сірий, Мондріан коригує кожне співвідношення лінії, кольору і порожнечі як активне відношення У "Композиції з жовтим, червоним, чорним, синім і сірим" нічого не закладено, щоб заповнити поверхню: відхилення, асиметрії і перебої будують баланс, який здається простим тільки після довгої роботи погляду У "Композиції з жовтим, червоним, чорним, синім і сірим" світлі ділянки не є одним цілим пасивний фон: вони змінюють вагу кольорів і дають лініям простір для дихання.

Відкрийте для себе →
Композиція з червоним, чорним, жовтим, синім і сірим - Піт Мондріан зображення 1 картина маслом на полотні #40
Піт Мондріан

Склад з червоним, чорним, жовтим, синім і сірим

Побудова "Композиції з червоним, чорним, жовтим, синім і сірим" заснована на суворій економії, але Мондріан залишає достатньо прогалин, щоб око ніколи не йшло в кро "Композиція з червоним, чорним, жовтий, синій і сірий, Мондріан коригує кожне співвідношення лінії, кольору і порожнечі як активне відношення У "Композиції з червоним, чорним, жовтим, синім і сірим" нічого не закладається, щоб заповнити поверхню: відхилення, асиметрії і переривання будують баланс, який здається простим тільки після довгої роботи погляду Погляд подорожує "Композиція з червоним, чорним, жовтим, синім і сірим" стрибками, сповільнюється перед кольором, потім знову починається вздовж лінії; цей оптичний ритм пояснює його напругу, не вимагаючи найменшого характеру.

Відкрийте для себе →
Алмазна композиція з жовтим, чорним, синім, червоним і сірим - Піт Мондріан зображення 1 кустарне відтворення живопису #41
Піт Мондріан

Алмазна композиція з жовтим, чорним, синім, червоним і сірим

З першого погляду на "композицію Лозанжа з жовтим, чорним, синім, червоним і сірим" баланс сил постає понад усе наративним і встановлює дуже конкретну напругу між стабільністю та рухам Алмазна композиція з жовтим, чорним, синім, червоним і сірим, Мондріан коригує кожну лінію, колір і співвідношення пустот як активне співвідношення в "Лозанжева композиція з жовтим, чорним, синім, червоним і сірий", ніщо не розміщується, щоб заповнити поверхню: проміжки, асиметрія та перерви створюють баланс, який здається простим лише після довгої роботи погляд "Лозанжева композиція з жовтим, чорним, синій, червоний і сірий можна читати повільно, тому що кожне рішення відповідає іншому: горизонталь стабілізується, вертикаль перезапускається, білий резерв не дозволяє кольорам говорити одночасно.

Відкрийте для себе →
Таблиця n° IV; Алмазна композиція з червоним, сірим, синім, жовтим і чорним - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійного живопису #42
Піт Мондріан

Таблиця n° IV; Алмазна композиція з червоним, сірим, синім, жовтим і чорним

За допомогою "Таблиці n° IV; Алмазна композиція з червоним, сірим, синім, жовтим і чорним" око спочатку стикається з точною організацією, а потім виявляє, що ця строгість дозволяє циркулювати набагато більше енергії, ніж вона обіцянк "У таблиці n° IV; алмазна композиція з червоним, сірим, синім, жовтим і чорним" Мондріан коригує кожну лінію, колір і співвідношення пустот як активне співвідношення "Таблиця n° IV; Склад в алмаз з червоним, сірим, синім, жовтим і чорним, нічого не розміщується, щоб заповнити поверхню: прогалини, асиметрії і переривання будують баланс, який здається простим тільки після довгої роботи погляду. У "Живописі n° IV; Алмазна композиція з червоним, сірим, синім, жовтим і чорним" робота зберігається в Національній галере Живопис n° IV; Алмазна композиція з червоним, сірим, синім, жовтим і чорним" показує, наскільки Мондріан віддає перевагу відносинам з ізольованим об'єкто "Таблиця n° IV; Алмазна композиція з червоним, сірим, синім, жовтим і чорним" лінія повністю існує лише через колір, який вона межує, порожнечу що він ріже і ритм, який передає.

Відкрийте для себе →
Композиція з діаманта з двома лініями - Піт Мондріан зображення 1 кустарне відтворення живопису #43
Піт Мондріан

Алмазна композиція з двома лініями

Зіткнувшись з "Композицією діаманта з двома лініями", композиція не доставляє все відразу: її розкривають відхилення, повторення і послідовні рухи погляд "Композиція діаманта з двома лініями" править Мондріан кожне відношення лінії, кольору і порожнечі як активне відношення У "Складі алмазу з двома лініями" нічого не розміщується для заповнення поверхні: відхилення, асиметрії і переривання будують баланс що здається простим тільки після довгої роботи погляду У "Лозанжевій композиції з двома лініями" світлі ділянки не є пасивним фоном: вони змінюють вагу кольорів і надають лініям необхідний простір дихати.

Відкрийте для себе →
Композиція з сіткою 4 (алмаз) - Піт Мондріан зображення 1 копія, намальована вручну олією #44
Піт Мондріан

Склад з сіткою 4 (алмаз)

Перша сила "Композиції з сіткою 4 (діамант)" походить від її внутрішнього ритму, де кожен елемент ніби реагує на сусіда, ніколи не підкоряючись ї "Композиції з сіткою 4 (діамант)" Мондріан править кожним співвідношення лінії, кольору і порожнечі як активного відношення У "Композиції з сіткою 4 (алмаз)" нічого не розміщується для заповнення поверхні: відхилення, асиметрії і переривання будують баланс, який з'являється простий тільки після довгого вигляду працю "У композиції з сіткою 4 (алмаз)" колір виступає в якості сили, а не начинки У "композиції з сіткою 4 (алмаз)" трохи синього або червоного плюса vast може рухати все без шуму, але точно не без наслідків.

Відкрийте для себе →
Композиція з сірими лініями - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійних творів мистецтва #45
Піт Мондріан

Композиція з сірими лініями

У "Композиції з сірими лініями" простір будується за допомогою виміряних напружень; видимий спокій швидко нагадує особливо жваву розмову між фігурам "У Композиції з сірими лініями" править Мондріан кожне відношення лінії, кольору і порожнечі як активне відношення У "Композиції з сірими лініями" нічого не розміщується для заповнення поверхні: відхилення, асиметрії і переривання будують баланс, який здається простим тільки після довгого погляду Сингулярність "Композиції з сірими лініями" полягає в інтервалах: Мондріан варіює ширини, зміщує переходи і не дає рівновазі трансформуватися в симетрію добре розчесаний.

Відкрийте для себе →
Композиція: Світлі кольорові кадри з сірими лініями - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійного живопису #46
Піт Мондріан

Склад: Світлі кадри з сірими лініями

Що вражає в "Композиції: Світлі кадри з сірими лініями" - це те, як досить крихітного рішення, щоб змінити дихання всієї поверхн "Композиція: Світлі кадри з лініями сірий", Мондріан регулює кожне відношення лінії, кольору і порожнечі як активне відношення У "Композиції: Плани світлого кольору з сірими лініями" нічого не закладено для заповнення поверхні: прогалини, асиметрії і переривання створюють баланс, який здається простим лише після довгого погляд Баланс "Композиції: Світлі площини з сірими лініями" не нерухомий: він є результатом протилежних напружень, які виникають підтримуйте, не нейтралізуючи один одного, як дуже серйозний танець, який би все ще чув джаз.

Відкрийте для себе →
Композиція 7: Світлі кадри з сірими обрисами - Піт Мондріан зображення 1 кустарна репродукція картини #47
Піт Мондріан

Композиція 7: Світлі кадри з сірими обрисами

Через "Композицію 7: Світлі кадри з сірими обрисами" Мондріан перетворює структуру на візуальний досвід: око рухається вперед, вагається, порівнює і в кінцевому підсумку знаходить свій тем "Композиція 7: Кольорові кадри ясно з сірими контурами", Мондріан коригує кожне співвідношення лінії, кольору і порожнечі як активне співвідношенн "Композиція 7: Площини світлого кольору з сірими контурами", нічого не покладено, щоб заповнити поверхню: прогалини, асиметрії та перерви вибудовують баланс, який здається простим лише після довгої роботи погляд Композиція 7: Світлі кадри з сірими обрисами" читається повільно, адже кожне рішення відповідає на одне інше: горизонталь стабілізується, вертикаль перезапускається, білий резерв запобігає одночасному розмовленню кольорів.

Відкрийте для себе →
Композиція з кольоровими площинами та сірими лініями - Піт Мондріан зображення 1 копія, намальована вручну олією #48
Піт Мондріан

Композиція з кольоровими площинами і сірими лініями

Під видимим обмеженням "Композиції з площинами кольору і сірими лініями" співіснують кілька протилежних рухів, які надають образу життєву силу, яка не залежить від будь-якого ефектного ефект "Композиція з площинами колір і сірі лінії", Мондріан регулює кожен зв'язок лінії, кольору і порожнечі як активний зв'язк "У композиції з площинами кольору і сірих ліній" нічого не розміщується, щоб заповнити поверхню: проміжки, the асиметрії і переривання будують баланс, який здається простим тільки після довгої роботи погляду В інтервалах криється сингулярність "Композиції з площинами кольору і сірими лініями": Мондріан їх варіює ширини, зміщує перехрестя і запобігає перетворенню балансу в добре зачесану симетрію.

Відкрийте для себе →
Композиція з кольоровими полями - Піт Мондріан зображення 1 кустарне відтворення живопису #49
Піт Мондріан

Композиція з кольоровими полями

"Композиція з кольоровими полями" нав'язує безпосередню присутність, але її справжнє багатство з'являється, коли пропорції починають діалогувати один з одни "Композиція з кольоровими полями" Мондріан править кожним відношення лінії, кольору і порожнечі як активного відношення У "Композиції з кольоровими полями" ніщо не ставиться для заповнення поверхні: відхилення, асиметрії і переривання будують баланс, який з'являється просто тільки після довгого погляду Погляд рухається "Композиція з кольоровими полями" стрибками, сповільнюється перед кольором, потім починається знову по лінії; цей оптичний ритм пояснює його напругу, не претендуючи на нього менший характер.

Відкрийте для себе →
Композиція з кольоровими планами: фасад - Піт Мондріан зображення 1 картина написана олією на полотні #50
Піт Мондріан

Композиція з кольоровими планами: фасад

Баланс "Композиція з кольоровими площинами: фасад" ніколи не ґрунтується на легкій симетрії; це виникає через спритно організовану розбіжність між різними зонам "Композиція з кольоровими площинами: фасад", архітектура надає Мондріану гру вертикалей, горизонталей і кольорових мас, яка вже дуже побудована У "Композиції з кольоровими планами: фасад" будівля залишається впізнаваною, але силует її працює понад усе як ритм, з більшим каркасом, ніж фольклор ребра "Композиції з кольоровими планами: фасад" рахуються стільки ж, скільки її центр: кілька рядків ніби продовжуються поза рамкою, що надає композиції один величина більша, ніж його матеріальний формат.

Відкрийте для себе →
III
Дерева ведуть до абстракції

Червоне дерево, срібне дерево, яблуня в цвіту, а також пірс і океан роблять видимим перетворення візерунка.

Композиція n° VI, Композиція 9 (Блакитний фасад) - Піт Мондріан зображення 1 картина написана олією на полотні #51
Піт Мондріан

Склад n° VI, Склад 9 (Блакитний фасад)

Спостерігаючи за "Композицією n° VI, Композицією 9 (Блакитний фасад)", ми розуміємо, що простота в Мондріані є результатом, ніколи не ярликом або відсутністю рішен "Композиція n° VI, Композиція 9 (Блакитний фасад)", архітектура надає Мондріану набір вертикалей, горизонталей і кольорових мас, які вже дуже сконструйован "У композиції n° VI, композиція 9 (Блакитний фасад)" будівля залишається впізнаваною, але її силует працює перш за все як ритм, з більшою рамкою, ніж фольклор Баланс "Композиція n° VI, Композиція 9 (Блакитний фасад)" не є нерухомим: він є результатом протилежної напруги, яка зберігається, не нейтралізуючи одна одну, як танець дуже серйозно, хто б ще чув джаз.

Відкрийте для себе →
Овальна композиція з кольоровими панелями 2 - Піт Мондріан зображення 1 репродукція олійного живопису #52
Піт Мондріан

Овальна композиція з кольоровими панелями 2

Рух "Овальної композиції з кольоровими панелями 2" розігрується менше видимим жестом, ніж у безшумній циркуляції між лініями, кольорами та інтервалами Для "Овальної композиції з кольоровими панелями 2": The овальні композиції періоду кубізму концентрують фрагменти в центрі, дозволяючи краю переривати їх розширенн ля цього варіанту "Овальної композиції з кольоровими панелями 2": Овал працює як один лабораторія перед більш радикальною прямокутною сіткою наступних років Погляд рухається "Овальна композиція з кольоровими панелями 2" стрибками, сповільнюється перед кольором, потім знову починається вздовж лінії; цей оптичний ритм пояснює свою напругу, не просячи ні найменшого характеру.

Відкрийте для себе →
Композиція в овалі з кольоровими площинами 1 - Піт Мондріан зображення 1 картина написана олією на полотні #53
Піт Мондріан

Склад в овалі з кольоровими площинами 1

Кожна частина "Композиції в овалі з формами кольору 1" має свою вагу, і робота знаходить свою точність у тому, як ці ваги відмовляються гасити одна одног "Композиція в овалі з площинами кольору 1" належить до фази, коли Мондріан демонтує кубістичний мотив, щоб зберегти свої силові ліні "Композиція в овалі з площинами кольору 1" фрагменти організовані без очевидного наративного центру; зображення просувається в бік автономність, але все ж зберігає деякі сліди видимого світ "У Композиції в овалі з площинами кольору 1" колір виступає як сила, а не наповнювач "У Композиції в овалі з кольорові площини 1", маленький синій або більший червоний можуть перемістити все без шуму, але, звичайно, не без наслідків.

Відкрийте для себе →
Таблиця n° 3: Композиція в овалі - Піт Мондріан зображення 1 репродукція олійного живопису #54
Піт Мондріан

Таблиця n° 3: Склад в овалі

Особливе напруження "Таблиці n° 3: Композиція в овалі" походить від її зсувів: ніщо не центровано рефлексом, ніщо не повторюється з ідеальною слухняніст Таблиця n° 3: Композиція в овалі" належить до фази там, де Мондріан демонтує кубістичний мотив, щоб зберегти свої силові ліні "Таблиця n° 3: Композиція в овалі", фрагменти організовані без очевидного наративного центру; образ просувається до автономії, але все ще зберігає деякі сліди видимого світ "Таблиця n° 3: Композиція в овалі" прямий кут не забороняє ні руху, ні візуального гумору: достатньо, щоб один колір прийшов трохи раніше, ніж очікувалося для всієї композиції змінити темп.

Відкрийте для себе →
Таблиця III: Овальна композиція - Піт Мондріан зображення 1 копія, намальована вручну олією #55
Піт Мондріан

Таблиця III: Склад овалу

"Таблиця III: Овальна композиція" вимагає зворушливого погляду, уважного до країв, а також до центру та до тиші, а також до кольорових акценті ля "Таблиці III: Овальна композиція": Овальні композиції періоду кубізму зосередьте фрагменти в центрі, дозволяючи краю перервати їх розширенн ля цієї версії "Таблиці III: Овальний склад": овал функціонує як лабораторія перед більш радикальною прямокутною сіткою наступні рок ідмінність "Таблиці III: Овальний склад" полягає в інтервалах: Мондріан варіює ширини, зміщує переходи і не дає рівновазі трансформуватися в добре прочесану симетрію.

Відкрийте для себе →
Композиція n° XVI, Композиція 1 (Дерева) - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійного живопису #56
Піт Мондріан

Склад n° XVI, Склад 1 (Дерева)

Композиція "Композиція n° XVI, Композиція 1 (Дерева)" здається чіткою, але ця різкість містить розраховані коливання, які перешкоджають замерзанню зображенн Композиція n° XVI, Композиція 1 (Дерева)" належить до фази, де Мондріан демонтує кубістичний мотив, щоб зберегти його основні рядк "Композиція n° XVI, Композиція 1 (Дерева)" фрагменти організовані без очевидного наративного центру; образ просувається до автономії, але все ще зберігає деякі сліди видимого світ ребра "Композиції n° XVI, Композиції 1 (Дерева)" рахуються стільки ж, скільки і її центр: кілька ліній ніби продовжуються поза рамкою, що надає композиції величину більшу за її розмір апаратний формат.

Відкрийте для себе →
Композиція Дерева II - Піт Мондріан зображення 1 кустарне відтворення живопису #57
Піт Мондріан

Склад Дерева II

З "Творчість дерева II" форми не тільки представляють щось: вони встановлюють між собою живий порядок, твердий, не будучи жорстким "Творчість дерева II" належить до фази, коли Мондріан демонтує візерунок кубіст зберегти свої силові лінії У "Творчості дерева II" фрагменти організовані без очевидного наративного центру; образ просувається до автономії, але все ще зберігає деякі сліди видимого світ огляд подорожує "Творчість II дерева" стрибками, сповільнюється перед кольором, потім починається знову вздовж лінії; цей оптичний ритм пояснює його напругу, не вимагаючи найменшого характеру.

Відкрийте для себе →
Композиція дерева 1 (незакінчена) - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійного живопису #58
Піт Мондріан

Склад дерева 1 (незавершений)

Досвід "Творчості дерева 1 (незакінчена)" починається з ясності і продовжується серією стриманих, майже музичних напружени "Творчість дерева 1 (незакінчена)" належить до фази, коли Мондріан демонтує кубістичний мотив для збереження своїх основних рядків У "Деревній композиції 1 (незакінченій)" фрагменти організовані без очевидного наративного центру; образ просувається в бік автономії, але все ж зберігає деякі сліди видимого світ ерева " Деревна композиція 1 (незакінчена)" залишається свідомо прямою, але ніколи не однорідною У "Деревній композиції 1 (незакінчена)" незначні відмінності в матеріалі та пропорції нагадують нам, що це картина, розроблена вручну, а не одна вправа, вийнята з автоматичної лінійки.

Відкрийте для себе →
Композиція n° X (автентична) - Піт Мондріан зображення 1 копія, намальована вручну олією #59
Піт Мондріан

Склад n° X (автентичний)

У "Композиції n° X (автентичній)" порожнеча має стільки ж авторитету, скільки й намальовані частини, і ця рівність дає всьому своє унікальне диханн Композиція n° X (автентична)" належить до фази, де Мондріан демонтує кубістичний мотив для збереження своїх силових ліній У "Композиції n° X (автентичній)" фрагменти організовані без очевидного наративного центру; образ просувається до автономії, але все ще зберігає деякі сліди видимого світу. Сингулярність "Композиції n° X (автентична)" полягає в інтервалах: Мондріан варіює ширини, зміщує переходи і не дає рівновазі трансформуватися в добре прочесану симетрію.

Відкрийте для себе →
Таблиця n° 2/Композиція n° VII - Піт Мондріан зображення 1 кустарна репродукція картини #60
Піт Мондріан

Таблиця n° 2/Склад n° VII

Побудова "Таблиці n° 2/Композиції n° VII" заснована на суворій економії, але Мондріан залишає достатньо прогалин, щоб око ніколи не йшло в кро "Таблиця n° 2/Композиції n° VII" належить до фази, де Мондріан демонтуйте кубістичний мотив, щоб зберегти свої силові ліні "Таблиця n° 2/Композиція n° VII" фрагменти організовані без очевидного наративного центру; образ просувається до автономії, але все ще зберігає деякі сліди світу видим ереверсія "Таблиці n° 2/Композиції n° VII" залишається свідомо прямою, але ніколи не однорідною У "Таблиці n° 2/Композиції n° VII" незначні відмінності в матеріалі та пропорції нагадують нам, що це картина мислення руками, а не вправа з автоматичної лінійки.

Відкрийте для себе →
Композиція n° XIII/Композиція 2 - Піт Мондріан зображення 1 відтворення, створене Alpha Reproduction #61
Піт Мондріан

Склад n° XIII/Композиція 2

З першого погляду на "Композицію n° XIII/Композицію 2" баланс сил постає понад усе наративним і встановлює дуже конкретну напругу між стабільністю та рухам Композиція n° XIII/Композиція 2" належить до фаза, де Мондріан демонтує кубістичний мотив, щоб зберегти свої основні рядк "Композиція n° XIII/Композиція 2" фрагменти організовані без очевидного наративного центру; образ просувається до автономії, але все ще зберігає деякі сліди видимого світ аланс "Композиції n° XIII/Композиції 2" не нерухомий: він є результатом протилежної напруги, яка зберігається без нейтралізації одна одної, як дуже серйозний танець, який все ще мав би чув джаз.

Відкрийте для себе →
Композиція XIV - Піт Мондріан зображення 1 картина написана олією на полотні #62
Піт Мондріан

Склад XIV

З "Композицією XIV" око спочатку стикається з точною організацією, а потім виявляє, що ця строгість дозволяє циркулювати набагато більше енергії, ніж обіцяєтьс "Композицією XIV" Мондріан регулює кожне співвідношення ліній, з колір і порожнеча як активне відношення У "Композиції XIV" нічого не ставиться для заповнення поверхні: прогалини, асиметрії і переривання будують баланс, який здається простим тільки після тривалої роботи подивітьс "У Композиції XIV" прямий кут не забороняє ні руху, ні візуального гумору: достатньо, щоб один колір прийшов трохи раніше, ніж очікувалося, щоб вся композиція змінила темп.

Відкрийте для себе →
Композиція n° 11 - Піт Мондріан зображення 1 відтворення, створене Alpha Reproduction #63
Піт Мондріан

Склад n° 11

Зіткнувшись з "Композицією n° 11", композиція не доставляє все відразу: її розкривають відхилення, повтори і послідовні зрушення погляд Композиція n° 11" належить до фази, до якої Мондріан демонтує кубістичний мотив збережіть силові ліні "У Композиції n° 11" фрагменти організовані без очевидного наративного центру; зображення просувається в бік автономії, але все ж зберігає деякі сліди видимого світ "У Композиції n° 11", колір діє як сила, а не наповнювач У "Композиції n° 11" маленький синій або більший червоний колір може переміщати все без шуму, але, звичайно, не без наслідків.

Відкрийте для себе →
Композиція з кольоровими планами 4 - Піт Мондріан зображення 1 копія, намальована вручну олією #64
Піт Мондріан

Композиція з кольоровими планами 4

Перша сила "Композиції з кольоровими площинами 4" походить від її внутрішнього ритму, де кожен елемент ніби реагує на сусіда, ніколи не підкоряючись їм повністю У "Композиції з кольоровими площинами 4" править Мондріан кожна лінія, колір і співвідношення пустот як активне співвідношенн "У композиції з колірними площинами 4" нічого не розміщено для заповнення поверхні: відхилення, асиметрії та переривання будують баланс, який здається простим лише після довгої роботи погляд оклад з кольоровими площинами 4" показує, наскільки Мондріан віддає перевагу відношенню до ізольованого об'єкт о "Композиції з кольоровими площинами 4" лінія існує лише повністю за кольором, який він межує, порожнечі, яку він розрізає, і ритму, який він передає.

Відкрийте для себе →
композиція n° 3 з плоскими ділянками кольору - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійного живопису #65
Піт Мондріан

склад n° 3 з плоскими ділянками кольору

У "композиції n° 3 з плоскими ділянками кольору" простір будується виміряними напруженнями; видимий спокій швидко нагадує особливо жваву розмову між фігурам "композиція n° 3 з плоскими ділянками кольору "належить до фази, коли Мондріан демонтує кубістичний мотив, щоб зберегти свої силові лінії У "композиції n° 3 з плоскими кольоровими ділянками" фрагменти організовані без очевидного наративного центру; зображення просувається в бік автономність, але все ж зберігає деякі сліди видимого світ "У композиції n° 3 з плоскими ділянками кольору" світлі ділянки не є пасивним фоном: вони змінюють вагу кольорів і надають лініям простір необхідний для дихання.

Відкрийте для себе →
Кольорова композиція А - Піт Мондріан зображення 1 кустарне відтворення живопису #66
Піт Мондріан

Кольорова композиція А

Що вражає в "Кольоровій композиції А", так це те, як досить крихітного рішення, щоб змінити дихання всієї поверхн "Кольоровій композиції А" Мондріан коригує кожну лінію, колір і співвідношення порожній як активний стосуно "Кольорова композиція А" нічого не розміщено для заповнення поверхні: прогалини, асиметрії та переривання будують баланс, який здається простим лише після тривалої роботи подивітьс "Колірна композиція А" колір діє як сила, а не наповнювач У "Колірній композиції А" маленький синій або більший червоний колір може безшумно рухати все, але точно ні без наслідків.

Відкрийте для себе →
Композиція в кольорі B - Піт Мондріан зображення 1 картина написана олією на полотні #67
Піт Мондріан

Кольорова композиція B

Через "Кольорову композицію B" Мондріан перетворює структуру на візуальний досвід: око рухається вперед, вагається, порівнює і зрештою знаходить власний тем У "Кольоровій композиції B" Мондріан коригує кожне співвідношення лінія, колір і порожнеча як активне відношення У "Кольоровій композиції B" нічого не розміщено для заповнення поверхні: прогалини, асиметрії та переривання створюють баланс, який потім здається простим довга робота погляду Погляд проходить через "Кольорову композицію B" стрибками, сповільнюється перед кольором, потім знову починається вздовж лінії; цей оптичний ритм пояснює його напругу, не вимагаючи найменшого характеру.

Відкрийте для себе →
Композиція з растром 6: результат, композиція з кольорами - Піт Мондріан зображення 1 картина, написана олією на полотні #68
Піт Мондріан

Композиція з растром 6: результат, композиція з кольорами

Під видимим обмеженням "Композиція з растром 6: результат, композиція з кольорами" співіснують кілька протилежних рухів, які надають образу життєву силу, яка не залежить від будь-якого ефектного ефект "Композиція з растр 6: результат, композиція з кольорами", Мондріан коригує кожен рядок, колір і співвідношення пустот як активне співвідношенн "Композиція з растром 6: результат, композиція з кольорами", нічого не позується для облаштування поверхні: щілини, асиметрії і перебої будують баланс, який здається простим тільки після довгої роботи погляд оклад з растром 6: результат, композиція з кольорами" показує, наскільки Мондріан віддає перевагу відносинам з ізольованим об'єкто "Композиція з растром 6: результат, композиція з кольорами" лінія повністю існує лише через колір, який вона межує, порожнечу, яку вона розрізає, і ритм, який вона передає.

Відкрийте для себе →
Rastercompositie 9: Dambordcomposite містить різні кольори - зображення Піта Мондріана 1 відтворення творів мистецтва маслом #69
Піт Мондріан

Rastercompositie 9: Дамборкомпозит містить різні кольори

"Rastercompositie 9: дамборкомпозит містить різні кольори" нав'язує безпосередню присутність, але його справжнє багатство з'являється, коли пропорції починають діалог один з одни "Rastercompositie 9: the дамбордкомпозит містить різні кольори", Мондріан встановлює кожну лінію, колір і співвідношення пустот як активне співвідношення У "Rastercompositie 9: Дамбордкомпозит містить різні кольори", нічого не є розміщені для облаштування поверхні: проміжки, асиметрії та переривання будують баланс, який здається простим лише після довгої роботи погляду Баланс "Rastercompositie 9: дамборкомпозит містить різні кольори ще не такі: це результат протилежної напруги, яка зберігається, не нейтралізуючи один одного, як дуже серйозний танець, який все ще чув би джаз.

Відкрийте для себе →
Fox Trot B, з чорним, червоним, синім і жовтим - Піт Мондріан зображення 1 ручна дошка копія #70
Піт Мондріан

Лисиця Рись B, з чорним, червоним, синім і жовтим

Баланс "Fox Trot B, з чорним, червоним, синім і жовтим" ніколи не базується на легкій симетрії; це виникає через спритно організовану розбіжність між різними зонам ля "Fox Trot B, з чорним, червоним, синім і жовтим": Fox Trot B вписує танець навіть у свою назв ля цієї версії "Fox Trot B, with black, red, blue and yellow": Відносини між чорним, червоним, синім і жовтим не вказують жодної сцени, а створюють візуальний темп, де кожен інтервал вважається тишею в музиц "Fox Trot B, з чорним, червоним, синім і жовтим" показує, наскільки Мондріан віддає перевагу відносинам з ізольованим об'єкто "Fox Trot B, з чорним, червоним, синім і жовтим" лінія повністю існує лише за кольором, який він межує, порожнечі, яку він розрізає, і ритму, який він передає.

Відкрийте для себе →
Трафальгарська площа - Піт Мондріан зображення 1 картина маслом на полотні #71
Піт Мондріан

Трафальгарська площа

Дата1939-1943 рокиКолекціяМузей сучасного мистецтва, Нью-ЙоркФормат145, 2 х 120 см

Спостерігаючи за "Трафальгарською площею", ми розуміємо, що простота в Мондріані є результатом, ніколи не ярликом або відсутністю рішен ля "Трафальгарської площі": Розпочато в Лондоні, а потім перероблено в Нью-Йорку, Трафальгарська площа належить до трансатлантичних картин Для цього варіанту "Трафальгарської площі": Барвисті лінії та обкладинки роблять помітним рух Мондріана між двома містами та двома історичними ритмами "Трафальгарська площа" датована 1939-1943 р У "Трафальгарській площі" робота зберігається в Музеї сучасного мистецтва, Нью-Йор "Трафальгарській площі", її формат - 145, 2 х 120 с У "Трафальгарській площі" її формат - 145, 2 х 120 с У "Трафальгарській площі" Мондріан зробив її олією на полотні погляд проглядає "Трафальгарську площу", сповільнюється перед кольором, а потім знову починається вздовж лінії; цей оптичний ритм пояснює його напругу, не вимагаючи найменшого характеру.

Відкрийте для себе →
Нью-Йорк, 3 (незакінчено) - Піт Мондріан зображення 1 ручна картина копія #72
Піт Мондріан

Нью-Йорк, 3 (незавершено)

Частина "New York City, 3 (unfinished)" розігрується менше у видимому жесті, ніж у тихій циркуляції між рядками, кольорами та інтервалам ля "New York City, 3 (unfinished)": Композиції Нью-Йорка позначають перехід від європейської сітки до більш мобільної мережі кольорових гурті ля цієї версії "New York City, 3 (unfinished)": Деякі залишилися незавершеними, що дозволяє побачити, як Мондріан випробовує позиції як композитор пересуньте ще кілька нот перед концерто Нью-Йорк, 3 (незакінчений)" читається повільно, тому що кожне рішення відповідає іншому: горизонталь стабілізується, вертикаль перезапускається, білий резерв не дозволяє кольорам говорити все одночасно.

Відкрийте для себе →
Нью-Йорк 2 [незавершено, раніше Нью-Йорк III] - Піт Мондріан зображення 1 намальована вручну копія олією #73
Піт Мондріан

Нью-Йорк 2 [незавершено

Кожна частина "Нью-Йорк Сіті 2 [незакінчена" має свою власну вагу, і твір знаходить свою точність у тому, як ці ваги відмовляються скасовувати одна одн Для "Нью-Йорк Сіті 2 [незакінчений": композиції Нью-Йорка позначають перехід від європейської сітки до більш мобільної мережі кольорових гурті ля цієї версії "New York City 2 [незавершена": деякі залишилися незавершеними, що дозволяє нам побачити, як Мондріан перевіряє позиції, як композитор перед концертом перемістіть ще кілька нот У "Нью-Йорк 2 [незакінчено" твір зберігається в Музеї сучасного мистецтв "Нью-Йорк 2 [незакінчено" читається повільно, тому що кожне рішення відповідає іншому: горизонтальному стабілізується, вертикаль піднімає, білий резерв запобігає одночасному розмовленню кольорів.

Відкрийте для себе →
Композиція n° 11, 1940-42--ЛОНДОН, з синім, червоним і жовтим - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійного живопису #74
Піт Мондріан

Склад n° 11, 1940-42-ЛОНДОН, з синім, червоним і жовтим

Особливе напруження "Композиції n° 11, 1940-42--ЛОНДОН, з синім, червоним і жовтим" походить від її зрушень: ніщо не центрується рефлексом, ніщо не повторюється з ідеальною слухняніст Композиція n° 11, 1940-42-ЛОНДОН, с синій, червоний і жовтий" належить до років, коли Мондріан переводив ритм великих міст в переходи, інтервали і кольорові пульсаці "Композиція n° 11, 1940-42-ЛОНДОН, з синім, червоним і жовтим", вулиця ніколи не буває проілюстровано буквально: вона стає візуальною енергією, достатньо точною, щоб залишатися впорядкованою та достатньо жвавою, щоб не сприймати сітку як покаранн "Композиція n° 11, 1940-42-ЛОНДОН, з синім, червоним і жовтим" датована 1940 Погляд рухається "Композиція n° 11, 1940-42-ЛОНДОН, з синім, червоним і жовтим" стрибками, сповільнюється перед кольором, потім йде вздовж лінії; цей оптичний ритм пояснює його напругу, не вимагаючи найменшого характеру.

Відкрийте для себе →
Композиція n° 1 з сірим і червоним 1938 /Композиція з червоним 1939 - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійного живопису #75
Піт Мондріан

Композиція n° 1 з сірим і червоним 1938 /Композиція з червоним 1939

"Композиція n° 1 з сірим і червоним 1938 /Композиція з червоним 1939" вимагає мобільного вигляду, уважного до країв, а також до центру та тиші, а також до кольорових акценті Композиція n° 1 з сірим і червоним 1938/ Композиція з червоним 1939" належить до фази, де Мондріан демонтує кубістичний мотив, щоб зберегти свої силові ліні "Композиція n° 1 з сірим і червоним 1938 /Композиція з червоним 1939" фрагменти організовані без очевидний наративний центр; зображення просувається в бік автономії, але все ще зберігає деякі сліди видимого світ Композиція n° 1 з сірим і червоним 1938 /Композиція з червоним 1939 датована 1938-1939 р Композиція n° 1 з сірим а червоний 1938 /Композиція з червоним 1939" читається повільно, тому що кожне рішення відповідає іншому: горизонталь стабілізується, вертикаль перезапускається, білий резерв заважає кольорам говорити одночасно.

Відкрийте для себе →
IV
Млини, дюни та перші пейзажі

Натуралістичні та люміністичні праці розкривають тривалу підготовку мови, яка стала універсальною.

Композиція 9 з чорним, білим, жовтим і червоним - Піт Мондріан зображення 1 ручна картина копія #76
Піт Мондріан

Композиція 9 з чорним, білим, жовтим і червоним

Композиція "Композиція 9 з чорним, білим, жовтим і червоним виглядає різкою, але ця різкість містить розраховані коливання, які перешкоджають замерзанню зображенн "Композиція 9 з чорним, білим, жовтим і з червоного" Мондріан регулює кожне відношення лінії, кольору і порожнечі як активне відношення У "Композиції 9 з чорним, білим, жовтим і червоним" нічого не розміщується для заповнення поверхні: проміжки, асиметрії а перерви вибудовують баланс, який здається простим, тільки після довгої роботи погляду Композицію 9 з чорним, білим, жовтим і червоним читають повільно, адже кожне рішення відповідає іншому: одному горизонтальний стабілізується, вертикальний перезапускається, білий резерв запобігає всім кольорам говорити одночасно.

Відкрийте для себе →
Композиція з жовтими лініями - Піт Мондріан зображення 1 відтворення виробництва Alpha Reproduction #77
Піт Мондріан

Композиція з жовтими лініями

З "Композицією з жовтими лініями" фігури не тільки представляють щось: вони встановлюють між собою живий порядок, твердий, не будучи жорстким У "Композиції з жовтими лініями" Мондріан править кожною співвідношення лінії, кольору і порожнечі як активного відношення У "Композиції з жовтими лініями" нічого не розміщується для заповнення поверхні: проміжки, асиметрії і переривання будують баланс, який з'являється просто тільки після довгого погляду Сингулярність "Композиції з жовтими лініями" полягає в інтервалах: Мондріан варіює ширини, зміщує переходи і не дає рівновазі добре трансформуватися в симетрію гребінчастий.

Відкрийте для себе →
Композиція в білому і чорному II - Піт Мондріан зображення 1 ручна картина картина копія #78
Піт Мондріан

Композиція в білому і чорному II

Досвід "Композиції в білому і чорному II" починається з ясності і продовжується серією стриманих, майже музичних напружень У "Композиції в білому і чорному II" Мондріан коригує кожну лінію і співвідношення кольорів а порожнеча як активне відношення У "Композиції в Білому і Чорному II" ніщо не ставиться для заповнення поверхні: відхилення, асиметрії і переривання будують баланс, який здається простим тільки через довгий час робота погляду Баланс "Композиції в білому і чорному II" не нерухомий: він є результатом протилежної напруги, яка зберігається, не нейтралізуючи одна одну, як дуже серйозний танець, який все ще чув би джаз.

Відкрийте для себе →
Натюрморт в імбирному горщику I - Піт Мондріан зображення 1 картина написана олією на полотні #79
Піт Мондріан

Натюрморт в імбирному горщику І

У "Натюрморт в імбирному горщику I" порожнеча має стільки ж авторитету, скільки і намальовані частини, і ця рівність дає всьому своє унікальне диханн "Натюрморт в імбирному горщику I" нагадує нам, що Мондріан має тривалий час працював перед предметами та квітам "Натюрморт з імбирним горщиком I" він відчуває контур, вагу форм і колірність; ця конкретна увага пояснює, чому його пізні абстракції не плавають ніколи навмання Краї "Натюрморту в імбирному горщику І" рахуються так само, як і його центр: кілька рядків ніби продовжуються поза кадром, що надає композиції величину більшу, ніж її матеріальний формат.

Відкрийте для себе →
Натюрморт в імбирному горщику II - Піт Мондріан зображення 1 репродукція олійного живопису #80
Піт Мондріан

Натюрморт в імбирному горщику II

Побудова "Натюрморту в імбирному горщику II" базується на серйозних заощадженнях, але Мондріан залишає достатньо прогалин, щоб око ніколи не йшло в ногу "Натюрморт в імбирному горщику II" нагадує нам, що Мондріан має довго працював перед предметами та квітам "Натюрморт з імбирним горщиком II" він відчуває контур, вагу форм і колірність; ця конкретна увага пояснює, чому його пізні абстракції ніколи не пливіть навмання Баланс "Натюрморту в імбирному горщику II" не нерухомий: він є результатом протилежної напруги, яка зберігається, не нейтралізуючи одна одну, як дуже серйозний танець, який все ще чув би джаз.

Відкрийте для себе →
Яблуня в блакитному - Піт Мондріан зображення 1 копія, намальована вручну олією #81
Піт Мондріан

Яблуня в блакитному

З першого погляду на "Pommier en bleu" баланс сил постає понад усе наративним і встановлює дуже конкретну напругу між стабільністю та рухам З "Pommier en bleu" Мондріан спостерігає, як рослинний мотив може стати структурним У "Яблуні в блакитному" стовбур, гілки і порожнечі організовують поверхню ще до зникнення пейзажу; природа забезпечує проблему, потім живописець терпляче затягує відповід аверсія "Яблуні в синій" залишається навмисно прямим, але ніколи не однорідни "Яблуня в блакитному" незначні відмінності в матеріалі і пропорціях нагадують нам, що це розмальована вручну картина, а не вправа, витягнута з автоматичної лінійки.

Відкрийте для себе →
Яблуня в блакитному з хвилястими лініями I - Піт Мондріан зображення 1 кустарне відтворення живопису #82
Піт Мондріан

Яблуня в блакитному з хвилястими лініями І

З "Яблуня в блакитному з хвилястими лініями I", око спочатку стикається з точною організацією, потім виявляє, що ця строгість дозволяє набагато більше енергії циркулювати, ніж обіцяє З "Яблуня в блакитному з лініями хвилястий I", Мондріан спостерігає, як рослинний візерунок може стати структурни "Яблуня в блакитному з хвилястими лініями I", стовбур, гілки та порожнечі організовують поверхню ще до зникнення ландшафту; природа забезпечує це проблема, то живописець терпляче затягує відповід "Яблуня в блакитному з хвилястими лініями I", колір виступає як сила, а не наповнювач "Яблуня в блакитному з хвилястими лініями I", маленький синій або більший червоний можуть безшумно рухати все, але точно не без наслідків.

Відкрийте для себе →
Композиція n°IV - Піт Мондріан зображення 1 кустарна репродукція картини #83
Піт Мондріан

Склад n°IV

Зіткнувшись з "Композицією n°IV", композиція не доставляє все відразу: її розкривають відхилення, повтори і послідовні зрушення погляд Композиція n°IV" належить до фази, до якої Мондріан демонтує кубістичний мотив збережіть силові лінії У "Композиції n°IV" фрагменти організовані без очевидного наративного центру; зображення просувається до автономії, але все ще зберігає деякі сліди видимого світ ерехня "Композиції n°IV" залишається свідомо прямим, але ніколи не однорідни "Композиція n°IV" незначні відмінності в матеріалі та пропорції нагадують нам, що це розфарбована вручну картина, а не вправа, витягнута з автоматичної лінійки.

Відкрийте для себе →
Горизонтальне дерево - Піт Мондріан зображення 1 кустарне відтворення живопису #84
Піт Мондріан

Горизонтальне дерево

Перша сила "Горизонтального дерева" походить від його внутрішнього ритму, де кожен елемент, здається, реагує на сусіда, ніколи не підкоряючись ї "Горизонтальним деревом" Мондріан спостерігає, як може стати рослинний візерунок структура У "Горизонтальному дереві стовбур, гілки та порожнечі організовують поверхню ще до того, як пейзаж зникне; природа забезпечує проблему, потім живописець терпляче затягує відповід огляд мандрує "Горизонтальне дерево "стрибками, сповільнюється перед кольором, потім знову починається вздовж лінії; цей оптичний ритм пояснює його напругу, не вимагаючи найменшого характеру.

Відкрийте для себе →
Дерево А - Піт Мондріан зображення 1 ручний розпис картина копія #85
Піт Мондріан

Дерево А

У "Дереві А" простір будується за допомогою виміряної напруги; видимий спокій швидко нагадує особливо жваву розмову між формам "Деревом А" Мондріан спостерігає, як рослинний мотив може стати структурою. У "Дереві А" стовбури, гілки та порожнечі організовують поверхню ще до зникнення пейзажу; природа забезпечує проблему, потім художник терпляче затягує відповід "Дерево А" робота зберігається в Тейт Модерн. Ребра "Дерева А" рахуються так само, як і його центр: кілька рядків, здається, продовжуються поза кадром, що надає композиції величину, більшу за її матеріальний формат.

Відкрийте для себе →
Дерева - Піт Мондріан зображення 1 кустарне відтворення живопису #86
Піт Мондріан

Дерева

Що вражає в "Деревах", так це те, як досить крихітного рішення, щоб змінити дихання всієї поверхн "Дерева" Мондріан коригує кожну лінію, колір і співвідношення пустот як активне співвідношення В "Дерева", ніщо не розміщується, щоб заповнити поверхню: проміжки, асиметрії та переривання створюють баланс, який здається простим лише після довгої роботи погляду Погляд проходить крізь "Дерева" стрибками перед кольором, потім йде вздовж лінії; цей оптичний ритм пояснює його напругу, не вимагаючи найменшого характеру.

Відкрийте для себе →
Дерева в квітці - Піт Мондріан зображення 1 кустарне відтворення живопису #87
Піт Мондріан

Квітучі дерева

Через "Дерева у квітах" Мондріан перетворює структуру на візуальний досвід: око рухається вперед, вагається, порівнює і врешті-решт знаходить свій тем У "Деревах у квітах" Мондріан коригує кожне співвідношення лінії, кольору та порожнеча як активне відношення У "Деревах у квітах" нічого не ставиться для заповнення поверхні: прогалини, асиметрії і перебої будують баланс, який здається простим тільки після довгої роботи погляду. Погляд проглядає над "Деревами в квітах", сповільнюється перед кольором, потім знову починається вздовж лінії; цей оптичний ритм пояснює його напругу, не вимагаючи найменшого характеру.

Відкрийте для себе →
Ряд з одинадцяти червоних, жовтих, синіх і зелених тополь - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійних творів мистецтва #88
Піт Мондріан

Ряд з одинадцяти червоних, жовтих, синіх і зелених тополь

Під очевидним обмеженням "Ряду одинадцяти червоних, жовтих, синіх і зелених тополь" співіснують кілька протилежних рухів, які надають образу життєвої сили, яка не залежить від будь-якого ефектного ефект "Ряду одинадцяти тополь" червоний, жовтий, синій і зелений", Мондріан регулює кожен зв'язок лінії, кольору і порожнечі як активний зв'язк "Рядок одинадцяти червоних, жовтих, синіх і зелених тополь", нічого не розміщується, щоб обставити поверхню: the відхилення, асиметрії і переривання будують баланс, який здається простим тільки після довгої роботи погляду Сингулярність "Ряду одинадцяти червоних, жовтих, синіх і зелених тополь" полягає в інтервалах: Мондріан варіює ширини, зміщує переходи і не дає рівновазі перетворитися в добре притиснуту симетрію.

Відкрийте для себе →
Два дерева з помаранчевим листям на тлі блакитного неба - Піт Мондріан зображення 1 відтворення, створене Alpha Reproduction #89
Піт Мондріан

Два дерева з помаранчевим листям на тлі блакитного неба

"Два дерева з помаранчевим листям проти блакитного неба" нав'язує безпосередню присутність, але його справжнє багатство з'являється, коли пропорції починають діалог один з одни "Два дерева з помаранчевим листям проти неба синій", Мондріан регулює кожен зв'язок лінії, кольору і порожнечі як активний зв'язк "Два дерева з помаранчевим листям проти блакитного неба" нічого не розміщено, щоб заповнити поверхню: проміжки, асиметрії і переривання будують баланс, який здається простим, тільки після довгої роботи погляд Два дерева з помаранчевим листям проти блакитного неба" показує, наскільки Мондріан віддає перевагу відносинам з ізольованим об'єкто "Два дерева на помаранчеве листя на тлі блакитного неба", лінія повністю існує лише через колір, який вона межує, порожнечу, яку вона розрізає, і ритм, який вона передає.

Відкрийте для себе →
Синя верба I - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійного живопису #90
Піт Мондріан

Синя Верба I

Баланс "Блакитної верби I" ніколи не ґрунтується на легкій симетрії; він виникає через спритно організовану розбіжність між різними зонам "Блакитна верба I" Мондріан спостерігає, як рослинний мотив може стати структурним У " Синя Верба I", стовбур, гілки і порожнечі організовують поверхню ще до зникнення пейзажу; природа забезпечує проблему, потім живописець терпляче затягує відповід ерева "Синьої Верби I" залишається свідомо прямою, але ніколи не одноманітн "Блакитна верба I" незначні відмінності в матеріалі та пропорціях нагадують нам, що це картина, продумана вручну, а не вправа, взята з автоматичної лінійки.

Відкрийте для себе →
Синя верба II - Піт Мондріан зображення 1 ручна картина копія #91
Піт Мондріан

Синя Верба II

Спостерігаючи "Блакитну вербу II", ми розуміємо, що простота в Мондріані є результатом, ніколи не коротким шляхом або відсутністю рішен "Блакитною вербою II" Мондріан спостерігає, як рослинний мотив може стати структурним У " Синя Верба II", стовбур, гілки і порожнечі організовують поверхню ще до зникнення пейзажу; природа забезпечує проблему, потім живописець терпляче затягує відповід аверсія "Синьої Верби II" залишається добровільно пряма, але ніколи не одноманітна У "Синій вербі II" незначні відмінності в матеріалі і пропорції нагадують нам, що це продумана вручну картина, а не вправа, вийнята з автоматичної лінійки.

Відкрийте для себе →
Le Moulin de Winkel, пуантилістська версія - Піт Мондріан зображення 1 картина, написана олією на полотні #92
Піт Мондріан

Млин Вінкеля, пуантилістська версія

Рух "Млина Вінкеля, пуантилістська версія" розігрується менше у видимому жесті, ніж у тихій циркуляції між лініями, кольорами та інтервалам "Млин Вінкеля, пуантилістська версія", архітектура надає Мондріану набір вертикалей, горизонталей і кольорових мас, який уже дуже сконструйован У "Млині Вінкеля, пуантилістська версія" будівля залишається впізнаваною, але її силует працює понад усе як ритм, з більшою рамкою, ніж фольклор инкелівський млин, пуантилістська версія читається повільно, бо кожне рішення відповідає іншому: горизонталь стабілізується, вертикаль перезапускається, білий резерв перешкоджає їм кольори говорять одночасно.

Відкрийте для себе →
Маяк Westkapelle - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійних творів мистецтва #93
Піт Мондріан

Маяк Весткапелле

Кожна частина "Маяка Весткапелле" має свою вагу, і робота знаходить свою точність у тому, як ці ваги відмовляються скасовувати одна одн ля "Маяка Весткапелле": Маяк Весткапелле пропонує Мондріану вертикаль майже готовий до абстракції Для цього варіанту "Маяка Весткапелле": Будівництво домінує над ландшафтом, в той час як колір спрощує об'єми і надає предмету твердість знака Краї "Маяка Весткапелле" рахуйте стільки, скільки його центр: кілька рядків ніби продовжуються поза рамкою, що надає композиції масштаб, більший за її матеріальний формат.

Відкрийте для себе →
Церква Zoutelande - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійного живопису #94
Піт Мондріан

Церква Зутеланде

Особлива напруга "Церкви Зоутланде" походить від її зрушень: ніщо не зосереджено рефлексом, ніщо не повторюється з досконалою слухняніст ля "Церкви Зоутланде": Види церкви Зоутланде використовують фасад а вежа як архітектура вертикалей Для цієї версії "Церкви Зутеланде": Кольорове світло перетворює справжню будівлю на дослідження ритму, доказ того, що Мондріан вже вмів знайти ворота в дзвіниці В " Церква Zoutelande", колір виступає в якості сили, а не наповнювач "Церква Zoutelande", маленький синій або більший червоний може перемістити все це без шуму, але, звичайно, не без наслідків.

Відкрийте для себе →
Сонце, Церква Зеландії; Фасад церкви Zoutelande - Піт Мондріан зображення 1 картина, написана олією на полотні #95
Піт Мондріан

Сонце, Церква Зеландії; Фасад церкви Zoutelande

"Сонце, Церква Зеландії; Фасад церкви Zoutelande" вимагає мобільного вигляду, уважний до країв, а також до центру та тиші, а також до барвистих акценті ля "Сонце, Церква Зеландії; Фасад церкви м Zoutelande": Види церкви Zoutelande використовують фасад і вежу як вертикальну архітектур ля цієї версії "Сонце, церква Зеландії; Фасад церкви Zoutelande": кольорове світло перетворює справжня будівля в дослідженні ритму, доказ того, що Мондріан вже знав, як знайти ворота в дзвіниці У "Сонце, церква Зеландії; Фасад церкви Zoutelande" прямий кут не забороняє ні руху, ні візуального гумору: це все, що потрібно, це щоб один колір прийшов трохи раніше, ніж очікувалося, щоб вся композиція змінила темп.

Відкрийте для себе →
Зеландська церковна вежа - Піт Мондріан зображення 1 ручна розпис картини копія #96
Піт Мондріан

Зеландська церковна вежа

Композиція "Зеландської церковної вежі" здається різкою, але ця різкість містить прораховані вагання, які заважають замерзнути зображенн "Зеландській церковній вежі" архітектура дає Мондріану гру в вертикальні, горизонтальні та барвисті маси вже дуже сконструйован "Зеландська церковна вежа" будівля залишається впізнаваною, але її силует працює перш за все як ритм, з більшим каркасом, ніж фольклор. Краї "Зеландської церковної вежі" рахуються так само, як і її центр: кілька рядків ніби продовжуються поза рамкою, що надає композиції масштаб, більший за її матеріальний формат.

Відкрийте для себе →
Церква в Домбурзі - Піт Мондріан зображення 1 відтворення, зроблене Alpha Reproduction #97
Піт Мондріан

Церква в Домбурзі

З "Церквою в Домбурзі" форми не тільки представляють щось: вони встановлюють між собою живий порядок, твердий, не будучи жорстким У "Церкві в Домбурзі" архітектура дає Мондріану гру вертикалей, горизонталі і барвисті маси вже дуже сконструйовані У "Церкві в Домбурзі" будівля залишається впізнаваною, але її силует працює перш за все як ритм, з більшим каркасом, ніж фольклор огляд мандрує " Церква в Домбурзі" стрибає, сповільнюється перед кольором, потім йде вздовж лінії; цей оптичний ритм пояснює його напругу, не вимагаючи найменшого характеру.

Відкрийте для себе →
Дюна III - Піт Мондріан зображення 1 ручний розпис картина копія #98
Піт Мондріан

Дюна III

Досвід "Дюни III" починається з ясності і продовжується серією стриманих, майже музичних напружень Для "Дюни III": Дюна III продовжує вивчення горизонтальних площин узбережжя Зеландії Для цієї версії " Дюна III": Спрощені кольори та планування місцевості непомітно готують поверхневі співвідношення, які керуватимуть абстрактними роботам "Дюна III" показує, наскільки Мондріан віддає перевагу відносинам до ізольованого об'єкт "Дюна III лінія повністю існує лише через колір, який вона межує, порожнечу, яку вона розрізає, і ритм, який вона передає.

Відкрийте для себе →
Літо, Дюна в Зеландії - Піт Мондріан зображення 1 відтворення олійного живопису #99
Піт Мондріан

Літо, Дюна в Зеландії

У "Літо, Дюна в Зеландії" порожнеча має стільки ж авторитету, скільки намальовані частини, і ця рівність дає всьому своє унікальне диханн "Літо, Дюна в Зеландії" показує, як Мондріан бореться з горизонтом, смугами рельєф і дихання неб "Літо, Дюна в Зеландії" пейзаж спрощується без сплющення: досить кількох репортажів, щоб зробити простір відчутним, що позбавляє море необхідності позувати для фотозйомки "Літо, Дюна в Зеландія показує, наскільки Мондріан віддає перевагу відносинам з ізольованим об'єкто "Літо, Дюна в Зеландії" лінія повністю існує лише через колір, який вона межує, порожнечу, яку вона розрізає, і ритм, який вона передає.

Відкрийте для себе →
Дюни біля Домбурга - Піт Мондріан зображення 1 ручна картина копія #100
Піт Мондріан

Дюни біля Домбурга

Будівництво "Дюни біля Домбурга" базується на серйозній економії, але Мондріан залишає достатньо прогалин, щоб око ніколи не йшло в ногу У "Дюни біля Домбурга" Мондріан коригує кожну лінію, колір і співвідношення порожнеча як активні відносини У "Дюнах під Домбургом" нічого не закладається для заповнення поверхні: прогалини, асиметрії і перебої будують баланс, який здається простим тільки після тривалої роботи подивітьс "Дюни біля Домбурга" показують, наскільки Мондріан віддає перевагу відносинам до ізольованого об’єкт "Дюни біля Домбурга" лінія повністю існує лише через колір, який вона межує, порожнечу, яку вона розрізає, і ритм, який вона встановлює передає.

Відкрийте для себе →

Що розкривають роботи

Сто картин, три рішучих ходи

Мондріан не переходить раптово з пейзажу в шахову дошку Поступово спрощує гілки, горизонт і архітектуру, потім перетворює цей каркас в автономну мову, перш ніж надати йому ритму Нью-Йорка.

01

Природа забезпечує структуру

Дерева, фасади, опори та млини навчають художника вертикалі, горизонталі та натягу між площинами.

02

Асиметрія створює баланс

Пізні композиції не засновані на декоративному рецепті: кожен прямокутник змінює вагу всіх інших.

03

Місто задає темп

У Нью-Йорку чорні лінії фрагментуються на барвисті послідовності, які викликають вулиці, світло та синкоповану музику.

Траєкторія до неопластики

П'ять контрольних показників, яких слід дотримуватися Мондріану

1872 рікНародився в Амерсфорті

Мондріан виріс у Нідерландах і навчався ландшафтній традиції, яка залишилася основою його досліджень.

1908 рікПосилити колір

Млини, дюни та дерева приймають потужні червоні, сині та жовті; реальність починає відриватися від своїх звичайних кольорів.

1912 рікЗустрічайте кубізм у Парижі

Візерунок фрагментується, відтінки затягуються, а простір зміщується в бік організації площин і ліній.

1917 рікЗасновник Де Штійль

Разом з Тео ван Дусбургом і журналом De Stijl Мондріан формулює мистецтво, засноване на чистих співвідношеннях ліній, кольорів і площин.

1942 рікЗробити Нью-Йорк танцювати

Бродвейський бугі-вугі перетворює сітку на міський ритм; строгості виявляє, що вона також вміє слухати джаз.

Мондріана в глибині

Піт Мондріан: читання твору через предмет, матеріал і час

Піт Мондріан проходить історію мистецтва з впізнаваним підписом: способом обрамлення, створення легких робіт, організації тіл, пейзажів чи кольорів.

Перші ряди віддають перевагу найбільш ідентифікованим зображенням: тим, які підсумовують епоху, візуальний винахід або присутність, яка стала істотно Потім маршрут розширюється до картин, які іноді менш шумні, але дуже корисно для розуміння живописц акож тут ми часто відкриваємо найкращі сюрпризи: спокійнішу композицію, більш справедливу деталь, сцену, яка не потребувала приходу з фанфарами, щоб залишитися в пам'яті.

Фактичні дані відіграють тут реальну роль Коли Вікіпедія або Вікідані дозволяють перевірити дату, колекцію, музей або розміри, опис набуває солідност и більше не дивимося просто на красиве зображення: ми розставляє роботу в часі, місці і масштабах Двометрове полотно не говорить світу, як маленьке стримане панно, хоча обидва можуть мати великий характер.

Кожна картина повинна мати причину перебування в Топі: значний предмет, історичну важливість, якість композиції, роль в еволюції художника або просту візуальну потуг кщо одна робота нагадує іншу, опис слід пояснити різницю, не класти словникові вуса на один і той же абзац і сподіватися, що ніхто не помітить.

У плані декору Піт Мондріан дозволяє вибрати атмосферу ще до вибору формату: інтенсивність портрета, подих пейзажу, щільність історичної сцени, спокій більш інтимної композиції Відома картина - ні тільки заспокійливе ім' е присутність в кімнаті, іноді дуже елегантна, іноді відверто домінуюча, але рідко байдужа, коли вона добре підібрана.

Чотири клавіші читання

Як подивитися на картину Мондріана

Лінія, пропорція, колір і ритм дозволяють розрізняти композиції, часто помилково зведені до простої декоративної сітки.

Лінія

Переривання відстеження

Спостереження за тим, де починається, зупиняється або зустрічається вертикаль з горизонталлю, виявляє активний каркас картини.

Пропорція

Зважте інтервали

Велике біле поле і маленький червоний квадрат не грають однакову роль, але вони визначаються один одним.

Колір

Визначте акценти

Червоний, синій і жовтий не заповнюють поверхню: зміщують баланс і задають темп своїм поглядом.

Ритм

Порівняйте Париж і Нью-Йорк

Безперервні лінії європейських творів поступово поступаються місцем швидшим і синкопованим кольоровим послідовностям.

Твори, музеї та каталоги

Продовжити після сотої композиції

Kunstmuseum Den Haag, MoMA, Національна галерея мистецтв, каталог RKD raisonné, Вікіпедія та Вікідані дозволяють перевіряти назви, дати, розміри та колекці ака точна сітка заслуговує на джерела, які стоять прямо.

Часті питання

Мондріан не зводячи свою роботу до трьох кольорів

Основні відповіді на розуміння неопластики, Де Штайля, молодіжних пейзажів і останніх картин Нью-Йорка.

Яку картину Піта Мондріана вибрати першою?
Навіщо входити в Топ-100, присвячений Піту Мондріану?

Тому що єдиний шедевр ніколи не розповідає про все Топ-100 дозволяє побачити серію, періоди, варіації сюжету і менш очікувані картини, які дійсно завершують портрет художника.

Чому дати, музеї та розміри важливі?

Вони надають дійсності твору Дата локалізує період, музей підтверджує історичну циркуляцію, а розміри повністю змінюють спосіб уявлення полотна.

Чи підходить репродукція Піта Мондріана для сучасного декору?

Так, якщо вибрати за кімнатою: палітру, формат, інтенсивність предмета і відстань читання Міцна картина може структурувати стіну, але краще надати їй трохи повітря.

Чому з'являються деякі менш відомі твори?

Тому що вони завершують історію Ікони відкривають двері, але другорядні роботи показують дослідження, переходи та візуальні нав'язливі ідеї, які роблять художника справді цікавим.

Як читати описи без жаргону?

Перший погляд на предмет, світло, композицію та конкретні орієнтир олологічний словник може почекати: хороша картина часто починається з того, що око розуміє перед теорією.

Приходить соте полотно, лінії продовжуються

Піт Мондріан, у сотні образів, які встають

Ці 100 картин розповідають історію Піта Мондріана через роботи, сюжети, джерела та деталі, які дійсно просувають погля и приходимо за іконами, залишаємося за сюрпризами, потім йдемо з більш чітким шляхом через твори А коли дорога веде до прекрасного відтворення, ніхто насправді на це не скаржиться.

Дослідіть репродукції Піта Мондріана

0 commentaire

Laisser un commentaire

Veuillez noter que les commentaires doivent être approuvés avant leur publication.