Сюрреалізм: 100 відомих картин, де мрії порушують реальність

Сюрреалізм народжується з бажання звільнити образ від розумних звичо іни, несвідоме, випадковість, автоматизми, непередбачені асоціації, переміщені предмети, перетворені тіла і неможливі пейзажі стають матеріалами настільки серйозними, як офіційний портре ільництво вже не тільки описує те, що перед нами; воно показує те, що наполегливе за повіко е менш практичне для зберігання ключів, але набагато ефективніше для пробудження уяви.

Ів Тангі дає руху відразу впізнавану внутрішню географію Його низькі горизонти, його мінеральні форми, його м'які або загострені об'єкти і його мовчазні простори нагадують планети, де думка залишила б свої камені, що лежать навколо Ніщо насправді не можна пояснити, але все здається побудованим з тривожною точністю У Тангі навіть порожнеча, здається, має призначення.

Фріда Кало належить до більш особистого сузір'я, часто близького до сюрреалістичної уяви, не дозволяючи обмежитися нею Її автопортрети, рани, двійники, розбиті колони, тварини, коріння і символи перетворюють біографію у внутрішній театр Вона не мріє втекти від реальності: надає їй гострішу форм результуючий дивиться глядачеві прямо в очі, що рідко буває зручним і часто незабутнім.

Спадщина Пікабіа, Швіттерса, Арпа і Дада приносить свободу саботажу дуже корисну для сюрреалізму Абсурдні машини, колажі, плаваючі форми і невідповідні зустрічі ламають звички читання Зображення перестає гарно відповідати на питання; вона задає кращі, іноді з трамвайним квитком, спорядженням або формою, яка виглядає невинною, але, ймовірно, знає кілька секретів.

Клеє, Горький, Міро, Савініо, П'єр Руа або Вольс показують, що сюрреалізм може бути графічним, поетичним, біоморфним, метафізичним або майже дитячим Знаки стають персонажами, предмети поводяться погано, кольори йдуть бічними дорогам роста лінія може стати думкою, комахою, сузір'ям або дуже стриманим жарто ені не потрібно бути галасливим, щоб стати дивно переконливим.

Візіонерські корені мають величезне значення Руссо, Редон, Моро, Боклін, Клінгер, Енсор, Мунк, Блейк, Гойя, Фюсслі, Хнопф або Швабе - не всі сюрреалісти в строгому сенсі, але вони підготували ґрунт: видіння, монстри, привиди, кошмари, внутрішні міфології, нав'язливі символи Сюрреалізм приходить за ними, як гість, який знаходить будинок вже повним таємних дверей.

В оздобленні сюрреалістичний або візіонерський твір відразу ж дає розмову стіна Тангі приносить дивну тишу, символічну інтенсивність Кало, графічну поезію Клі, ментальну екзотику Руссо, ніжну таємницю Редона, іронію в масці Енсора, моральну ніч Гой е ідеальні образи для бібліотеки, кабінету, цікавої вітальні або кімнати, яка відмовляється бути просто охайним місцем.

Цей Топ об'єднує роботи, де перетинаються сон, бачення, несвідоме, дивність, символіка, гумор, неспокій і візуальна поезі еякі походять з сюрреалістичного ядра, інші з його джерел або з його найближчих околиць Саме це робить подорож захоплюючою: ми бачимо, як сюрреалістична уява живилася романтичними кошмарами, символами фін-де-сікль, науковими наївностями і глузливими авангардами Реальність все ще стоїть, але вона явно перемістилася на кілька сантиметрів.

Чарівність сюрреалізму полягає в цьому подвійному відчутті: все здається ретельно розписаним, і все ж щось смачно не та острів ширяє в голові, око стає незалежним, ліс стає театром, обличчя розповідає про біль, який неможливо вкласти в нормальне реченн інапис не просить мрії стати логічни асто дає йому достатньо місця, щоб сісти, одягнути дивні черевики та почати говорити.