Еміль Бернар і Ван Гог
Вони майже ніколи не малюють пліч-о-пліч, але обговорюють все: майстерню, Сьора, голландських майстрів, Японію, колір, портрет, Біблію і частину фантазі аслави Вінсента до Еміля Бернара утворюють віддалену майстерню - сердечну, вимогливу і часом брутальну.
Дружба, яка функціонує як лабораторія
Еміль Бернар не є ні слухняним учнем, ні другорядним персонажем у житті Ван Гога Молодший, вже винахідливий, він є співрозмовником, до якого Вінсент ставиться серйозно Їхнє листування дозволяє нам побачити сучасний живопис, побудований через угоди, заперечення, обмін роботами та дуже конкретну критику.
Ван Гог захоплюється Бернардом спрощенням форм, плоских ділянок і декоративного чутт оспівує його портрети і натюрморти Але він чинить опір, коли Бернар занадто далеко від спостережуваної реальності до малювання уявних релігійних сце их відмінність плідна: Бернар штовхає до символічного синтезу; ван Гог перетворює видиму природу до такої міри, щоб змусити її нести емоції.
Два покоління в одному Парижі
Коли Ван Гог прибув до Парижа в 1886 році, йому було тридцять три роки і він прожив вже кілька життів: співробітник галереї, проповідник, дизайнер Борінажу і художник Нюене ернар має всього вісімнадцять рокі обоє часто відвідують коло майстерні Фернана Кормона, де також проходять Тулуз-Лотрек і Луї Анкетен.
Їх справжня спільна точка менше зустрічається в академічній освіті, ніж на вулицях, кафе, набережних і передмістя асьєр, на березі Сени, вони спостерігають сучасні ефекти води, мостів і промислових земел кольорових магазинах і з отцем Тангі вони бачать імпресіоністські, неоімпресіоністські дослідження і японські гравюри.
Наприкінці 1887 року Ван Гог організував виставку художників з "Бульвару Петіт", яка зібрала Бернара, Анкетена, Конінга, Тулуз-Лотрека та себ Проект розкриває його одержимість: створення солідарності між художниками, яку офіційні кола ігнорують.
"Мій дорогий друг Бернард"Формула Ван Гога в листі від 5 жовтня 1888 року
Зустрічі навколо Кормона та молодих художників з північного заходу Парижа.
Ван Гог виставляє Бернарда та його друзів на узбіччях великих імпресіоністів.
Листи, ескізи та картини циркулюють між Провансом, Бретанню та Парижем.
У Сен-Ремі Вінсент критикує уявні релігійні композиції Бернара.
Двадцять дві літери, але зберігся лише один голос
Зазвичай ідентифікований корпус об'єднує двадцять два листи, надіслані Емілю Бернару, з Парижа до Сен-Ремі, з сильною концентрацією в 1888 Ла Бібліотека та музей Моргана зберігає великий набір цих рукописів, які сьогодні можна прочитати за допомогою їх факсиміле.
Однак пастки потрібно уникати: листи Бернара до Вінсента вважаються втраченимиТож ми читаємо діалог лише через половин Питання Бернарда, його розбіжності та твори, які він описує, часто потрібно реконструювати, використовуючи відповіді Ван Гога та анотації з наукових публікацій.
Мова йде про формат полотен, пігментів, контурів, моделей, читань, виставок і срібла.
Точками порівняння служать Рембрандт, Делакруа, Мілле, Сезанн, Монтічеллі і японці.
Ван Гог описує кольори з точністю, яка майже дозволяє реконструювати полотно.
Доданий малюнок не прикрашає букву: на ньому зображена композиція, ритм і уявлення про колір.
Лист обома руками
Коли Гоген приєднався до Ван Гога в Жовтому домі, два художники разом написали Бернарду Рукопис винятковий: сторінка стає матеріальною сценою очікуваної спільнот оген і Вінсент вже не поділяють один і той же метод, але звертаються до одного і того ж молодого художника з Пон-Авена.
Цей трикутник не є стабільни ернар і Гоген досліджують синтез, пам'ять і символізм; ван Гог захоплюється їхньою зухвалістю, відмовляючись дозволити живопису втратити контакт із живим досвідо аким чином, їхнє "atelier du Midi" існує так само в листах, як і в Жовтому домі.
Листування показує, що "співпраця" не обов'язково означає малювання одного полотна Для Ван Гога різні роботи можуть відповідати і доповнювати один одного.
Вони сперечаються не стільки про стиль, скільки про відповідальність художника
За технічними питаннями криється поширене питання: що ж робити сучасному художнику перед обличчям реальності?Копіювати, спростити, перекласти, винайти або символізувати?Бернард і Ван Гог постійно пересувають кордон.
Академічна майстерня
Ван Гог сумнівається, що студійного викладання достатньо, щоб навчитися малювати або жити Бернард, який навчався в Кормоні, тим не менш стає цінним інтелектуальним партнером.
Пуантилізм або плоскі ділянки
Двоє художників знають Сьора і Сіньяка, але Бернар і Анкетен швидко віддають перевагу контурам і єдиним поверхня Вінсент зберігає більш яскравий штрих.
Природа або уява
Бернард будує символічні сцен Ван Гог приймає спотворення, але хоче, щоб воно виникло з спостережуваного відчуття, а не абстрактної програми.
Контури, плоскі ділянки, пам'ять: Бретань як прискорювач
У Понт-Авені Бернар спрощує фігури, зменшує глибину та замикає кольори в потужні контур е картина, яку часто описують як перегородку, пов’язану з синтетизмом, більше не прагне відтворити кожну оптичну вібраці Вона конденсує сцену у візуальний знак і пам’ять.
Спотворення кольору - це не відмова від реальності
Ван Гог не натураліст у фотографічному сенсі У своїх листах до Бернарда він детально описує жовте небо, фіолетові землі та синій одя Він повністю приймає довільний колір, якщо він підсилює відчуття або будує гармонію.
Його межа, отже, не є буквальною вірністю Це відносини, пережиті з мотивом Сіяч може бути перетворений жовтим і фіолетовим, тому що Вінсент пережив це на сонці Прованс Його очі, біблійна сцена, придумана без моделі або спостереження ризикує, навпаки, стати формулою.
"Думай, а не мрій"Ідея, узагальнена Ван Гогом про релігійні композиції, листопад 1889 року
Христос в Оливковому саду: малювання історії чи сенсації?
Еміль Бернар
Вінсент ван Гог
В лист 822Вінсент різко критикує його Христос в Оливковому саду від Бернара і просить його знову стати більшо днак він не відкидає ні Біблії, ні старих майстрів Він цитує Джотто, Делакруа, Коро і Мілле Його заперечення спрямоване на картину, яку він вважає недостатньо втіленою.
Роботи подорожі з буквами
Обміни не тільки інтелектуальні Поширюються портрети, малюнки, фотографії картин і етюд они служать подарунками, відповідями і іноді аргументами Отримана робота дозволяє продовжити розмову, незважаючи на відстань.
У борделі, 1888
Бернард надсилає серію малюнків Вінсенту Він хвалить новизну, підбирає улюблені сцени і критикує певних фігур за відсутність конструкції.
Урожай Бернарда
Контури, масивні силуети і домінуючий жовтий показують, як Бернард зводить пейзаж до декоративної структури Ван Гог уважно стежить за цим дослідженням своїх друзів.
Жнива, для Бернарда
Ван Гог перетворює одну зі своїх провансальських картин на малюнок пером Ескіз передає ритм полів і дозволяє Бернарду побачити сільську місцевість Арля на відстані.
Апельсини, лимони та сині рукавички
Цей натюрморт з 1889 року належав Бернарду Синій колір рукавичок виступає доповненням до апельсинів і нагадує нам, що дружба також написана через картини.
Ван Гог не щадить Бернарда, бо поважає його
Тон постійно змінюється: вибачення, ентузіазм, урок історії мистецтва, практичні поради, роздратування Вінсент може сказати, що робота Бернарда більше нікому не сподобалася, потім напасти на картину через кілька місяців Це чергування не доводить перерви; це показує рівень вимог, які він залишає за собою для однолітка.
Зокрема, він заохочує Бернарда писати портрети, переконаний, що майбутня публіка буде до них чутлива Він захоплюється бабусею художника, тому що, за його словами, вона є результатом глибокого вивчення близької людин а Ван Гога сучасний портрет повинен бути схожим, сконструйованим і трансфігурованим кольором.
Так само точні і його власні описи В Нічне кафе, колір не служить для прикрашання інтер'єру: він відображає моральну атмосферу Цей принцип в кінцевому рахунку зближує двох друзів, ніж розділяє їх.
Бернард стає свідком, редактором і охоронцем пам'яті
Після смерті Ван Гога Бернард був присутній на похоронах Оверса і залишив про це захоплюючий виклад Він дуже рано зрозумів важливість листів З 1893 року він опублікував уривки з нього в Меркурій Франції, сприяючи поширенню художньої думки про те, що картини самі по собі не можуть бути відновлені.
Ця роль не нейтральна Бернард вибирає, коментує і розповідає з власної траєкторії Його пізні спогади можуть прагнути перебалансувати відповідні місця Гогена, Ван Гога і його самого у винаході синтетизму Тим не менш, це залишається істотною ланкою в першому прийомі Вінсента.
Читання рукописів сьогодні в критичному виданні дозволяє нам повернутися до легенди: ми знаходимо Ван Гога уважним до творів молодого друга, здатного як на захоплення, так і на протиріччя.
Вісім листів, щоб стежити за стосунками
| Дата | Лист | Що вона розкриває |
|---|---|---|
| Грудень 1887 | Лист 575 | Виправдання після сварки, майстерня Кормона, Сіньяка і необхідність єдності між художниками. |
| 18 березня 1888 року | Лист 587 | Арль у порівнянні з Японією, смарагдовою водою і першими кольоровими ефектами Півдня. |
| 19 червня 1888 року | Лист 628 | Сіяч, ненатуралістичний колір і мрія про життя художників у Провансі. |
| 17:20 липня 1888 року | Лист 643 | Тринадцять надісланих малюнків, Сезанн та ідея розбіжних, але взаємодоповнюючих робіт. |
| 5 серпня 1888 року | Лист 655 | Похвала портретам бабусі і роздуми про голландських майстрів. |
| 5 жовтня 1888 року | Лист 698 | Прийом автопортретів, огляд серіалу У борделі і майбутнє портрета. |
| 8 жовтня 1889 року | Лист 809 | Ван Гог наближає свої великі барвисті ділянки Сен-Ремі до досліджень Пон-Авена. |
| 26 листопада 1889 року | Лист 822 | Останнє велике протистояння на релігійні теми, спостережливість і уяву. |
Дослідіть Ван Гога за періодами та сюжетами
Колекція Вінсента Ван Гога
Знайти всі розписані вручну репродукції: пейзажі, портрети, натюрморти та нічні сцени.
Дивитися колекціюВан Гог в Парижі
Монмартр, Асьєр, портрети та хроматичні експерименти періоду, коли він познайомився з Бернаром.
Дослідіть ПарижПортрети Ван Гога
Автопортрети, друзі, арлезці і популярні діячі: жанр, який Вінсент сказав обіцяв майбутньому.
Подивитися портретиВан Гог в Арлі
Ле Міді описує Бернару: фруктові сади, сіялки, кафе, мости, врожаї та Maison jaune.
Дослідіть АрльСен-Ремі-де-Прованс
Оливки, кипариси, сади та поля, намальовані під час останніх обмінів з Бернаром.
Дослідіть Сен-РеміПопулярні 100 Ван Гогів
Прямий вибір найбільш затребуваних зображень для вибору репродукції.
Дивіться Топ-100Еміль Бернар і Ван Гог
Ким була Еміль Бернар для Ван Гога?
Друг-художник, кореспондент і критичний співрозмовни ернар належав до паризької та бретонської мережі, яку Ван Гог хотів пов'язати зі своїм проектом workshop du Midi.
Скільки листів Ван Гог написав Емілю Бернару?
Зазвичай використовуваний корпус включає двадцять два листи, адресовані Бернарду між кінцем 1887 і листопадом 1889, включаючи лист, написаний спільно з Полем Гогеном.
Листи Еміля Бернара до Ван Гога все ще існують?
Н Критичне видання вважає втраченими листи, надіслані Бернардом Вінсенту Діалог необхідно реконструювати з відповідей Ван Гога і згаданих творів.
Ван Гог і Бернард малювали разом?
Вони зустрічаються в Парижі та Асьєрі, але їх відомі відносини в основному засновані на дискусіях, виставках і віддалених обмінах Їх співпраця швидше інтелектуальна, ніж матеріальна.
Чому Ван Гог критикує релігійні картини Бернарда?
Він критикує їх за те, що вони відійшли від спостережень і стали науковими конструкціям Ван Гог вважає за краще виражати страждання або розраду через оливкові дерева, сади та сучасних діячів, яких насправді спостерігали.
Бернард вплинув на Ван Гога?
Так, зокрема, через спрощення, контури, плоскі області, бретонські сюжети та обміни навколо компартменталіз ле Ван Гог трансформує ці ідеї відповідно до власного дотику та прихильності до мотиву.
Чому на автопортреті Бернара зображений Гоген?
Це частина обміну портретами, яку просив Ван Го Бернар представляє себе на передньому плані та розміщує Гогена як зображення в образі, а потім присвячує картину Вінсенту.
Яку роль відіграє Бернард після смерті Ван Гога?
Він свідчив про похорони і опублікував уривки з листів 1893 року в Меркурій ФранціїТаким чином, він дуже рано брав участь у поширенні художньої думки Вінсента.
Щоб перейти до текстів
- Вінсент Ван Гог, Листи, Музей Ван Гога/Гюйгенс ING видання, транскрипції, переклади та анотації.
- Бібліотека та музей Моргана, Листи Вінсента Ван Гога до Еміля Бернара, факсиміле рукописів.
- Лист 575, Париж, приблизно грудень 1887 р.
- Лист 587, Арль, 18 березня 1888 р.
- Лист 628, Арль, 19 червня 1888 р.
- Лист 643, Арль, липень 1888 р.
- Лист 655, Арль, серпень 1888 р.
- Лист 698, Арль, 5 жовтня 1888 р.
- Лист 809, Сен-Ремі, жовтень 1889 р.
- Лист 822, Сен-Ремі, листопад 1889 р.
- Музей Ван Гога, малюнки Бернарда надіслані Ван Гогу, науковий каталог.
- Історія публікації листів, роль Еміль Бернар і Воллар видання.
Репродукції робіт знаходяться у відкритому доступі Фотографія Асьньєра приписується L'artaupresent /Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0.Цитати були навмисно обмежені короткими фрагментами; аналіз базується на повному критичному виданні.
0 commentaire