Венеція · Листопад 1908 · лагуна у фіолетовий час
Святий Георгій Майор у сутінках: Венеція за Моне
Базиліка стає пурпуровою тінню, небо горить помаранчевим і лагуна збирає останнє світло У шістдесят вісім Моне не малював пам'ятників Венеції: він малював момент, коли місто ніби втратило свій матеріал.
Найнеобхідніше за хвилину
Пам'ятник, зведений до об'явлення
На картині зображено монастирський острів Сан-Джорджо-Маджоре, який видно з південно-східного кінця Венеції Базиліка Палладіо та її кампаніла виділяються перед заходом сонця, барвисті смуги якого простягаються в лагуну.
Коротка відповідь
Святий Георгій Майор у сутінках, також відомий під англійською назвою Сан-Джорджо-Маджоре, Сутінки, є полотном, написаним олією на полотні Клодом Моне в 1908 Робота належить до видів Венеції, розпочатих під час його перебування з жовтня по грудень, потім розглянутих у майстерні Живерні.
Замість того, щоб точно описувати колони, вікна і білий камінь, Моне перетворює архітектуру в силуе іальним предметом стає співвідношення між трьома станами: фіолетовою масою острова, вогнем неба і переривчастими відображеннями води.
- Художник
- Клод Моне
- Дата
- 1908 рік
- Техніка
- Полотно, олія
- Розміри
- 65, 2 × 92, 4 см
- Візерунок
- Сан Джорджо Маджоре
- Точка зору
- Лагуна, на південний схід від Венеції
- Колекція
- Національний музей Уельсу
- Інвентар n°
- NMW A 2485
1908 - 1952 РОКИ
Від пізньої подорожі до валлійської колекції
Хронологія пояснює дивну зрілість цих картин: вони народжуються в нагальності венеціанського світла, дозрівають кілька років у Живерні, а потім з’являються разом на ретельно організованій виставці.
Моне відкриває Венецію
На запрошення Мері Хантер Клод і Еліс Моне прибувають до Палаццо Барбаро Художник, спочатку підозріло ставився до теми, яка стала відомою поколіннями художників, вражений кольором міста.
Шаблони організовуються
Палац, Догана, Сан-Джорджо і Гранд-канал розрізняють дн кінці місяця пара вирушає на гондольні прогулянки, щоб спостерігати за заходом сонця над лагуною.
Початки, а не закінчення
Моне залишає Венецію з багатьма картинами, які ще відкриті Він думає, що повернеться, але ця перша подорож залишиться єдиною Робота в Живерні триває в пам'яті про атмосферу.
Двадцять дев'ять переглядів на виставці
Навесні в Бернгейм-Жойн представлено двадцять дев'ять венеціанських карти Гвендолін Девіс придбала полотно сутінків на прямих слідах цієї виставки.
Твір потрапляє до музею
Колекція, зібрана Гвендолін Девіс, заповідана Уельс ервина сьогодні приєднується до імпресіоністського ансамблю Національного музею Кардіффа.
Праця зрілості
За спиною у Моне стоять Меулес, Руан і Лондон У Венеції він не відкрив для себе серіал: він застосував його дисципліну до міста, вже зробленого з роздумів.
Місто, заселене годинами
Музейні повідомлення викликають кілька послідовних робочих зон Переміщення між візерунками дозволяє знайти кожну архітектуру в обраний світловий момент.
Пам'ять завершує Венецію
На відміну від Лондона чи Нормандії, Моне не повертається, щоб протистояти картинам із сайто Картини стають балансом між живою сенсацією та реконструкцією майстерні.
Венеція в шістдесят вісім
Чому Моне вагався, чи варто малювати місто?
Венеція вже була одним з найбільш представлених пейзажів в Європ аналетто зафіксував свою топографічну точність; тернер і Вістлер розчинили його простір; ренуар, Сарджент і Буден по черзі працювали над ним Моне боявся легкого мальовничого.
Ризик кліше
Моне знає види листівок, знамениту архітектуру і туристичний рино е виклик полягає в тому, щоб подивитися на предмет, насичений зображеннями, не відтворюючи вже доступну формулу.
Вже ліквідне місто
У Лондоні туман розчинив Парламент У Венеції вода і повітря природно виконують цю роботу: кожен фасад має нестійкий двійник в каналі.
Світло як предмет
Палац або церква є впізнаваною пам'ятко ле живопис в основному вимірює, як його цінність, відтінок і різкість змінюються між ранком, днем і сутінками.
Відмова від інвентаризації
На картині Кардіффа жодні деталі не дозволяють відвідати будівл олони та отвори зникають: архітектура досить точна, щоб її впізнали, досить розпливчаста, щоб стати сенсацією.
Рухливість гондоли
Човен розміщує художника в центрі басейну з мобільною точкою зор Мінімальне коливання змінює відображення, вирівнювання кампаніли та зв’язок між двома берегами.
Повільність після поїздки
Венеціанські сесії виробляють структуру і барвисту пам'ят Живерні Моне взявся, гармонізував і диференціював картини, перш ніж погодитися виставити їх через чотири роки.
Мотив сьогодні
Подивіться справжні погляди Сан-Джорджо та Моне
Ці фотографії дозволяють нам знайти масштаб острова, справжню білизну фасаду, положення Салюту та відстань, яка відокремлює Сан-Джорджо від берега Сан-Марк Вони також показують ступінь трансформації, здійсненої Моне: на полотні майже вся ця описова інформація поглинається сутінками.
Сан-Джорджо на заході сонця
Тепле світло знову виводить білий фасад і цегляну кампані оне чекає пізнішого стану: коли ці елементи втратять свої деталі і зійдуться в єдиний фіолетовий силует.
Фото: Франческо Вальма · Вікісховище · CC BY-SA 3.0
Палладіанський фасад з Догани
Фотографія показує колони, накладені фронтони і світлий камінь, який стирає картина Вид з Пунта делла Догана також наближає зображення до місцевості, де Моне спостерігав за островом.
Фото: До Нірмана· Вікісховище · CC BY 3.0
Сан-Джорджо після зникнення дня
Нічне освітлення відновлює архітектуру, тоді як Моне вибирає проміжний момент, коли природне світло все ще залишається в небі, але більше не описує камінь.
Фото: Вольфганг Мородер· Вікісховище · CC BY-SA 3.0
Протилежний вид: від Сан-Джорджо до Салюту
З кампаніли прекрасно читаються Пунта делла Догана, купол Санта Марія делла Салюте і відкриття Великого каналу У сутінках Кардіффа цей пейзаж праворуч - не що інше, як дуже слабка присутність, потонула в барвистому тумані.
Фото: Вячеслав Аргенберг· Вікісховище · CC BY 4.0
Острів в географії лагуни
Вид з висоти пташиного польоту показує, що Сан-Джорджо відділений від монументального серця Венеції басейном Сан-Марк ака відстань води пропонує Моне те, що він шукає: впізнаваний пам'ятник, ізольований, оточений повітрям і подвоєний його відображенням.
Фото: Кріс 73 · Вікісховище · CC BY-SA 3.0Аналіз складу
Три смуги, один силует і без стійкого ґрунту
Композиція здається простою: небо, острів, вод днак Моне не дає цим ділянкам залишатися роздільним Ті ж апельсини, рожеві, сині і фіолетові переходять з одного регістру в інший і перетворюють лагуну в роздроблене дзеркало.
Кампаніла тримає картину
Її вузька вертикаль перетинає темну смугу острова і піднімається в неб ісля неї горизонталі заходу сонця і вода ризикували б розігнати погля кампаніла функціонує як рука, що вказує час.
Острів - це форма, а не будівля
Палладіанський фасад, купол і стіни монастиря зливаються Моне не наповнює цю масу рівномірним чорним: фіалки, сині, охолоджені червоні і кілька чітких нот тримають дихання.
La Salute відкриває праворуч
Купол Санта-Марія-делла-Салюте і гирло Гранд-каналу залишаються майже примарними праворуч Їх слабкість врівноважує концентрацію Сан-Джорджо, не конкуруючи з центральним силуетом.
Вода руйнує симетрію
Небо організовує досить горизонтальні смуги; лагуна розбиває їх на коротші штрихи і вертикальні спуск еффекція приймає кольори без точного відтворення форм, як другий, більш рухливий живопис.
Сутінкова палітра
Помаранчевий і фіолетовий: контраст, який виробляє світло
Сонце не потрібно представляти як диск Його енергія циркулює взаємодоповнюваністю: апельсини та жовті небесні кольори стають більш інтенсивними в контакті з синіми та фіолетовими елементами архітектури.
Активні добавки
Помаранчевий і фіолетовий підсилюють один одног базиліка здається темнішою, тому що небо тепле; небо здається яскравішим, тому що острів холодний.
Колір подорожі
Кожен відтінок спускається у воду в зміненому вигляді Рожевий стає вертикальною вібрацією, оранжеві фрагменти і синій іноді піднімається до неба.
Ввечері без чорного контуру
Моне зберігає відмінності в світлі, уникаючи різкого малюнк ом'ятник можна прочитати за масою та температурою, більше, ніж за архітектурним контуром.
Клавіші накладання
Кольори не повністю розплавлен огляд сам здійснює оптичне перемішування, що тримає небо і лагуну вібруючими.
Відстань стає солодкою
Салют і далекі береги мають спільні значення, близькі до неб Ця невелика різниця змушує їх рухатися назад, не вдаючись до демонстративної лінійної перспективи.
Композитний світло
Картина не є односекундною механічною транскрипціє істерня повторює конденсувати кілька спостережень у когерентну кольорову згоду.
Робочий день
Як Моне впорядкував свої венеціанські мотиви?
Як і перед Руаном або Лондоном, живописець асоціює сюжети зі світними моментами Він не шукає всіх ефектів на одному полотні: кожне полотно зберігає сім'ю відчуттів і чекає повернення порівнянних умов.
Палац дожів
Від Сан-Джорджо фасад палацу отримує чітке і розсіяне світл обудова тягнеться до іншого берега, підвішеного між смугою неба і дзеркалом басейну.
Палац на Гранд-каналі
Фасади Даріо і да Мули наближають живописця до каменю Вікна, готичні ритми і їх відблиски розчиняються в одному малюнку штрихів.
Сан-Джорджо з готелю
Повідомлення з Кардіффського музею поєднує інший вид на церкву з "четвертим мотивом", який працював приблизно від шістнадцяти до вісімнадцяти годин від готелю Britannia.
Гондольна лагуна
Наприкінці листопада Клод і Аліса виходять увечері, щоб спостерігати за заходам сонц олива точка зору і стислість ефекту надають картинам особливу напругу.
Венеція в дванадцяти картинах
Слідкуйте за всією венеціанською сільською місцевістю
Сан-Джорджо - це всього лише полюс сільської місцевості Переходячи від куполів до фасадів і від широкого басейну до більш тісних каналів, Моне будує портрет Венеції за годинами, відстанями і станами води.
Сан-Джорджо в сутінках
Фіолетовий силует Кардіффа перед сяючим небом.
Сент-джорджо-маджоре
Ще одна інтенсивність неба і нові відносини між островом і водою.
Церква Сан-Джорджо
Фасад і кампаніла перекомпоновані у більш відкритому світлі.
Сутінки у Венеції
Теплі смуги неба спускаються в більш темне дзеркало.
Палац дожів
З острова Моне спостерігає, як чистий фасад пливе над басейном.
Герцогський палац
Варіація, де туман, камінь і вода наближаються за вартістю.
Палаццо Даріо
Камінь перестає бути твердим і змішується з каналом у накладених штрихах.
Палаццо да Мула
Синій, топаз і зелений роблять фасад таким же мобільним, як і його відображення.
Великий канал
Салют організовує відстань, поки вода розширює світло.
Гранд-канал, інший ефект
Одна й та сама міська вісь змінює щільність в іншій атмосфері.
Гондоли у Венеції
Човни стають темними знаками в просторі відблисків.
Герцогський палац, варіація
Ще одне полотно для порівняння часу, значень і вібрації тазу.
До і навколо Моне
Каналетто описує, Тернер розчиняється, зауважує Буден
Порівняння одного і того ж сайту з трьома живописцями показує, що Моне добровільно видаляє Він успадковує ведуту, романтичну атмосферу і метеорологічне спостереження, потім зводить ціле до надзвичайно напружених відносин світла і кольору.
Каналетто: читабельне місце
Архітектура, човни та протяжність басейну точно сформульовані Картина забезпечує простір, який око може пройти через і майже виміряти.
Тернер: світло поглинає
У Тернера повітря і вода вже вторгаються в форм оне продовжує це розчинення, але регулює його методичним повторенням мотиву в точний час.
Буден: метеорологічне око
Нормандський наставник Моне ставиться до неба, човнів і узбережжя як до атмосферного стан Венеції це стародавнє учнівство зустрічається з пізніми серіями.
З Париж до Кардіфф
Гвендолін Девіс вибирає сутінки
Присутність роботи в Уельсі пов’язана з однією з найважливіших колекційних пригод у сучасному британському мистецтв Гвендолін і Маргарет Девіс використали свій статок, щоб об’єднати французькі картини, які все ще були рідкістю в публічних колекціях Сполученого Королівства.
Придбання, максимально наближене до виставки
У повідомленні музею зазначено, що Гвендолін Девіс купує Сан-Джорджо-Маджоре, Сутінки у 1912 році безпосередньо в контексті виставки венеціанських сцен Моне в Парижі Видання музею вказує ціну 1000 книг і придбання в жовтні.
Цей вибір примітний: замість чіткого архітектурного погляду колекціонер зберігає полотно, де пам'ятник наближається до абстракції Таким чином, робота дуже рано входить у валлійський ансамбль, де Тернер, французькі ландшафтні робітники, імпресіонізм і постімпресіонізм взаємодіють.
- 1908: розпис розпочався під час венеціанського перебування.
- Весна 1912: двадцять дев'ять видів виставлені в Bernheim-Jeune в Парижі.
- Жовтень 1912: придбання Гвендолін Девіс згідно з музеєм.
- 10 квітня 1952: внесення до національних колекцій за заповітом.
- Сьогодні: робота, пов'язана з галереєю 16 Національного музею Кардіффа; музей рекомендує підтвердити його повішення перед спеціальним візитом.
Перед картиною
Маршрут огляду у вісім етапів
Не шукайте пам'ятники відразу Нехай значення і температури організувати полотно спочатку; географічні орієнтири потім з'являться, як вони насправді виникають у вечірньому світлі.
Велика спека
Подивіться на дошку здалеку і визначте найяскравішу ділянку, не шукаючи сонця.
Кампаніла
Дотримуйтесь тонкої вертикалі: вона фіксує центр і перетворює панораму на емблему.
Базиліка
Поспостерігайте, як мало деталей достатньо, щоб розпізнати архітектуру Палладіо.
Пурпурний
Підійдіть до силуету і шукайте сині, червоні та лілові кольори, які замінюють чорний.
Салют
Справа блідий купол майже переплутав з небом і відкриттям Великого каналу.
Ватерлінія
Виміряйте невизначеність горизонту: острів розділяє площини, але кольори перетинають цю межу.
Роздуми
Порівняйте горизонтальні смуги неба з коротшими вертикальними штрихами лагуни.
Час
Нарешті відступіть: вечір здається водночас миттєвим і сконструйованим, відчуттям переживання та майстерною гармонією.
Дослідіть магазин
Пов'язані колекції та таблиці
Розширити три основні виміри роботи - Венецію, захід сонця та воду - у найактуальніших колекціях Клода Моне.
Сан-Джорджо в сутінках
Дивіться таблицю →РозташуванняКлода Моне у Венеції
Дослідити →ХудожникКолекція Клода Моне
Дослідити →СвітлоЗаходи Моне
Дослідити →ВодаМоря і морські пейзажі
Дослідити →АтмосфераТуман і туман
Дослідити →ЛагунЧовни Клода Моне
Дослідити →Зворотний виглядПалац дожів
Подивитися роботу →ПалаццоВенеція, Палаццо Даріо
Подивитися роботу →ПалаццоПалаццо да Мула
Подивитися роботу →КаналВеликий канал
Подивитися роботу →ВаріаціяЦерква Сан-Джорджо
Подивитися роботу →Часті питання
Зрозумійте все про Сен-Жорж Мажор у сутінках
Назва, місце, дата, музей, точка зору, кольори, серія та придбання: основні відповіді про картину та подорож Моне до Венеції.
Коли Моне намалював Святого Георгія Майора в сутінках?
Моне почав роботу під час свого єдиного перебування у Венеції, між жовтнем і груднем 1908 Як і інші венеціанські картини, потім вона була взята в його майстерні в Живерні перед виставкою 1912 року.
Який пам'ятник ми бачимо на картині?
Великий силует представляє острівний монастир і базиліку Сан-Джорджо Маджоре, спроектовану Андреа Палладіо Його кампаніла утворює центральну вертикаль Праворуч дуже слабко виглядає Санта-Марія-делла-Салюте.
Звідки Моне спостерігає за Сан-Джорджо-Маджоре?
Національний музей Уельсу помічає, що вид з південно-східного кінця Венеції Робота пов'язана з вечірніх гондол їзди, зроблені Клодом і Алісою Моне в кінці листопада 1908 року.
Де сьогодні картина?
Він належить до колекцій Amgueddfa Cymru - Національного музею Уельсу і пов'язаний з галереєю 16 Національного музею Кардіфф Його інвентарний номер NMW A 2485.
Які розміри роботи?
Полотно має розміри 65, 2 см у висоту і 92, 4 с Це картина маслом на полотні в горизонтальному форматі.
Чому церква виглядає майже чорною?
Моне розміщує масу охолоджених фіолетових, синіх і червоних перед помаранчевим небо Контраст у вартості та температурі створює дуже темний силует, не вимагаючи рівномірного чорного.
Моне намалював кілька версій Сан-Джорджо?
Та Він захоплює острів і базиліку в декількох вогнях і з різних точок зор аціональний музей Уельсу також зберігає полегшену версію, намальовану з готелю Britannia.
Скільки венеціанських картин було виставлено в 1912 році?
Двадцять дев'ять видів Венеції були представлені навесні 1912 року в галереї Бернгайм-Жен в Парижі Моне зберігав і переробляв картини протягом декількох років після повернення.
Хто купив Святого Георгія Майора в сутінках?
Гвендолін Девіс придбала його в 1912 році в прямому контексті паризької виставки Валлійський музей вказує приз у 1000 фунтів стерлінгів Потім робота увійшла до національних колекцій за заповітом у 1952 році.
Чому ця картина вважається сучасною?
Тому що пам'ятник більше не описується як стійкий об'єкт Він стає кольоровою масою, що потрапила між небом і його відображенням Розпізнавання місця залишається, але сприйняття світла домінує в топографії.
Джерела та метод
Музейні повідомлення та науковий каталог
Матеріальні дані та походження походять із музею, що зберігає робот Контекст подорожі, серійний метод і виставка 1912 року перехресно посилаються на Метрополітен-музей і науковий каталог Чиказького художнього інституту.
Національний музей Уельсу
Назва, дата, розміри, оглядовий майданчик, салют, вечірні прогулянки, придбання та розташування.
Пов'язана роботаСан Джорджо Маджоре
Зупиніться з жовтня по грудень, готель Britannia та мотив пізнього дня.
Кампанія 1908Метрополітен музей
Чотири робочі зони, повернення до Живерні та презентація двадцяти дев'яти картин у 1912 році.
Науковий каталогХудожній інститут Чикаго
Унікальна подорож, страх перед венеціанським кліше, мотиви, техніка та рецепція серіалу.
0 commentaire