В'єтнам, лак, шовк і сучасність

100 найвідоміших в'єтнамських живописців

Століття шовку, лаку, олії та в'єтнамської сучасності

Від шовку Нгуєн Фан Чана до лаків Нгуєн Гіа Трі, від вулиць Буй Сюан Фаї до фігур Ле Пхổ, сучасний в'єтнамський живопис писався між Ханоєм, Сайгоном, Парижем і вигнанням Сто художників, сто точних робіт і століття, де традиція перш за все відмовилася залишатися нерухомою.

Подивитися всі 100 художників
100художники і твори
4сучасні покоління
96жива історія
Буй Сюан Фаї, головна фігура в'єтнамського живопису

Створення Індокитайської школи образотворчих мистецтв у 1925 році не просто імпортувало європейські методи Вона пропонувала художникам місце, де олія та перспектива зустрічалися з шовком, лаком, каліграфією та популярними образам айкращі художники трансформували це перехрестя в особисту мову.

Сучасність, народжена з кількох світів

Війна, поділ країни і від'їзди в бік Франції потім помножили траєкторії Деякі малювали опір або вулиці Ханоя; інші брали з собою фігури, вірші і квіти В'єтнам результаті виходить не єдина школа, а історія, складена з лояльності, розривів і повернень.

Майстри Індокитайської школи трансформували цю зустріч на мову: Нгуєн Фан Чан для шовку, Нгуєн Гіа Трі для лаку, То Нгук Ван для сучасної фігури, Ле Пхổ, Май Трунг Тхứ і Ву Као Ам для франко-в'єтнамської діаспори Пізніше Буй Сюан Пхаі, Нгуєн Санг, Нгуєн Те Нгієм і Дьонơнг Біч Лієн надають Ханою пам'ять і колір нової інтенсивності.

Шовк, олія та лак циркулюють між Ханоєм, Парижем та великими колекціями Ці десять художників дали в'єтнамському живопису свої найбільш визнані образи, від квітчастих жінок Ле Пхổ до вулиць Буй Сюан Пхаї.

Майстри, які перенесли В'єтнам у світ

Шовк, олія та лак циркулюють між Ханоєм, Парижем та великими колекціями Ці десять художників дали в'єтнамському живопису свої найбільш визнані образи, від квітчастих жінок Ле Пхổ до вулиць Буй Сюан Пхаї.

У першій половині XX століття академічні техніки зустрічали шовкові, лакові та в'єтнамські історії Інтимні портрети, сцени опору та пейзажі вигнання розповідають про сучасність, пересічену історією.

Індокитайська школа, портрети та національна історія

У першій половині XX століття академічні техніки зустрічали шовкові, лакові та в'єтнамські історії Інтимні портрети, сцени опору та пейзажі вигнання розповідають про сучасність, пересічену історією.

Після поколінь-засновників живопис розділений між монументальним лаком, мовчазним реалізмом, сільською пам’яттю та досвідом діаспор Твори підтримують дуже конкретний зв’язок із потрясіннями країни.

Від історичного модернізму до голосів з Півдня

Після поколінь-засновників живопис розділений між монументальним лаком, мовчазним реалізмом, сільською пам’яттю та досвідом діаспор Твори підтримують дуже конкретний зв’язок із потрясіннями країни.

Традиційний матеріал залишається живим, тоді як у Ханої та сучасних галереях розміщені вільніші портрети, ринки та пейзажі Кожна картина підтверджує інший спосіб проживання кольору.

Переосмислений лак і нові міські сцени

Традиційний матеріал залишається живим, тоді як у Ханої та сучасних галереях розміщені вільніші портрети, ринки та пейзажі Кожна картина підтверджує інший спосіб проживання кольору.

Жінки, вологі вулиці, спогади дитинства і сади лотоса складають сцену, де традиція ніколи не є обов'язковим костюмо она стає резервом форм, які кожен живописець рухається по-своєму.

Сучасні постаті, сади та міста

Жінки, вологі вулиці, спогади дитинства і сади лотоса складають сцену, де традиція ніколи не є обов'язковим костюмо она стає резервом форм, які кожен живописець рухається по-своєму.

Квіткові села, врожаї, ранкові ринки та шкільні доріжки нагадують нам, що в'єтнамський пейзаж - це також робочий простор олір розповідає історію пір року тут так само, як і життя тих, хто проходить через них.

Працював пейзажі, жив сцени

Квіткові села, врожаї, ранкові ринки та шкільні доріжки нагадують нам, що в'єтнамський пейзаж - це також робочий простор олір розповідає історію пір року тут так само, як і життя тих, хто проходить через них.

Знайомі мотиви повертаються, не повторюючись: лак поглиблює листя, абстракція витісняє знаки і популярні історії знову з'являються в рішуче актуальних композиціях.

Лотос, бамбук і пам'ять форм

Знайомі мотиви повертаються, не повторюючись: лак поглиблює листя, абстракція витісняє знаки і популярні історії знову з'являються в рішуче актуальних композиціях.

Пагоди, мости, фестивалі та церемонії розміщують живопис у місцях, просякнутих історіє агальні художники підходять до них не так як до застиглих пам'яток, як до спогадів, що все ще перебувають у русі.

Архітектура, ритуали та колективні історії

Пагоди, мости, фестивалі та церемонії розміщують живопис у місцях, просякнутих історіє агальні художники підходять до них не так як до застиглих пам'яток, як до спогадів, що все ще перебувають у русі.

Чай, збирання врожаю, танці та портретність надають цій частині більш інтимного масштабу Навіть коли вона стає абстрактною, живопис залишається уважним до жестів, матеріалів та невеликих переходів часу.

Тіло, пори року та повсякденне життя

Чай, збирання врожаю, танці та портретність надають цій частині більш інтимного масштабу Навіть коли вона стає абстрактною, живопис залишається уважним до жестів, матеріалів та невеликих переходів часу.

Останні картини чергують змішані вулиці, тіла, п'єси форм і шляхи поверненн они показують різноманітну в'єтнамську сцену, де національна історія співіснує з глибоко особистими переживаннями.

Внутрішнє місто і повернення до ландшафту

Останні картини чергують змішані вулиці, тіла, п'єси форм і шляхи поверненн они показують різноманітну в'єтнамську сцену, де національна історія співіснує з глибоко особистими переживаннями.

Шовкова фарба швидко вбирає чорнило і гуаш: вона вимагає безпечної лінії, легких шарів і великої економі Нгуєн Фан Чан, Май Трунг Тхứ або Lê Thity Lựu зробили її простором тиші, читання, дитинства і близькості.

Шовк стримує жест, лак стримує час

Лаки просуваються навпаки в шарах, сушінні, шліфуванні та поліруванн нгуєн Гіа Трі, Нгуєн Санг і кілька поколінь після них знайшли там повільну глибину, здатну підтримувати як монументальний сад, так і село, спалене війною.

Рейтинг не є остаточною ієрархією: він служить картою для відкриття в’єтнамського живопису із зображенням, пов’язаним із кожним художником, і посиланням для читання чи профілю для продовження дослідження.

Ханой концентрує Індокитайську школу, лакові майстерні та міську пам'ять Буй Сюан Фаї Сайгон розвиває свої салони, свій реалізм і власні сучасност аріж вітає Ле Пхổ, Май Трунг Тхứ, Ву Цао Дам, Ле Тхі Лựу і Ле Ба Днг, які будують там твори вигнання, не відмовляючись від своїх в'єтнамських джерел.

Ханой, Сайгон, Париж: три міста і ще багато шляхів

Ці міста не утворюють трьох водонепроникних ящикі итвори циркулюють з художниками, колекціонерами, війнами і виставкам оманка, що читає Кім Ван Кіềу у Франції, стара вулиця в Ханої або алжирський пейзаж, намальований Хамом Нгі, таким чином, належать до тієї ж ширшої історії.

Для недавньої сцени досліджуйте Нгуєн Трунг, DỗQuant Em, Dinh Lê, Bội Trân, Thanh Chuong, Bui Huu Hung, Dao Hai Phong, потім художників художньої галереї Нгуєн навколо лотоса, пейзажу, вулиці та сучасного лаку.

Сто робіт, і жодної традиції під склом не залишилося

Сучасний в'єтнамський живопис - це не що інше, як ніжний шовк або глянцевий ла Він містить портрети, війни, міста, вигнанців, врожаї, абстракції та багато лотосів, які, на щастя, не всі однакові.

Від Lê Phổ до сучасних майстерень, ці художники зробили матеріал місцем пам'яті та кольору способом залишатися в русі.

Перегляд початку

0 commentaire

Laisser un commentaire

Veuillez noter que les commentaires doivent être approuvés avant leur publication.