Сучасний портрет, око художника і 1868-1874 роки

Через чорні капелюхи, фіалки, віяло та вуаль Мане малює Берту Морізо як унікальну модель і художню співрозмовницю, а не як просту мирську фігуру.

Едуар Мане познайомився з Бертою Морізо в 1868 році в Луврі, де вона працювала зі своєю сестрою Едмо уже будучи підготовленим і рішучим художником, Морізо незабаром став центральною фігурою в його кружк ісля 1868-х і середини 1870-х років Мане представляв її в серії портретів, які були одними з його найнапруженіших образі Їхні стосунки були сімейними, дружніми і художніми: Морізо одружився з Еженом Мане, братом Едуара, в 1874 році, і того ж року брав участь у першій виставці імпресіоністі портретах Мане вона з'являлася під мінливими ідентичностям і чорний капелюх і траурний одяг з Букету фіалок концентрують обличчя між світлом і тінню. Віяло, вуаль або рожеве взуття вводять аксесуари, рухи та соціальні відстані, але образ зберігає незалежну сил ане працює швидко, іноді залишаючи видимим дотик, фон або межу одяг еног е не відсутність кольору: він побудований коричневими, синіми, сірими та відображеннями, які змушують тканину оживит ані картини також розкривають діалог між двома художницям орізо дивиться на Мане так само, як і на неї, і його присутність ставить під сумнів узгоджені категорії жіночої модел ри цьому вона буде переслідувати велику імпресіоністську роботу, засновану на світлі, сучасному житті та вільному дотик оремна репродукція повинен зберегти напругу погляду, багатство чорних і контраст між точним обличчям і більш спонтанною поверхност ибірка "Берта Морізо в Едуара Мане" помітно порівнює Берту Морізо з чорним капелюхом - Едуаром Мане і Берту Морізо з віялом - Едуаром Мане Його читання сприяє світлу.

На портретах Мане Берта Морізо ніколи не буває пасивною: її погляд проходить через костюм, аксесуар і дотик, щоб утвердити художню присутність.