1796 -1875 · Париж, Італія, Віль-д'Авре та Барбізон

Срібне світло, дослідження мотиву та поетичні спогади роблять Каміллу Коро суттєвим зв’язком між класичним пейзажем і сучасністю.

Жан-Батист Каміль Коро народився в Парижі в 1796 році в сім'ї торговці ісля початкової орієнтації на торгівлю він домігся від батьків можливості присвятити себе живопису Він тренувався у Ахілл-Етна Міхаллон потім у Жан-Віктор Бертен, спадкоємців історичного пейзажу, але дуже рано вибрав роботу безпосередньо перед природ риєм, Нарні, Тіволі і навколишня сільська місцевість навчили його швидко осягати взаємозв'язки між небом, архітектурою, місцевістю і світлом Міст Нарні зберіг цю свіжість вивчення: маси були прокладені чітко, повітря циркулювало і місце залишалося довше важливий як анекдот Повернувшись у Францію, Коро майже щороку подорожує Нормандія, Бретань, Фонтенбло, Дуе, Шартр і Віль-д'Авре стають такою кількістю лабораторі артрський собор поєднує топографічне спостереження, залиті сонцем стіни і стриманий рух фігур; пам'ятник не домінує в житті, він є частиною точної атмосфер оро поступово виділяє два типи пейзажі ротописи, перекомпоновані в майстерні, перетворюють пам'ять в срібну гармоні овенір Мортефонтена належить до цього другого регістру: спокійна вода, пароподібні дерева і музичні або мрійливі фігури конструюють світ, який здається реальним, уникаючи точної топографі е поезія заслужила величезний успіх, але не повинна маскувати свою строгість композиці рама стовбурів, значення впорядковують глибину, а маленькі фігури надають масштаб оро також малює портрети та студійні фігур оман з перловою сережкою, часто близькою до Мони Лізи, об'єднує стійку позу, простий одяг та внутрішній погля ін щільніший матеріал показує, що він ніколи повністю не розділяє фігуру та пейзаж: Жінка з перловою сережкою, часто близькою до Мони Лізи, об'єднує стабільну позу, простий одяг та внутрішній погля ін щільніший матеріал показує, що він ніколи повністю не розділяє фігуру та пейзаж: світло огортає модель, як огортає дерев есентивний до молодих художників, яким захоплюються реалісти і тоді імпресіоністи, Коро помер у Парижі в 1875 Його рясна робота зробила можливим новий зв'язок між спостережливістю, пам'яттю і сенсаціє ибірка "Каміль Коро" особливо порівнює Сувенір де Мортефонтен і Шартрський собор Його читання сприяє розповіді.

Коро точно дивиться на це місце, а потім дозволяє йому стати спогадом: топографія розчиняється настільки, щоб світло зберігало емоції.