XVI - XX століття · ландшафт, польові квіти та відкриті горизонти

Від пасторального лугу до сучасних полів, які стали кольоровими поверхнями, ця колекція розповідає про те, як квіти, трави, тварини та фігури перетворюють відкритий простір відповідно до часу та територій.

Луг спочатку здається запропонувати простий предмет: простір трави, кілька квітів, горизонт Історія живопису, однак, показує, наскільки цей простір змінює значення в залежності від епох пасторальній традиції, луг вітає стада, пастухи або міфологічні історі 19 столітті робота на відкритому повітрі глибоко модифікувала мотив Коро, Теодор Руссо, Констебль або Тернер спостерігали вологість, вітер, світло і відстань, а не конструювали ідеальну обстановк імпресіонізм прискорив цю трансформаці оро, Теодор Руссо, Констебль або Тернер спостерігали вологість, вітер, світло і відстань, а не конструювали ідеальну обстановк імпресіонізм прискорив цю трансформаці оро, Теодор Руссо, Констебль або Тернер спостерігали вологість, вітер, світло і відстань, а не конструювали ідеальну обстановк імпресіонізм прискорив цю трансформаці оро, Теодор Руссо, Констебль або Тернер спостерігали вологість, вітер, світло і відстань, а не конструювали ідеальну обстановк імпресіонізм прискорив цю трансформаці оро, Теодор Руссо, Констебль або Тернер спостерігали вологість, вітер, світло і відстань, а не конструювали ідеальну обстановк імпресіонізм прискорив цю трансформаці оро, Теодор Руссо, Констебль або Тернер спостерігали вологість, вітер, світло і відстань, а не конструювали ідеальну обстановк імпресіонізм прискорив цю трансформаці оро, Теодор Руссо, Констебль або Тернер спостерігали вологість, вітер, світло і відстань, а не конструювали ідеальну обстановк імпресіонізм прискорив цю трансформаці оро, Теодор Руссо, Констебль або Тернер спостерігали вологість, вітер, світло і відстань, а не конструювали ідеальну обстановк імпресіонізм прискорив цю трансформаці оро, Теодор Руссо, Кон а трави виробляють глибину за своїми розмірами, щільністю і кольором Мак грає особливу роль: його червона пляма може переривати ціле поле, не вимагаючи опису кожної пелюстк вангог заряджає трави і кульбаби спрямованою енергією, а Клімт наближається до квітчастого поля, як мозаїка майже без горизонт илекція, навпаки, використовує простір, щоб ізолювати фігуру або радикально спростити мас ибірка також перетинає інші географічні орнідорські луки, американські болота, російські степи, голландські пасовища і техаські рівнини показують, що термін охоплює екосистеми та історії дуже різн варини пасуться, гніздяться, полюють або ховаються там; люди працюють, ходять або грают акуратне читання, отже, повинно відрізняти оброблене поле лугу, букет дикої квітки та образ непошкодженої природи фактично населеної територі ому вірне відтворення повинно поважати тип дотику, висоту горизонту, інтервали між барвистими акцентами та взаємозв'язок кожної фігури посередині, не перетворюючи всі роботи в одне й те саме квіткове прикрас Вибір "Квітучі поля та луки" особливо порівнює Поле маків у Живерні - Клода Моне та Квітучий луг з деревами та кульбабами - Вінсента ван Гог Його читання сприяє деталям.

Луг ніколи не буває порожнім: квіти, трави, сліди, тварини та фігури складають мережу присутностей, ритм і масштаб яких вибирає кожен художник.