1907 -1920-ті · аналітичний, синтетичний кубізм і орфізм

Від Глейза до Хуана Грі та Робера Делоне, кубізм фрагментує простір, множить точки зору та реконструює портрети, об’єкти та міста через площини, ритми та барвисті акорди.

Кубізм народився в Парижі близько 1907 року в тісному діалозі між Пабло Пікассо і Жоржем Брако спадщина Сезанна, яка спрощує обсяги і зміщує перспективу, потім зустрічає вивчення африканських і океанічних скульптур, часто витягнутих з їх колоніального контекст амість наслідування єдиної точки зору художники розбивають фігуру, об'єкт і простір на кадри, які, здається, послідовно спостерігаються потім об'єднані на поверхн около 1910 аналітичний кубізм затягує палітру навколо охри, сірого і коричневого; гітара, обличчя або пляшка помітні в мережі граней З 1912 року, склеєні папери, листи, газети і друковані мотиви відкривають фазу синтетичн еформи стають простішими, колір повертається і повсякденний предмет матеріально входить у робот орух незабаром перевершує Пікассо і Брак Альберт Глейз і Жан Метцінгер опублікували Du Cubisme в 1912 році і представили більш широкий дизайн, уважний до одночасності, руху і сучасного житт іан Гріс застосував цю конструкцію до портретів, шоу, мостів і американського міст оан Гріс вносить архітектурну ясність в натюрморти: компот, газета, скло і скатертина залишаються читабельними, вписуючись разом за точною логіко робер Делоне перетворює кубістичну фрагментацію через одночасний кольо ейфелева вежа, вікна і записи стають світними ритмами, близькими до орфізм Перерваний як цілісна група Першою світовою війною, кубізм потім зрошує абстракцію, футуризм, конструктивізм, дадаїзм і міжнародне сучасне мистецтв орорна репродукція повинна зберігати межі кожного кадру, перекриття, типографські фрагменти, барвисті контрасти і напругу між впізнаваним мотивом і автономною конструкціє ідбірка "Кубістських шедеврів" особливо порівнює Портрет військового лікаря - Альберта Глейза і Компотьє і картату скатертину - Хуана Гріс е читання надає перевагу малюванню.

Кубізм не руйнує реальність: він демонтує її, щоб показати, що обличчя, об'єкт або місто можна зрозуміти кількома уявленнями, поєднаними.