Vers 1637–1654 · Ports idéaux, départs sacrés et lumière de l'aube

Chez Claude Lorrain, l'embarquement devient une architecture de lumière : palais, navires et foule encadrent un horizon solaire où le voyage biblique ou épique semble commencer avec le jour.

Claude Gellée, dit Claude Lorrain, développe à Rome une forme de paysage idéal où l'histoire occupe souvent une place minuscule face à la mer, au ciel et à la lumière. Ses scènes d'embarquement réunissent récits bibliques, vies de saints et épisodes littéraires dans des ports imaginaires inspirés d'Ostie et de l'architecture classique. L'Embarquement de sainte Paule, l'Embarquement de sainte Ursule et celui de la reine de Saba organisent le départ par des marches, colonnades, tours, barques et grands navires. La lumière basse du matin traverse les mâts, se reflète sur l'eau et transforme l'activité du quai en vision ordonnée. En 1648, le port de la reine de Saba atteint l'un des sommets de cette formule et influencera profondément Turner. La sélection « Embarquements de Claude Lorrain » met notamment en regard Port de mer, effet de brume et Paysage avec l'embarquement de la reine de Saba. Sa lecture privilégie les détails.

Claude ne peint pas seulement le départ d'un personnage : il fait de l'aube elle-même la première étape du voyage.