1905 -1950 · Фовізм, Ніцца, модель, декор і одаліска

Матісс конструює жіночу фігуру через співвідношення контуру і кольору: обличчя, крісло, тканина і стіна стають рівними елементами інтенсивно організованого декоративного простору.

Анрі Матісс використовував жіночу фігуру протягом усієї своєї кар'єри як лабораторію для малювання та кольорі оманка з капелюхом і Зеленим променем звільнила колір обличчя натуралістичної імітації в 1905 Модель Лоретт супроводжувала більш суворі дослідження 1910-х років; у Ніцці Генрієтта Даррікаррер потім інші моделі позували в інтер'єрах, насичених тканинами, кріслами та візерункам одаліски цього періоду поєднували костюми, північноафриканські аксесуари та європейські умовності орієнталізм ому їх формальне спокушання слід відрізняти від вірного представлення жінок або справжніх культу 1930-1940-х років Лідія Делекторська та інші моделі беруть участь у серіях, де Матісс спрощує лінію, множить варіації та готує вирізані папери Жінка, у свою чергу, є ідентифікованим портретом, тілом майстерні та структурованою формою композиці ідбірка "Жінки, намальовані Анрі Матісом" особливо порівнює "Жінку на дивані" та "Голову жінки Його читання сприяє руху.

Матісс не ставить жінку перед декором: він робить тіло, тканину і крісло єдиною архітектурою ліній і кольорів.