Близько 1914 -1920 · Монпарнас, портрет, лінія та нерухома присутність

У Модільяні поза сидячи стає портретною архітектурою: стілець, стіл, руки та погляд стабілізують подовжені силуети, не стираючи ідентичність моделі.

Амедео Модільяні робить сидячий портрет одним з найбільш постійних засобів своєї паризької зрілост ісля його скульптурних досліджень на початку 1910-х років безперервність контуру, овального обличчя та подовженої шиї переходить у картин кріслі або кріслі не описуються з документальною точністю; вони забезпечують сокири, які регулюють взаємозв'язок між головою, бюстом, руками та ногам акі варіації утримують кожну людину в стабільному просторі, роблячи свій характер відчутним Жанна Ебютерн, Ельвір, Альмаїса та ін моделі Монпарнас відрізняються одягом, зачіскою, нахилом і, перш за все, способом зайняття поз очі можна деталізувати або залишити в кольоровому мигдалю, створюючи медитативну дистанці омплементація живиться італійським мистецтвом, африканською скульптурою та дослідженнями Паризької школ авпаки, це не перетворює моделі в єдиний тип: сидяча поза виявляє навпаки їх мовчазну сингулярніст ідбір "Сидячі фігури Модільяні" особливо показує оголену жінку, яка сидить на дивані, а Ельвіра сидить, спираючись на стол е читання надає перевагу кольору.

Крісло Модільяні не служить обстановкою: воно надає тілу вісь і дозволяє тиші стати характером.