Близько 1888 -1922 · Ідеальна фігура, антична драпірування та пізній неокласицизм

Годвард ізолює молодих жінок у вишуканих антикварних умовах: обличчя, драпірування та мармур призупиняють час, водночас розкриваючи чоловічі умовності ідеальної вікторіанської краси.

Джон Вільям Годвард присвячує більшу частину своєї роботи ізольованим жіночим фігурам в Уявній Античності Молода жінка танцює, відпочиває або дивиться на глядача перед мармуровою стіною, терасою або фрагментом середземноморського пейзажу Назва часто залишається загальною - Дівчина в блакитному, Дівчина в жовтому драпіруванні, Молода Іонічна дівчина - і замінює ідентичність моделі ідеальним типо е анонімізація належить до умовностей вікторіанського неокласицизму і до чоловічого погляду, який організовує жіноче тіло як об'єкт спогляданн днак живопис не зводиться до предмету Годвард диференціює з надзвичайною точністю шкіру, вуаль, туніку, прожилковий мармур, мозаїка і метал Вибір синього або жовтого перетворює драпірування в барвисту архітектуру; поворот шиї або танцювальний крок порушує стабільність декор облизький до світу Альма-Тадема але менше оповідної, Годвард зробив позу і матеріал реальною подіє е довга вірність цій мові, до 1920-х років, поступово ізолював його від авангардів але надав його творчості неабияку зв'язність Його довга вірність цій мові, до 1920-х років, поступово ізолювала його від авангардів але надала його творчості неабияку зв'язність Вибір "Дочки Джона Вільяма Годварда" помітно порівнює Голову італійської дівчини та молоду танцюючу іонійську дівчин и читання віддає перевагу малюванню.

У Godward колір драпірування на мить індивідуалізує фігуру, яку назва та декор все ж повертають до анонімного жіночого ідеалу.