Близько 1790 -1820 · Іспанські портрети, дипломатія і натюрморт в музеї Лувр

У Луврі Гойя переходить від дипломатичного портрета до жінки з віялом і головою вівці: ранг, присутність і матеріал спостерігаються з однаковою свободою без самовдоволення.

Колекція Гойя музею Лувр порівнює кілька форм присутніст ердинанд Гіймарде, посол Французької Республіки в Іспанії, сидить в офіційному костюмі, кольори і поза якого відображають новий політичний авторитет Дон Еварісто Перес де Кастро, дипломат і майбутній державний діяч, постає з тверезістю, яка зміщує увагу на обличчя і ру аркіза де ла Солана і Маріана Вальдштейн втілюють дві модальності аристократичного портрета, між стриманістю, крихкістю і утвердженням ранг аркіза де ла Солана і Маріана Вальдштейн втілюють дві модальності аристократичного портрета, між стриманістю, крихкістю і утвердженням ранг армішка з віялом нарешті зосереджує свій погляд на моделі, ідентичність якої залишається дискутованою: мантилья, віяло і пряме вираження створюють a присутність вільніше, ніж придворне опудало На відміну від портрета, Натюрморт з овечою головою показує тваринну матерію без ідеалізації Плоть, шерсть, кістки і тінь стають сюжетами скороченої, майже жорстокої картини Ця близькість між людським обличчям і залишками нагадує нам, що Гойя використовує дотик не для того, щоб прикрасити, а для того, щоб розкрити фізичну і соціальну реальність того, на що він дивиться Добірка "Франсіско де Гойя в музеї Лувр" особливо порівнює La Femme à l'fan і дона Еварісто Переса де Кастр е читання віддає перевагу композиції.

У Луврі Гойя надає таку ж серйозність послу, жінці з віялом і овечою головою: все, що існує, заслуговує прямого погляду.